華閱文章網1. 關于“春暮 ”的詩詞
暮春：
暮春對花
【唐】崔櫓
病香無力被風欺，多在青苔少在枝。
馬上行人莫回首，斷君腸是欲殘時。
暮春感懷
【唐】戴叔倫
杜宇聲聲喚客愁，故園何處此登樓。
落花飛絮成春夢，剩水殘山異昔游。
歌扇多情明月在，舞衣無意彩云收。
東皇去后韶華盡，老圃寒香別有秋。
暮春
【唐】杜甫
臥病擁塞在峽中，瀟湘洞庭虛映空。
楚天不斷四時雨，巫峽常吹千里風。
沙上草閣柳新暗，城邊野池蓮欲紅。
暮春鴛鷺立洲渚，挾子翻飛還一叢。
暮春早起
【唐】顧非熊
柳梢暗露滴清晨，簾下偏驚獨起人。
鶗鴂數聲花漸落，園林是處總殘春。
暮春懷故人
【唐】李中
池館寂寥三月盡，落花重疊蓋莓苔。
惜春眷戀不忍掃，感物心情無計開。
夢斷美人沈信息，目穿長路倚樓臺。
瑯玕繡段安可得，流水浮云共不回。
暮春歸故山草堂
【唐】錢起
谷口春殘黃鳥稀，辛夷花盡杏花飛。
始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸。
暮春久雨作
【唐】齊己
積雨向春陰，冥冥獨院深。已無花落地，空有竹藏禽。
檐溜聲何暴，鄰僧影亦沈。誰知力耕者，桑麥最關心。
暮春野望寄錢起
【唐】司空曙
草長花落樹，羸病強尋春。無復少年意，空馀華發新。
青原高見水，白社靜逢人。寄謝南宮客，軒車不可親。
陌上暮春
【唐】武元衡
青青南陌柳如絲，柳色鶯聲晚日遲。
何處最傷游客思，春風三月落花時。
暮春書事
【唐】姚合
巷少芳菲，蒼苔一徑微。酒醒聞客別，年7a686964616fe59b9ee7ad9431333233666234長送春歸。
宿愿眠云嶠，浮名系鎖闈。未因丞相庇，難得脫朝衣。
暮春述懷
【唐】殷堯藩
為客山南二十年，愁來怳近落花天。
陰云帶雨連山脊，濕氣成嵐滴樹巔。
鄰屋有聲敲石火，野禽無語避茶煙。
此時若遇孫陽顧，肯服鹽車不受鞭。
暮春即事
【唐】魚玄機
深巷窮門少侶儔，阮郎唯有夢中留。
香飄羅綺誰家席，風送歌聲何處樓。
街近鼓鼙喧曉睡，庭閑鵲語亂春愁。
安能追逐人間事，萬里身同不系舟。
暮春即事
【宋】葉采
雙雙瓦雀行書案，點點楊花入硯池。
閑坐小窗讀周易，不知春去幾多時。
早春：
早春贈軍事薛判官
【唐】杜牧
雪后新正半，春來四刻長。
晴梅朱粉艷，嫩水碧羅光。
弦管開雙調，花鈿坐兩行。
唯君莫惜醉，認取少年場。
長安早春旅懷
【唐】白居易
軒車歌吹喧都邑，中有一人向隅立。
夜深明月卷簾愁，日暮青山望鄉泣。
風吹新綠草牙坼，雨灑輕黃柳條濕。
此生知負少年春，不展愁眉欲三十。
池上早春即事招夢得
【唐】白居易
老更驚年改，閑先覺日長。
晴薰榆莢黑，春染柳梢黃。
雪破山呈色，冰融水放光。
低平穩船舫，輕暖好衣裳。
……
2. 求 清平樂 李煜PPT賞析詩詞謝謝,要文件,謝謝
清平樂 別來春半 李煜 別來春半，觸目柔腸斷。
砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。
雁來音信無憑，路遙歸夢難成。
離恨恰如春草，更行更遠還生。
翻譯
離別以來，春天已經過去一半，映入目中的景色掠起愁腸寸斷。就象白雪飄飛的階下落梅一樣零亂，把它拂去了又飄灑得一身滿滿。
鴻雁已經飛回而音信毫無依憑，路途遙遠夢中要回去也難形成。離別的愁恨正象春天的野草，越行越遠它越是繁生。
賞析
上片點出春暮及相別時間，那落了一身還滿的雪梅正像愁之欲去還來；而下片由彼方措意，說從善留宋難歸，托雁捎信無憑，心中所懷的離恨，就好比越走越遠還生的春草那樣無邊無際。兩者相形，倍覺愁腸寸斷的凄苦和離恨常伴的幽怨。歇拍兩句從動態寫出離恨的隨人而遠，尤顯生動，為人所稱。
鑒賞
此詞一說系后主乾德四年（966）其弟從善入宋久不得歸，因思念而作。如其可信，則上片不妨可視為就己方落筆，點出春暮及相別時間，那落了一身還滿的雪梅正像愁之欲去還來；而下片可看作由彼方措意，說從善留宋難歸，托雁捎信無憑，心中所懷的離恨，就好比越走越遠還生的春草那樣無邊無際。兩者相形，倍覺愁腸寸斷的凄苦和離恨常伴的幽怨。歇拍兩句從動態寫出離恨的隨人而遠，尤顯生動，為人所稱。
劈頭一個“別”字，領起全文，結出腸斷之由，發出懷人之音。“砌下”二句，承“觸目”二字而來。“砌下”即階下：“落梅如雪”，一片潔白。白梅為梅花品種之一，花開較晚，故春已過半，猶有花俏。“如雪亂”，是說落梅之多。梅白如雪，盡為冷色，畫面的冷寂，色調的愁慘，不正是寓示著人生的哀傷、離情的悲涼么？“亂”字尤語意雙關。此時思緒之亂決不亞于落梅之亂。“拂了一身還滿面”，亦以象征手法表達自己掃不盡的離愁。梅花越落越多，而離愁亦拂去仍來。一筆兩到，于婉曲回環中見出情思。這兩句，詞人巧妙地將感時傷別的抽象之愁緒，與大自然融為一體，構成一個天真純情的藝術造型。花下久立戀戀不去，落梅如雪，一身潔白，是個深情的懷人形象，境界很高潔，拂了還滿， 而又潔白如雪，十分純潔。《花間集》中就難以找到這樣的詞境和格調。
下闋仍承“別來”二字，加倍寫出離愁。古人有雁足傳書的故事。“雁來音訊無憑”是說雁來了，信沒來；雁歸了，而人未歸。“路遙歸夢難成”，從對方難成歸夢說起，是深一層的寫法。極寫離人道途之遠，欲歸未能。信亦無，夢亦無，剩下的只有情天長恨了，于是逼出結尾二句：“離恨恰如春草，更行更遠還生。”把懷人的情思比作遠連天邊的春草，正在不斷地繁衍滋生。《楚辭.招隱士》云：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。”樂府《相和歌辭.飲馬長城窟行》云：“青青河畔草，綿綿思遠道。”白居易《賦得古原草送別》則有：“野火燒不盡，春風吹又生。遠芳侵古道，晴翠接荒城。”詩家習慣用春草以賦離情。李煜則用以入詞，用了“更行”、“更遠”、“還生”三外簡短的詞句，將復迭和層遞等修辭手法交織于一句，以春草的隨處生長比離恨的綿綿不盡，委婉，深沉，余思不盡。“春草”既是喻象，又是景象，更是心象。隨著它的“更行列遠”，向天涯之盡頭，拓開了人的視野和時空的距離。人走得愈遠，空間的距離拉得愈大，春草也就蔓延得更多，直至視野盡處那一片虛化了的，模糊了的空間。詞人的滿腔離愁別緒，也隨之化入了漫漫大氣，離情之深，無可言狀了。這種虛實相生的手法，使形象化入漫漫時空，促人深思聯想，與《虞美人》中“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”句，有異曲同工之妙。秦少游《八六子》詞所寫的“倚危亭，恨如芳草，萋萋刬盡還生”，就是化用李煜此詞。
3. 大學語文古詩詞課件ppt《踏莎行》作者晏殊
晏殊《踏莎行》四首賞析踏莎行 ·晏殊祖席離歌，長亭別宴。
香塵已隔猶回面。居人匹馬映林嘶，行人去掉依波轉。
畫閣魂消，高樓目斷。斜陽只送平波遠。
無窮無盡是離愁，天涯地角尋思遍。 此詞上片開始寫送別場面，然后分別從居者、行者兩方面寫離情，一方面表現居者依依難舍，另一方面敘寫行人不忍離去。
下片單從居者方面寫思念。因行者從水路乘船走，所以仍緊扣水波寫。
“只送平波遠”與李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》詩中“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流”之意境相同。 起二句，寫餞別情依依。
古人出行時祭祀路神，因稱餞別宴會為“祖席”。“長亭”為送別之地。
“離歌”與“別宴”同屬一事，而“別宴”又與“祖席” 意同。此處不避重復，是為了強調送別的場面。
“香塵”句，寫剛分手時的情景：落花滿地，塵土也帶有芬芳的氣息，已隔著漠漠的香塵，彼此還一再含情回顧。“回面”，雖未點明是“居人”還是“行人”，但可以想見雙方都繾綣纏綿，不忍別去。
四、五句從送者與行者分別寫來，兩相對照，令人尤難解頤。盡管在頻頻回望對方，總有不能再看到的時候。
一個小樹林，隔斷了人的視線，那馬兒也象了解“居人”的心意，仰首長嘶，而“行人”已乘船漸行漸遠，終于隨著江流的曲折而隱沒不見了。馬嘶、棹轉，從側面襯托出別情之深。
過片兩句，寫“居人”登上畫閣，不禁黯然魂消，憑倚高樓，獨自含愁極望，惟見江波映照著落日余輝，伸展向遙遠的天邊，徒令人增添別恨而已。居人登樓，只是惘惘離懷，有所不甘，并不必為了繼續目送行舟。
詞語不粘不脫，有悠然遠意。在時間上，下片與上片亦不一定緊密銜接，登樓極目，只是別后的情事，遙念行人，無時能已。
句中“只送”二字，怨極恨極而又無可奈何，語言平易而意旨深曲。收二句“無窮無盡是離愁，天涯地角尋思遍”，寫別后的思量，自上句“平波遠”三字化出。
抒情主人公放縱自己的想象，讓此情隨波而去，繞遍天涯。由眼前的渺渺平波，引出無窮無盡的離愁，意境本已深遠，再以“天涯地角”補足之，則相思相望之情幾趨極致。
此詞寫餞別相送及別后的懷思，均情景逼真，含蘊無盡。如一幅丹青妙手繪的春江送別圖，令讀者置身其間，真切地感受到作者的繾綣深情。
唐圭璋《唐宋詞簡釋》謂這首小詞“足抵一篇《別賦》”，當非過譽。踏莎行 ·晏殊小徑紅稀，芳郊綠遍。
高臺樹色陰陰見。春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。
翠葉藏鶯，珠簾隔燕。爐香靜逐游絲轉。
一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。 此詞描繪暮春景色，上片寫郊外景，下片寫院內景，最后以“斜陽卻照深深院”作結，流露出淡淡的哀愁。
起首三句描繪一幅具有典型特征的芳郊春暮圖：小路兩旁，花兒已經稀疏，只間或看到星星點點的幾瓣殘紅；放眼一望只見綠色已經漫山遍野；高臺附近，樹木繁茂成蔭，一片幽深。“紅稀”、“綠遍”、“ 樹色陰陰”，標志著春天已經消逝，暮春氣息很濃。
三句所寫雖系眼前靜景，但“稀”、“遍”、“見”這幾個詞卻顯示了事物發展的進程和動態。從 “小徑”、“芳郊”、“高臺”的順序看，也有移步換形之感。
“春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。”所寫的楊花撲面，也是暮春典型景色。
但詞人描繪這一景象時，卻注入了自己的主觀感情，寫成春風不懂得約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲行人之面。這一方面暗示已經無計留春，只好聽任楊花飄舞送春歸去；另一方面又突出了楊花的無拘無束和活躍的生命力。
這里雖寫暮春景色，卻無衰頹情調，富有生趣。“濛濛”、“亂撲”，極富動態感。
“行人”二字，點醒以上所寫，都是詞人郊行所見。 過片“翠葉藏鶯，珠簾隔燕”兩句，分寫室外與室內，一承上，一啟下，轉接自然。
上句說翠綠的樹葉已經長得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片“樹色陰陰”相應；下句說燕子為朱簾所隔，不得進入室內，引出下面對室內景象的描寫。著“藏”、“隔”二字，生動地寫出了初夏嘉樹繁陰之景與永晝閑靜之狀。
“爐香靜逐游絲轉”寫在如此閑靜的室內，香爐里的香煙，裊裊上升，和飄蕩的游絲糾結、繚繞，逐漸融合在一起，分不清孰為香煙，孰為游絲了。“逐”、“轉”二字，表面上是寫動態，實際上卻反托出整個室內的寂靜。
“逐”上著一“靜”字，境界頓出。結拍“一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。”
跳開一筆，寫到日暮酒醒夢覺之時，原來詞人午間小飲，酒困入睡，等到一覺醒來，已是日暮時分，西斜的夕陽正照著這深深的朱門院落。這里點明“愁夢”，說明夢境與春愁有關。
夢醒后斜陽仍照深院，遂生初 夏日長難以消遣之意。 前人評此詞寫景流麗。
沈際飛在《草堂詩余正集》中說：“結‘深深’妙，著不得實字。”沈謙在《填詞雜說》中進一步指出結句“更自神到”，道出了晏殊詞寫景的特點，即重其精神，不重其形跡。
4. 宋詞辛棄疾滿江紅暮春
《滿江紅·暮春》辛棄疾宋詞賞析【作品介紹】 《滿江紅·暮春》是南宋愛國詞人辛棄疾所作，意境優美，感情真摯，實為佳作。
此詞是一首十分委婉纏綿的傷春相思詞，上片寫江南暮春景色，下片由此興起懷人之感。江南暮春，年年景色依舊，而當年此時與所思之人離別，至今蹤跡杳然，所以由睹景而思人，再由思也枉然而閑愁滿腹，最后很想登樓遠望，但所思之人既已不能歸來，則登樓也只能看到一片平蕪，不見伊人的倩影。
抒發了一個女子暮春時節對遠行情人的懷念之情。【原文】滿江紅·暮春 家住江南，又過了、清明寒食1。
花徑里、一番風雨，一番狼籍2。紅粉暗隨流水去，園林漸覺清陰密3。
算年年、落盡刺桐花，寒無力4。 庭院靜，空相憶。
無說處，閑愁極5。怕流鶯乳燕，得知消息6。
尺素始今何處也，彩云依舊無蹤跡7。謾教人、羞去上層樓，平蕪碧8。
【注釋】 清明寒食：這是春天的兩個節日。寒食，約在冬至后一百零五天左右，清明節前一二天。
花徑里三句：一番，前一個作一陣解，后一個作一片解。狼籍，散亂。
歐陽修《采桑子·群芳過后西湖好》詞：“狼籍殘紅，飛絮濛濛。” 紅粉：形容紅花飄落。
清陰，碧綠的樹葉茂密。這是說：紅花少了，綠葉多了。
作者化用了李清照的《如夢令·昨夜雨疏風驟》里的“知否？知否？應是綠肥紅瘦。” 刺桐花：植物，豆料。
一名海桐。落葉喬木，春天開花，有黃紅、紫紅等色。
生長在南方。福建的泉州又名刺桐城。
閑愁：為國家之愁。作者在很多場合里，把國家之愁，都說作閑愁。
流鶯乳燕：指權奸佞臣。他們鼓唇弄舌，搬弄是非。
尺素：書信。《古詩》：“客從遠方來，遺我雙鯉魚。
呼兒烹鯉魚，中有尺素書。”彩云，指想念的人。
這兩句是說：如今書信在哪里也不知道，我想念的人也不見蹤跡。“彩云”又作“綠云”，意同。
謾教人三句：空教我，但實在沒有臉面再上高樓了，樓外的平原上只有一片碧綠的莊稼。謾，作空、徒解。
羞：沒有臉面，這是說高樓上去的次數太多了，不好意思的再上了。層樓：高樓。
平蕪：平原、原野。【白話譯文】 我的家住在江南，又過了一次清明寒食節日。
一場風雨過后，在花叢中的路上，一片散亂的落花。落下來的紅花，靜靜地隨著流水走了。
園林里漸漸地覺得清綠的樹葉茂密了。我計算了一下：年年刺桐花落盡的時候，寒天的力量一點也沒有了。
庭院寂靜，我在空空地想著她。我為國而愁的太利害了，但沒有地方說，因為那些流鶯乳燕太可怕了，如果她們知道了這個消息，又要陷害我。
如今也不知道書信在哪里，我想念的朋友仍然沒有蹤跡。空教我上樓去瞭望。
我到樓上去的次數太多了，實在沒有臉面再上去了。即使是到了樓上也看不到我想念的人，只看見樓外的原野上一片碧綠的莊稼。
【創作背景】 宋代泉州曾環城種植大量刺桐樹。元代時馬可波羅即稱泉州為刺桐城。
辛棄疾于紹熙三年（1192）至五年（1194），曾在福建任提點刑獄、安撫使等官，此詞約寫于此時。【賞析】 《滿江紅·暮春》一首十分委婉纏綿的傷春相思詞，寫一位空閨女子懷念情人而又羞澀難言的情緒狀態，逼近婉約派詞人秦觀的風調。
擅長于寫豪壯沉郁之詞的作者，能以似水柔情寫女子的相思怨別，足見作者的大家風范。 此詞分上下兩闋，上闋重在寫景，下闋重在抒情，也是長調最常用的章法。
既屬常見常用、那么易陷于窠臼，但是仔細體味該詞，既不落俗套，又有新特點，委婉，但不綿軟；細膩，但不平板。作到這一步，全賴骨力。
具體地說每句之中，皆有其“骨”，骨者，是含義深厚、分量沉重，足以引人注目的字面；由骨而生“力”，就足以撐住各句，振起全篇。 上闋寫這女子眼中的暮春景象。
這樣寫，不僅為下闋抒情作好了鋪墊，而且已暗蓄著紅顏難久而年華虛度的悲愁。起韻點明時間地點，情韻含藏。
如“家住江南”，看來不過點明地點，卻能突出這是一位比之塞北女子更嬌柔的江南女子的哀怨。如寫清明寒食，不過是先敘出抒情的特定時間，為下文寫景著力，卻以一個“又”字傳神，表明不止一次獨自度過暮春的寂寞和哀怨，使往年暮春的心情被其調動起來。
以下一氣貫注，鋪寫殘春凋零景象，也于景中含情。“一番……一番……”的句式。
是抒情重筆，表明經過許多次風雨之后。如今的花徑里已經狼藉不堪了。
“紅粉”兩句，接前風雨而來，實描花落水流紅的殘春景象，和綠意漸濃、園林寂寞的風光。其中的一“暗”字，一“漸”字，如鈍刀割肉，拉長了感覺的時間，令人想見她飽受煎熬的時間很長。
除了寫出時光的流轉之外，在古典詩詞的傳統語境里，還有一定的象征意味，象征著青春羌貌的流失。特別是作者用“紅粉”一詞時，花落所隱含的美人衰老無華的意思更明顯。
“算年年”以下數語，拈出刺桐一花，以作補充，變泛論為實說。用一“算”字，總束暮春風光，并舉出很少入詞的暮春刺桐花落，來表明春光的不再，天氣的轉暖。
“寒無力”三字，頗為生新惹目，自是“骨”之所在。寒，謂花朵瘦弱。
故無力附枝，只得隨風飄落，不而清陰綠葉之盛壯，若得以耀威于枝頭。寒花與密葉之比較，亦可使人聯想倘能結合作者的處境、心緒而謂其隱含。
5. 宋詞辛棄疾滿江紅暮春
《滿江紅·暮春》辛棄疾宋詞賞析 【作品介紹】 《滿江紅·暮春》是南宋愛國詞人辛棄疾所作，意境優美，感情真摯，實為佳作。
此詞是一首十分委婉纏綿的傷春相思詞，上片寫江南暮春景色，下片由此興起懷人之感。江南暮春，年年景色依舊，而當年此時與所思之人離別，至今蹤跡杳然，所以由睹景而思人，再由思也枉然而閑愁滿腹，最后很想登樓遠望，但所思之人既已不能歸來，則登樓也只能看到一片平蕪，不見伊人的倩影。
抒發了一個女子暮春時節對遠行情人的懷念之情。【原文】 滿江紅·暮春 家住江南，又過了、清明寒食1。
花徑里、一番風雨，一番狼籍2。紅粉暗隨流水去，園林漸覺清陰密3。
算年年、落盡刺桐花，寒無力4。 庭院靜，空相憶。
無說處，閑愁極5。怕流鶯乳燕，得知消息6。
尺素始今何處也，彩云依舊無蹤跡7。謾教人、羞去上層樓，平蕪碧8。
【注釋】 清明寒食：這是春天的兩個節日。寒食，約在冬至后一百零五天左右，清明節前一二天。
花徑里三句：一番，前一個作一陣解，后一個作一片解。狼籍，散亂。
歐陽修《采桑子·群芳過后西湖好》詞：“狼籍殘紅，飛絮濛濛。” 紅粉：形容紅花飄落。
清陰，碧綠的樹葉茂密。這是說：紅花少了，綠葉多了。
作者化用了李清照的《如夢令·昨夜雨疏風驟》里的“知否？知否？應是綠肥紅瘦。” 刺桐花：植物，豆料。
一名海桐。落葉喬木，春天開花，有黃紅、紫紅等色。
生長在南方。福建的泉州又名刺桐城。
閑愁：為國家之愁。作者在很多場合里，把國家之愁，都說作閑愁。
流鶯乳燕：指權奸佞臣。他們鼓唇弄舌，搬弄是非。
尺素：書信。《古詩》：“客從遠方來，遺我雙鯉魚。
呼兒烹鯉魚，中有尺素書。”彩云，指想念的人。
這兩句是說：如今書信在哪里也不知道，我想念的人也不見蹤跡。“彩云”又作“綠云”，意同。
謾教人三句：空教我，但實在沒有臉面再上高樓了，樓外的平原上只有一片碧綠的莊稼。謾，作空、徒解。
羞：沒有臉面，這是說高樓上去的次數太多了，不好意思的再上了。層樓：高樓。
平蕪：平原、原野。【白話譯文】 我的家住在江南，又過了一次清明寒食節日。
一場風雨過后，在花叢中的路上，一片散亂的落花。落下來的紅花，靜靜地隨著流水走了。
園林里漸漸地覺得清綠的樹葉茂密了。我計算了一下：年年刺桐花落盡的時候，寒天的力量一點也沒有了。
庭院寂靜，我在空空地想著她。我為國而愁的太利害了，但沒有地方說，因為那些流鶯乳燕太可怕了，如果她們知道了這個消息，又要陷害我。
如今也不知道書信在哪里，我想念的朋友仍然沒有蹤跡。空教我上樓去瞭望。
我到樓上去的次數太多了，實在沒有臉面再上去了。即使是到了樓上也看不到我想念的人，只看見樓外的原野上一片碧綠的莊稼。
【創作背景】 宋代泉州曾環城種植大量刺桐樹。元代時馬可波羅即稱泉州為刺桐城。
辛棄疾于紹熙三年（1192）至五年（1194），曾在福建任提點刑獄、安撫使等官，此詞約寫于此時。【賞析】 《滿江紅·暮春》一首十分委婉纏綿的傷春相思詞，寫一位空閨女子懷念情人而又羞澀難言的情緒狀態，逼近婉約派詞人秦觀的風調。
擅長于寫豪壯沉郁之詞的作者，能以似水柔情寫女子的相思怨別，足見作者的大家風范。 此詞分上下兩闋，上闋重在寫景，下闋重在抒情，也是長調最常用的章法。
既屬常見常用、那么易陷于窠臼，但是仔細體味該詞，既不落俗套，又有新特點，委婉，但不綿軟；細膩，但不平板。作到這一步，全賴骨力。
具體地說每句之中，皆有其“骨”，骨者，是含義深厚、分量沉重，足以引人注目的字面；由骨而生“力”，就足以撐住各句，振起全篇。 上闋寫這女子眼中的暮春景象。
這樣寫，不僅為下闋抒情作好了鋪墊，而且已暗蓄著紅顏難久而年華虛度的悲愁。起韻點明時間地點，情韻含藏。
如“家住江南”，看來不過點明地點，卻能突出這是一位比之塞北女子更嬌柔的江南女子的哀怨。如寫清明寒食，不過是先敘出抒情的特定時間，為下文寫景著力，卻以一個“又”字傳神，表明不止一次獨自度過暮春的寂寞和哀怨，使往年暮春的心情被其調動起來。
以下一氣貫注，鋪寫殘春凋零景象，也于景中含情。“一番……一番……”的句式。
是抒情重筆，表明經過許多次風雨之后。如今的花徑里已經狼藉不堪了。
“紅粉”兩句，接前風雨而來，實描花落水流紅的殘春景象，和綠意漸濃、園林寂寞的風光。其中的一“暗”字，一“漸”字，如鈍刀割肉，拉長了感覺的時間，令人想見她飽受煎熬的時間很長。
除了寫出時光的流轉之外，在古典詩詞的傳統語境里，還有一定的象征意味，象征著青春羌貌的流失。特別是作者用“紅粉”一詞時，花落所隱含的美人衰老無華的意思更明顯。
“算年年”以下數語，拈出刺桐一花，以作補充，變泛論為實說。用一“算”字，總束暮春風光，并舉出很少入詞的暮春刺桐花落，來表明春光的不再，天氣的轉暖。
“寒無力”三字，頗為生新惹目，自是“骨”之所在。寒，謂花朵瘦弱。
故無力附枝，只得隨風飄落，不而清陰綠葉之盛壯，若得以耀威于枝頭。寒花與密葉之比較，亦可使人聯想倘能結合作者的處境、心緒。
6. 怎樣做春天的古詩ppt
—— 杜甫《春夜喜雨》 天街小雨潤如酥，一日看盡長安花。
—— 孟郊《游子吟 》 紅豆生南國。 —— 孟郊《登科后》 物是人非事事休誰言寸草心。
—— 韓愈《早春呈水部張十八員外 》 國破山河在。 —— 王維《相思》 好雨知時節，春風吹又生，潤物細無聲，草色遙看近卻無，當春乃發生，春來發幾枝，報得三春暉。
—— 杜甫《春望》 讀書不覺已春深。 —— 杜甫《春夜喜雨》 隨風潛入夜。
—— 王貞白《白鹿洞二首·其一》 野火燒不盡，城春草木深，一寸光陰一寸金。 —— 白居易《賦得古原草送別》 春風得意馬蹄疾，欲語淚先流。
