華閱文章網1. 請教一下詩詞中對偶的問題
第一句“與君離別意，同是宦游人”全詩：
城闕輔三秦，風煙望五津。
與君離別意，同是宦游人。
海內存知己，天涯若比鄰。
無為在歧路，兒女共沾巾。
這是一首平起入韻五律。我們發現其首聯對仗，而頷聯卻沒有對仗，之后頸聯對仗，尾聯不對——這就是一種對仗格式，稱之為“偷春體”。如李白《送友人》：
青山橫北郭，白水繞東城。
此地一為別，孤篷萬里征。
浮云游子意，落日故人情。
揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。
律詩并不是一定要中間二聯對仗，而有著很多變通之法。
第二句“隨風潛入夜，潤物細無聲”是寬對。
這一整句都是描述雨，而潛入夜和細無聲用于形容隨風和潤物兩個動詞短語，可視為寬對。
2. 誰能告訴我古詩詞中對偶的句子
偶查到的古詩中的對偶句
小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花 .作者陸游 出自《臨安春雨初霽》
亂花漸欲迷人眼，_淺草才能沒馬蹄 作者白居易 出自《錢塘湖春行》
日出江花紅勝火，春來江水綠如藍 ，作者白居易-出自《憶江南》
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來.作者晏殊 出自 《浣溪沙》
九州生氣恃風雷，萬馬齊暗究可哀，作者龔自珍 出自《己亥雜詩》
山重水復疑無路，柳暗花明又一村，作者陸游 出自《游山西村》
山河破碎風飄絮，身世浮沉雨打萍.作者 文天祥 出自《過零丁洋》
春種一粒粟，秋收萬顆子。——李紳《憫農》
遠看山有色，近聽水無聲。——無名氏《畫》
樹樹皆秋色，山山唯落暉。——王績《野望》
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。——杜甫《絕句》
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚洲。——崔顥《黃鶴樓》
穿花峽蝶深深見，點水蜻蜓款款飛。——杜甫《曲江對酒》
畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。——王勃《滕王閣》
明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。 ——王維《山居秋暝》
綠樹村邊合，青山郭外斜。——孟浩然《過故人莊》
3. 古詩中的對仗句
屈原《湘君》 1“采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末”---這就是一個有意識地進行對仗的例子。
采對搴，薜荔對芙蓉，水中對木末，極是工整，只有兮字同字了，但是兮是楚辭特有的語氣助詞。 2“鳥次兮屋上，水周兮堂下”---這里已經注意到了詞義群的對仗，以屋對堂，以上對下。
單從對仗的意義來講，這已經和后世成熟的對仗完全一致了，只是還沒注意到聲律的問題而已。 《孔雀東南飛》 1.東西植松柏，左右種梧桐----這個句子對詞義群的對仗已經極為講究了，東西對左右，植對種，松柏對梧桐。
甚至從音律上，也僅僅一字出律而已。 2.枝枝相覆蓋，葉葉相交通----顯然這個句子也很注重詞義群的對仗，音律也開始注意到平仄對仗（或許還是無意識的），只不過重了一字。
4. 詩詞中的對仗
【工對】：近體詩中用得很工整的對仗，稱為“工對”。
要做到對仗工整，一般必須用同一門類的詞語為對，如名詞中天文、地理、時令、器物、服飾等同一意義范疇的詞。如杜甫《絕句》“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。”對仗相當工整。
詩中的“兩個”對“一行”（數量結構對數量結構），“黃鸝”對“白鷺”（禽類名詞相對）、“翠”對“青”（顏色名詞相對）、“千”對“萬”（數詞相對）都是同類詞為對，非常工整。 【寬對】：近詩體對仗中的一種。
它與工對是相對的概念。寬對是一種不很工整的對仗，一般只要句型相同、詞的詞性相同，即可構成對仗。
這樣的對仗，一般稱之為“寬對”。寬對要比鄰對的要求再寬一些。
如一般以名詞對名詞、以形容詞對形容詞便可以。如黃魯直《答龍門秀才見寄》詩第二聯“明月清風非俗物，輕裘肥馬謝兒曹”便是寬對。
【鄰對】：近體詩對仗中的一種。用詞義的門類比較接近的詞為對，便叫“鄰對”。
所謂詞義門類相近，如天文與時令、地理與宮室、器物與衣飾、植物與動物、方位對數量等的關系。用這些意義接近的詞為對，就是鄰對。
如白居易《感春》中的兩句：“草青臨水地，頭白見花人”草與頭不同類，水與花不同類，地與人不同類，這可以算是鄰對。 【自對】：也叫當句對，對仗的一種，一句之中某些詞語自成對偶，叫作自對。
如洪邁《容齋隨筆》中引李義山詩：“密邇平陽接上蘭，秦樓鴛瓦漢宮盤。池光不定花光亂，日氣初涵露氣干。
但覺游蜂繞舞蝶，豈知孤鳳接離鸞，三星自轉三山遠，紫府程遙碧落寬。”詩中多各相為對，如第二句的秦樓對漢宮，瓦對盤；第五句的游蜂對舞蝶；第六句的孤鳳對離鸞等等。
【借對】：近體詩的一種對仗方式，或稱為假對。它通過借義或借音等手段來達到對仗工整的目的。
A：借義是利用詞的多義性，通過一個詞的某一種意義與相應的詞構成對仗，但詩里所用的并不是這一種意義，而是另一種意義。如杜甫《曲江》詩：“借債尋常行處有.人生七十古來稀”。
“尋常”一詞具有多種含義，一為“平常”，一是“八尺為尋，倍尋為常”。前者是一般的副詞，后者是數量詞，這里用尋常來對數詞“ 七十”，用的是它本來具有的數量方面的含義，而詩中用的卻是它副詞方面的意義。
這就是“借義對”。 B：借音是利用字詞之間的同音關系，以甲詞（字）來表乙詞（字）。
例如對句用了甲字，對句本來應當使用與甲字意義相類似的乙字，但用乙字在全中的意義上又不合適，于是就選用一個與甲字同音而又字義相關的丙字來結成對仗。俞弁《逸老堂詩話》說：“洪覺范《天廚禁臠》有琢句法，中假借格如"殘春紅藥在，終日子規啼"，以紅對子（諧紫），如"住山今十載，明日又遷居"，以十對遷（諧千）”皆是假借，以寓一時之興，唐人多此格，何以穿鑿為哉。”
文中所舉就是“借音對”。 【扇面對】：詩、詞、曲對仗的一種格式，即隔句相對。
一首詩中前聯與后聯形成對仗，便是扇面對。各聯中的出句和對句，本身不構成對仗。
就詩方面說，例如唐人白居易的《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》詩：“縹緲巫山女，歸來七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。
苦調吟還出，深情咽不傳。萬重云水思，令夜月明前。”
第一、三句為對，第二、四句為對。詞中也使用扇面對，如柳永的《玉蝴蝶》上片：“水風輕，蘋花漸老；月露冷，梧葉飄黃”，下片“念雙燕，難憑遠信；指暮天，空識歸航。”
曲中的扇面對，如程景初散套《春情》：“小小亭軒，燕子來時簾未卷。深庭小院，杜鵑啼處月空圓。”
“燕子”句與“杜鵑”句即為扇面對。也即是第二句與第四句隔句為對。
【錯綜對】：古代韻文對仗的一種方式，它不拘字詞的位置，相對的詞語處于錯綜交叉的情況。如中唐詩人李群玉《杜丞相筵中贈美人》詩“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云”，“六幅”與“一段”結成對仗，“湘江”與“巫山”也結成對仗，但位置不同。
這便屬于錯綜對。 【流水對】：近體詩對仗的一種。
流水對是出句與對句在意義上和語法結構上不是對立的，而是有上下相承的關系，兩者不能脫離或顛倒，而是有一定秩序的語言結構。如杜甫《聞官司軍收河南河北》詩的兩句：“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”，它們有前后相承接的關系，必須是從四川的巴峽到達巫峽，然后才能再從襄陽到達洛陽，先后的次序不能倒置，而語句的關系上，是下句承接上句，兩者構成一個順承復句，而這兩句使用的詞語，卻構成對仗。
這種對仗有如流水，從上游流到下游，故稱之為“流水對”。 【合掌對】：是格律詩對仗的一種毛病。
一首詩中，出句與對句所用的詞基本同義或完全同義，上下句意思相重復，好像兩只手掌合在一起，故稱這樣的對仗為“合掌”。合掌是對仗時所應當避免的。
劉勰在《文心雕龍》中稱這種對仗為“正對”，是一種拙劣的對仗。他在文中言明：“故麗辭之體，凡有四對。
言對為易，事對為難；反對為優，正對為劣。”如宋之問《初到黃梅》詩：“馬上逢寒食，途中屬暮春”。
紀昀《瀛奎律髓刊誤》評論說：“途中、馬上、暮春、寒食，未免合掌。 ”。
5. 詩詞中的對仗
對仗也就是對偶。
律詩頷聯和頸聯的各自出句和對句，規定必須字數相同，詞性相同，結構相對稱，意思相并列，相對或相反，這就是對仗。如：“千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭”上面的“千尋”，“一片”是數量詞相對，“鐵鎖”和“降幡”為名詞性詞組相并列。
“沉”和“出”為動詞相并列，“江”和“石”名詞并列。“底”和“頭“一下一上，方位性名詞相對。
1：工對，不僅詞性，結構，字義相同或相列，相對，而且所詠事物細類也相類或相對。如：“茅亭宿花影，藥院滋苔紋”“茅亭”和“藥院”都是房子。
“花”和“苔”都是植物，“影”和“紋”都是印跡。 2：寬對，比較多的律詩的對仗，只是詞性，結構相同，而所寫的具體事物及其細類并不相對，這種對仗稱為“寬對”，如：“懷舊空吟聞笛賦，到鄉翻似爛柯人”。
“舊”和“鄉”，“空”和“翻”，詞性都不同，但這卻是一首名篇。 3：流水對，有些對仗出句意思并沒有說完，從語法意義上說，還不能算是獨立的句子，需要和對句和在一起，才能表達完整的意思。
這種對仗就叫流水對。“欲窮千里目，更上一層樓”。
4：借義對，請看“酒債尋常行處有，人生七十古來稀”。就字面的意思來說，出句中“尋常”即“平常”的意思，和對句中的“七十”并不能相對。
但“尋常”還有一義，古代以八尺為“尋”，十六尺為“常”，借用這一義，就變為數量詞，可以和“七十”相對了。 5：諧音對：有的律詩，字意本不相對，但其中某一個字和另一個字同音或近音，這另一個字義相對，也可用來對仗。
如：“腸斷未忍掃，眼穿仍欲稀”“掃”和“稀”本不對仗，但“掃”與“少”近音，諧音。故借來對仗。
以上所述，只是皮毛而以。不知朋友滿意否？。
