華閱文章網1. 描寫春節氣氛的句子,要3句,快
祝英臺近〔中秋〕
月如冰，天似水，冷浸畫欄濕。桂樹風前，醲香半狼藉。此翁對此良宵，別
無可恨，恨只恨古人頭白。
洞庭窄。誰道臨水樓臺，清光最先得？萬里乾坤，元無片云隔。不妨彩筆云
箋，翠尊冰醞，自管領、一庭秋色。
.【水調歌頭】（徐州中秋）
書名：《全宋詞》 作者：蘇轍
離別一何久，七度過中秋。去年東武今夕，明月不勝愁。豈意彭城山下，同
泛清河古汴，船上載涼州。鼓吹助清賞，鴻雁起汀洲。 坐中客，翠羽帔，紫
綺裘。素娥無賴，西去曾不為人留。今夜清尊對客，明夜孤帆水驛，依舊照離憂。
但恐同王粲，相對永登樓。
賀新郎】（端午）
書名：《全宋詞》 作者：劉克莊
深院榴花吐。畫簾開、綀衣紈扇，午風清暑。兒女紛紛夸結束，新樣釵符
艾虎。早已有、游人觀渡。老大逢場慵作戲，任陌頭、年少爭旗鼓。溪雨急，浪
花舞。 靈均標致高如許。憶生平、既紉蘭佩，更懷椒糈。誰信騷魂千載后，
波底垂涎角黍。又說是、蛟饞龍怒。把似而今醒到了，料當年、醉死差無苦。聊
一笑，吊千古。
.【重陽】
作者：辛棄疾
遠水生光，遙山聳翠，霽煙深鎖梧桐。正零瀼玉露，淡蕩金風。東籬菊有黃
花吐，對映水、幾簇芙蓉。重陽佳致，可堪此景，酒釅花濃。 追念景物無窮。
嘆少年胸襟，忒煞英雄。把黃英紅萼，甚物堪同。除非腰佩黃金印，座中擁、紅
粉嬌容。此時方稱情懷，盡拼一飲千鐘。
2. 閱讀下面這首詞,完成小題（8分）祝英臺近br/>辛
【答案】【小題1】借景抒情（融情于景），（1分）將寶釵擘分為兩截，離別在桃葉渡口，南浦暗淡凄涼，煙霧籠罩著垂柳。
（1分）寫出了離別時的凄迷景象，（1分）融合如今思念時的悵惘情懷。（1分）【小題2】這是一個閨中女子在暮春時節傷春傷別的閨怨。
（1分）下闋先寫花卜歸期，以微妙動作顯現佳人心態。昏暗的燈光映照著羅帳，夢中悲泣著哽咽難訴：是春天到來給我帶來憂愁，而今春天又歸向何處？卻不懂將憂愁帶走。
才簪又數，夢中囈語，盼歸之切，怨春之深，十分傳神。（3分）【答案解析】【小題1】試題分析：這是典型的借景抒情，情景交融。
“寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。”寫一對情人，在煙霧迷蒙的楊柳岸邊，情凄意切，不得不分釵贈別的情景。
這向讀者暗示：情人離別是痛苦的，那么祖國南北人民長久地分離，人為地隔斷來往，不是更為痛苦嗎？這是我國古代文學家常見的以香草美人作為感情渲泄寄托的一種藝術手法，辛棄疾也繼承了這種藝術手法。 考點：鑒賞文學作品的形象、語言和表達技巧。
能力層級為鑒賞評價D。【小題2】試題分析：這首詞是寫深閨女子暮春時節，懷人念遠、寂寞惆悵的相思之情。
作者用曲折頓挫的筆法，把執著的思念，表達得深刻細膩、生動傳神。 它的風格，在辛詞中是別具一格的。
沈謙的《填詞雜說》曾說：“稼軒詞以激揚奮厲為工；至‘寶釵分，桃葉渡’一曲，昵狎溫柔，魂消意盡，詞人伎倆，真不可測。”其實，既能慷慨縱橫，又能昵狎溫柔，既擅于豪放，也長于婉約，正是辛棄疾詞作風格和題材多樣化的大家風度的表現。
只不過這首詞作，感情表現得更為細膩罷了。 這是一首具有政治內涵的詞作，乃詞人假托一個女子敘說傷春和懷念親人的苦愁，寄寓對祖國長期分裂的悲痛。
《蓼園詞選》云：“此必有所托，而借閨怨以抒其志乎！”考點：鑒賞文學作品的形象、語言和表達技巧。 能力層級為鑒賞評價D。
3. 蘇軾是宋詞的開創者
蘇軾的詞是宋詞發展的一座里程碑， “詞為艷科”，在當時可以說是一種牢固的傳統，蘇軾成功地轉為了這種風氣。他沖破了晚唐五代以來專寫男女戀情、離愁別緒的舊框子，擴大了詞的題材，提高了詞的意境。懷古、感舊、記游、說理等向來詩人所慣用的題材，他都可以用詞來表達，這就使詞擺脫了僅僅作為樂曲的歌詞而存在的狀態，成為可以獨立發展的新詩體。這便是蘇軾對宋詞的最大貢獻。而這種新的詞風顯示出其強大的生命力，對同時代的和后世的作家形成深遠的影響。以蘇軾為中心的元佑詞林，代表著北宋詞壇的鼎盛氣象，一時名家輩出，如秦觀、黃庭堅、陳師道、王安石、謝逸等，都寫出了很多優秀的詞作品。
蘇軾改變了晚唐五代詞家婉約的作風，成為后來豪放詞派的開創者。在詞的語言上，蘇軾也做了演進，一改花間詞人鏤金錯采的作風，多方面吸融陶潛、李白、杜甫、韓愈等人的詩句入詞，偶然也運用當時的口語，給人一種清新樸素的感覺。
因此，蘇軾詞在宋詞發展中的作用不僅是開了一派詞風，而且是將詞從狹小的范圍中解放出來，擴大了它所表達感情的天地，促成了詞內容和風格的多樣化。從這個意義上講，蘇軾是令宋詞成為一代代表性文體的關鍵性人物。
蘇軾在中國詞史上有特殊的地位。雖然在蘇軾之前，從相傳為李白所作的《憶秦娥》，到范仲淹的《漁家傲》，也有些蒼涼剛健之作，但這只是整個文人詞史上的個別現象。從晚唐五代到北宋中葉，在文人的觀念中，詞始終被視為純娛樂性的“末道小技”，讓歌妓唱來侑酒的風流小曲，寫來寫去轉不出兒女情長、離合悲愁的圈子，其語言風格也因此難脫離柔媚纖巧的樊籬。
4. 宋詞背景
宋詞是中國古代文學皇冠上光輝奪目的一顆巨鉆，在古代文學的閬苑里，她是一座芬芳絢麗的園圃。她以姹紫嫣紅、千姿百態的風神，與唐詩爭奇，與元曲斗艷，歷來與唐詩并稱雙絕，都代表一代文學之盛。遠從《詩經》、《楚辭》及《漢魏六朝詩歌》里汲取營養，又為后來的明清戲劇小說輸送了養分。直到今天，她仍在陶冶著人們的情操，給人們帶來很高的藝術享受。
由來 詞，詩歌的一種。因是合樂的歌詞，故又稱曲子詞、樂府、樂章、長短句、詩余、琴趣等。始于隋，定型于中晚唐，盛于宋。隋唐之際，從西域傳入的各民族的音樂與中原舊樂漸次融合，并以胡樂為主產生了燕樂。原來整齊的五、七言詩已不適應，于是產生了字句不等、形式更為活潑的詞。
詞最早起源于民間，后來，文人依照樂譜聲律節拍而寫新詞，叫做“填詞”或“依聲”。從此，詞與音樂分離，形成一種句子長短不齊的格律詩。五、七言詩句勻稱對偶，表現出整齊美；而詞以長短句為主，呈現出參差美。
詞有詞牌，即曲調。有的詞調又因字數或句式的不同有不同的“體”。比較常用的詞牌約100個。詞的結構分片或闋，不分片的為單調，分二片的為雙調，分三片的稱三疊。按音樂又有令、引、近、慢之別。“令”一般比較短，早期的文人詞多填小令。如《十六字令》、《如夢令》、《搗練子令》等。“引”和 “近”一般比較長，如《江梅引》、《陽關引》、《祝英臺近》、《訴衷情近》。而“慢”又較“引”和“近”更長，盛行于北宋中葉以后，有柳永“始衍慢詞”的說法。詞牌如《木蘭花慢》、《雨霖鈴慢》等。依其字數的多少，又有“小令”、“中調”、“長調”之分。據清代毛先舒《填詞名解》之說，58字以內為小令， 59—90字為中調，90字以外為長調。最長的詞牌《鶯啼序》，240字。
一定的詞牌反映著一定的聲情。詞牌名稱的由來，多數已不可考。只有《菩薩蠻》、《憶秦娥》等少數有本事詞。詞的韻腳，是音樂上停頓的地方。一般不換韻。有的句句押，有的隔句押，還有的幾句押。象五、七言詩一樣，詞講究平仄。而仄聲又要分上、去、入。可以疊字。
由于詞在晚唐、五代、宋初多是酒席宴前娛賓遣興之作，故有“詞為小道、艷科”、“詩莊詞媚”之說。隨著詞的發展，經柳永、蘇軾，逐漸擴大了詞的題材，至辛棄疾達到高峰，成為和詩歌同等地位的文學體裁。
詞是一種音樂文學，它的產生、發展，以及創作、流傳都與音樂有直接關系。詞所配合的音樂是所謂燕樂，又叫宴樂，其主要成分是北周和隋以來由西域胡樂與民間里巷之曲相融而成的一種新型音樂，主要用於娛樂和宴會的演奏，隋代已開始流行。而配合燕樂的詞的起源，也就可以上溯到隋代。宋人王灼《碧雞漫志》卷一說：“蓋隋以來，今之所謂曲子者漸興，至唐稍盛。”詞最初主要流行于民間，《敦煌曲子詞集》收錄的一百六十多首作品，大多是從盛唐到唐末五代的民間歌曲。大約到中唐時期，詩人張志和、韋應物、白居易、劉禹錫等人開始寫詞，把這一文體引入了文壇。到晚唐五代時期，文人詞有了很大的發展，晚唐詞人溫庭筠以及以他為代表的“花間派”詞人以李煜、馮延巳為代表的南唐詞人的創作，都為詞體的成熟和基本抒情風格的建立作出了重要貢獻。詞終于在詩之外別樹一幟，成為中國古代最為突出的文學體裁之一。進入宋代，詞的創作逐步蔚為大觀，產生了大批成就突出的詞人，名篇佳作層出不窮，并出現了各種風格、流派。《全宋詞》共收錄流傳到今天的詞作一千三百三十多家將近兩萬首，從這一數字可以推想當時創作的盛況。詞的起源雖早，但詞的發展高峰則是在宋代，因此后人便把詞看作是宋代最有代表性的文學，與唐代詩歌并列，而有了所謂“唐詩、宋詞”的說法。
5. 蔣捷的《竹山詞》
蔣捷詞全集（《竹山詞》） 賀新郎 秋曉 渺渺啼鴉了，亙魚天、寒生峭嶼，五湖秋曉。
竹幾一燈人做夢，嘶馬誰行古道。起搔首、窺星多少。
月有微黃籬無影，掛牽牛、數朵青花小。秋太淡，添紅棗。
愁痕倚賴西風掃，被西風、翻催鬢鬒，與秋俱老。舊院隔霜簾不卷，金粉屏邊醉倒。
計無此、中年懷抱。萬里江南吹簫恨，恨參差、白雁橫天杪。
煙未斂，楚山杳。 賀新郎 約友三月旦飲 雁嶼晴嵐薄，倚層屏、千樹高低，粉纖紅弱。
云際東風藏不盡，吹艷生香萬壑。又散人、汀蘅洲藥。
擾擾匆匆塵土面，看歌鶯舞燕逢春樂。人共物，知誰錯。
寶釵樓上圍簾幕，小嬋娟、雙調彈箏，半霄鸞鶴。我輩中人無此分，琴思詩情當卻。
也勝似、愁橫眉角。芳景三分才過二，便綠陰門巷楊花落。
沽斗酒，且同酌。 賀新郎 吳江 浪涌孤亭起，是當年、蓬萊頂上，海風飄墜。
帝遣江神長守護，八柱蛟龍纏尾。斗葉出、寒煙寒雨。
昨夜鯨翻坤軸動，卷雕翚、擲向虛空里。但留得，絳虹住。
五湖有客扁舟艤。怕群仙、重游到此，翠旌難駐。
手拍欄桿呼白鷺，為我殷勤寄語。奈鷺也、驚飛沙渚。
星月一天云萬壑，鑒茫茫、宇宙知何處？鼓雙楫，浩歌去。 賀新郎 夢冷黃金屋，嘆秦箏、斜鴻陣里，素弦塵撲。
化作嬌鶯飛歸去，猶認紗窗舊綠。正過雨、荊桃如菽。
此恨難平君知否？似瓊臺、涌起彈棋局。消瘦影，嫌明燭。
鴛樓碎瀉東西玉，問芳蹤、何時再展，翠釵難卜。待把宮眉橫云樣，描上生綃畫幅。
怕不是、新來妝束。彩扇紅牙今都在，恨無人、解聽開元曲。
空掩袖，倚寒竹。 賀新郎 兵后寓吳 深閣簾垂繡，記家人、軟語燈邊，笑過紅透。
萬疊城頭哀怨角，吹落霜花滿袖。影廝伴、東奔西走。
望斷鄉關知何處？羨寒鴉、到著黃昏后。一點點，歸楊柳。
相看只有山如舊。嘆浮云、本是無心，也成蒼狗。
明日枯荷包冷飯，又過前頭小阜。趁未發、且嘗村酒。
醉探枵囊毛錐在，問鄰翁、要寫牛經否？翁不應，但搖手。 沁園春 為老人書南堂壁 老子平生，辛勤幾年，始有此廬。
也學那陶潛，籬栽些菊；依他杜甫，園種些蔬。除了雕梁，肯容紫燕，誰管門前長者車。
怪近日，把一庭明月，卻借伊渠。 鬢邊白雪紛如，又何苦、招賓納賓歟？但夏榻宵眠，面風攲枕；冬檐晝短，背日觀書。
若有人尋，只教僮道，這屋主人今自居。休羨彼，有搖金賓轡，織翠華裾。
沁園春 次強云卿韻 結算平生，風流債負，請一筆勾。蓋攻性之兵，花圍錦陣；毒身之鴆，笑齒歌喉。
豈識吾儒，道中樂地，絕勝珠簾十里樓（一作十里迷樓）。迷因底，嘆晴乾不去，待雨淋頭。
休休著甚來由？硬鐵漢、從來氣食牛。但只有千篇，好詩好曲；都無半點，閑悶閑愁。
自古嬌波，溺人多矣，試問還能溺我不？看牽絲傀儡，誰弄誰收。 女冠子 元夕 蕙花（一作風）香也，雪晴池館如畫。
春風飛到，寶釵樓上，一片笙簫，琉璃光射。而今燈漫掛，不是暗塵明月，那時元夜。
況年來心懶意怯，羞與蛾兒（一作鬧蛾）爭耍。 江城人悄初更打。
問繁華誰解，再向天公借？剔殘紅灺，但夢里隱隱，鈿車羅帕。吳箋銀粉砑，待把舊家風景，寫成閑話。
笑綠鬟鄰女，倚窗猶唱，夕陽西下。 女冠子 競渡 電旗飛舞，雙雙（一作龍）還又爭渡。
湘漓云外，獨醒何在？翠藥紅蘅，芳菲如故。深衷全未語。
不似素車白馬，卷潮起怒。但悄然千載舊跡，時有閑人吊古。
生平慣受椒蘭苦，甚魄沉寒浪，更被饞蛟妒？結瓊紉璐，料貝闕隱隱，騎鯨煙霧。楚妃花倚暮，◇◇瓊簫吹了，溯波同步。
待月明洲渚，小留旌節，朗吟騷賦。 大圣樂 陶成之生日 笙月涼邊，翠翹雙舞，壽仙曲破。
更聽得、艷拍流星，慢唱壽詞初了，群唱蓮歌。主翁樓中披鶴氅，展一笑、微微紅透渦。
襟懷好，縱炎官駐傘，長是春和。 千年鼻祖事業，記曾趁、雷聲飛快梭。
但也曾三徑，撫松采菊，隨分吟哦。寶貴云浮，榮華風過，淡處還他滋味多。
休辭飲，有碧荷貯酒，深似金荷。 解連環 岳園牡丹 妒花風惡，吹青陰漲卻，亂紅池閣。
駐媚景、別有仙葩，遍瓊甃小臺，翠油疏箔。舊日天香，記曾繞、玉奴弦索。
自長安路遠，膩紫肥黃，但譜東洛。 天津霽虹似昨，聽鵑聲度月，春又寥寞。
散艷魄、飛入江南，轉湖渺山茫，夢境難托。萬疊花愁，正困倚、鉤欄斜角。
待攜尊、醉歌醉舞，勸花自樂（一作落）。 永遇樂 綠陰 清逼池亭，潤侵山閣，云氣凝聚。
未有蟬前，已無蝶后，花事隨逝水。西園支徑，今朝重到。
半礙醉筇吟袂。除非是、鶯身瘦小，暗中引雛穿去。
梅檐溜滴，風來吹斷，放得斜陽一縷。玉子敲枰，香綃落翦，聲度深幾許。
層層離恨，凄迷如此，點破漫煩輕絮。應難認、爭春舊館，倚紅杏處。
花心動 南塘元夕 春入南塘，粉梅花、盈盈倚風微笑。虹暈貫簾，星毯攢巷，遍地寶光交照。
涌金門外樓臺影，參差浸、西湖波渺。暮天遠、芙蓉萬朵，是誰移到。
鬒鬒雙仙未老，陪玳席佳賓，暖香云繞。翠簨叩冰，銀管噓霜，瑞露滿鐘頻釂。
醉歸深院重歌舞，雕盤轉、珍珠紅小。鳳洲柳、絲絲淡煙弄曉。
金盞子 練月縈窗，夢乍醒，黃花翠竹庭館。心字夜香消（一作清），人孤另、雙鶼被池羞看。
擬待告訴天公，減秋聲一半。無情雁、正用恁時飛來，叫云尋伴。
猶記杏櫳暖，銀燭下、纖影卸佩。
6. 宋詞 **引是什么文體
詞，詩歌的一種。因是合樂的歌詞，故又稱曲子詞、樂府、樂章、長短句、詩余、琴趣等。始于隋，定型于中晚唐，盛于宋。
隋唐之際，從西域傳入的各民族的音樂與中原舊樂漸次融合，并以胡樂為主產生了燕樂。原來整齊的五、七言詩已不適應，于是產生了字句不等、形式更為活潑的詞。
詞最早起源于民間，后來，文人依照樂譜聲律節拍而寫新詞，叫做“填詞”或“依聲”。從此，詞與音樂分離，形成一種句子長短不齊的格律詩。五、七言詩句勻稱對偶，表現出整齊美；而詞以長短句為主，呈現出參差美。
詞有詞牌，即曲調。有的詞調又因字數或句式的不同有不同的“體”。比較常用的詞牌約100個。詞的結構分片或闋，不分片的為單調，分二片的為雙調，分三片的稱三疊。按音樂又有令、引、近、慢之別。“令”一般比較短，早期的文人詞多填小令。如《十六字令》、《如夢令》、《搗練子令》等。“引”和“近”一般比較長，如《江梅引》、《陽關引》、《祝英臺近》、《訴衷情近》。而“慢”又較“引”和“近”更長，盛行于北宋中葉以后，有柳永“始衍慢詞”的說法。詞牌如《木蘭花慢》、《雨霖鈴慢》等。依其字數的多少，又有“小令”、“中調”、“長調”之分。據清代毛先舒《填詞名解》之說，58字以內為小令，59—90字為中調，90字以外為長調。最長的詞牌《鶯啼序》，240字。
一定的詞牌反映著一定的聲情。詞牌名稱的由來，多數已不可考。
7. 竹山一導游詞二年級作文50字
今天是我和大家一起來頤和園來旅游的。我們現在來到了遠近聞名的長廊。這條長廊全長七百多米。分成二百七十三間，這二百七十三間的門檻上都有一幅美麗的畫，沒有那幾副上是相同的。
走完長廊我們又來到萬壽山腳下，大家看一下山腰上，它上面有一座八角形房頂，房頂上鋪著琉璃瓦，那便是佛香閣。佛香閣周圍有一座宮殿，那就是排云殿。
現在大家隨我來到了萬壽山的山頂，大家往前看，那邊的一個湖便是昆明湖。昆明湖上游一座橋，那橋上有十七個孔，又叫十七孔橋。那邊是月波樓，有人為他寫了一副對聯：一徑竹陰云滿地，半簾花影月籠紗。
好了，今天我們的旅游結束了，祝您心情愉快。
頤和園導游詞
大家好，我是北京國際導游公司的一名導游。我叫關秉政，今天是我和大家一起來頤和園來旅游的。我們現在來到了遠近聞名的長廊。這條長廊全長七百多米。分成二百七十三間，這二百七十三間的門檻上都有一幅美麗的畫，沒有那幾副上是相同的。
走完長廊我們又來到萬壽山腳下，大家看一下山腰上，它上面
8. 宋詞產生的歷史背景誰知道啊
詞源于民間，始于唐，興于五代，盛于兩宋。在宋代，隨著城市的發展和市民階層的興起，物質知生活的豐富，人們對文化生活的追求也更加強烈。其時，不但宮廷內設有教場，在許多城市也都有歌樓伎館，甚至有些官僚豪紳家里也有歌伎舞女，這種社會風尚為宋詞的普遍發展提供了條件。宋詞數量巨大，近人唐圭章編的《全宋詞》，含著名詞人1330多家、作品19900多首。
在宋詞的發展繁榮過程中，整個社會的導向作用同樣十分明顯。如果說唐代的詩人在某種程度上還只是供皇室及其統治道者御用的工具和玩物而已，那么宋代的詞人已由被別人欣賞而一躍登上了政治舞臺，并成為宋代政治舞臺上的主角。宋代皇帝個個愛詞，宋代大臣則個個是詞人。宋代政治家范仲淹、王專安石、司馬光、蘇軾等都是當時的著名詞人。在封建社會中從不出頭露面的女子李清照也成為一代詞宗，名垂千古。在當時的科舉考試中，流傳著這樣的諺語：“蘇文熟，吃羊肉；蘇文生，吃菜羹。”由此足見詞人蘇軾被崇拜的程度。正是全社會的認同和推崇，宋詞才得以佳篇疊出，影響久遠。
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