華閱文章網1. 納蘭詞和宋詞的詞風 的異同
歷代文學，人人都說唐詩宋詞，至于清代詞人，在當今依舊名世的首推納蘭性德了。納蘭性德的詞風，可稱為南唐后主李煜的傳人，直抒胸臆，獨發性靈。
豪放派和婉約派是宋詞中重要的兩大派別，豪放顧名思義，字里行間流露出激昂的斗志，描繪出驚心動魄、雄偉壯觀的背景，給人一種向上、激憤的力量，基調重且
剛，直抒胸臆。婉約，選字就不像“豪放”那種具有重剛的感覺，相反它具有輕柔的基調，字間充滿情意綿綿或失意悲哀之感，取材背景多是風花雪月、殘枝敗柳之物，悲歡離
合，人情之訴，美的詞語美的意境，意境中展現出作者的獨有的靈性。
納蘭的詞風和宋詞尤其是宋詞婉約派的相同點不明而意。
不同點多少來自于納蘭的民族和所處環境。滿族顯貴。納蘭的詞以明白如話著稱。明白如話不是淡如水，只是看似明白實則是用典精深，婉轉曲折，耐人尋味。宋詞多是強調意境，但只是詩人作詩顧講韻味意境。而納蘭的詞更似文人作文。白而意遠。
2. 納蘭詞的最大特點在于何處,與婉約詞及李煜詞最大的區別又在何處
納蘭詞最大的特點，仁者見仁智者見智吧，我覺得最大的特點就是至情至性，得一“真”字。
我比較喜歡的納蘭詞都不是那種極盡修飾之美的，而是用平淡幾個字就能勾勒出一種心境，比如“當時只道是尋常”，就是寫我們當初不知珍惜的平常事，事后翻悔，才發現原來只認為是平常的東西，竟然如此珍貴。比如那句已經流行到泛濫的“人生若只如初見”，就不細說了，想必很多人因這簡單的七個字產生共鳴。比如“一生一代一雙人，爭教兩處銷魂，相思相望不相親，天為誰春？”沒有一個華麗的辭藻但是言語間流露的無奈和深情令人唏噓。比如“人到情多情轉薄，而今真個悔多情”，不也是很對么？常常是情至深處，反而內心酸澀，說不出任何話來，好像深厚的情感顯得消薄了。
因此我覺得，他能用直白明練的話語點出人們內心共有卻無法表達的真情，是為最大特點。
與李煜詞的區別和比較，我想這方面的研究成果應該不少，你可以找些論文來細讀，在此我就先簡單說說我的看法了。李煜詞向來評價極高，李后主被成為千古詞帝，而對于李煜詞，常見的評論都是分為前后兩個階段。普遍的觀點認為李后主亡國之前的詞，大多是寫鶯歌燕舞浮華奢靡的宮廷生活，趨近花間詞風。亡國后的詞由于李煜個人經歷的轉折和心態的變化，增加了亡國之痛和對人生虛無的感慨，境界大升。
而縱觀納蘭容若31歲的生命，他并未像李煜那樣經歷過亡國之痛的重大打擊，因此詞風并沒有像李煜那樣明顯的變化。如果說李煜詞前期是華麗和柔媚的代表，后期是洗盡鉛華的本真之美，那么納蘭詞是始終貫穿著優美的詞句和人生感慨的，只不過納蘭詞的特點沒有李煜詞那么突出。納蘭容若自己也曾說：“花間之詞如古玉器，貴重而不適用，宋詞適用而少貴重，李后主兼有其美，更饒煙水迷離之致。”他對李煜也是十分推崇，他認為李煜詞是兼有貴重（華麗莊重）和適用（抒發情感）兩個優點的。
綜上，李煜詞最大特點是前后詞風差別較大，前期重鋪陳奢華，后期重抒情，后期境界和成就遠高于前期。
納蘭詞與李煜的區別就是納蘭將李煜前后期的優點一以貫之，融入到了自己詩詞創作的整個歷程之中。
以上均系原創，個人觀點，僅供參考。
3. 納蘭全詞本人很細化宋詞特別是納蘭詞需要全詞跪求附帶注釋 愛問知識
人生若只如初見，何事秋風悲畫扇。
等閑變卻故人心，卻道故人心易變 驪山語罷清宵半，淚雨零鈴終不怨。何如薄幸錦衣郎，比翼連枝當日愿 【長相思】 山一程，水一程，身向榆關那畔行，夜深千帳燈。
風一更，雪一更，聒碎鄉心夢不成，故園無此聲 【蝶戀花】 辛苦最憐天上月，一夕如環，夕夕都成決（換玉旁）。 若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱。
無那塵緣容易絕，燕子依然，軟踏簾鉤說。唱罷秋墳愁未歇，春叢認取雙棲蝶 【浣溪沙】 誰念西風獨自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽。
被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，當時只道是尋常。 【南鄉子-為忘婦題照】 淚咽更無聲，止向從前悔薄情，憑仗丹青重省識，盈盈，一片傷心畫不成。
別語忒分明，午夜鶼鶼夢早醒，卿自早醒儂自夢，更更，泣盡風前夜雨鈴。 【金縷曲-贈梁汾】 德也狂生耳。
偶然間、淄塵京國，烏衣門第，有酒惟澆趙州土，誰會成生此意， 不信道、遂成知己。青眼高歌俱未老，向尊前、拭盡英雄淚。
君不見，月如水。 共君此夜須沉醉。
且由他、娥眉謠諑，古今同忌。身世悠悠何足問，冷笑置之而已。
尋思起、從頭翻悔。一日心期千劫在，后身緣、恐結他生里，然諾重，君須記。
【江城子-詠史】 濕云全壓數峰低，影凄迷，望中疑。非霧非煙，神女欲來時。
若問生涯原是夢，除夢里，沒人知。 【采桑子】 明月多情應笑我，笑我如今。
辜負春心，獨自閑行獨自吟。 近來怕說當年事，結遍蘭襟。
月淺燈深，夢里云歸何處尋？ 【浣溪沙】 誰道飄零不可憐，舊游時節好花天。斷腸人去自經年。
一片暈紅才著雨，幾絲柔綠乍和煙。倩魂銷盡夕陽前。
【沁園春】 丁巳重陽前三日，夢亡婦淡妝素服，執手哽咽，語多不復能記。但臨別有云：“銜恨愿為天上月，年年猶得向郎圓。”
婦素未工詩，不知何以得此也，覺后感賦。 瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘？記繡榻閑時，并吹紅雨；雕闌曲處，同依斜陽。
夢好難留，詩殘莫續，贏得更深哭一場。遺容在，只靈飆一轉，未許端詳。
重尋碧落茫茫。料短發、朝來定有霜。
便人間天上，塵緣未斷；春花秋葉，觸緒還傷。欲結綢繆，翻驚搖落，減盡荀衣昨日香。
真無奈，倩聲聲鄰笛，譜出回腸。 蝶戀花-出塞】 今古山河無定據。
畫角聲中，牧馬頻來去。滿目荒涼誰可語。
西風吹老丹楓樹。 從前幽怨應無數。
鐵馬金戈，青冢黃昏路。一往情深深幾許。
深山夕照深秋雨。 【沁園春】 試望陰山，黯然銷魂，無言徘徊。
見青峰幾簇，去天才尺；黃沙一片，匝地無埃。碎葉城荒，拂云堆遠，雕外寒煙慘不開。
踟躕久，忽冰崖轉石，萬壑驚雷。 窮邊自足秋懷。
又何必、平生多恨哉。只凄涼絕塞，蛾眉遺冢；銷沉腐草，駿骨空臺。
北轉河流，南橫斗柄，略點微霜鬢早衰。君不信，向西風回首，百事堪哀。
水龍吟-題文姬圖】 須知名士傾城，一般易到傷心處。 柯亭響絕，四弦才斷，惡風吹去。
萬里他鄉，非生非死，此身良苦。對黃沙白草，嗚嗚卷葉，平生恨、從頭譜。
應是瑤臺伴侶，只多了、氈裘夫婦。嚴寒觱篥，幾行鄉淚，應聲如雨。
尺幅重披，玉顏千載，依然無主。怪人間厚福，天公盡付，癡兒騃女 【浣溪沙】 殘雪凝輝冷畫屏。
落梅橫笛已三更。更無人處月朧明。
我是人間惆悵客，知君何事淚縱橫。斷腸聲里憶平生。
4. 納蘭容若與柳永、李商隱的詩詞的不同與相同之處
納蘭容若無論寫情懷、賦悼亡，還是記行旅、狀景物，大多籠罩著一片悲涼凄婉的氣氛。這當然跟他的處境和個性相關，但也是封建末世的時代氛圍使然。納蘭詞以“真”字勝，情真景真，形象生動。“夜深千帳燈”、“落日萬山寒”等名句曾被近代學者稱為“千古壯觀”。他的悼亡詞情深意切，感人肺腑，一直被人傳誦。他的行戍詞、贈友詞也佳篇疊見，體現出經久不衰的藝術魅力。
而柳永則比較“市井”所謂“忍把浮名，換了淺酌低唱”的浪子作風，詩詞的特點自然涉及時速政治與人民疾苦者很少；其中數量最多、藝術成就最高的，是反映婦女生活愿望和男女戀情的詞。他的一些表現羈旅行役的詞也寫得很精工。柳永的詞長于鋪敘，善用白描，無論寫景、敘事、抒情，都寫得淋漓盡致，情辭婉轉。柳詞的語言不用典故，不講典雅，不避俚俗。全是市井淺語，卻能狀難寫之景，達難敘之情。他的詞在當時影響極廣，相傳“凡有井水飲處，即能歌柳詞”。
李商隱則又與他們不同，因處于牛李黨派之爭，一身壯志未籌，空留遺憾，所以他的詩詞情致深蘊，是其根本特征。無論感時、抒懷、吊古、詠物或言情諸作，莫不滲透著詩人的真情實感，具有一唱三嘆的韻味。
