華閱文章網1. 漁家傲朱服這首詞在語言上有何特色 簡要賞析
此詞為惜春抒懷之作.
上片寫景.開頭兩句寫暮春時節，好風吹，細雨潤，滿城楊柳，萬家屋舍，掩映在楊柳的青煙綠霧之中，渲染春歸時節萬家煙柳的朦朧氛圍.“戀樹濕花飛不起”的組合意象，不僅描摹了殘花將落未落，眷著于樹的戀春形象，而且賦予落花必然凋殘而淚花淋漓的悲凄情態.“秋無際”寫帶著無限濃愁的“濕花”盡管“戀樹”，也不可避免墜地化泥，落水流逝的悲劇命運，詞人感嘆“濕花”連帶春光都無可奈何地付與了東流水而消亡！顯然，“濕花”意象實為詞人自我命運的象征，流露了晚年遭貶的凄楚和感傷.
下片感嘆韶光易逝，因而產生不如及時行樂的思緒，著意抒情.“九十”二句哀嘆春光短暫，即使“解盡金龜”暢飲美酒，像挽留美人一樣地挽留春光，也是徒勞！春留不住，于是詞人“寄言東城”酒家沽酒，拼醉消愁尋樂，彌補春去之遺憾！即便如此，“而今樂事”畢竟是短暫地忘懷眼前的悲愁，“他年”回味今天這種愁中求歡，苦中尋樂的癡舉、將會更深地感到“和春付與東流水”的無奈和悲哀，流下痛楚的淚水.
全詞寫景寓情，語句工麗俊美，尤其“戀樹濕花飛不起”一句，極賦人格化，生動形象地將失意之人愁緒綿綿難遣的景況表現出來.
2. 《漁家傲》
范仲淹的《漁家傲》變低沉婉轉之調而為慷慨雄放之聲，把有關國家、社會的重大問題反映到詞里，可謂大手筆。
范仲淹守邊時，作《漁家傲》歌數闋，皆以“塞下秋來”為首句，頗述邊鎮之勞苦，歐陽修嘗稱為“窮塞主”之詞云云。現僅存一首。
起句“塞下秋來風景異”，“塞下”點明了延州的所區域。當時延州為西北邊地，是防止西夏進攻的軍事重鎮，故稱“塞下”。
“秋來”，點明了季節。“風景異”，概括地寫出了延州秋季和內地大不相同的風光。
作者用一個“異”字概括南北季節變換之不同，這中間含有驚異之意。“衡陽雁去無留意”。
雁是候鳥，每逢秋季，北方的雁即飛向南方避寒。古代傳說，雁南飛，到衡陽即止，衡山的回雁峰即因此而得名，所以王勃說：“雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦”（《滕王閣序》）。
詞里的“衡陽雁去”也從這個傳說而來。“無留意”是說這里的雁到了秋季即向南展翅奮飛，毫無留戀之意，反映了這個地區到了秋天，寒風蕭瑟，滿目荒涼。
下邊續寫延州傍晚時分的戰地景象：“四面邊聲連角起”。起謂“邊聲”，總指一切帶有邊地特色的聲響。
這種聲音隨著軍中的號角聲而起，形成了濃厚的悲涼氣氛，為下片的抒情蓄勢。“千嶂里，長煙落日孤城閉”，上句寫延州周圍環境，它處層層山嶺的環抱之中；下句牽挽到對西夏的軍事斗爭。
“長煙落日”，頗得王維名句“大漠孤煙直，長河落日圓”之神韻，寫出了塞外的壯闊風光。而“長煙落日”之后，緊綴以“孤城閉”三字，把所見所聞諸現象連綴起來，展現人們眼前的是一幅充滿肅殺之氣的戰地風光畫面，隱隱地透露宋朝不利的軍事形勢。
下片起句“濁酒一杯家萬里”，是詞人的自抒懷抱。他身負重任，防守危城，天長日久，難免起鄉關之思。
這“一杯”與“萬里”數字之間形成了懸殊的對比，也就是說，一杯濁酒，銷不了濃重的鄉愁，造語雄渾有力。鄉愁皆因“燕然未勒歸無計”而產生。
燕然，山名，即杭愛山，今蒙古人民共和國境內。漢和帝永元元年（89），竇憲大破北匈奴，窮追北單于，曾登此山，“刻石勒功而還”（《后漢書。
和帝紀》）。詞意是說，戰爭沒有取得勝利，還鄉之計是無從談起的，然而要取得勝利，更為不易。
“羌管悠悠霜滿地”，寫夜景，時間上是“長煙落日”的延續。羌管，即羌笛，是出自古代西部羌族的一種樂器，發的是凄切之聲，深夜里傳來了抑揚的羌笛聲，大地上鋪滿了秋霜，耳聞目睹盡皆給人以凄清、悲涼之感。
下句：“人不寐”，補敘上句，表明自己徹夜未眠，徘徊于庭。“將軍白發征夫淚”，由自己而及征夫，總收全詞。
愛國激情，濃重鄉思，兼而有之，構成了將軍與征夫復雜而又矛盾的情緒。這種情緒主要是通過全詞景物的描寫，氣氛的渲染，婉曲地傳達出來，情調蒼涼而悲壯。
這首邊塞詞既表現將軍的英雄氣概及征夫的艱苦生活，也暗寓范仲淹對宋王朝重內輕外政策的不滿。
3. 破陣子為陳同甫賦壯詞以寄之的答案
1、這首詞抒發了作者什么樣的思想感情？
答：抒發了作者抗敵報國、建功立業的愛國情感和報國無門、壯志未酬的悲憤
2、辛棄疾說自己寫《破陣子》是賦壯詞，試結合作品加以解釋
答：（1）從內容（題材）上看，是寫軍營中的生活情景，看劍、聽角聲和塞外曲、分八百里炙、沙場點兵、騎快馬、挽強弓，這種種情境都極勇猛雄健；（2）從思想感情上看，表達的是為國立功的雄心壯志；（3）從語言風格上看，壯麗而不纖巧；（4）從塑造的形象上看，塑造了一位愛國失意的將軍形象。
3、下邊對這首詞賞析有誤的一項是（D ）
A、這首詞描寫了看劍、聞角、分炙、奏樂、點兵、殺敵等多種軍營生活。
B、這首詞展現了醉態、夢境、往事、理想和現實等多層面的人生境界。
C、這首詞前九句追憶人生往事，豪情滿懷；結尾一句，詞義陡轉，點出理想與現實、希望與失望等多重矛盾。
D、這首詞成功地運用了“八百里”、“五十弦”、“沙場”、“的盧”、“霹靂”等多個歷史典故。
1、本首詞是豪放詞的代表作，結合作品內容、風格，說說豪放詞的特點。
答：豪放詞：本詞寫的是軍中的生活情景，騎馬狂奔，沙場點兵都是豪壯之舉，風格雄渾、豪放；婉約詞：生活范圍狹窄，情感抑郁低沉，風格委婉、秀麗。
4. 思鄉詩詞的風格
不同的詩人思鄉詩詞的風格也不同⑴除 夜 作 〔唐〕高 適旅館寒燈獨不眠， 客心何事轉凄然。
故鄉今夜思千里， 霜鬢明朝又一年。⑵歸 家 〔唐〕杜 牧稚子牽衣問， 歸來何太遲？ 共誰爭歲月， 贏得鬢邊絲？⑶鄉 思 [宋]李 覯人言落日是天涯，望極天涯不見家。
已恨碧山相阻隔，碧山還被暮云遮。⑷京 師 得 家 書 〔明〕袁 凱江水三千里，家書十五行。
行行無別語，只道早還鄉。⑸與浩初上人同看山寄京華親故 〔唐〕戴叔倫海畔尖山似劍芒，秋來處處割愁腸。
若為化得身千億，散上峰頭望故鄉。⑹聞雁 [唐]韋應物故園眇何處？歸思方悠哉。
淮南秋雨夜，高齋聞雁來。⑺雜詩（王維）君自故鄉來，應知故鄉事。
來日綺窗前，寒梅著花未？⑻題大庾嶺北驛（宋之問）陰月南飛雁，傳聞至此回。我行殊未已，何日復歸來。
江靜潮初落，林昏瘴不開。明朝望鄉處，應見隴頭梅。
⑼渡荊門送別（李白）渡遠荊門外，來從楚國游。山隨平野盡，江入大荒流。
月下飛天鏡，云生結海樓。仍憐故鄉水，萬里送行舟。
⑽月夜億舍弟（杜甫）戍鼓斷人行，邊雁一秋聲。露從今夜白，月是故鄉明。
有弟皆分散，無家問死生。寄書常不達，況乃未休兵。
⑾送別（隋朝民歌）楊柳青青著地垂，楊花漫漫攪天飛。柳條折尺花飛盡，借問行人歸不歸？⑿十五夜望月（王建）中庭地白樹棲鴉，冷露無聲濕桂花。
今夜月明人盡望，不知秋思落誰家。⒀逢入京使故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。
馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安。⒁示兒（陸游）死去元知萬事空，但悲不見九州同。
王師北定中原日，家祭無忘告乃翁。⒂漁家傲（范仲淹）塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意，四面邊聲連角起。
千嶂里，長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。
羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發征夫淚。
⒃一剪梅 舟過吳江（蔣捷）一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。
秋娘渡與泰娘橋。風又飄飄，雨又瀟瀟。
何日歸家洗客袍。銀字笙調，心字香燒。
流光容易把人拋。紅了櫻桃，綠了芭蕉。
⒄天凈沙 秋思（馬致遠）枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。
⒅獄中題壁（譚嗣同）望門投止思張儉，忍死須臾待杜根。我自橫刀向天笑，去留肝膽兩昆侖。
⒆有感一章（譚嗣同）世間萬物抵春愁，今向蒼冥一哭休。四萬萬人齊下淚，天涯何處是神州。
人轉戰跋涉的遙遠與苦辛。這首詩一方面以“歲歲”與“朝朝”寫出怨苦無時不有，又以“青冢”、“黃河”、“黑山”表現出怨若無處不在。
李益《從軍北征》天山雪后海風寒，橫笛遍吹《行路難》。磧里征人三十萬，一時回首月中看。
[內容]這是一首七絕。第一句交代了行軍的地域、季節、氣候，渲染了行軍的環境氣氛。
第二句借具有“離別悲傷之意”的《行路難》曲，創造了一個此吹彼和、響徹夜空的悲壯境界。第三四句用夸張的手法顯示出這片笛聲的哀怨和廣大征人的心情。
值得注意的是，這首詩攝取了一個回首看的動作，并將難言而不盡的思鄉之怨完全包容于其中。范仲淹《漁家傲》塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。
四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。
人不寐，將軍白發征夫淚。[內容]這首詞的詞牌名為“漁家傲”。
上闋寫景，景中蘊情。前兩句寫道：塞下已自荒涼，秋來更見蕭瑟，雁尚無留意，人留在此純是出于不得已。
這兩句既點明了時令和環境，又映襯出邊關將士們對故鄉親人的思念。接著，悲壯的軍樂和雜亂的邊聲混合在一起，在落日余輝、煙霧繚繞著的群山中間，將士們就守著那一座早閉的孤城。
下闋主要是抒情。前三句從時間上已由傍晚轉入深夜，從人物的描寫上也深入到了人物內心世界的刻劃。
離家萬里，但由于“燕然未勒”，將士們還不能有回家的打算。最后，為國為家的白發將軍，面對濁酒陷入沉思，心中無比苦悶。
這首詞詠嘆的是戍邊將士的內心郁悶之情，不過，郁悶的原因不單是不能回家，還包括未能為國立功。因此，情緒并不消沉，其風格是沉郁悲壯的。
二、鑒賞思鄉懷人詩詞歌中的意象在中國古代詩歌中，詩人常用一些特定的事物來表達主題思想及感情，這些事物在漫長的歷史進程中詩人賦予了某種特定的內涵。詩人借助具有某種特定內涵的事物來表明自己的心跡或某種情感。
1.抓意象的特點。次北固山下（唐?王灣）客路青山外，行舟綠水前。
潮平兩岸闊，風正一帆懸。海日生殘夜，江春入舊年。
鄉書何處達，歸雁洛陽邊。注釋：北固山：在今江蘇鎮江市以北，三面臨江。
懸：端端正正地高掛。【析】抓住物象組合所體現的特征，分析寓于景物形象中的思想感情。
關注詩歌的有效信息——詩歌的題目、點題句、作者、注釋、表達感情的最重要的語句，找到理解的切入點。“次”：駐扎，停泊。
“客” 為詩人。第一句點題，聯系注釋，可推知洛陽是故鄉。
“客路”：自己要走的旅途，“行舟”“鄉書”“歸雁”這些意象表達了身在江南旅途，而神思在洛陽故里，表現了詩人思念親人的感情。馬致遠《天凈沙?秋思》枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。
夕陽西下，斷腸人在天涯。[內容]這是一首散曲小令，曲牌名為。
5. 漁家傲李清照 的預習資料
《漁家傲》——李清照賞析 漁家傲 【宋】李清照 天接云濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。
仿佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。 我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。
九萬里風鵬正舉。風休住，蓬舟吹取三山去。
【簡析】 這首詞在黃升《花庵詞選》中題作“記夢”。從詞的內容、情調及風格上看，可能是南渡以后的作品。
前期，作者的生活美滿，詞中多為愛情的歌頌，離別相思與傷春悲秋的嘆息雖時有流露，但情調仍是歡快的，風格是爽朗的。南渡以后的情況則有所不同了。
作者經歷了靖康之亂，她舉家南逃，備嘗家破人亡與顛沛流離之苦。無疑，她的生活面擴大了，閱歷加深了，作品的內容也較前期豐富了。
很明顯，貫穿這一時期詞創作的主線是家國淪亡與個人不幸遭遇的哀嘆。早期明快、爽朗的情調已經消失，而代之以濃厚的感傷情緒。
但是，這首《漁家傲》卻與作者一貫的詞風有所不同。它借助干夢境的描述，創造出一個幻想中的神話世界，充分反映出作者的生活熱情、對自由的向往和對光明的追求。
作者在夢中橫渡天河，直入天宮，并大膽地向天帝傾訴自己的不幸，強烈要求擺脫“路長”與“日暮”的困苦境地，然后象鵬鳥一樣，磅礴九天，或者駕一葉扁舟，乘風破浪，駛向理想中的仙境。這首詞具有鮮明的浪漫主義特色，詞風豪邁奔放，很近似蘇軾、辛棄疾。
黃了翁在《家園詞選》中說這首詞“無一毫釵粉氣，自是北宋風格。”可見，李清照的詞風是多樣的。
這首詞給人印象最深的是大膽而又豐富的想象。作者創造出虛無縹緲的夢境，把天上的銀河與人間的河流聯系起來，把閃爍的星群想象成為掛滿篷帆的航船。
作者正是乘坐這艘“飛船”駛入天上的神仙世界，受到“天帝”的接待。這的確是“穿天心，出地腑”的神來之筆。
這樣的詞筆出自李清照，確實是“驚人”的。 這首詞具有闊大而又豪邁的氣度。
詞中闊大的形象、闊大的志愿、出自闊大的胸懷。一個漂零無依的女詞人竟渴望借助萬里鵬風把自己映入神仙般的奇異世界。
這奇異的神仙世界是詞人理想與精神寄托之所在。詞中既有李白的放浪姿肆，又具有杜甫的沉郁頓挫，這二者巧妙地結合在一起，終于使這首《漁家傲》成為《漱玉集》中獨具特色的詞篇。
在平時，易安是個閨秀，是個貴婦，但在夢里，現實中的一切，不可能再阻止她的飛騰于九天之上的想象了。哪怕有了驚人之句的詩才，面對許多無奈，內心也會有行途日暮的困乏，但那又怎么樣？在夢里，在一切都可以騰飛的夢里，在云濤翻舞的太空之中的夢里，在可以任意上下求索的夢里，總可以達到如仙境般的幻想境界吧。
這個夢讓這首詞意境壯闊雄奇，豪氣干云，卻又迷離恍惚，虛無飄渺。這樣的詞，五代沒有，北宋也不多見吧。
看似不經意又無脂粉氣，在豪放之中帶著易安特有的恍惚，從這種恍惚中我似乎看到易安看著蘇軾們自信地毫不謙讓地微笑。這種恍惚使得易安在北宋的袞袞巨公擁擠的詞壇上，輕言細語卻又分外清晰地宣稱：知否，知否，應是綠肥紅瘦！ 李清照對詩和詞的分界看得很嚴格，所以她的詩的內容多以政治為主，有著明確的傾向性。
她對時局的思考和分析遠遠地超過了當時一介婦人所能企圖的深度，甚至高明不讓許多以國家政治為己任的大臣。她的詩是愛國言志詩，她的詞卻是對自身的感懷，對于身世，對于家破國亡的痛苦無奈的最為切身的描述。
我不喜歡易安的詩，空洞地架構在借史詠志上，有情緒，但沒有實在的深刻的悲蒼感。但是易安的詞，卻鮮明地表達著她作為自己，作為那個時代的一個女子，在少女時期的嬌羞，青年時期的幸福和晚年時國破家亡的悲哀。
譯文--------------水天相接，晨霧蒙蒙籠云濤。銀河欲轉，千帆如梭逐浪飄。
夢魂仿佛回天庭，天帝傳話善相邀。殷勤問：歸宿何處請相告。
天接云濤連曉霧，星河欲轉千帆舞；彷佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。 我回報天帝說：路途漫長啊，又嘆日暮時不早。
學做詩，枉有妙句人稱道。長空九萬里，大鵬沖天飛正高。
風啊！千萬別停息，將這一葉輕舟，直送往蓬萊三島去。 漁家傲·記夢 李清照 天接云濤連曉霧，星河欲轉千帆舞；仿佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。
我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。九萬里風鵬正舉。
風休住，蓬舟吹取三山去。 注釋 ①帝所：天帝的居處。
②天語：天帝說話。 ③謾有：白白有。
④九萬里：《莊子·逍遙游》中說鯤鵬飛時扶搖直上九萬里之高。 ⑤三山：《史記·封禪書》記載，渤海之中有蓬萊、方丈、瀛洲三座仙山。
賞析 這首詞的題目是“記夢”，是李清照晚年流落江南時的作品。這里所說的夢，實際上是作者的一種心理寄托。
作者生活在動蕩的歲月里，作為一位才華橫溢的女子，她不滿足于命運的安排，希望從生活的苦痛中掙脫出來。但是現實是無情的，她只能在想象中尋找一個世外仙境：夜色將盡的時候，滿天云霧中，曙光微露，銀河漸轉，如同千帆飛舞。
在恍惚中，作者的夢魂來到天宮，天帝親切地問她要到哪里去。她回答：我徒然能寫出驚人的詩句來，現在路太長，天色也晚了，留在人間沒有什么出路，正準備像大鵬那樣高飛，乘一葉小舟，借助風力奔向仙山。
6. 大家幫忙列舉一下蘇軾的詩詞
蘇軾詩詞選 詞：昭君怨 減字木蘭花 春月 卜算子 黃州定惠院寓居作 浣溪沙 游蘄水清泉寺，寺臨蘭溪，溪水西流 浣溪沙 徐門石潭謝雨道上作，五首 浣溪沙 浣溪沙 寓意 浣溪沙 即事 西江月 西江月 重九 阮郎歸 初夏 少年游 潤州作，代人寄遠 鷓鴣天 虞美人 有美堂贈述古 南鄉子 送述古 南鄉子 梅花詞，和楊元素 南鄉子 自述 南鄉子 重九涵輝樓呈徐君猷 醉落魄 離京口作 定風波 定風波 南海歸贈王定國侍人寓娘 蝶戀花 蝶戀花 密州上元 蝶戀花 臨江仙 夜歸臨皋 漁家傲 送張元唐省親秦州 行香子 過七里灘 行香子 丹陽寄述古 江城子 密州出獵 江城子 乙卯正月二十日夜記夢 江城子 湖上與張先同賦 江城子 孤山竹閣送述古 江城子 別徐州 洞仙歌 水調歌頭 丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇，兼懷子由 水調歌頭 快哉亭作 念奴嬌 赤壁懷古 滿江紅 滿江紅 懷子由作 永遇樂 彭城夜宿燕子樓，夢盼盼，因作此詞 沁園春 赴密州，早行，馬上寄子由 八聲甘州 寄參寥子 賀新郎 夏景 水龍吟 次韻章質夫楊花詞 詩：和子由澠池懷舊 寓居定惠院之東雜花滿山有海棠一株土人不知貴也 臘日游孤山訪惠勤惠思二僧 石蒼舒醉墨堂 正月二十日與潘郭二生出郊尋春，忽記去年是日同至女王城作詩，乃和前韻 有美堂暴雨 和子由踏青 六月二十七日望湖樓醉書 題西林壁 惠崇春江晚景 春宵 上元侍宴 海棠 花影 湖上初雨 冬景 南堂 文：赤壁賦 后赤壁賦 。
7. 歐陽修詩詞特點
歐陽修的詞處在詞風欲變未變之際；他的詞中約有四分之三的作品是表現男歡女愛、離別相思、歌舞宴樂之類內容的，所用詞調也多以小令為主，深受南唐詞的影響；但在表現 這類傳統題材時，較之南唐詞有了很大的進步。
歐陽修筆下的婦女生活，涉及面要比前人為寬；還有他寫男女之情，熱烈的歌頌了愛情 的永恒。他認為男女之間應執著相愛，以此為出發點，他在詞中直接表現男女間恩愛相會的 種種情趣，著力刻畫愛慕之情不能自由表達而造成的惆悵相思；以及譴責薄情男子對愛情的 背叛，同情棄婦的不幸遭遇，抒發對失去戀人的追思，寫下了許多優秀作品。如《生查子》 （去年元夜時）、《蝶戀花》（庭院深深深幾許）、《玉樓春》（尊前擬把歸期說）等，都 是膾炙人口的名篇。
與南唐代表詞人馮延巳相比，歐陽修在藝術風格上有所繼承，更有所發展。馮詞寫男女 相思，偏重任務心理活動的刻畫，歐詞繼承了這一特點，但在藝術表現上，則更真摯親切， 深沉委婉。在情和愁的刻畫上尤為見功力。這類詞作對以后秦觀及李清照等人有較大影響。 而歐詞中的另外四分之一，則在詞的題材方面作了有益的開拓，以詞詠史、詠物、寫都 市生活、時令節俗，以及以詞敘事，這在前代詞人中較為少見，歐陽修則在這些方面寫的較多。
他都市詞的寫作，略遲于柳永，寫時令詞的數量較多，其中兩組《漁家傲》，形式上很 值得重視，在寫景敘事上也有著較高成就。尤為值得注意的是，歐詞中還有三十多闋言志抒 懷之作，在這些詞中，表現的不再是輕歌慢舞間的愁思，而是作者豪邁坦蕩的胸懷和飽經仕 途風波后的深沉感慨，意境開闊雄放。其中《朝中措》（平山欄檻倚晴空）是這類詞中的代 表作，此詞實開了東坡豪放詞的先聲。另外如詠穎州西湖的《采桑子》十首，在刻畫山水景 物方面很有特色。
在詞的形式、語言方面，歐陽修也作了不少嘗試；其中有十幾闋慢詞，寫作時間介于柳 永與張先之間，對文人普遍制作有著促進作用。 歐詞音韻流暢，用詞講究，頗被后人所推許。他在語言方面還有兩點較為突出，一是大 量以前人成句入詞，開后代經史語入詞的先例；一是也有部分詞中采用通俗語，有的在程度 上并不下于柳永。
至于與歐陽修同時的晏殊、柳永、范仲淹等人的詞，與歐詞某些方面有著不少共同點， 這可以看出當時的詞風正在逐漸轉變的趨勢。不過這些詞人中有的對詞只是偶有寫作，如范 仲淹，有的因襲多而開創少，如晏殊，有的過于俚俗，不能適應上層文人的藝術情趣，如柳 永。而歐詞在社會上得到了廣泛的重視，并對宋詞兩大派的形成起到了一定的推動作用。清 人馮煦認為歐詞“疏雋開子瞻（蘇軾），深婉開少游（秦觀）”，是個比較全面而準確的見 解。
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