華閱文章網1. 姜夔詞的特點
1、姜夔的詞境獨創一格，藝術思維方式和表現手法也別出心裁。
他善于用聯覺思維，利用藝術的通感將不同的生理感受連綴在一起，表現某種特定的心理感受；又善于側向思維，寫情狀物，不是正面直接刻畫，而是側面著筆，虛處傳神。
他的詞在題材上并沒有什么拓展，仍是沿著周邦彥的路子寫戀情和詠物。他的貢獻主要在于對傳統婉約詞的表現藝術上進行改造，建立起新的審美規范。
2、姜夔詞清空高潔，極富想象，語言靈動自然。
他的藝術特色可用張炎所下斷語“清空”二字來概括。這種清空既不同于傳統婉約派的綿麗軟媚，不同于豪放派末流的粗獷叫囂，也不同于蘇軾以曠達為主要特色的那種清空。
3、姜夔詞具有“清空”和“騷雅”的特色。
姜夔的清空出自蘇軾，騷雅脫胎于辛棄疾。蘇辛都是無意為詞的，他們的清空、騷雅都是通過詩歌化的途徑實現的。
姜夔在引詩濟詞方面和蘇辛是相同的，但他有意為詞，將詞的音律、創作風格和審美理想納入一定的法度之中，將原來并無必然聯系的清空、騷雅聯成一體，形成一種新的詞風。
擴展資料：
主要作品
姜夔今存詞八十多首，多為記游、詠物和抒寫個人身世、離別相思之作，偶然也流露出對于時事的感慨。其詞情意真摯，格律嚴密，語言華美，風格清幽冷雋，有以瘦硬清剛之筆調矯婉約詞媚無力之意。
代表作《暗香·舊時月色》、《疏影·苔枝綴玉》，借詠嘆梅花，感傷身世，抒發郁郁不平之情。其《揚州慢·淮左名都》是較有現實內容之作，它通過描繪金兵洗劫后揚州的殘破景象，表現對南宋衰亡局面的傷悼和對金兵暴行的憎恨。
參考資料來源：百度百科--姜夔
2. 姜夔的詩詞有些什么特點
特點是：具有現實意義的作品比較少。
特點是辭句精煉，風格不庸俗。詞藻較好！ 姜夔，南宋文學家、音樂家。
人品秀拔，體態清瑩，氣貌若不勝衣，望之若神仙中人。往來鄂、贛、皖、蘇、浙間，與詩人詞家楊萬里、范成大、辛棄疾等交游。
慶元中，姜夔曾上書乞正太常雅樂，他少年孤貧，屢試不第，終生未仕，一生轉徙江湖，靠賣字和朋友接濟為生。 他多才多藝，精通音律，能自度曲，其詞格律嚴密。
其作品素以空靈含蓄著稱，有《白石道人歌曲》等。姜夔對詩詞、散文、書法、音樂，無不精善，是繼蘇軾之后又一難得的藝術全才。
姜夔詞心境多為憂郁凄涼，內容主要為表現憂國憂民，及自己對當時統治者的不滿，對當時南宋統治的黑暗局面的批判和無奈，自己年老多悲的苦楚，和對下層人民的同情……這主要是跟他自己的身世和所處的環境有關！ 當時南宋政府腐敗無能與金分道而治，人民多疾苦，朝內分庭而爭，姜夔身為幕僚既無奈又無力，雖一心想報國力挺主戰卻未果。
3. 有關姜夔的生平事跡.文學作品特點.逸事'
姜夔（kuí） （1154-1221），字堯章，號白石道人，漢族，饒州鄱陽（今江西省鄱陽縣）人。南宋文學家、音樂家。他少年孤貧，屢試不第，終生未仕，一生轉徙江湖，靠賣字和朋友接濟為生。他多才多藝，精通音律，能自度曲，其詞格律嚴密。其作品素以空靈含蓄著稱，姜夔對詩詞、散文、書法、音樂，無不精善，是繼蘇軾之后又一難得的藝術全才。姜夔詞題材廣泛，有感時、抒懷、詠物、戀情、寫景、記游、節序、交游、酬贈等。他在詞中抒發了自己雖然流落江湖，但不忘君國的感時傷世的思想，描寫了自己漂泊的羈旅生活，抒發自己不得用世及情場失意的苦悶心情，以及超凡脫俗、飄然不群，有如孤云野鶴般的個性。[1] 姜夔晚居西湖，卒葬西馬塍。有《白石道人詩集》、《白石道人歌曲》、《續書譜》、《絳帖平》等書傳世。
主要作品
姜夔今存詞八十多首，多為記游、詠物和抒寫個人身世、離別相思之作，偶然也流露出對于時事的感慨。其詞情意真摯，格律嚴密，語言華美，風格清幽冷雋，有以瘦硬清剛之筆調矯婉約詞媚無力之意。代表作《暗香·舊時月色》、《疏影·苔枝綴玉》，借詠嘆梅花，感傷身世，抒發郁郁不平之情。其《揚州慢·淮左名都》是較有現實內容之作，它通過描繪金兵洗劫后揚州的殘破景象，表現對南宋衰亡局面的傷悼和對金兵暴行的憎恨。詞中“二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生！”幾句頗受人們稱道。他晚年受辛棄疾影響，詞風有所轉變，如《永遇樂·云隔迷樓》、《漢宮春·云日歸歟》等，呈現出豪放風格。《白石道人歌曲》中有十七首自度曲，并注有旁譜，是流傳至今的唯一完整的南宋樂譜資料。姜夔上承周邦彥，下開吳文英、張炎一派，是格律派的代表作家，對后世影響較大。其詩初學黃庭堅，后學晚唐陸龜蒙，雖精心刻意詞句，但較少纖巧之痕，詩風清妙秀遠，如《除夜自石湖歸苕溪》十首等。所著《詩說》頗有獨到見解。生平詳見夏承燾《姜白石編年箋校》等。卒年據《姜夔卒年新考》。有《白石道人歌曲》、《白石道人詩集》、《詩說》、《絳帖平》、《續書譜》和琴曲《古怨》。
軼事典故
姜夔生平有一段情事，銘心而刻骨。他早年曾客居合肥，與一對善彈琵琶的姊妹相遇，從此與其中一位結下不解之緣，卻因白石生計不能自足而不得不游食四方，遂無法廝守終老。姜白石詩中提及此一情事的，只有《送范伯訥往合肥》絕句三首，而他的詞中，與此情有關的有二十二首之多，占其全部詞作的四分之一，足見其縈心不忘。前人多因不曉本事，常常責其費解，王國維甚至有“白石有格而無情”之譏評。可事實上，白石用情之專之深，在兩宋文人中只有陸游差堪比擬。這也使得他的詞具有極為感人的品質，誠如夏承燾先生所說的，“在唐宋情詞中最為突出”。
4. 16.姜夔詞作的主要內容和藝術特色
姜夔詞的主要內容和藝術特點；吳文英詞的內容和藝術特色；張炎的詞作和詞論；“四靈派”詩人的藝術追求和詩歌特點；文天祥等人的抒情紀實**國文學。
教學重點和難點：
吳文英詞的藝術特色；張炎的詞作和詞論。
教學方法：講授
第一節 姜夔等騷雅派詞人及其他
一、騷雅派
“騷”指繼承〈離騷〉式的以表現自我、抒發自我的主觀性描寫為主要目的的抒情傳統上，注重寫心境；“雅”指他們以雅為美學理想，反俚俗、反淺薄、反直露、反狂怪、反浮艷、反豪放等。
二、姜夔
內容：抒發流落江湖當不忘君國的感時傷世思想，如〈揚州慢〉（淮作名都）；寫羈旅生活，抒發不得用世及情場失意的苦悶，如〈慶宮春〉（雙槳莼波）。
藝術：清空。清者，不染塵埃之謂；空者，不著色相之謂。
表現手法：善于提空描寫，不染塵埃，不著色相，如〈暗香〉與〈疏影〉；善于將各種題材和感情聚攏于同意的風格中，如〈揚州慢〉以清筆寫濃愁，〈長亭怨慢〉（漸吹盡）以健筆寫柔情；善于錘煉語言，瘦影健勁，如善于用“冷“字寫通感；善于情景交融，意境深幽清空，如〈點絳唇〉（燕雁無心）。
三、吳文英
內容：以情天恨海、文期酒會、抒發自己纏綿繾綣的情懷和落魄失意的情緒為主題的作品數量最多，質量也最高；也有感時傷世內容。
藝術：騷雅。
表現手法上與姜夔不同，傾向于質實。善于用秾艷凝澀的字面、綿密曲折的結構、奇麗凄迷的境界、纏綿沉摯的情感著稱。對結構與意境的處理。
由于吳文英在作詞時太重抒發自己深微窈冥、難以言傳的心緒，而不太注重讀者的可接受性，所以他在結構的安排上常以心理發展和感情邏輯為線索，打破時空的正常理性順序，打碎人物、事件、景物的完整形象，并將這一片片被打碎的形象作為自己表情的工具與媒介。這樣就使得詞的結構變得深曲難測，意境變得凄迷朦朧，反而削弱了作品的感染力。
四、王沂孫
王沂孫。詠物詞。意境深幽，但過于隱晦。
張炎的詞論：〈詞源〉談及音律、批評等，以姜夔為宗，講究騷雅清空。
張炎的詞：故國之思，但缺少姜夔的剛勁，而更多凄涼嗚咽。
五、劉辰翁、蔣捷
劉辰翁：愛國詞，風格清新明朗，豪放。
蔣捷：故國之思，成就最高的是清新疏朗的白描之作，如〈虞美人·聽雨〉。
5. 辛棄疾和姜夔代表宋詞的哪兩個方面,哪兩種風格
辛棄疾豪放派詞人；
姜夔婉約派詞人。
婉約派為中國宋詞流派。婉約，即婉轉含蓄。其特點主要是內容側重兒女風情，結構深細縝密，音律婉轉和諧，語言圓潤清麗，有一種柔婉之美。婉約派的代表人物有柳永、張先、晏殊、晏幾道、歐陽修、秦觀、賀鑄、周邦彥、李清照等（一般也包括晚唐五代時期的溫庭筠和李煜）。婉約詞風長期支配詞壇，直到南宋，姜夔、吳文英、張炎等大批詞家，皆受影響。
豪放派，是形成于中國宋代的詞學流派之一。北宋詩**新派作家如王安石、蘇軾、蘇轍都曾用"豪放"一詞衡文評詩。第一個用"豪放"評詞的是蘇軾。
豪放詞特點大體是創作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩文的手法、句法寫詞，語詞宏博，用事較多，不拘守音律，然而有時失之平直，甚至涉于狂怪叫囂。據南宋俞文豹《吹劍續錄》載："東坡在玉堂，有幕士善歌，因問：'我詞何如柳七？'對曰：'柳郎中詞，只合十七八女郎，執紅牙板，歌楊柳岸曉風殘月。學士詞，須關西大漢，執銅琵琶，鐵綽板，唱大江東去。'公為之絕倒。"這則故事，表明兩種不同詞風的對比。南宋人已明確地把蘇軾、辛棄疾作為豪放派的代表，以后遂相沿用。
6. 宋詞的的代表作
婉約派 代表人物 柳永、晏殊、晏幾道、周邦彥、李清照、姜夔、吳文英、李煜等。
代表作 柳永：雨霖鈴（寒蟬凄切）、蝶戀花（佇倚危樓風細細） 晏殊：浣溪沙（一曲新詞酒一杯）、浣溪沙（一向年光有限身） 晏幾道：臨江仙（夢后樓臺高鎖）、鷓鴣天（彩袖殷勤捧玉鐘） 周邦彥：蘭陵王（柳陰直）、蝶戀花（月皎驚烏棲不定）、李清照：如夢令（常記溪亭日暮）、醉花陰（薄霧濃云愁永晝）） 姜夔：揚州慢（淮左名都）、暗香（舊時月色） 吳文英：鶯啼序（殘寒正欺病酒）、風入松（聽風聽雨過清明） 李煜：虞美人（春花秋月何時了）、相見歡（林花謝了春紅） 主要特點 婉約派的特點，主要是內容側重兒女風情。結構深細縝密，重視音律諧婉，語言圓潤，清新綺麗，具有一種柔婉之美。
內容比較窄狹。由于長期以來詞多趨于宛轉柔美，人們便形成了以婉約為正宗的觀念。
就以李后主、柳永、周邦彥等詞家為“詞之正宗”，正代表了這種看法。婉約詞風長期支配詞壇，直到南宋姜夔、吳文英、張炎等大批詞家，無不從不同的方面承受其影響。
豪放派 代表人物 蘇軾、辛棄疾、張元干、張孝祥等。 代表作 蘇軾：《念奴嬌.赤壁懷古》（大江東去）、《江城子·密州出獵》 辛棄疾：《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》、《永遇樂·京口北固亭懷古》（千古江山） 張元干：賀新郎（夢繞神州路） 張孝祥：六州歌頭（長淮望斷） 岳飛：滿江紅（怒發沖冠） 主要特點 豪放派的特點，大體是創作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩文的手法、句法和字法寫詞，語詞宏博，用事較多，不拘守音律，北宋黃庭堅、晁補之、賀鑄等人都有這類風格的作品。
南渡以后，由于時代巨變，悲壯慷慨的高亢之調，應運發展，蔚然成風，辛棄疾更成為創作豪放詞的一代巨擘和領袖。豪放詞派不但屹然別立一宗，震爍宋代詞壇，而且廣泛地沾溉詞林后學，從宋、金直到清代，歷來都有標舉豪放旗幟，大力學習蘇、辛的詞人。
7. 宋詞的代表作品
宋詞分為婉約派和豪放派，其代表人物為李清照和蘇軾 李清照的代表作： 聲聲慢 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。 三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？ 梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。
這次第，怎一個，愁字了得！ 蘇軾： 念奴嬌 赤壁懷古 大江①東去 ， 浪淘②盡，千古風流人物。故壘③西邊，人道是，三國周郎④赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪⑤。江山如畫，一時多少豪杰。
遙想⑥公瑾當年，小喬⑦初嫁了，雄姿英發⑧。羽扇綸（讀音：guān）巾⑨，談笑間，檣櫓⑩灰飛煙滅。
故國神游，多情應笑我，早生華（huā）發。人生如夢，一樽還酹（ lèi ）江月。
