華閱文章網1. 宋詞《采桑子》
【采桑子?歐陽修】【群芳過后西湖好，狼藉殘紅。
飛絮蒙蒙。垂柳闌干盡日風。
笙歌散盡游人去，始覺春空。垂下簾攏。
雙燕歸來細雨中。】【譯文】 百花過后的暮春，西湖風景依然美好，凋殘的落紅，任游人踏得狼藉遍地，漫天飄飛的柳絮迷迷蒙蒙，垂柳的枝條縱橫交錯，整日里暖風融融。
喧鬧的笙歌散盡，游人離去，笙簫歌聲也漸漸靜息，頓覺一片空寂，又仿佛正需要這份安謐。回到屋中，我垂下窗簾，一雙燕子穿過細雨蒙蒙，翩翩回到巢中。
【賞析】 這首詞寫穎州西湖暮春景色，抒發了作者寄情湖山的閑淡自適的胸臆。格調清麗明快，平易自然。
上片描寫群芳凋謝后西湖的恬靜清幽之美。 首句是全詞的綱領，由此引出“群芳過后”的西湖景象，及詞人從中領悟到的“好”的意味。
“狼藉”、“飛絮”二句寫落紅零亂滿地、翠柳柔條斜拂于春風中的姿態。以上數句，通過落花、飛絮、垂柳等意象，描摹出一幅清疏淡遠的暮春圖景。
作者通過熱情贊揚殘春之美，寫出退居時閑適、恬靜心情。 下片寫游人散去，西湖顯得格外幽靜，“游人去始覺春空”，點明從上面三句景象所產生的感覺，道出了作者的復雜微妙的心境。
“始覺”是頓悟之辭，這兩句是從繁華喧鬧消失后清醒過來的感覺，繁華喧鬧消失，既覺有所失的空虛，又覺獲得寧靜的暢適。 “春空”二字創造出空曠、寂靜、閑適的意境。
結句“雙燕歸來細雨中”，意蘊含蓄委婉，以細雨襯托春空之后的清寂氣氛，又以雙燕飛歸制造出輕靈、歡娛的意境。“雙燕歸來”暗喻了歐陽修的退居穎州，身心獲得了官場沒有的自然閑適，在寂寞之中讓燕子軟語呢喃與其作伴聊以慰藉的心境，表達出作者恬適淡泊的胸襟。
首句說的“好”即是從這后一種感覺產生，只有基于這種心理感覺，才可解釋認為“狼藉殘紅”三句所寫景象的“好”之所在。 這首詞通篇寫景，不帶明顯的主觀感情色彩，卻從字里行間婉曲地顯露出作者的曠達胸懷和恬淡心境。
作者寫西湖美景，動靜交錯，以動顯靜，意脈貫串，層次井然，顯示出不凡的藝術功力。【采桑子?歐陽修】【輕舟短棹西湖好，綠水逶迤，芳草長堤，隱隱笙歌處處隨。
無風水面琉璃滑，不覺船移，微動漣漪，驚起沙禽掠岸飛。】【譯文】 西湖風光好，駕輕舟劃短槳多么逍遙。
碧綠的湖水綿延不斷，長堤上花草散出芳香。隱隱傳來的音樂歌唱，像是隨著船兒在湖上飄蕩。
無風的水面，光滑得好似琉璃一樣，不覺得船兒在前進，只見微微的細浪在船邊蕩漾。被船兒驚起的水鳥，正掠過湖岸在飛翔。
【賞析】這首詞是作者晚年《采桑子》組詞中的一首。它以輕松淡雅的筆調，描寫泛舟穎州（今安徽阜陽）西湖時所見的美麗景色。
全詞色調清麗，風格娟秀，充滿詩情畫意，讀來清新可喜。 詞的上片，輕舟短棹，一開頭就給人以悠然自在的愉快感覺。
以下數句展開了一幅美麗的西湖春景：不僅是“春草碧色，春水淥波”，跟綿長的堤影掩映著，看到的是一幅淡遠的畫面；而且在短棹輕縱的過程里，隨船所向，都會聽到柔和的笙簫，隱隱地在春風中吹送。這些樂曲處處隨著詞人的船，仿佛是為著詞人而歌唱。
廖廖數筆，就營造出一片安謐、恬靜的氣氛。下片著重描寫湖上行舟、波平如鏡的景色。
前三句以靜寫動，寫風平浪靜時水面晶瑩澄澈，如同琉璃，平滑似鏡，游人不覺船移，只是看到船漿輕劃，水上形成細小的波紋時，方感船身滑動。結句以動襯靜，寫漣漪微動難免驚動沙灘上的水鳥，使之掠過湖岸飛去，而西湖卻愈顯其幽靜。
此句與王維筆下的 “空山不見人，但聞鳥鳴聲”意境相似，有異曲同工之妙。這首詞如同一幅清麗活潑、空靈淡遠的風景畫，美不勝收，清新可愛，令人留連忘返，從中足見歐公乃詞壇寫景高手。
【采桑子?歐陽修】【十年前是尊前客，月白風清。憂患凋零，老去光陰速可驚。
鬢華雖改心無改，試把金觥。舊曲重聽，猶似當年醉里聲。】
【譯文】十年前，酒席宴上我是客，春風得意前途順暢。 如今好友相繼離世，憂愁疾患倍覺凄涼，回想往事，倍覺光陰飛逝。
如今鬢發雖已漸白，然初心不改，席上仍舊把酒飲樂。耳邊傳來舊時歌曲，再次傾聽，好像還是當年醉里聽過的一樣。
【賞析】此詞是作者宋神宗熙寧四年退居潁州后所作，詞中以慷慨悲壯的感情發身世之慨，讀來沉郁頓挫，蕩氣回腸，極一唱三嘆之致，在《六一詞》中屬豪放一路。全詞以情語勝，寫情疏雋深婉，自然真切。
此詞開頭是回憶。十年以前，是一個概數，泛指他五十三歲以前的一段生活。
那一時期，他曾出守滁州，徜徉山水之間，寫過著名的《醉翁亭記》。后來移守楊州，又常常到竹西、昆岡、大明寺、無雙亭等處嘲風詠月、品泉賞花；特別是仁宗嘉佑中，很順利地由禮部侍郎拜樞密副使，遷參知政事，最后又加了上柱國的榮譽稱號。
這期間，多少人生況味，他只以 “月白風清”四字概括。“月白風清”四字，色調明朗，既象征處境的順利，也反映心情的愉悅，給人的想象是美好、廣闊的。
至“憂患凋零”四字，猛一跌宕，展現十年以后的生活。這一時期，他的好友梅堯臣、蘇舜欽相繼辭世。
友朋凋零，引起他的哀痛。英宗治平二年，他又患了消渴疾。
老病羸弱，更增添。
2. 宋詞 《采桑子》
這首詞寫的是離別之情。上片寫他宦海浮沉，行蹤不定 ，南北東西漂泊的生活 ，經常在月下懷念君（指他的妻子 ），只有月亮來陪伴他。本詞中表面上說“恨君 ”，實際上是思君。表面上說只有月亮相隨無離別，實際上是說跟君經常在別離。下片借月的暫滿還虧，比喻他跟君的暫聚又別。這首詞的特色富有民歌風味。民歌是感情自然流露，不用典故，是白描。這首詞正是真情的自然流露，也是白描。民歌往往采用重復歌唱的形式，這首詞也一樣。不僅由于《采桑子》這個詞調的特點，象“南北東西”，“暫滿還虧”兩句是反復的；就是上下兩片，也有加以變化的重復，如“恨君不似江樓月”與“恨君卻似江樓月”只有一字之差，象民歌中的重疊一樣。還有，民歌也往往用比喻，這首詞的“江樓月”，正是比喻。
詞中“江樓月”的比喻，很具有藝術特色。錢鐘書曾講過“喻之二柄 ”、“喻之多邊”。錢鐘書所謂二柄：“同此事物，援為比喻，或以褒 ，或以貶，或示喜，或示惡，詞氣迥異；修詞之學，亟宜指示 。”例如“韋處厚《大義禪師碑銘》：‘佛猶水中月，可見不可取 ’，超妙而不可取也，猶云‘高山仰止，雖不能至，心向往之’，是為心服之贊詞。黃庭堅《 沁園春》：‘鏡里拈花，水中捉月，覷著無由得近伊’，猶云‘甜糖抹在鼻子上，只教他舐不著 ’，是為心癢之恨詞。”
同樣這首詞用水中之月作比喻 ，一個表達敬仰之意，一個表示不滿之情，然而感情不同，稱為比喻的二柄。“比喻有兩柄而復具多邊。蓋事物一而已，然非止一性一能，遂不限于一功一效。取譬者用心或別，著眼因殊 ，指同而旨則異；故一事物之象可以孑立應多，守常處變。譬夫月，形圓而體明，圓若（與也）明之在月 ，猶《墨經》言堅若白之在石，不相處而相盈。
鏡喻于月，如庾信《詠鏡 》：‘月生無有桂’，取明之相似，而亦可兼取圓之相似王禹偁《龍鳳茶》：‘圓似三秋皓月輪 ’，僅取圓之相似 ，不及于明，‘月眼’、‘月面’均為常言，而眼取月之明，面取月之圓，各傍月性之一邊也。”節引自（《管錐篇·周易正義·歸妹》如例子中所講同用月做比喻，可以比圓，又可比明亮，這是比喻的多邊。
錢先生在這里講的二柄和多邊，乃是指不同的作品說的。譬如說同樣用月作比喻，在這篇作品里是褒贊 ，而在那篇作品里卻是不滿；在這篇作品里比圓，而在那篇作品里卻比明亮。那么有沒有在一篇作品里用的比喻，既具二柄，又有多邊呢？其實這首詞就是。
這首詞用“ 江樓月 ”作比，詞人在上片里贊美“江樓月”，南北東西，只有相隨無別離”，說的是人雖到處漂泊，而明月隨人，永不分離，是贊詞。下片里也用“江樓月”作比，“暫滿還虧 ，待得團圓是幾時”，說的是月圓時少，缺時多，難得團圓，是恨詞。同樣用“江樓月”作比，一贊一恨，是在一篇中用同一事物作比喻而表達不同感情，從而具有二柄。還有，上片的“江樓月”，比喻“只有相隨無別離”；下片的“江樓月 ”，比喻“待得團圓是幾時”。在一首詞里，同用一個比喻，所比不同，構成多邊。象這樣，同一個比喻，在一首詞里，既有二柄，又有多邊，這是很難找的。因此，這首詞里用的比喻，在修辭學上是非常突出的。而且這樣的比喻，是感情自然流露，不是有意造作，被詞人用得非常貼切，這是此首詞更為難能可貴的特點。
這詞的想象跟后漢徐淑《答夫秦嘉書》的想象頗有相似之妙處。徐淑說：“身非形影，何能動而輒俱；體非比目，何能同而不離 。”徐淑雖用了兩個不同的比喻 ，“何能動而輒俱 ”，“何能同而不離”，但與本詞想象一致，所以這兩人也可以說千載同心了。
3. 宋詞晏殊的《采桑子》的鑒賞
此詞以輕巧空靈的筆法、深蘊含蓄的感情，寫出了富有概括意義的人生感慨，抒發了嘆流年、悲遲暮、傷離別的復雜情感。全詞感情悲涼而不凄厲，風格清麗哀怨，體物寫意自然貼切，是晏殊詞中引人注目的名篇之一。
起首二句把時光擬人化，暗含“多情自古傷離別”和“思君令人老”雙重含義。“多情”二字，總攝全篇。
三、四兩句寫詞人感時光易逝，悵親愛分離，心中的煩惱無可化解，只好借酒澆愁，然而不久便又“淚滴春衫”，可見連酒也無法使自己暫時解脫。
下片先寫不眠，次寫驚夢。西風颯颯，桐葉蕭蕭，一股涼意直透人的心底。抬頭一看，窗外淡淡月色，朦朧而又慘淡，仿佛它也受到西風的威脅。
“好夢頻驚”寫每當希望“好夢”多留一霎的時候，它就突然破滅了。而且每當一回破滅，現實的不幸之感就又一齊奔集而來。此時，室外的各種音響，各樣色彩，以及室中人時光流逝之感，情人離別之痛，春酒易醒之恨，把剛才的好夢全都打成碎片了。這里，“好夢頻驚”四字為點睛之筆，承上啟下，把室中人此際的感受放大成為一個特寫的鏡頭，讓人們充分感受其中沉重的分量。
“何處高樓雁一聲”寫室中人沉抑的情緒正凌**織之中，突然飛出一聲高亢的哀鳴。這一聲哀厲的長鳴，是如此突如其來，使眾響為之沉寂，萬類為之失色。這是孤雁的哀唳，響徹天際，透入人心，它把室中人的思緒提升到一個頂峰了。這一聲代表什么呢？是感覺秋已經更深嗎？是預告離人終于不返嗎？還是加劇室中人此時此地的孤獨之感呢？不管怎樣，它讓人們想得很遠、很沉，一種悵惘之情使人不能自已。
綜上，此詞上片概述時光之無情，下片寫春去秋來，觸景生情，相思難禁。詞中“長恨離序”、“好夢頻驚”等句，用意超脫高遠，表現了一種明凈澄澈而又富于概括意義的人生境界。
4. 五句關于春的宋詞
蘇軾的蝶戀花
花褪殘紅青杏小。
燕子飛時，
綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少，
天涯何處無芳草。
墻里秋千墻外道。
墻外行人，
墻里佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄，
多情卻被無情惱。
錢惟演的木蘭花，趙佶的宴山亭，張先的千秋歲。
古人總喜歡傷春，悲秋。
東城漸覺春光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑？為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照.
昨日春如十三女兒學繡，一枝枝、不教花瘦。
而今春似輕薄蕩子難久。
記前時、送春歸后。把春波都釀作、一江醇酎。
春晚綠野秀，巖高白云屯——南朝宋謝靈運《入彭蠡湖口》
池塘生春草，園柳變鳴禽——南朝宋謝靈運《登池上樓》
城上風光鶯語亂，城下煙波春拍岸——宋·錢惟演《木蘭花》
落盡梨花春又了，滿地殘陽，翠色和煙老——宋·梅堯臣《蘇幕遮》
雪消門外千山綠，花發江邊二月晴——宋·歐陽修《春日西湖寄謝法曹歌》
惱人天氣又春陰——宋·晏殊《浣溪沙》
料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎——宋·蘇軾《定風波》
東風有信無人見，露微意，柳際花邊——宋·蘇軾《一叢花》
芳菲消息到，杏梢紅——宋·賀鑄《小重山》
午睡漸多濃似酒，韶華已入東君手——宋·周邦彥《蝶戀花》
乍暖還寒時候，最難將息——宋·李清照《聲聲慢》
洛陽城里又東風，未必桃花得似、舊時紅——宋·陳與義《虞美人》
一般著名的詞人都有關于春天的詞。
希望我的回答對您有幫助
5. 關于春的著名宋詞
行香子
【宋】秦觀
樹繞村莊，水滿陂塘。
倚東風、豪興徜徉。
小園幾許，收盡春光。
有桃花紅，李花白，菜花黃。
遠遠圍墻，隱隱茅堂。
飏青旗、流水橋旁。
偶然乘興、步過東岡。
正鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒忙。
蝶戀花
【宋】蘇軾
花褪殘紅青杏小。
燕子飛時，綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少。
天涯何處無芳草。
墻里秋千墻外道。
墻外行人，墻里佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄。
多情卻被無情惱。
蝶戀花
【宋】李清照
暖雨晴風初破凍，
柳眼梅腮，已覺春心動。
酒意詩情誰與共？
淚融殘粉花鈿重。
乍試夾衫金縷縫，
山枕斜欹，枕損釵頭鳳。
獨抱濃愁無好夢，
夜闌猶剪燈花弄。
臨江仙
【宋】晏幾道
夢后樓臺高鎖，
酒醒簾幕低垂。
去年春恨卻來時。
落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，
兩重心字羅衣。
琵琶弦上說相思。
當時明月在，曾照彩云歸。
6. 描寫春的古詞
發點完整的，全為宋詞。
蘇軾《定風波》莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒，微冷。山頭斜照卻相迎。
回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。李清照《減字木蘭花》賣花擔上，買得一枝春欲放。
淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。
云鬢斜簪，徒要教郎比并看。菩薩蠻 王安石 數間茅屋閑臨水， 窄衫短帽垂楊里。
花是去年紅， 吹開一夜風。 梢梢新月偃， 午醉醒來晚。
何物最關情， 黃鸝三兩聲。 《漁家傲》 王安石 燈火已收正月半， 山南山北花撩亂。
聞說洊亭新水漫， 騎款段， 穿云入塢尋游伴。 卻拂僧床褰素幔， 千巖萬壑春風暖。
一弄松聲悲急管， 吹夢斷， 西看窗日猶嫌短。 《漁家傲》 王安石 平岸小橋千嶂抱， 柔藍一水縈花草。
茅屋數間窗窈窕。 塵不到， 時時自有春風掃。
午枕覺來聞語鳥， 欹眠似聽朝雞早。 忽憶故人今總老。
貪夢好， 茫然忘了邯鄲道《采桑子》 歐陽修 群芳過后西湖好， 狼藉殘紅。 飛絮蒙蒙。
垂柳闌干盡日風。 笙歌散盡游人去， 始覺春空。
垂下簾攏。 雙燕歸來細雨中。
《踏莎行》 歐陽修 候館梅殘， 溪橋柳細， 草薰風暖搖征轡。 離愁漸遠漸無窮， 迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸， 盈盈粉淚， 樓高莫近危闌倚。 平蕪盡處是春山， 行人更在春山外。
《水調歌頭》 黃庭堅 瑤草一何碧， 春入武陵溪。 溪上桃花無數， 枝上有黃鸝。
我欲穿花尋路， 直入白云深處， 浩氣展虹霓。 只恐花深里， 紅露濕人衣。
坐玉石， 倚玉枕， 拂金徽。 謫仙何處， 無人伴我白螺杯。
我為靈芝仙草， 不為朱唇丹臉， 長嘯亦何為？ 醉舞下山去， 明月遂人歸。 《菩薩蠻》 黃庭堅 半煙半雨溪橋畔， 漁翁醉著無人喚。
疏懶意何長， 春風花草香。 江山如有待， 此意陶潛解。
問我去何之， 君行到自知。 《鷓鴣天》 代人賦 辛棄疾 陌上柔桑破嫩芽， 東鄰蠶種已生些。
平崗細草鳴黃犢， 斜日寒林點暮鴉。 山遠近，路橫斜， 青旗沽酒有人家。
城中桃李愁風雨， 春在溪頭薺菜花《滿江紅 餞鄭衡州厚 卿席上再賦》 辛棄疾 莫折荼， 且留取一分春色。 還記得，青梅如豆， 共伊同摘。
少日對花渾醉夢， 而今醒眼看風月。 恨牡丹笑我倚東風， 頭如雪。
榆莢陣，菖蒲葉。 時節換，繁華歇。
算怎禁風雨， 怎禁鵜鴂！ 老冉冉兮花共柳， 是棲棲者蜂和蝶。 也不因春去有閑愁， 因離別。
7. 有寫關于春天的宋詞
宋·辛棄疾《浣溪沙》東風吹雨細于塵
宋·辛棄疾《浣溪沙》 細聽春山杜宇啼，一聲聲是送行詩
宋·辛棄疾《滿江紅》 滿眼不堪三月喜，舉頭已覺千山綠
宋·辛棄疾《粉蝶兒·和晉臣賦落花》 昨日春如十三女兒學繡，，枝枝不教花瘦
宋·辛棄疾《感皇恩·為范倅壽》：“春事到清明，十分花柳。喚得笙歌勸君酒。酒如春好，春色*年年如e69da5e887aae799bee5baa6e997aee7ad9431333337623530舊。”
宋·蘇舜欽《淮中晚泊犢頭》：“春-陰-垂野草青青，時有幽花一樹明。晚泊孤舟古祠下，滿川風雨看潮生。
宋·李清照《聲聲慢》 乍暖還寒時候，最難將息
宋·李清照《蝶戀花》 暖日晴風初破凍。柳眼梅腮，已覺春心動
宋·李清照《減字木蘭花》：“賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。”
宋·蘇軾《一叢花》東風有信無人見，露微意，柳際花邊
宋·蘇軾《定風波》 料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎
宋·蘇軾《惠崇春江晚景二首》：“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。”
宋·蘇軾《往年宿瓜步夢中得小詩錄示民師》 春風自恨無情水，吹得東流竟日西
宋·晏殊《浣溪沙》惱人天氣又春-陰-
宋·賀鑄《小重山》 芳菲消息到，杏梢紅
宋·陳亮《南歌子》 春在亂花深處鳥聲中
宋·姜夔《揚州慢》過春風十里，盡薺麥青青
宋·秦觀《好事近》 春路雨添花，花動一山春色*
宋·石孝友《好事近》 微雨灑芳塵，醞造可人春色*
宋·張來《春日》 殘雪暗隨冰筍滴，新春偷向柳梢歸
宋·葛勝仲《臨江仙》 二月風光濃似酒，小樓新濕青紅
宋·王安石《春夜》 春色*惱人眼不得，月移花影上欄桿
宋·周邦彥《蝶戀花》午睡漸多濃似酒，韶華已入東君手
宋·錢惟演《木蘭花》城上風光鶯語亂，城下煙波春拍岸
8. 描寫春天的宋詞,完整的
揚州慢
姜夔
淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。
過春風十里，盡薺麥青青。
自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。
漸黃昏、清角吹寒，都在空城。
杜郎俊賞，算而今重到須驚。
縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。
二十四橋仍在，波心蕩冷月無聲。
念橋邊紅藥，年年知為誰生。
歐陽修 豐樂亭游春三首
綠樹交加山鳥啼，晴風蕩漾落花飛。鳥歌花舞太守醉，明日酒醒春已歸。
春云淡淡日輝輝，草惹行襟絮拂衣。行道亭西逢太首，籃與酩酊插花歸。
紅樹青山日欲斜，長郊草色綠無涯。游人不管春將老，來往亭前踏落花。
卜算子 王觀
送鮑浩然之浙東
水是眼波橫，山是眉峰聚。欲問行人去那邊？眉眼盈盈處。
才始送春歸，又送君歸去。若到江南趕上春，千萬和春住。
木蘭花 宋祁
東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。 浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑？為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。
9. 還有沒有除了《玉樓春.東城漸覺春光好》以外的描寫春天的宋詞
孟春詞
湖光山色景色佳，暖烘歸雁起平沙；四處漸感花遮眼，遍地依稀草吐芽。
堤上柳，鏡中花，尋芳漫步入人家；門前幾樹紅梅落，紅杏枝頭未點花。
仲春詞
每日書屋醉夢中，不知簾外又春濃；杏花紛紛寂寂雨，楊柳依依淡淡風。
北湖內，流水中，小橋門外翠竹生；行人未到神仙居，人在珠簾第幾重？
季春詞
孟仲春光似酒濃，時聽燕語破簾櫳；小橋楊柳香飛絮，西山桃色散落紅。
鶯漸去，蝶西東，春歸難覓恨無窮；樓外草色迷朝雨，校內梨花逐曉風。
木蘭花 宋祁
東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。 浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑？為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。
望江南 李煜
多少恨，昨夜夢魂中.還似舊時游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風.
懶，不寫了.你找找馮延巳和辛棄疾的，歐陽修\晏殊和晏幾道的也多.
卜算子 王觀
送鮑浩然之浙東
水是眼波橫，山是眉峰聚。欲問行人去那邊？眉眼盈盈處。
才始送春歸，又送君歸去。若到江南趕上春，千萬和春住
10. 閱讀下面的宋詞,回答下列問題
(1)本題考查理解詩歌內容.解答此題的關鍵是在了解詩歌大意的基礎上，能準確把握描寫的景物即可，一般用原詩詞中的詞語回答即可.作者描繪的是暮春時節的景色.“群芳過后”、“狼藉殘紅”、“飛絮”等意象，都展現出暮春的物候特征. （2）本題考查詩歌煉字賞析.首先在詩文中要找到該煉字，煉字一般為動詞、形容詞或特殊詞（如疊詞、擬聲詞、表顏色的詞等）.煉字賞析常見答題格式：字在詩句中的意思是…，作用是…，它運用了…的修辭（或化靜為動，或化抽象為具體，或化虛為實）寫出了…的景象，表達了詩人…的思想感情.即：“群芳過后”的西湖，好在一個“空”字上.群芳已過，笙歌散盡，湖畔唯有詞人獨自品味暮春的清空幽寂的美趣，游人去了，雙燕才在細雨中翩然歸來，清靜之中又增添了空靈、歡娛的意趣.參考答案：（1）作者描繪的是暮春時節的景色.“群芳過后”、“狼藉殘紅”、“飛絮”等意象，都展現出暮春的物候特征. （2）“群芳過后”的西湖，好在一個“空”字上.群芳已過，笙歌散盡，湖畔唯有詞人獨自品味暮春的清空幽寂的美趣，游人去了，雙燕才在細雨中翩然歸來，清靜之中又增添了空靈、歡娛的意趣.。
