華閱文章網1. 詩詞中的女性形象
東漢卓文君的《答夫詩》和蘇蕙的《回文詩》宮廷宴樂，離夫思君。
北宋女詩人幼卿的《浪淘沙》寫表兄妹相戀，締姻遭封建思想拒絕，留下終身長恨。南宋的唐婉已與表兄陸游已結成夫妻，而又被陸母強行拆散。
都說明封建社會里女人的不幸呻吟。李清照這位“婉約派”正宗詞人，愛讀書，性情溫柔卻堅強，天資聰明。
王適適的《雜曲。古離別》懷念征夫遠戎，獨守空帷“已能憔悴今如此，更復含情一待君"。
的思夫深情，躍然紙上。再如張玉娘的16首詞是用不同曲牌寫盡了邊陲征夫之苦，床第凄苦之嘆。
清末民初愛國女詩人秋瑾。她崇高的愛國情操與呼喚革故鼎新，抗敵救國的先進覺醒，獻身革命的精神。
2. 全宋詞
共收錄宋代詞人1330余家，約20000 首詞唐圭璋，共收錄宋代詞人1330余家，約20000 首詞 潘閬 范仲淹 柳永 張先 晏殊 歐陽修 杜安世 張伯端 韓維 王安石 韋驤 晏幾道 張舜民 蘇軾 李之儀 舒 黃庭堅 晁元禮 鄭僅 李元膺 劉 秦觀 米芾 李甲 趙令 賀鑄 晁補之 陳師道 張耒 周邦彥 陳 阮閱 謝逸 晁沖之 蘇庠 毛滂 謝 沈蔚 葛勝仲 米友仁 曾紆 吳則禮 趙子發 徐俯 王安中 張繼先 葉夢得 李光 劉一止 汪藻 曹組 王庭 陳克 朱敦儒 周紫芝 趙佶 李綱 李祁 張綱 李清照。
3. 《全宋詞》收錄哪些內容
這是今人唐圭障編的一部宋詞總集。
宋 詞的編輯整理其實從明末毛晉的《宋六十名 家詞》就已開始，其后清代的侯文燦、秦恩 復等人的詞集層出不窮，晚清時候刊刻詞集 的風氣更盛。但這些詞集對于孤篇斷句一概 不錄，不足以探求一代詞作全貌。
唯獨唐圭 璋編輯的《全宋詞》旨在總輯宋代的詞作， 廣泛搜羅采集，將宋人文集中所附、宋人 詞選中所選、宋人筆記中所載詞作，統統采 錄，同時還收錄類書、方志、金石、題跋、花木譜等所載之詞，集中編為《全宋詞》。《全宋詞》比同類詞集收錄更為齊備，考訂 更為精審，并且改正了前人的不少謬誤。
全 書共計收錄兩宋詞人1330余家，詞作約2萬 首。
4. 柳永詞中的女性形象
柳永詞中的女性 （1）柳詞中所見的女性形象的特色 關于柳永歌詠女性的詞——即所謂“艷詞”，已有一些專著論及（11），其內容的若干特色已經明確，大致可以概括為如下兩點： 第一、作為詩材的女性形象，在柳永這里已經超出了此前的觀念性和類型性，進而達到了以具體的心理描寫為主的層次； 第二、在使用語匯方面，大量使用口語化的語氣和語匯，從而開創了可稱之為“講話式口氣”的風格。
首先，作為明顯體現第一點特色的例子，即所謂容易體現女性內心情感告白之風格的作品（12），如： 012《晝夜樂》其一后闋 一場寂寞憑誰訴，算前言，總輕負。 早知恁地難拼，悔不當時留住。
其奈風流端正外，更別有，系人心處。 一日不思量，也攢眉千度。
062《鳳棲梧》其二后闋 擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。 衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
105《少年游》其八 一生贏得是凄涼，追前事，暗心傷。 …… 萬種千般，把伊情分，顛倒盡猜量。
同樣傾向的作品，其它還可舉出044《慢卷*抽》、084《錦堂春》、085《定風波》等。作品中的女主人公，都是沉浸在自己的情感世界里，執著無悔，表現出對愛情堅定不移的領悟。
上引《鳳棲梧》的最后兩句，被王國維稱為“成大事業、大學問者無不經過三種之境界”中的一種境界（《人間詞話》第二十六條）（13）。還有065《定風波》（自春來，慘綠愁紅）被楊海明稱之為“描寫了新的女性對生命的愿望”（《唐宋詞史》（14））。
正是柳永的艷詞自身的表現具備了足以引出這種評語的“強度”和“分量”。 其次談談第二點，用語的特色。
關于這一點，值得注意的是，柳永在多用口語的同時，從缺乏先例的角度好意地歌詠其詞中的女性： a 能染翰，千里寄，小詩長簡。——023《鳳銜杯》 b 偏能做，文人談笑。
——030《兩同心》 c 屬和新詞多俊格。——039《惜春郎》 d 文談閑雅，歌喉清麗，舉措好精神。
——102《少年游》其五 e 星眸顧指精神峭。——113《木蘭花》其四 f 為妙年，俊格聰明——134《八六子》 g 惡發姿顏歡喜面，細追想處皆堪惜。
——145《滿江紅》其二 h 天然俏，自來奸黠，最奇絕。——154《小鎮西》 I 從來嬌縱多猜訝。
——187《洞仙歌》 在這些詞句中，值得贊賞的女性的條件，與其說是外在的美，不如說是：A、豐富的文學藝術才能（a、b、c、d、f）;B、快活而且好強的性格（d、e、f、g、h、I）。 ~~~~~~ 注釋： 12、以下引用詞的本文，據唐圭璋編《全宋詞》（香港中華書局1977）。
詞牌前的數字表示在該書所收作家名下的作品排列次序。 13、據徐調孚注本，香港中華書局1961。
14、江蘇古籍出版社1987年版，第四章第一節（二） （2）與柳詞中女性形象類似的例子 以上一、二兩種特色，在歷來處理同類主題的詩詞中都很罕見。前面所見的積極果敢的性格，即便是在古樂府《陌上桑》（日出東南隅）、《木蘭詩》（唧唧復唧唧）或者李白的《東海有勇婦》（梁山感杞妻）、《秦女休行》（西門秦氏女）等民歌或模擬民歌的作品中也很少見。
特別是唐代以閨怨詩為中心形成的靜止的、受動的“等待型的女性之美”（15），可以說與此正相反。如： 王昌齡 西宮秋怨 芙蓉不及美人妝，水殿風來珠翠香。
卻恨含情掩秋扇，空懸明月待君王。 李白 怨情 美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。
但見淚痕濕，不知心恨誰？ 第二點特色也是極新穎的手法，如果現在試著按已有的詩歌索引來檢索類似的情況，則會看到，使用“文談”、“俊格”、“精神俏”、“聰明”、“惡發”、“奸黠”、“猜訝”等詞語贊美女性的前例（包括類似語）幾乎全然看不到（16）還有曾被人指出的對柳永有影響的敦煌曲子詞（17）中，也不能發現與以上兩個特點類似的先例（18）。 這樣的女性形象，在小說史方面應該說可以發現更豐富的例子。
首先是在六朝志怪小說中登場的女性，其中多見具有熱情、主動性格者，從她們身上可以看到愛、嫉妒、反叛等多樣的風貌，這一點曾有人指出過（19）。這里只舉《陽羨書生》（梁吳均撰《續齊諧記》所收）中那位奔放敢言的女性為例（20）： 此女謂彥曰：“雖與書生結妻，而實懷二心，向亦竊將一男子同來。
書生既眠， 暫喚之。愿君勿言。”
~~~~~~~ 注釋： 15、參松浦友久著《唐詩に表ゎれた女性象と女性觀》（《中國詩歌原論》，大修館書店1986）。 16、作為例外，只能試舉見于《玉臺新詠》的如下二例： 笑時應無比，嗔時更可憐。
——梁 沈約《六憶詩四首》其二，卷五 持所可為異，長有好精神。——梁 簡文帝《詠美人觀畫》，卷七 17、任二北著《敦煌曲初探》第五章《與柳永詞之比較》（上海文藝出版社1954）以來，經常有人指出這一點。
18、王重民輯《敦煌曲子詞集》（上海商務印書館1950）所收作品中，083（數字為此書中作品的順序號）《南歌子》、091《失調名》、099《失調名》、102《失調名》、107《鳳歸云》、112、113《洞仙歌》二首、117《破陣子》、126《拜新月》、132《喜秋天》、142、143《阿曹婆詞》二首等等，都是歌詠與男子離別的女性的心情，但其中所表現的都是保守女性的形象。例。
