華閱文章網1. 唐宋詞賞析賞析（二）
1 卜算子 葛立方（裊裊水芝紅）
裊裊水芝紅，脈脈蒹葭浦。淅淅西風澹澹煙，幾點疏疏雨。草草展杯觴，對此盈盈女。葉葉紅衣當酒船，細細流霞舉。
2 葛山溪 自述 宋自遜（壺山居士）
壺山居士，未老心先老。愛學道人家，辦竹幾，蒲團茗碗。青山可買，小結屋三間，開一徑，俯清溪，修竹栽教滿。
客來便請，隨分家常飯。若肯小留連，更薄酒，三杯兩盞，飲酒度曲，風月任招呼。身外事，不關心，自有天公管。
3 臨江仙 陳與義
憶昔午橋橋上飲，
坐中多是豪英。
長溝流月去無聲。
杏花疏影里，
吹笛到天明。
二十馀年如一夢，
此身雖在堪驚。
閑登小閣看新晴。
古今多少事，
漁唱起三更。
4 減字木蘭花 己卯耳春詞 蘇軾（春牛春杖）
春牛春杖，無限春風來海上。便丐春工，染得桃紅似肉紅。
春幡春勝，一陣春風吹酒醒。不似天涯，卷起楊花似雪花。
5 .西江月 題溧陽三塔寺 張孝祥（問訊湖邊春色）
問訊湖邊春色，重來又是三年。東風吹我過湖船，楊柳絲絲拂面。
世路如今已慣，此心到處悠然。寒光亭下水如天，飛起沙鷗一片。
2. 唐詩宋詞鑒賞十五首
1 感遇十二首之一 五言古詩 張九齡 蘭葉春葳蕤，桂華秋皎潔。
欣欣此生意，自爾為佳節。誰知林棲者，聞風坐相悅。
草木有本心，何求美人折？【賞析】：此詩系張九齡遭讒貶謫后所作《感遇》十二首之冠首。詩借物起興，自比蘭桂，抒發詩人孤芳自賞，氣節 清高，不求引用之情感。
詩開始用整齊的偶句，以春蘭秋桂對舉，點出無限生機和清雅高潔之特征。三、四句，寫蘭桂充滿活力卻榮而不媚，不求人知之品質。
上半首寫蘭桂，不寫人。五、六句以“誰知”急轉引出與蘭桂同調的山中隱者來。
末兩句點出無心與物相競的情懷。全詩一面表達了恬淡從容超脫的襟懷，另一面憂讒懼禍的心情也隱然可見。
詩以草木照應，旨詣深刻，于詠物背后，寄寓著生活哲理。2 感遇十二首之二 五言古詩 張九齡 幽人歸獨臥，滯慮洗孤清。
持此謝高鳥，因之傳遠情。日夕懷空意，人誰感至精？飛沉理自隔，何所慰吾誠？【賞析】：此詩中作者自比幽居的隱士，雖然自己被貶官在外，沒有塵世間的雜念，但是一片忠君報國的赤心不滅，仍然懷念遠在朝延的君王。
詩中以“高鳥”比喻君王，以“飛”比喻在朝廷，以“沉”比喻在野，非常形象新穎。 3 感遇十二首之三 五言古詩 張九齡 江南有丹橘，經冬猶綠林。
豈伊地氣暖，自有歲寒心。可以薦嘉客，奈何阻重深。
運命惟所遇，循環不可尋。徒言樹桃李，此木豈無陰？【賞析】：讀此詩，自然想到屈原之《桔頌》。
詩人謫居江陵，正是桔之產區。于是借彼丹桔，喻己貞操。
詩中前四句是“比興”，詩開頭二句，托物喻志，以一個“猶”字，充滿了贊頌之意。三、四句用反詰，說明桔之高貴是其本質使然，并非地利之故。
五、六句寫如此嘉樹佳果，本應薦之嘉賓，然而卻重山阻隔，無法為之七、八句嘆惜丹桔之命運和遭遇。最后為桃李之被寵譽，丹桔之被冷遇打抱不平。
全詩表達詩人對朝政昏暗和身世坎坷的感嘆。詩平淡自然，憤怒哀傷不露痕跡，語言溫雅醇厚。
結句以反詰作收，深沉有力，情味無窮。 4 下終南山過斛斯山人宿置酒 五言古詩 李白 暮從碧山下，山月隨人歸，卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微。
相攜及田家，童稚開荊扉。綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。
歡言得所憩，美酒聊共揮。長歌吟松風，曲盡河星稀。
我醉君復樂，陶然共忘機。【賞析】：這是一首田園詩，是詩人在長安供奉翰林時所寫。
全詩寫月夜在長安南面的終南山，去造訪一位姓斛斯的隱士。詩寫暮色蒼茫中的山林美景和田家庭院的恬靜、露出詩人的稱羨之情。
詩以“暮”開首，為“宿”開拓。相攜歡言，置酒共揮，長歌風松，賞心樂事，自然“陶醉共忘機”。
這些都是作者真情實感的流溢，同時也是作者政治失望的一種表現。此詩以田家、飲酒為題材，很受陶潛田園詩的影響。
然陶詩顯得平淡恬靜，既不著意染色，口氣也極和緩。如“曖曖無人村，依依墟里煙”、“采菊東籬下，悠然見南山”等等。
而李詩卻著意渲染。可見陶李兩者風格迥異。
6 月下獨酌 五言古詩 李白 花間一壺酒，獨酌無相親。舉杯邀明月，對影成三人。
月既不解飲，影徒隨我身。暫伴月將影，行樂須及春。
我歌月徘徊，我舞影零亂。醒時同**，醉后各分散。
永結無情游，相期邈云漢。【賞析】：原詩共四首，此是第一首。
全詩圍繞一個“獨”字，寫一種世無知音的孤寂之情。詩寫詩人在月夜花下獨酌，無人親近的冷落情景。
詩人運用豐富的想象，表現出由孤獨到不孤獨，由不孤獨到孤獨，再由孤獨到不孤獨的一種復雜感情。李白仙才曠達，物我之間無所容心。
此詩充分表達了他的胸襟。詩首四句為第一段，寫花、酒、人、月影。
詩旨表現孤獨，卻舉杯邀月，幻出月、影、人三者；然而月不解飲，影徒隨身，仍歸孤獨。因而自第五句至第八句，從月影上發議論，點出“行樂及春”的題意。
最后六句為第三段，寫詩人執意與月光和身影永結無情之游，并相約在邈遠的天上仙境重見。全詩表現了詩人懷才不遇的寂寞和孤傲，也表現了他放浪形骸、狂蕩不羈的性格。
邀月對影，千古絕句，正面看似乎真能自得其樂，背面看，卻極度凄涼。 7 春思 五言古詩 李白 燕草如碧絲，秦桑低綠枝。
當君懷歸日，是妾斷腸時。春風不相識，何事入羅幃？【賞析】：這是一首描寫思婦心緒的詩。
開頭兩句以相隔遙遠的燕秦春天景物起興，寫獨處秦地的思婦觸景生情，終日思念遠在燕地衛戍的夫君，盼望他早日歸來。三、四句由開頭兩句生發而來，繼續寫燕草方碧，夫君必定思歸懷己，此時秦e79fa5e98193e78988e69d8331333332626138桑已低，妾已斷腸，進一層表達了思婦之情。
五、六兩句，以春風掀動羅幃時，思婦的心理活動，來表現她對愛情堅貞不二的高尚情操。全詩以景寄情，春景成了征夫思婦刻骨相思的引信，別具一格，委婉動人。
8 望岳 五言古詩 杜甫 岱宗夫如何，齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽割昏曉。
蕩胸生層云，決眥入歸鳥。會當凌絕頂，一覽眾山小。
【賞析】：杜甫“望岳”詩共三首，這一首是寫望東岳泰山的。沈德潛《唐詩別裁》評論說：“齊魯青未了五字已盡泰山。”
詩以“望”入題，希望凌頂而小天小，以抒雄心壯志。前兩句，開門見山，寫泰山的高峻偉大，先寫對它的仰慕，再寫。
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宋詞鑒賞辭典.txt 唐詩鑒賞大典.txt 只求點個贊！O（∩_∩）O哈哈~， 大林寺桃花 白居易 人間四月芳菲盡， 山寺桃花始盛開。
長恨春歸無覓處， 不知轉入此中來。 白居易詩鑒賞 白居易被貶為江州司馬后，因為是閑職，沒有實際公事可辦，因此得以在閑暇中幾次漫游廬山。
元和十二年（ 817）四月，白居易偕同友游大林寺，作《游大林寺序》以記此行。這是一篇文辭優美的寫景小品，重點描繪了大林寺景色氣候的優美。
文中附有絕句一首，就是這首《大林寺桃花》，也是一篇難得的寫景佳作。 大林寺：指廬山上大林寺。
地址在牯嶺西大林峰南，是佛教勝地之一。 詩人在《游大林寺序》中，描繪大林寺的風景，曾寫道：“山高地深，時節絕晚，于是孟夏，如正、二月天。
山桃始華，澗草猶短，人物風候，與平地聚落（村落）不同。初到，恍然若別造一世界者。”
這首小詩就是通過荒野小寺中，桃樹開花時節的異常來顯示此地春天的姍姍來遲。人們總是喜愛春天的。
春天萬物復蘇，百花爭艷，給人以美的遐想。然而春光畢竟不能長駐，到四月份時花草就已凋零。
這對喜愛春光的詩人來說，不能不說是極其遺憾的事。因此他“ 長恨春歸無覓處”。
然而在這大林寺中，詩人竟意外地見到“山寺桃花始盛開”，不僅大喜過望，以為又找到了春天。“長恨春歸無覓處，不知轉入此中來”表現了詩人重新發現春光時的歡欣，透露出詩人重新發現美時的喜悅。
小詩與游記渾然一體，風格雋永，耐人尋味。
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唐詩◎初唐虞世南蟬王績野望盧照鄰長安古意駱賓王于易水送人在獄詠蟬王勃送杜少府之任蜀州滕王閣詩楊炯從軍行杜審言和晉陵陸丞早春游望渡湘江蘇味道正月十五日夜宋之問度大庾嶺渡漢江沈儉期夜宿七盤嶺獨不見陳子昂春夜別友人感遇（其二）登幽州臺歌送魏大從軍唐詩◎盛唐賀知章詠柳回鄉偶書二首沈如筠閨怨張若虛春江花月夜張說送梁六自洞庭張敬忠邊詞張九齡望月懷遠感遇王之渙登鸛雀樓涼州詞孟浩然望洞庭湖贈張丞相春曉夏日南亭懷辛大與諸子登峴山歲暮歸南山宿建德汀宿桐廬汀寄廣陵舊游使歸鹿門歌秋登蘭山寄張五宿業師山房待丁大不至訪袁拾遺不遇過故人莊渡浙江問舟中人張旭山中留客桃花溪劉奮虛闕題王灣次北同山下崔國輔采蓮曲王翰涼州詞李頎古意送魏萬之京古從軍行綦毋潛春泛若耶溪丘為尋西山隱者不遇左掖梨花王昌齡出塞（其一）從軍行（其四）從軍行（其五）塞下曲（其一）塞下曲（其二）芙蓉樓送辛漸閨怨祖詠望薊門高適燕歌行并序別董大塞上聽吹笛封丘作營州歌王維九月九日憶山東兄弟觀獵相思送沈子福歸江東鳥鳴澗送元二使安兩山居秋暝使至塞上送別秋夜曲鹿柴渭川田家過香積寺送梓州李使君雜詩終南山漢江臨泛積雨輞川莊作酬張少府竹里館青溪李白渡荊門送別客中作蜀道難山中問答黃鶴樓送盂浩然之廣陵下終南山過斛斯山人宿置酒夢游天姥吟留別將進酒秋浦歌（其十四）秋浦歌（其十五）清平調三首贈汪倫望天門山行路難（其一）夜泊牛渚懷古登金陵鳳凰臺金陵酒肆留別獨坐敬亭山宣州謝眺樓餞別校書叔云望廬山瀑布送友人古風（其三）古風（其十九）月下獨酌（其一）把酒問月春思長相思（其一）長相思（其二）關山月長干行與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛早發白帝城靜夜思怨情廬山謠寄盧侍御虛舟子夜吳歌（秋歌）玉階怨夜下征虜亭登錦城散花樓春夜洛城聞笛贈孟浩然夜宿山寺丁都護歌聞王昌齡左遷龍標遙有此寄戰城南崔顥黃鶴樓長十曲二首儲光羲釣魚灣江南曲（其三）岑參逢入京使（其三）磧中作走馬川行奉送出師西征輪臺歌奉送封大夫出師西征門雩歌送武判官歸京涼州館中與諸判官夜集山房春事（其二）春夢寄左省札拾遺與高適薛據登慈恩寺浮圖登總持閣皇甫冉春思戎昱移家別湖上亭常建題破山寺后禪院宿工昌齡隱居張謂早梅題長安壁主人杜甫望岳兵車行麗人行月夜哀江頭新安吏石壕吏潼關吏無家別夢李白二首蜀相贈花卿春望贈衛八處士佳人月夜憶舍弟汀畔獨步尋花（其六）春夜喜雨聞官軍收河南河北絕句（其三）登樓客至丹青引贈曹將軍霸八陣圖秋興（其一）登高登岳陽樓江漢江南逢李龜年茅屋為秋風所破歌旅夜書懷劉方平月夜唐詩◎中唐劉長卿逢雪宿芙蓉山主人聽彈琴送靈澈上人餞別王十一南游重送裴郎中貶占州秋日登吳公臺上寺遠眺送李中丞歸漢陽別業賈至春思（其一）巴陵夜別王八員外元結賊退示官吏并序張繼楓橋夜泊錢起省試湘靈鼓瑟韓翃寒食司空曙喜外弟盧綸見宿江村即事皎然尋陸鴻漸不遇李端鳴箏閨情嚴維丹陽送韋參軍顧況過山農家聽角思歸于良史春山夜月柳中庸征人怨戴叔倫蘇溪亭蘭溪棹歌過三間廟韋應物滁州西澗淮上喜會梁州故人寄李儋元錫秋夜寄丘員外盧綸送李端塞下曲（其一）塞下曲（其二）塞下曲（其三）李益江南曲夜上受降城聞笛喜見外弟又言別孟郊歸信吟登科后游子吟楊巨源城東早春宋詞◎沿襲期宋詞◎變革期宋詞◎過渡期宋詞◎中興期宋詞◎衰微期。
5. 詩詞鑒賞2
蘇軾的《江城子》歷來是倍受推崇的悼亡之作，而賀鑄的《半死桐》也是一闋感人肺腑的緬妻詩，兩者都以摯情而著稱，然而在表現手法上，兩者則各有千秋。
1 蘇軾的這首詞幻化了一幅虛構的夢境，在夢境中，蘇軾仿佛穿越了時空的界限，似一縷幽魂，情不自禁地回到故鄉，見到了分別了十年之久的發妻，“小軒窗，正梳妝”。夢境中沒有久別重逢的摯烈相擁，卻只是默默凝睇。
無語，仿佛是對重逢的不可置信，更仿似有千語萬言，不知何從說起。“執手相看淚眼，竟無語凝噎”，萬般柔情，千種思緒，盡化作淚千行。
蘇軾借夢境消除了一切的邏輯矛盾，是不可能成為可能，讓早已逝去的倩魂再次真實得如在眼前，讓十年念念不忘的刻骨銘心有了重聚的一刻。當漸已模糊的影像一剎那間凝結成真實，夢境承載著所有思念的張力。
而賀鑄的《鷓鴣天》則是一種見景思人。賀鑄用清麗而哀婉的語言為我們展現了一幅“萬事非”的景色：清霜瀝打后梧桐半枯死，原本誓死相隨的鴛鴦而今卻只身單影孤獨飄零，原上歷歷草，露水隨風易逝，新冢之旁，舊宅相伴依依，宅中空床，人無言，空對冷雨，驀然回首，卻不見伊人，挑燈夜補衣。
賀鑄選取了富于代表性的景物，營造了一幅空曠傷神的畫面，奠定了整首詞的凄涼格調。這些看似無規律的景物，卻因賀鑄對亡妻的追念而有機結合，更平添了這份綿亙的深情。
2 虛中有實與實中有虛 在《江城子》中，蘇軾頻繁地運用了想象、假設的手法，甚至虛擬了一個夢境，然而這虛幻中又透著實。“縱使相見不相識”是虛，“塵滿面，鬢如霜”是實。
十年的宦海浮沉和塵世變故使得蘇軾心灰意冷，身心蒼老。“料得年年斷腸處”設想了死者的痛苦，“明月夜，短松崗”卻是真正的傷心源泉，長眠地下的亡妻孤獨哀傷，茍活于世的蘇軾的思念更是惓惓不已。
而在夢境中，“小軒窗，正梳妝”何嘗不是十年前的真實再現？“唯有淚千行”感嘆的不正是而今的物是人非？這樣的虛中有實，感慨了現實的無奈，傾訴了十年分別的滄桑變故，更創造了一種“天人永訣”的哀傷。 而相較之下，賀鑄的《鷓鴣天》卻在極寫景色的悲戚之下卻有著深層的虛。
所有的景都不是單純的表面上的景，“比興”手法的運用使得所有的景物都蘊含著深意。“梧桐半死清霜后”暗用枚乘在《七發》中“龍門之桐……其根半死半生”的典故比喻失偶，“鴛鴦失伴”的用意昭然若揭，“原上草，露初晞”化用古樂府的詩意感嘆人生短促，“舊棲新瀧兩依依”，往昔的老房子和新墳兩兩相依寓示著兩人雖已隔世，但心卻永遠在一起。
可見，賀鑄所選取的景物，不僅僅為了營造凄冷的氣氛，更是深情的匯聚。眼前真實的景物背后卻是最深摯的情，一景一思緒，景景皆是情。
景物不僅是局限的單一的景物，更延展著無盡的深情，這份看不見，觸不及的深情借景物得以實化，景物則虛化為情，實中有虛，景外凝情。 3 “逢”與“不逢” 蘇軾的《江城子》上下兩闋共七句，前兩句從蘇軾的角度出發，寫的是已經生離死別的兩人中生者對死者的無盡的凄涼懷念。
而在中央的四句，則一是想象，一是夢境，卻借由想象與夢境創造了“逢”的可能性。《江城子》在悼妻的同時也突出了十年來生活的磨難，于是，“相逢”成了高潮，“相逢”是“不相識”的條件，夢中的“相逢”更使得現實中的“不相逢”變得更加的令人唏噓。
于是接下去的一句，由亡妻的角度出發進行假設，又回到了“分離”的斷腸，這一份摯情更具感染力。“分”—“逢”—“分”的層次推進，“生者”—“兩人重逢”—“死者”的角度變化，使得詞的情緒頓挫起伏，生死不渝在此刻更加的出自肺腑，“思致委婉，境界層出，情調凄涼哀婉”。
而賀鑄的《鷓鴣天》則從“同來不同歸”的“不逢”寫起，“半死梧桐”與“失伴鴛鴦”極寫天人隔世的孤寂與悲涼，“舊棲新隴兩依依”是心靈的相隨，也是客觀上生死的不逢。待到“空床臥聽南窗雨”，是暗含古人“夜夜常留半被，待君魂夢歸來”的涵義，我們可以想象到詞人在晚秋冷夜孤守空閣，寂聽冽雨，是多么的希冀著自己亡妻之靈的歸來相逢！這一份渴切的“欲逢”又是否會實現呢？“誰復挑燈夜補衣。”
昏黃燭光搖搖，卻不見一絲縹緲幽魂，桌上尚有蔽衣再無人補。忽想起黃公紹的《青玉案》的下闋：“春衫著破誰針線？點點行行淚痕滿。
落日解鞍芳草岸，花無人戴，酒無人勸，醉也無人管。”多么相似的情境！衣猶在，人不復，唯留淚滿衫。
“不是風流放蕩，只是一腔血淚耳！”陳廷焯的這句評價不也可以作為《鷓鴣天》的評價嗎？這“不得相逢”因曾經急切的“欲逢”而顯得更為的哀婉凄絕，令人潸然淚下。“不逢”—“欲逢”—“不逢”的深刻悲痛在此時更加的痛徹心扉。
4 白描與比興 白描是蘇軾的《江城子》的最大語言特色。這首詞一字一句皆落于實處，卻于淺顯處意緒萬千。
“不思量，自難忘。”仿似日常生活一樣，平淡無奇，然而淡而彌永，久而彌篤，一如蘇軾歷來欣賞的“外枯而中膏，似淡而實美”的藝術風格。
再如“小軒窗，正梳妝”短短六個字，卻令人聯想到結縭未久的少婦溫柔端麗的形象，帶出蘇軾當年的閨房之樂。《唐宋。
6. 宋詞鑒賞（共8分）望江南·江南岸（北宋）王琪江南岸,云樹半晴陰
小題1:C(3分)
小題2:5分）上片寫江上之景，天氣陰晴不定（1分）令人心生滄海桑田、聚散離合之感。（1分）下片寫山下之景，環境迷茫凄清（1分）令人心生興廢難料、孤獨落寞之情。（1分）所以才勸“行客莫登臨”。（1分）（意思對即可）
小題1:
試題分析：此題可根據對詞大意的理解，仔細辨識選項描述的正確性，C 項，“全部實寫”不正確，如“興廢事，千古一沾襟”。所以選C。
小題2:
試題分析：可從詞中上下片中抓住關鍵詞，展開聯想和想象，描繪其營造的意境，從而得出其情感，即原因。關鍵詞如：半晴陰、別離心、興廢事、孤煙、疏雨酒家深。這些關鍵詞營造了凄冷孤寂迷茫的意境，表現了作者孤寂迷茫凄涼的情感，故由此得出“行客莫登臨”。
