華閱文章網1. 宋詞的韻腳
相同的詞牌格律是 一定的，但用韻不限，只是每一首詞的里須用相同的韻腳字，詞韻由詩韻合并而成，共十九部 比如蝶戀花[花褪殘紅青杏小]韻為小，繞，少，草，道，笑。
悄，惱。而蝶戀花[欄菊愁煙蘭泣露]韻為露，去，苦，戶，樹，路，素，處。
押韻方式 詞的押韻方式比詩復雜，而且變化很多。大約可分下列十一類。
（1）一首一韻的：和近體詩的押韻方式相同，一韻到底，這在詞中居大多數。如《漁家傲》： “塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。
四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。
人不寐，將軍白發征夫淚。”（范仲淹） （2）一首多韻的：如《菩薩蠻》： “平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。
暝色入高樓，有人樓上愁。 玉階空佇立，宿鳥歸飛急。
何處是歸程？長亭更短亭。”（李白） 用兩仄韻兩平韻，這在詞中也是比較常見的。
一首詞用韻最多的要算《離別難》： “寶馬曉鞴雕鞍，羅帷乍別情難。那堪春景媚，送君千萬里。
半妝珠翠落，露華察。紅蠟燭，青絲曲，偏能勾引淚闌干。
良夜捉，香塵綠，魂欲迷，檀眉半斂愁低。未別，心先咽，欲語情難說。
出芳草，路東西。搖袖立，春風急，櫻花楊柳雨凄凄。”
（薛昭蘊） “鞍”、“難”、“寒”、“干”為一韻；“媚”、“里”為一韻；“燭”、“曲”為一韻，“促”、“綠”為一韻；“迷”、“低”、“西”、“凄”為一韻；“別”、“咽”、“說”為一韻；“立”、“急”為一韻，共七部韻，交互錯雜，最為復雜少見。 （3）以一韻為主，間押他韻的：如《相見歡》： “無言獨上西樓，月如鉤。
寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂。
是離愁。別是一般滋味在心頭。”
（李煜） 此詞即以平韻“樓”、“鉤”、“秋”、“愁”、“頭”五韻為主，間入仄韻“斷”、“亂”二韻為賓。又如《定風波》： “莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。
竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。 料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。
回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。”（蘇軾） 此詞即以平韻“聲”、“行”、“生”、“迎”、“晴”五韻為主，間入“馬”、“怕”二仄韻，“醒”、“冷”二仄韻，“處”、“去”二仄韻為賓。
（4）同一韻部平韻仄韻通押的：同部平仄韻，如“東”協“董”、“送”。“支”協“紙”、“寘”，“麻”協“馬”、“祃”等都。
稱作“同部三聲葉”在詞中最常見的，有《西江月》、《哨遍》、《換巢鸞鳳》等調。如《西江月》： “照野彌彌淺浪，橫空隱隱層霄。
障泥來解玉驄驕，我欲醉眠芳草。 可惜一溪風月；莫教踏碎瓊瑤。
解鞍欹枕綠楊橋，杜宇一聲春曉。”（蘇軾） “霄”、“驕”、“瑤”、“橋”四平韻，與“草”、“曉”二仄韻，都同在第八部。
這類平仄通協的詞調，以平韻與上、去韻通協者為多，平韻與入韻通協者甚少。這是因為在宋詞中入聲韻往往獨用，不與他韻通用。
（5）數部韻交協的：如《釵頭鳳》： “紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄。
一懷愁緒，幾年離索？錯！錯！錯！ 春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。
山盟雖在，錦書難托。莫！莫！莫！”（陸游） 此詞即以上片的“手”、“酒”、“柳”與下片的“舊”、“瘦”、“透”相協，又以上片的“惡”、“薄”、“索”、“錯”與下片的“落”、“閣”、“托”、“莫”相協。
（6）疊韻：如《長相思》： “汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭，吳山點點愁。 思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休，月明人倚樓。”
（白居易） 疊二“流”字、二“悠”字。 （7）句中韻：宋詞在句中押韻的例子很多。
如柳永《木蘭花慢》上下片的第六七句：“云衢見新雁過，奈佳人自別阻音書”，“歸途縱凝望處，但斜陽暮靄滿平蕪”；又如《惜分飛》的上下片結句，毛滂作“更無言語空相覷”，“斷魂分付潮回去”；汪元量作“淚珠成縷眉峰聚”，“斷腸解賦江南句”等等都是。 句中押韻有兩三字一韻的，如蘇軾《醉翁操》：“瑯然清圓誰彈，響空山無言。”
吳文英《三姝媚》過變：“春夢人間須斷，但怪得當年，夢緣能短”：又《高陽臺》：“孤山無限春寒”。 （8）四聲通協：上舉各例平仄通協，只是舉上、去協平的，此外還有入協上、去之例。
王國維《人間詞話》說：“稼軒《賀新郎》詞：‘柳暗凌波路，送春歸、猛風暴雨，一番新綠。’又《定風波》詞：‘從此酒酣明月夜，耳熱。
’‘綠’、‘熱’二字皆作上、去用，與韓玉《賀新郎·詠水仙》以‘玉’、‘曲’協‘注’、‘女’，《卜算子》以‘夜’、‘謝’協‘節’、‘月’，已開北曲四聲通押之祖。”詞中四聲通押，敦煌曲中已有。
《云謠集》中有《漁歌子》（“洞房深”）一首，全首都是上、去韻，只有第三句“寞”字入聲；又《喜秋天》（“芳林玉露催”）一首，全部是入聲韻，只有末句“土”字上聲。這二首可說是詞中四聲通押最早之例。
但詞中四聲通押最多見的，是金、元人的詞。 （9）平仄韻互改的： （甲）平韻與入韻 平、入兩韻，本可相通，所以又可以互改。
如李清照《詞論》說：“近世所謂《聲聲慢》、《雨中花》，既押平聲，又押入聲。《玉樓春。
2. 宋詞的平仄韻是怎樣定的
字有定聲是指不同位置上的字在聲調上有相對固定的要求。漢字的發音有四種聲調，古四聲為“平、上（shǎng）、去、入”，新四聲以普通話為準，為“陰平、陽平、上聲、去聲”，即漢語拼音中對應的第一聲、第二聲、第三聲、第四聲。新四聲中沒有入聲字（我們全椒話中有許多入聲字，如曲、直、局、促等），這就是為什么我們用普通話朗誦古詩詞，有時會感到別扭的緣故。若用新四聲依律作詩，則用普通話朗誦就不會別扭。漢字的聲調又有平、仄之分，古四聲中的“上、去、入”三聲為仄聲，新四聲中的“上、去”為仄聲。作詩時，平聲字和仄聲字相互交替，會產生抑揚頓挫的音樂美。講究平仄的句子叫“律句”，律句中每個字的聲調相對固定，如五言律的“仄仄平平仄，平平仄仄平”，七言律的“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，平仄交替很有規律。舉個對應的實例：“大漠孤煙直，長河落日圓”、“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”。這種句子若用全椒話讀來，不僅抑揚頓挫，且語調鏗鏘，很有樂感和力度。要注意的是，字有定聲是相對固定，不是絕對固定。句子中節奏點上的字的平仄是固定的（特殊情況這里就不說了），其它位置上的字一般可平可仄。七言律有“一三五不論，二四六分明”之說，五言律則“一三不論，二四分明”（這里面不包括韻腳的平仄），即句中的第二、第四或第六字的平仄是非講究不可的。平仄的交替不僅在一句之內要講究，在一聯之中也要講究，上句某字是平聲，則下句對應位置的字就應該用仄聲，反之亦然。如上面實例中“大漠”二字是仄聲，“長河”二字是平聲。平仄的問題一通百通，大家若有興趣可細細揣摩，也可找一些書來看看。
聯有定對是指律詩必須要有對偶句，而且是在特定位置。律詩八句，兩句為一聯，分為四聯，依次為首聯、頷聯、頸聯、尾聯。每聯的上句叫出句，下句叫對句。律詩要求頷聯、頸聯必須是對偶句（排律除首聯和尾聯，中間的聯都必須是對偶句），不僅平仄要對，意思也要對，詞性及詞的結構也要對，非常嚴格。關于這個問題，楹聯里面再專門介紹。我們通常講的對仗、對偶、對聯意思基本相同，但也有區別。對仗是一種表現手法；對偶是一種句式，即用對仗手法作出的句式；對聯是指作品，即對偶句式的作品，可以獨立于律詩之外成為一種文學形式。
韻有定位是指律詩的韻腳有特定位置。除獨立的對聯外，詩詞曲賦都是要押韻的，無韻不成詩。詩中押韻的位置叫“韻腳”，一般是在句末的字。律詩的偶句必須押韻，即二、四、六、八句最末一字是韻腳。第一句也可以押韻，但五言律通常第一句不押韻，七言律第一句押韻的居多。再多說兩句，律詩的韻，很講究平仄，押平聲韻就四個或五個韻腳都要是平聲字，反之亦然，否則就不入韻了。
3. 【宋詞格體平仄表1.例：《點絳唇》的平仄平平,平平平仄平平仄（韻
從網上給你找的 你做什么用啊 不知道全不全 你看著給吧 星應該是中的意思詞牌名：賀新郎詞牌別名：賀新郎·乳燕飛·賀新涼·貂裘換酒·金縷歌·金縷曲·唱金縷·金縷詞·金縷衣詞格律★仄平平仄（韻）。
仄平平、★平★仄，★平平仄（韻）。★是★平平仄仄，★仄★平★仄（韻）。
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★平★仄仄平平，★平★仄平（韻）。 范詞：雙調四十九字平韻 詞牌名：浣溪沙詞牌別名：浣溪沙·浣沙溪·負心期·醉中真·頻載酒·掩簫齋·楊柳陌·換追風·最多宜·錦纏頭詞格律★仄★平★仄平（韻），★平★仄仄平平（韻）。
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★平★仄仄平平（韻）。 范詞：（后闕頭兩句往往用對仗）雙調四十二字平韻 詞牌名：江城子（柒拾字）詞牌別名：江城子·江神子詞格律★平★仄仄平平（韻），仄平平（韻），仄平平（韻）。
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仄平仄平平，平平仄仄，仄平平仄（韻）。 范詞：雙調仄韻 詞牌名：浪淘沙（伍拾肆字）詞牌別名：浪淘沙·浪淘沙近·過龍門詞格律★仄仄平平（韻），★仄平平（韻），★平★仄仄平平（韻）。
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范詞：雙調平韻或同部平仄互葉 詞牌名：滿江紅詞牌別名：滿江紅·傷春曲·念良游詞格律★仄平平，★★仄，★平★仄（韻）。★★★，★平★仄，★平平仄（韻）。
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對仗仄★平★仄仄平平，平平仄（韻）。 范詞：雙調九十三字仄韻多用入聲 詞牌名：青玉案詞牌別名：青玉案·橫塘路詞格律★平★仄平平仄（韻），仄★仄平平仄（韻）。
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范詞：雙調六十七字仄韻 詞牌名：南鄉子（伍拾陸字）詞牌別名：南鄉子詞格律★仄★平平（韻），★仄平平仄仄平（韻）。平仄仄平平仄仄，平平（韻）。
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范詞：雙調五十六字平韻 詞牌名：沁園春詞牌別名：沁園春·洞庭春色·壽星明·念離群詞格律平仄平平，仄仄平平，★★仄平（韻）。仄★仄★仄，★平★仄，★平★仄，★仄平平（韻）。
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范詞：雙調佰壹十四字平韻適地多有對仗 詞牌名：菩薩蠻詞牌別名：菩薩蠻·城里鐘詞格律★平★仄平平仄（韻），★平★仄平平仄（韻）。★仄仄平平（換平韻），★平★仄平（韻）。
★平平仄仄（換仄韻），★仄★平仄（韻）。★仄仄平平（換平韻），★平★仄平（韻）。
范詞：（前后闕末句多用●平平仄平，也可改用律句平平仄仄平）雙調四十四字 詞牌名：清平樂詞牌別名：清平樂·憶蘿月·清。
4. 宋詞的詞牌名及其韻腳
念奴嬌 【念奴嬌、百字令、酹江月、大江東去、壺中天、湘月】 又名《百字令》、《酹江月》、《大江東去》、《壺中天》、《湘月》。
元稹《連昌宮詞》自注：“念奴，天寶中名倡，善歌。每歲樓下酺宴，累日之后，萬眾喧隘，嚴安之、韋黃裳輩辟易不能禁，眾樂為之罷奏。
玄宗遣高力士大呼于樓上曰：‘欲遣念奴唱歌，邠二十五郎吹小管逐，看人能聽否？’未嘗不悄然奉詔。”（見《元氏長慶集》卷二十四）王灼《碧雞漫志》卷五又引《開元天寶遺事》：“念奴每執板當席，聲出朝霞之上。”
曲名本此。宋曲入“大石調”，復轉入“道調宮”，又轉入“高宮大石調”。
此調音節高抗，英雄豪杰之士多喜用之。俞文豹《吹劍錄》稱：“學士（蘇軾）詞，須關西大漢，銅琵琶，鐵綽板，唱《大江東去》。”
亦其音節有然也。茲以《東坡樂府》為準，“憑高遠眺”一闋為定格，“大江東去”為變格。
一百字，前后片各四仄韻。其用以抒寫豪壯感情者，宜用入聲韻部。
另有平韻一格，附著于后。 中平中仄，仄平中中仄，中平平仄。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄。 中仄平平，中平中仄，中仄平平仄。
中平中仄，仄平平仄中仄。 中仄中仄平平，中平中仄，中仄平平仄。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄。 中仄平平，中平中仄，中仄平平仄。
中平平仄，仄平平仄平仄。 【變格一】 仄平平仄，仄平仄、平仄平平平仄。
仄仄平平，平仄仄、平仄平平仄仄。 仄仄平平，平平仄仄，中仄平平仄。
平平平仄，仄中平仄平仄。 中仄中仄平平，仄平平仄仄，平平平仄。
仄仄平平，平仄仄、中仄平平平仄。 仄仄平平，中平中仄仄，仄平平仄。
中平平仄，仄平平仄平仄。 【變格二（平韻格）】 仄平平仄，仄平平平仄，平仄平平。
仄仄平平平仄仄，平仄平仄平平。 仄仄平平，平平平仄，平仄仄平平。
仄平平仄，仄平平仄平平。 平仄平仄平平，平平平仄仄，平仄平平。
仄仄平平平仄仄，仄仄平仄平平。 仄仄平平，平平平仄，平仄仄平平。
仄平平仄，仄平平仄平平。 清平樂【清平樂、憶蘿月、醉東風】 又名《憶蘿月》、《醉東風》。
《宋史·樂志》入“大石調”，《金奩集》、《樂章集》并入“越調”。《尊前集》載有李白詞四首，恐不可信。
茲以李煜詞為準。四十六字，前片四仄韻，后片三平韻。
中平中仄，中仄平平仄。 中仄中平平仄仄，中仄中平中仄。
中平中仄平平，中平中仄平平。 中仄中平中仄，中平中仄平平。
如夢令 ⊙仄⊙平平仄（韻） ⊙仄⊙平平仄（韻） ⊙仄仄平平（句） ⊙仄⊙平平仄（韻） 平仄（韻）平仄（疊） ⊙仄⊙平平仄（韻） 【浣溪沙、攤破浣溪沙、山花子】 唐教坊曲，《金奩集》入“黃鐘宮”，張子野詞入“中呂宮”。四十二字，上片三平韻，下片兩平韻。
過片二句多用對偶。別有《攤破浣溪沙》，又名《山花子》，上下片各增三字，韻全同。
【格一】 中仄中平中仄平，中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。 『中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平』。
中平中仄仄平平。 【格二（攤破浣溪沙）】 仄仄平平仄仄平，平平平仄仄平平。
平仄平平仄平仄，仄平平。 中仄中平平仄仄，中平平仄仄平平。
平仄仄平平仄仄，仄平平。 菩薩蠻【菩薩蠻、子夜歌、重疊金】 又名《子夜歌》、《重疊金》。
唐教坊曲。《宋史·樂志》、《尊前集》、《金奩集》并入“中呂宮”，《張子野詞》作“中呂調”。
唐蘇鶚《杜陽雜編》：“大中初，女蠻國入貢，危髻金冠，瓔珞被體，號‘菩薩蠻隊’。當時倡優遂制《菩薩蠻曲》，文士亦往往聲其詞。”
（見《詞譜》卷五引）據此，知其調原出外來舞曲，輸入在公元八四七年以后。但開元時人崔令欽所著《教坊記》中已有此曲名，可能這種舞隊前后不止一次輸入中國。
小令四十四字，前后片各兩仄韻，兩平韻，平仄遞轉，情調由緊促轉低沉，歷來名作最多。 【定格】 中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。
中仄仄平平，中平平仄平。 中平平仄仄，中仄平平仄。
中仄仄平平，中平平仄平。 【漁家傲】 北宋流行歌曲。
有用以作“十二月鼓子詞”者。《清真集》入“般涉調”。
雙調，六十二字，上下片各五仄韻。 【定格】 中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。
中仄中平平仄仄。 平中仄，中平中仄平平仄。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。 中仄中平平仄仄。
平中仄，中平中仄平平仄。 沁園春（平仄格式） 平/可平可仄/平/平 平/可平可仄/可平可仄/可平可仄 可平可仄/仄/可平可仄/平 可平可仄/可平可仄/平/可平可仄/仄 平/平/仄/仄 仄/平/仄/仄 仄/可平可仄/平/平 平/可平可仄/平/平 平/平/仄/仄 仄/仄/平/平/仄/仄/平 仄/平/仄 仄/平/平/仄/仄 可平可仄/仄/平/平 平/平/平/仄/平/平 仄/可平可仄/可平可仄/平/平/仄/可平可仄/平 可平可仄/平/平/仄/可平可仄 可平可仄/平/可平可仄/仄 平/平/仄/仄 可平可仄/仄/平/平 可平可仄/仄/平/平 平/平/平/可平可仄 仄/可平可仄/平/平/可平可仄/仄/平 可平可仄/仄/可平可仄 仄/平/平/平/仄 可平可仄/仄/平/平 【虞美人】 唐教坊曲。
《碧雞漫志》卷四：“《脞說》稱起于項籍‘虞兮’之歌。予謂后世以此命名可也，曲起于當時，非也。”
又稱：“舊曲三，其一屬‘中呂調’，其一屬‘中呂宮’，近世又轉入‘黃鐘宮’。”茲取兩格，一。
5. 宋詞是否有平仄的韻調
完全看不懂題目，只能猜。
平聲韻部、仄聲韻部換著押韻的，（換押）減蘭、菩薩蠻、清平樂、虞美人、更漏子等等。
某個平聲韻部或仄聲韻部為主體，交錯押另一個韻部的，（錯押）相見歡、荷葉杯等等。訴衷情的定格是只押平韻，只有溫庭筠體變格才是錯押，以平韻為主。
分別在特定位置押某個平聲韻部與相同韻腹的仄聲韻部（比如an的平聲韻和an的仄聲韻），（通押）常見的只有西江月（每片二、三句平韻，末句仄韻），其余如哨遍、醉翁操、戚氏、渡江云、曲玉管、最標準的六州歌頭賀鑄體。
某一個韻腹，在押韻位置想用平聲就平聲，想用仄聲就用仄聲的，沒有。
6. 求簡介古詩平仄和押韻
關于押韻韻是詩詞格律的基本要素之一，詩詞中的用韻叫做押韻（壓韻），也叫“葉（xié）韻”，是語音學上的名詞.從《詩經》、《楚辭》到后來的詩、詞、曲，包括民歌、歌詞、戲曲，只要是吟詠歌唱的，沒有不押韻的.韻又叫“轍”，押韻又叫“合轍”，所以人們常說“合轍押韻”.所謂韻，大體就是漢語拼音音節中的韻母，押韻就是把同一個韻部（韻母相同）中的字，放在詩歌（包括詞曲）規定的固定位置，一般都用在偶數句最后一個字末尾，這樣就構成了押韻，所以又叫韻腳.漢字大都是拼音字母拼出來的，一個字（音節）一般都有聲母、韻母、聲調三部分.聲在前，韻在后，比如“忠”字，用拼音字母表示，寫成“zhōng”，還有一些字和它的韻母是相同的，如“童”（tōng）、“弓”（gōng）、“空”（kóng）等，所以它們都是同一韻部里的同韻字.凡是同韻字就可以用為韻腳押韻.（字下帶點的字是入聲字，下同）例如： 陸游（宋）《十一月四日風雨大作》僵臥孤村不自哀（āi），尚思為國戍輪臺（tái）.夜闌臥聽風吹雨， 鐵馬冰河入夢來（lái）.句中的“哀”、“臺”、“來”，它們的韻母都是“āi”，構成押韻.第三句按格律是不押韻的.在漢語語音單韻母a、o、e的前面，還可以有i、u、ü這些韻頭，有了韻頭又可以組成若干韻母：ia、ua、uai、iao、ian、uan、üan、iang、uang、ie、üe、iong、ueng等，它們雖然韻頭不同，但主要的韻母（韻腹）相同，也是同韻字.例如： 范成大（宋）《四時田園雜興》 晝出耕田夜績麻（má），村莊兒女各當家（jiā） 童孫未解供耕織， 也彷桑陰學種瓜（guā）杜牧（唐）《金谷園》 繁華事散逐香塵（chén），流水無情草自春（chūn）. 日暮東風怨啼鳥， 落花猶似墜樓人（rén）.“塵”、“春”、“人”，都是押韻的平聲字.其中“春”（chūn）字的韻母“ūn”是“uēn”的略式.都是平水韻中“上平聲”的“十一真”里的字，讀起來也是押韻的.押韻是為了聲韻的和諧，構成詩詞的音樂美，也便于吟詠、歌唱、記憶和傳誦.但是有時候我們誦讀古詩時，覺得詩中的韻腳讀起來并不押韻，感到有些別扭.應該知道這是因為語言的發展，語音有了變化的緣故，如果按過去的語音讀，那是押韻的、合轍的.當然今天讓現代漢語誦讀，自然就覺得不押韻了.詩歌押韻自古就有，但將它格律化是從齊梁時期講究四聲開始，逐漸形成的，到了唐代，更是達到了高峰.同韻相押（即音節中主要元音和韻尾相同）是詩人根據當時的語音用韻，后來語音的變化越來越大，用韻也就有所不同了.古人寫近體詩是嚴格依照韻書用韻的，漢字的音節，都有三個重要的因素：聲、韻、調.韻書就是依照音節聲、韻、調的不同情況把漢字編排起來的工具書.按字韻分部編排，每一個韻部收有若干同韻的字，以便寫作用韻時查閱，這樣的韻書實際上就是查閱詩韻的字典.關于韻書據文獻考證，我國最早的一些韻書，因為歷史的原因多已散失，并未流傳下來.到了隋代，陸發言繼承和總結了前代韻書的精華，編寫了《切韻》一書，盛行于世.這部書共二百零六韻，因太繁細，不便于使用.唐人孫緬把《切韻》改為《唐韻》，規定相近的韻可以同用，成了當時作詩用韻的官書，用韻的標準.到南宋時平水劉淵把同用的韻和并起來，編成一部《壬子新刊禮部韻略》，分成一百零七韻.其后又有金人王文郁（山西平水）合并為一百零六韻，被稱為“平水韻”，也就是一般人說的《詩韻》，成為后世用韻的依據.康熙時代編輯的《佩文詩韻》和后來的《詩韻集成》、《詩韻合璧》等都是根據“平水韻”整理而成的.“平水韻”（佩文詩韻〉的韻目，共有一百零六個韻部，現分列如下： 上平聲（十五韻）一東 二冬 三江 四支 五微 六魚 七虞 八齊 九佳 十灰 十一真 十二文 十三元 十四寒 十五刪 下平聲（十五韻）一先 二蕭 三肴 四豪 五歌 六麻 七陽 八庚 九青 十蒸 十一尤 十二侵 十三覃 十四鹽 十五咸 上 聲（二十九韻）一董 二腫 三講 四紙 五尾 六語 七麌 八薺 九蟹 十賄 十一珍 十二吻 十三阮 十四旱 十五潸 十六銑 十筱（筱）十八巧 十九皓 二十哿（ge） 二十一馬 二十二養 二十三梗 二十四迥 二十五有 二十六寢 二十七感 二十八琰 二十九豏（xian） 去 聲（三十韻）一送 二宋 三絳 四置 五未 六御 七迂 八霽 九泰 十卦 十一隊 十二震 十三問 十四愿 十五翰 十六諫 十七霰 十八嘯 十九效 二十號 二十一個 二十二祃 二十三漾 二十四敬 二十五徑 二十六宥 二十七沁 二十八勘 二十九艷 三十陷 入 聲（十七韻）一屋 二沃 三覺 四質 五物 六月 七曷（he） 八黠 九屑十藥 十一陌 十二錫 十三職 十四緝 十五合 十六葉 十七洽說明：（一）在韻書里平聲分為上平聲、下平聲，這是因為平聲字多，故分為上下兩卷，無其他含義.（二）韻部表示韻母的分類（種類），把同韻母的字歸在一起，找出其中一個字做為代表，就是所謂的韻部，如“一東”、“二冬”等等.“平水韻”在金、元以后的知識界，影響很大，直到今天寫近體詩有時還要按照“平水韻”用韻.至于某一韻部中有哪些常用字，可參考后面的附錄《古詩韻常用字簡表》.詩韻有寬有窄，韻部里同韻字數量多的是寬韻，使用時有更多選擇的余地，用韻方便.字數少的叫窄韻，也叫險韻。
