華閱文章網1. 怎樣填寫相見歡
相見歡凡兩用韻，前半皆用平韻.第一句六字，一、三字平仄可不拘.第二句與"搗鏈子"第二句同.第三句為九字句，于第四字略斷作豆，但也有于第六字斷句者.（萬氏《詞律》）此等九字句盡可先成七言一句，而后再尋兩字冠之.后主此詞正用此法.后半起二句換仄韻最宜注意.萬氏《詞律》云：“斷亂二字，是換仄韻，各譜具失注，是使學者失去二韻，其誤甚矣.”第三句仍協平韻，與前半第二句同.末句亦為九字句，句法與前半末句無異. 梅氏曰趙令疇詞（樓上縈簾弱絮）當是“烏夜啼”而非“相見歡”之別名.據《唐宋詞鑒賞辭典》后附《詞牌簡介》，“烏夜”亦是唐教坊曲，又名“圣無憂”，平韻四十七字，又有四十八字體，或名“錦堂春”.其與“相見歡”之別名“烏夜啼”不同. 該調昉于唐，正名[相見歡]，南唐后主作此調時已在歸宋后.故宮禾黍，感事懷人，誠有不堪回首之悲，因此又名“憶真妃”.又因為此調中有“上西樓”、“秋月”之句，故又名“上西樓”、“西樓子”、“秋夜月”.宋人則又名之為“烏夜啼”.《詞苑叢談》云：“南唐李后主烏夜啼詞最為凄惋，詞曰：‘無言獨上西樓’云云.”顧“錦堂春”亦名“烏夜啼]；且“秋夜月”亦另有八十二字正調，此所應細辨者也.又有一名曰“月上瓜洲”. 格律 中平中仄平平（韻），仄平平（韻）. 中仄中平平仄仄平平（韻）. 中中仄（韻），中平仄（韻），仄平平（韻）. 中仄中平平仄仄平平（韻）.。
2. 怎樣填寫相見歡
相見歡凡兩用韻，前半皆用平韻。
第一句六字，一、三字平仄可不拘。第二句與"搗鏈子"第二句同。
第三句為九字句，于第四字略斷作豆，但也有于第六字斷句者。（萬氏《詞律》）此等九字句盡可先成七言一句，而后再尋兩字冠之。
后主此詞正用此法。后半起二句換仄韻最宜注意。
萬氏《詞律》云：“斷亂二字，是換仄韻，各譜具失注，是使學者失去二韻，其誤甚矣。”第三句仍協平韻，與前半第二句同。
末句亦為九字句，句法與前半末句無異。 梅氏曰趙令疇詞（樓上縈簾弱絮）當是“烏夜啼”而非“相見歡”之別名。
據《唐宋詞鑒賞辭典》后附《詞牌簡介》，“烏夜”亦是唐教坊曲，又名“圣無憂”，平韻四十七字，又有四十八字體，或名“錦堂春”。其與“相見歡”之別名“烏夜啼”不同。
該調昉于唐，正名[相見歡]，南唐后主作此調時已在歸宋后。故宮禾黍，感事懷人，誠有不堪回首之悲，因此又名“憶真妃”。
又因為此調中有“上西樓”、“秋月”之句，故又名“上西樓”、“西樓子”、“秋夜月”。宋人則又名之為“烏夜啼”。
《詞苑叢談》云：“南唐李后主烏夜啼詞最為凄惋，詞曰：‘無言獨上西樓’云云。”顧“錦堂春”亦名“烏夜啼]；且“秋夜月”亦另有八十二字正調，此所應細辨者也。
又有一名曰“月上瓜洲”。 格律 中平中仄平平（韻），仄平平（韻）。
中仄中平平仄仄平平（韻）。 中中仄（韻），中平仄（韻），仄平平（韻）。
中仄中平平仄仄平平（韻）。
3. 宋詞詞牌《相見歡》為何又叫《烏夜啼》
該調仿于唐，正名《相見歡》，南唐后主李煜作此調時已歸宋。古人云“亡國之音哀以思”，詩人身為亡國之君，這哀之痛與思之切都深沉而含蓄地體現在這首詞中。故宮禾黍，感事懷人，誠有不堪回首之悲，因此又名“憶真妃”。又因為此調中有“上西樓”、“秋月”之句，故又名“上西樓”、“西樓子”、“秋夜月”。宋人則又名之為“烏夜啼”。（《詞苑叢談》云：“南唐李后主烏夜啼詞最為凄惋，詞曰：‘無言獨上西樓’云云。”故“錦堂春”亦名“烏夜啼”﹞
此調有多種格體，俱為雙調。三十六字，前片三平韻，后片兩平韻，過片處錯葉兩仄韻。兩結九言，宜于第二字略豆，舊譜分作六言、三言兩句，不盡適合。
4. 詞的平韻格讀龍榆生先生的<；唐宋詞格律>；,發現書中所述 愛問
詞押韻的格式有五種： （一）平韻格 一首詞從頭至尾全是平聲押韻的稱平韻格。
小令、中調、長調中都有平韻格。小令如《十六字令》、《浪淘沙》、《浣溪沙》、《臨江仙》等；中調如《一剪梅》、《破陣子》、《行香子》、《松入風》等；長調如《水調歌頭》、《八聲甘州》、《沁園春》、《六州歌頭》等。
平韻格是詞調中較多的押韻格式。 （二）仄韻格 一首詞從頭至尾全是仄聲押韻的稱仄韻格。
小令、中調、長調中都有仄韻格。小令如《如夢令》、《生查子》、《卜算子》、《憶秦娥》等；中調如《蝶戀花》、《漁家傲》、《蘇幕遮》、《青玉案》等；長調如《滿江紅》、《永遇樂》、《念奴嬌》、《賀新郎》等。
仄韻格是詞調中最多的押韻格式。 （三）平仄韻轉換格 一首詞前面押平韻，后面押仄韻，或者前面押仄韻，后面押平韻，平仄韻相互轉換，稱為平仄韻轉換格。
前者如《南鄉子》： 路入南中，桄榔葉暗蓼花紅。兩岸人 家微雨后，收紅豆，葉底纖纖抬素手。
（歐陽炯） “中”、“紅”平韻相押；“后”、“豆”、“手”仄韻相押。平仄轉換格中先平后仄的較少見，大多為先仄后平。
如《菩薩蠻》： 數間茅屋閑臨水。單衫短帽垂楊里。
今日是何朝？看予度石橋。 梢梢新月偃。
午醉醒來晚。何物最關情？黃鸝三兩聲。
（王安石） 上片“水”、“里”仄韻相押；“朝”、“橋”平韻相押。下片“偃”、“晚”仄韻相押；“情”、“聲”平韻相押。
還有上片押仄韻，下片押平韻的。如《清平樂》： 別來春半，觸目柔腸斷。
砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。 雁來音信無憑，路遙歸夢難成。
離恨恰如春草，更行更遠還生。（李煜） 上片“半”、“斷”、“亂”、“滿”仄韻相押；下片“憑”、“成”、“生”平韻相押。
平仄韻轉換格大都是小令，中調、長調罕見。 （四）平仄韻通葉（音協）格 一首詞平仄韻轉換，但平聲字與仄聲字的韻母相同或相近，屬詞韻的同一韻部，這叫作平仄韻通葉格。
最常見的平仄韻通葉格的詞調是《西江月》： 明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。
七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。
（辛棄疾） 這首詞的上片的“蟬”、“年”，下片“前”、“邊”，都屬下平聲一先韻；上片的“片”、下片的“見”都屬去聲十七霰韻；一先、十七霰都屬詞韻第七部。 平仄韻通葉格就是同一詞韻部的平聲字與仄聲字通葉。
“葉”——押韻的意思，表示此處用韻跟起韻同屬一部，不得換韻。平仄韻通葉格的詞調還有《醉翁操》、《渡江云》、《曲玉管》、《偏哨》、《戚氏》等，包括小令、中調、長調。
（五）平仄韻錯葉格 平仄韻錯葉格與平仄韻轉換格相似，都是一首詞里面既押平韻又押仄韻。 但是錯落格要求平仄聲插花著葉韻。
如《相見歡》： 無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁。別有一番滋味在心頭。
（李煜） 這首詞上片的“樓”、“鉤”、“秋”平葉，下片的“斷”、“亂”仄葉，后面的“愁”、“頭”又是平韻與“樓”、“鉤”、“秋”相葉。 該調上片三平韻，后片兩平韻，過片處錯葉兩仄韻。
又如《定風波》： 莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。 竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒，微冷。 山頭斜照卻相迎。
回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。 （蘇軾） 這首詞上片的“聲”、“行”、“生”，下片的“迎”、“晴”平葉；上片夾“馬”、“怕”仄葉，下片夾著“醒”、“冷”，“處”、“去”仄葉。
該調上片三平韻，錯葉兩仄韻，下片兩平韻，錯葉四仄韻。錯落格有一特點，必須句句押韻，一首詞里不能有不押韻句子。
這種格式多為小令、也有少數中調。 。
