華閱文章網1. 《雙調沉醉東風》全文翻譯
基本信息作品名稱：【雙調】沉醉東風·漁夫 創作年代：金末元初 作者姓名：白樸 作品體裁：散曲小令 宮調名稱：雙調 曲牌名稱：沉醉東風編輯本段作品原文【雙調】沉醉東風 漁夫 黃蘆岸白蘋渡口⑴，綠柳堤紅蓼灘頭⑵.雖無刎頸交⑶，卻有忘機友⑷，點秋江白鷺沙鷗⑸.傲殺人間萬戶侯⑹，不識字煙波釣叟⑺.[1]編輯本段注釋譯文【注釋】 選自隋樹森編《全元散曲》 ⑴黃蘆：與白蘋、綠柳、紅蓼均為水邊生長的植物.白蘋：一種在淺水中多年生的植物.⑵紅蓼（liǎo）：一種水邊生的草本植物，開白色或淺紅色的小花.⑶刎頸交：刎，割；頸，脖子.刎頸交即生死朋友的意思.為了友誼，雖刎頸也不后悔的朋友.⑷忘機友：機，機巧、機心.忘機友即相互不設機心、無所顧忌、毫無機巧算計之心的朋友.⑸點：點點、數，這里是形容詞作動詞用.⑹傲殺：鄙視.萬戶侯：本意是漢代具有萬戶食邑的侯爵，在此泛指高官顯貴.⑺叟：老頭.[2]？【譯文】 金黃的蘆葦鋪滿江岸，白色的浮萍飄蕩在渡口，碧綠的楊柳聳立在江堤上，紅艷的野草渲染著灘頭.雖然沒有生死之交，卻有毫無機巧之心的朋友.他們就是那些點綴在秋江上自由自在的鷗鷺.瞧不起那些達官貴人的正是那些不識字的江上釣魚翁.[3]編輯本段作品鑒賞白樸的這首《沉醉東風·漁夫》通過一個理想的漁民形象，通過對他的自由自在的垂釣生活的描寫，表現了作者不與達官貴人為伍，甘心淡泊寧靜的生活的情懷.小令意象艷麗、境界闊大，給人以美的享受.一二兩句，對仗工麗，寫景如畫.然而僅僅看出這一層，未免辜負了作者的苦心.作畫的顏料是精心選擇的，所畫的景物是精心選擇的，整個環境也是精心選擇的.選取“黃”、“白”、“綠”、“紅”四種顏料渲染他精心選擇的那四種景物，不僅獲得了色彩明艷的效果，而且展現了特定的地域和節令.看到“黃蘆”、“白蘋”、“綠楊”、“紅蓼”相映成趣，就會想到江南水鄉的大好秋光.而秋天，正是垂釣的黃金季節.讓“黃蘆”、“白蘋”、“綠楊”、“紅蓼”搖曳于“岸邊”、“渡口”、“堤上”、“灘頭”，這又不僅活畫出“漁夫”活動的場所，同時“漁夫”在那些場所里怎樣活動，以及以一種什么樣的心態在活動，也不難想象了.在那么優雅的環境里打魚為生，固然很不錯，但如果只是一個人，就未免孤寂，所以還該有朋友.三四兩句，便給那位“漁夫”找來了情投意合的朋友.“雖無刎頸交，卻有忘機友”也是對偶句，卻先讓步，后轉進，有回環流走之妙.為了友誼，雖刎頸也不后悔的朋友叫“刎頸交”.‘漁夫”與人無爭，沒有這樣的朋友也并不得事.淡泊寧靜，毫無機巧之心的朋友叫“忘機友”.對于“漁夫”來說，他最需要這樣的朋友，也正好有這樣的朋友，令人羨慕.一二兩句寫了“岸”、“堤”、“渡口”和“灘頭”，意味著那里有江，但畢竟沒有正面寫江，因而也無法描繪江上景.寫“漁夫”應該寫出江上景，對此，作者不僅是懂得的，而且懂得什么時候寫最適宜.寫了“卻有忘機友”之后，他便寫江上景了.“點秋江白鷺沙鷗”，寫景美妙生動.用“秋”字修飾 “江”，點明了季節.一個“點”字，尤其用得好.如果平平淡淡地說，那不過是：江面上有點點鷗鷺.如今變形容詞為動詞，并且給鷗鷺著色，便出現了白鷺沙鷗點秋江的生動情景.僅就寫景而言，這已經夠高明了.但更高明之處還在于借景寫人.前面寫漁夫有“忘機友”，那“忘機友”正是指 “點秋江”的“白鷺沙鷗”.以鷗鷺為友，既表現“漁夫”的高潔，又說明真正的“忘機友”，在人間無法找到.古代詩人往往贊揚鷗鷺“忘機”.正由于他們認為只有鷗鷺才沒有“機心”，所以愿與鷗鷺為友.李白就說：“明朝拂衣去，永與白鷗盟.”黃庚的《漁隱》詩，則用“不羨魚蝦利，惟尋鷗鷺盟”表現漁夫的高尚品德，正可作為這只曲子的注腳.結尾點題，點出前面寫的并非退隱文人，而是“傲殺人間萬戶侯’”的“不識字煙波釣叟”.元代社會中的漁夫不可能那樣悠閑自在，也未必敢于傲視統治他的“萬戶侯”.不難看出，這只曲子所寫的“漁夫”是理想化了的.白樸幼年經歷了蒙古滅金的變故，家人失散，跟隨他父親的朋友元好問逃出汴京，受到元好問的教養.他對元朝的統治異常反感，終生不仕，卻仍然找不到一片避世的干凈土.因此，他把他的理想投射到“漁夫”身上，贊賞那樣的“漁夫”，羨慕那樣的“漁夫”.說“漁夫”“傲殺人間萬戶侯”.正表明他鄙視那些“萬戶侯”.說“漁夫”“不識字”，正是后悔他做了讀書識字的文人.古話說：“人生憂患識字始.”在任何黑暗社會里，正直的知識分子比‘不識字”的漁夫會遭受更多的精神磨難，更何況在“九儒”僅居“十丐”之上的元代.這首小令語言清麗、風格俊逸，又表達了備受壓抑的知識分子所追求的理想，因而在當時就贏得了人們的喜愛.著名散曲家盧摯的【雙調】《蟾宮曲》，就是摹擬這首小令的：“碧波中范蠡乘舟.殢酒簪花，樂以忘憂.蕩蕩悠悠，點秋江白鷺沙鷗.急棹不過黃蘆岸白蘋渡口，且灣在綠楊堤紅蓼灘頭.醉時方休，醒時扶頭.傲煞人間，伯子公侯.”其中的好幾個句子都來自白曲，思想傾向也完全一致.不過所寫不是漁夫.而是退隱江湖的官員.盧摯是做了元朝的官的。
2. 描寫汴京的詩詞
描寫汴京的詩詞有：
1、宋·張鎡 《賀新郎·看了梅花去》
莫嘆瀟湘居尚遠，擁戎軺萬騎鳴笳鼓。云正鎖，汴京路。
2、宋·李訦《六州歌頭·高皇神武》
奈夢繞沙漠，隔溫清，屈和好，召大將，歸兵柄，列樞庭。公指汴京。
3、宋·宗澤 《馬上口占》
龍興虎視詫周秦，王氣東游作汴京。
4、宋·陳普《歷代傳授歌》
太祖姓趙都汴京，雪夜常幸趙普第。
5、宋·崔敦禮 《探潮閣》
天留孤巘岌青冥，約束淮流入汴京。
3. 求幾首描寫北宋汴京繁華的詩詞,謝謝
絕對是柳永的《望海潮》最為著名。
望海潮
東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。
重湖疊岳清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。
[講解]
這首寫景名篇作于景德初年（1004年左右），是柳永酬贈兩浙轉運使孫何的。當時柳永還不足二十歲。大量使用偶句是它的一個特點，百來字中，光四字一句的對語就有六對。頭六句中，前后三句各一股，也是對稱的。是所謂賦體的筆法。這種結構最宜鋪敘渲染，對表現杭州的佳勝，真有淋漓盡致的藝術效果。“三秋桂子，十里荷花”，巧妙地攝住了夏秋間湖山景物的詩意的靈魂，取景目前而妙天成，流傳極廣。據《鶴桂玉露》等書記載：金主亮聞歌欣慕，興兵南犯，結果喪命于瓜州渡口。所以謝處厚有詩紀事云：“誰把杭州曲子謳，荷花十里桂三秋。哪知卉木無情物，牽動長江萬里愁。”影響之大，是文學史上罕見的。
其他的一時想不起來。
4. 求宋詞<<沉醉東風>>的格式
沉醉東風 -------------------------------------------------------------------------------- 曲牌名。
八句，句式為七七三三三四七七，第五、六句也可合成一句，押六平仄韻。南曲也有此調。
曲 譜 仄平仄平平仄上，去平平上上平平。仄仄平，平平去，仄仄平、平仄平平。
仄仄平平上去平，仄去平平平去上。 例 辭辛苦桑樞甕牖，夸榮華鳳閣龍樓。
脫布衣，披羅綬，跳龍門、獨占鰲頭。今日男兒得志秋，會受用宮花御酒。
5. 北宋時描寫汴京繁榮的詩詞
·李白《當涂趙炎少府粉圖山水歌》 唐·杜甫《畫鷹》、《姜楚公畫角鷹歌》、《奉先劉少府新畫山水障歌》、《畫鶻行》、《奉觀嚴鄭公廳事岷山沱江畫圖十韻》、《戲題王宰畫山水圖歌》、《丹青引贈曹將軍霸》 唐·景云《畫松》 唐·劉商《畫石》 唐·杜牧《屏風絕句》 唐·韋莊《金陵圖》 唐·李白《當涂趙炎少府粉圖山水歌》 峨眉高出西極天， 羅浮直與南溟連。
名公繹思揮彩筆， 驅山走海置眼前。 滿堂空翠如可掃， 赤城霞氣蒼梧煙。
洞庭瀟湘意渺綿， 三江七澤情洄沿。 驚濤洶涌向何處， 孤舟一去迷歸年。
征帆不動亦不旋， 飄如隨風落天邊。 心搖目斷興難盡， 幾時可到三山巔？ 西峰崢嶸噴流泉， 橫石蹙水波潺湲。
東崖合沓蔽輕霧， 深林雜樹空芊綿。 此中冥昧失晝夜， 隱幾寂聽無鳴蟬。
長松之下列羽客， 對坐不語南昌仙。 南昌仙人趙夫子， 妙年歷落青云士。
訟庭無事羅眾賓， 杳然如在丹青里。 五色粉圖安足珍？ 真仙可以全吾身。
若待功成拂衣去， 武陵桃花笑殺人。 唐·杜甫《畫鷹》 素練風霜起，蒼鷹畫作殊。
奴身思狡兔，側目似愁胡。 絳鏃光堪摘，軒楹勢可呼。
何當擊凡鳥，毛血灑平蕪。 唐·杜甫《姜楚公畫角鷹歌》 楚公畫鷹鷹戴角， 殺氣森森到幽朔。
觀者徒驚掣臂飛， 畫師不是無心學。 此鷹寫真在左綿， 卻嗟真骨遂虛傳。
梁間燕雀休驚怕， 亦未摶空上九天。 唐·杜甫《奉先劉少府新畫山水障歌》 堂上不合生楓樹，怪底江山起煙霧。
聞君掃卻赤縣圖，乘興遣畫滄洲趣。 畫師亦無數，好手不可遇。
對此融心神。 知君重毫素。
豈但祁岳與鄭虔，筆跡遠過楊契丹。 得非懸圃裂，無乃瀟湘翻。
悄然坐我天姥下，耳邊已似聞清猿。 反思前夜風雨急，乃是蒲城鬼神入。
元氣淋漓障猶濕，真宰上訴天應泣。 野亭春還雜花遠，漁翁暝蹋孤舟立。
滄浪水深青溟闊，欹岸側島秋毫末。 不見湘妃鼓瑟時，至今斑竹臨江活。
劉侯天機精，愛畫入骨髓。 自有兩兒郎，揮灑亦莫比。
大兒聰明到，能添老樹巔崖里。 小兒心孔開。
貌得山僧及童子。 若耶溪，云門寺。
吾獨胡為在泥滓，青鞋布襪從此始。
