華閱文章網1. 【宋詞的結構特點是什么
詞是一種詩歌藝術形式，是中國古代詩體的一種，亦稱宋詞、曲子詞、詩余、長短句.始于中國南北朝時期的南朝梁代，形成于唐代，在宋代達到其頂峰.一開始伴曲而唱，所以寫詞又稱作填詞、倚聲.后來逐漸獨立出來，成為一門專門的詩歌藝術.詞牌，也稱為詞格，是填詞用的曲調名.詞最初是伴曲而唱的，曲子都有一定的旋律、節奏.這些旋律、節奏的總和就是詞調.詞與調之間，或按詞制調，或依調填詞，曲調即稱為詞牌，其通常根據詞的內容而定.宋后，詞經過不斷的發展產生變化，主要是根據曲調來填詞，詞牌與詞的內容并不相關.當詞完全脫離曲之后，詞牌便僅作為文字、音韻結構的一種定式.按長短規模分，詞大致可分小令（58字以內）、中調（59一90字）和長調（91字以上，最長的詞達240字）.一首詞，有的只一段，稱為單調；有的分兩段，稱雙調；有的分三段或四段，稱三疊或四疊.按音樂性質分，詞可分為令、引、慢、三臺、序子 、法曲、大曲、纏令、諸宮調九種.按拍節分，常見有四種：令，也稱小令，拍節較短的；引，以小令微而引長之的；近，以音調相近，從而引長的；慢，引而愈長的.按創作風格分，大致可以分成婉約派和豪放派在宋詞的發展繁榮過程中，整個社會的導向作用同樣十分明顯.如果說唐代的詩人在某種程度上還只是供皇室及其統治者御用的工具和玩物而已，那么宋代的詞人已由被別人欣賞而一躍登上了政治舞臺，并成為宋代政治舞臺上的主角.宋代皇帝個個愛詞，宋代大臣則個個是詞人.宋代政治家范仲淹、王安石、司馬光、蘇軾等都是當時的著名詞人.在封建社會中從不出頭露面的女子李清照也成為一代詞宗，名垂千古.在當時的科舉考試中，流傳著這樣的諺語：“蘇文熟，吃羊肉；蘇文生，吃菜羹.”由此足見詞人蘇軾被崇拜的程度.正是全社會的認同和推崇，宋詞才得以佳篇疊出，影響久遠.原因如下：① 兩宋城市手工業、商業經濟的繁榮，是宋詞興盛的物質基礎.② 市民階層的擴大，生活水平的提高，要求豐富的文化娛樂生活.③ 兩宋社會矛盾尖銳，文學家用詞更能表達自己的思想情感宋詞的繁榮與宋代特殊的時代背景和詞的文體特點有密切的關系.詞產生于民間，本身就帶有濃厚的娛樂色彩.宋代由于實行重文輕武的政策，文官享受的待遇非常優厚.宋太祖在“杯酒釋兵權”時，就公開鼓勵大臣們“多買歌兒舞女”.上有所好，下必甚焉，于是整個社會形成了競相追求享樂的風氣.又由于宋代（特別是北宋）社會相對安定，政局相對穩定.詞這種帶著濃厚的娛樂色彩，幾乎沒有傳統的政治、道德負荷的文學形式，在宋代終于找到了最為適宜的生長環境，所以便以異乎尋常的速度發展起來了.宋詞的藝術成就十分突出：首先，宋詞不同于一般宋詩的散文化、議論化，善于將抒情與寫景完美結合.在唐五代小令的基礎上，宋代演為許多中調和長調，在曲折動宕、開闔變化中，使情景緊密交融，其細致、具體、微妙處，有的甚至勝過唐詩.其次，宋詞又長于比興，多以微妙而又細致的比興手法，藉景物表達內心復雜而隱幽的感情，常以香草美人的傳統來寄托政治上的感慨，感人至深.再次，宋詞形成了眾多的藝術風格.宋詞雖沿襲著唐五代的傳統以抒發感情、性靈為主，形成“詩莊詞媚”的分野，以婉約為宗，但后來由于時代生活的變化，題材的擴大，藝術個性得到重視，藝術手法漸趨多樣，所以使宋詞風格在婉約和豪放之外，兼有真率明朗、高曠清雄、典雅精工、騷雅清勁、密麗險澀等多種風格.。
2. 宋詞的基本結構是什么
小令、中調、長調。
宋代盛行的一種中國文學體裁，宋詞是一種相對于古體詩的新體詩歌之一，標志宋代文學的最高成就。宋詞句子有長有短，便于歌唱。
因是合樂的歌詞，故又稱曲子詞、樂府、樂章、長短句、詩余、琴趣等。 它始于南朝梁代，形成于唐代而極盛于宋代。
宋詞是中國古代文學皇冠上光輝奪目的明珠，在古代中國文學的閬苑里，她是一座芬芳絢麗的園圃。她以姹紫嫣紅、千姿百態的神韻，與唐詩爭奇，與元曲斗艷，歷來與唐詩并稱雙絕，都代表一代文學之盛。
后有同名書籍《宋詞》。 擴展資料： 詞有詞牌，即曲調。
有的詞調又因字數或句式的不同有不同的“體”。比較常用的詞牌約100個，如《水調歌頭》、《念奴嬌》、《如夢令》、等等。
詞的結構分片或闋，不分片的為單調，分二片的為雙調，分三片的稱三疊。按音樂又有令、引、近、慢之別。
“令”一般比較短，早期的文人詞多填小令。如《十六字令》、《如夢令》、《搗練子令》等。
“引”和 “近”一般比較長，如《江梅引》、《陽關引》、《祝英臺近》、《訴衷情近》。而“慢”又較“引”和“近”更長，盛行于北宋中葉以后，有柳永“始衍慢詞”的說法。
詞牌如《木蘭花慢》、《雨霖鈴慢》等。依其字數的多少，又有“小令”、“中調”、“長調”之分。
據清代毛先舒《填詞名解》之說，58字以內為小令， 59—90字為中調，90字以外為長調。最長的詞調《鶯啼序》，240字。
參考資料來源：百度百科-宋詞 （中國文學）。
3. 宋詞的結構
本詞譜使用符號說明 用字 平聲 仄聲 可平可仄 壓平聲韻 壓仄聲韻 標記符號 ○ ● ◎ △ ▲ 十六字令 搗練子 詞例：〔元〕周晴川 眠， △， 月 影 穿 窗 白 玉 錢。
◎ ● ◎ ○ ● ● △。 無 人 弄， ◎ ◎ ●， 移 過 枕 函 邊。
◎ ● ● ○ △。 說明：十六字令，又名《蒼梧謠》、《歸字謠》，單調十六字，三平韻。
詞例：〔南唐〕李煜 深 院 靜， ○ ● ●， 小 庭 空， ● ○ △， 斷 續 寒 砧 斷 續 風。 ◎ ● ◎ ○ ● ● △。
無 奈 夜 長 人 不 寐， ◎ ● ◎ ○ ○ ● ●， 數 聲 和 月 到 簾 櫳。 ◎ ◎ ◎ ● ● ○ △。
說明：《搗練子》又稱《搗練子令》， 單調廿七字，三平韻。 憶江南 憶王孫 詞例：〔唐〕白居易 江 南 好， ○ ◎ ●， 風 景 舊 曾 諳。
◎ ● ● ○ △。 日 出 江 花 紅 勝 火， ◎ ● ◎ ○ ○ ● ●， 春 來 江 水 綠 如 藍。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。 能 不 憶 江 南？ ◎ ● ● ○ △。
說明：《憶江南》又名《望江南》、《夢江南》、《望江梅》、江南好等， 單調二十七字，三平韻，北宋起開始 有雙調，實際不過是將單片重復而已。 詞例：〔宋〕李重元 萋 萋 芳 草 憶 王 孫， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △， 柳 外 樓 高 空 斷 魂。
◎ ● ◎ ○ ◎ ● △。 杜 宇 聲 聲 不 忍 聞。
◎ ● ◎ ○ ● ● △。 欲 黃 昏， ● ○ △， 雨 打 梨 花 深 閉 門。
◎ ● ◎ ○ ◎ ● △。 說明：《憶王孫》，單調三十一字， 五平韻，句句用韻，亦有將單片重復 做雙調者。
如夢令 烏夜啼 詞例：〔宋〕秦觀 遙 夜 月 明 如 水， ◎ ● ◎ ○ ○ ▲， 風 緊 驛 亭 深 閉。 ◎ ● ◎ ○ ○ ▲。
夢 破 鼠 窺 燈， ◎ ● ● ○ ○， 霜 送 曉 寒 侵 被。 ◎ ● ◎ ○ ○ ▲。
無 寐！ ○ ▲， 無 寐！ ○ ▲。 門 外 馬 嘶 人 起。
◎ ● ◎ ○ ○ ▲。 說明：又名《憶仙姿》、《宴桃園》、《無夢令》， 單調三十三字，五仄韻， 一疊韻，上去通押。
詞例：〔南唐〕李煜 無 言 獨 上 西 樓， ◎ ○ ◎ ● ○ △， 月 如 鉤。 ● ○ △。
寂 寞 梧 桐 深 院、◎ ● ◎ ○ ○ ●、鎖 清 秋。 ● ○ △。
剪 不 斷， ◎ ◎ ●， 理 還 亂， ◎ ○ ●， 是 離 愁。 ● ○ △。
別 是 一 般 滋 味、◎ ● ◎ ○ ○ ●、在 心 頭。 ● ○ △。
說明：又名《相見歡》、《秋夜月》、《上西樓》，雙調三十六字，前闋三 平韻，后闋兩仄韻、兩平韻。 長相思 生查子 詞例：〔唐〕白居易 汴 水 流， ◎ ◎ △， 泗 水 流， ● ◎ △， 流 到 瓜 洲 古 渡 頭。
◎ ● ○ ○ ◎ ● △。 吳 山 點 點 愁。
◎ ○ ◎ ● △。 思 悠 悠， ◎ ◎ △， 恨 悠 悠， ● ◎ △， 恨 到 歸 時 方 始 休。
◎ ● ○ ○ ◎ ● △。 月 明 人 倚 樓。
◎ ○ ◎ ● △。 說明：又名《長相思令》、《相思令》、《吳山青》， 雙調三十六字，前后闋格 式相同，各三平韻，一疊 韻，一韻到底。
詞例：〔唐〕白居易 昨 宵 醉 里 行， ◎ ○ ◎ ● ○， 山 吐 三 更 月。 ◎ ● ○ ○ ▲。
不 見 可 憐 人， ◎ ● ● ○ ○， 一 夜 頭 如 雪。 ◎ ● ○ ○ ▲。
今 宵 醉 里 歸， ◎ ○ ◎ ● ○， 明 月 關 山 笛。 ◎ ● ○ ○ ▲。
收 拾 錦 囊 詩， ◎ ● ● ○ ○， 要 寄 揚 雄 宅。 ◎ ● ○ ○ ▲。
說明：又名《楚云深》， 雙調四十字，前后闋格 式相同，各兩仄韻，上 去通押。 浣溪沙 菩薩蠻 詞例：〔清〕納蘭容若 誰 道 飄 零 不 可憐？ ◎ ● ○ ○ ● ● △。
舊 游 時 節 好 花 天， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。 斷 腸 人 去 自 今 年！ ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
一 片 暈 紅 才 著 雨， ◎ ● ○ ○ ○ ● ●。 幾 絲 柔 柳 乍 和 煙， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
倩 魂 銷 盡 夕 陽 前， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。 說明：雙調四十二字，前闋 三平韻，后闋兩平韻，一韻 到底。
后闋開始兩句一般要 求對仗。 詞例：〔唐〕李白 平 林 漠 漠 煙 如 織， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲， 寒 山 一 帶 傷 心 碧。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。 暝 色 入 高 樓， ◎ ● ● ○ △， 有 人 樓 上 愁。
◎ ○ ◎ ● △。 玉 階 空 佇 立， ◎ ○ ○ ● ▲， 宿 鳥 歸 飛 急， ◎ ● ○ ○ ▲。
何 處 是 歸 程， ◎ ● ● ○ △， 長 亭 連 短 亭。 ◎ ○ ◎ ● △。
說明：又名《子夜歌》， 雙調四十四字，前后闋各 兩仄韻，兩平韻，平仄換 韻，方式是“甲乙丙丁”。 卜算子 采桑子 詞例：〔宋〕蘇軾 缺 月 掛 疏 桐， ◎ ● ● ○ ○， 漏 斷 人 初 靜。
◎ ● ○ ○ ▲。 時 見 幽 人 獨 往 來， ◎ ● ○ ○ ● ● ○， 縹 緲 孤 鴻 影。
◎ ● ○ ○ ▲。 驚 起 卻 回 頭， ◎ ● ● ○ ○， 有 恨 無 人 省。
◎ ● ○ ○ ▲。 揀 盡 寒 枝 不 肯 棲， ◎ ● ○ ○ ● ● ○， 寂 寞 沙 洲 冷。
◎ ● ○ ○ ▲。 說明：雙調四十四字，前后 闋各兩仄韻，上去通押。
也 有一體單押入聲韻。 詞例：〔宋〕歐陽修 群 芳 過 后 西 湖 好， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ●， 狼 籍 殘 紅， ◎ ● ○ △， 飛 絮 蒙 蒙。
◎ ● ○ △。 垂 柳 欄 干 盡 日 風。
◎ ● ○ ○ ◎ ● △。 笙 歌 散 盡 游 人 去， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ●， 始 覺 春 空， ◎ ● ○ △， 垂 下 簾 櫳。
◎ ● ○ △， 雙 燕 歸 來 細 雨 中。 ◎ ● ○ ○ ◎ ● △。
說明：又稱《羅敷媚》、《丑奴兒》， 雙調四十四字，前后闋各兩平韻，一 韻到底。前后闋第三句也常用疊韻。
減字木蘭花 訴衷情 詞例：〔宋〕秦觀 天 涯 舊 恨， ◎ ○ ◎ ▲， 獨 自 凄 涼 人 不 問。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
欲 見 回 腸， ◎ ● ○ △， 斷 盡 金 爐 小 篆 香。 ◎ ● ○ ○ ◎ ● △。
黛 蛾 長 斂， ◎ ○ ◎ ▲， 任 是 春 風 吹 不 展。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
困 依 危 樓， ◎ ● ○ △， 過 盡 飛 鴻 字 字 愁。 ◎ ● ○ ○ ◎ ● △。
說明：又名《減蘭》，雙調四 十四字，前后闋各兩仄韻，兩 平韻，換韻方式“甲乙丙丁”。 詞例：〔宋〕歐陽修 清 晨 簾 幕 卷 輕 霜， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △， 呵 手 試 梅 妝。
4. 宋詞的創作
想寫出古色古香的詞，還需要看些國學經典，對于練習措辭的書，我推薦《笠翁對韻》或《聲律啟蒙》，這兩本書網上都有，我在百度上共享了這兩本書的帶注釋版，可以下載看看，看了這兩本書后，詞匯量和掌握的典故會有很大提高，為最終實現厚積薄發打下基礎。
《宋詞三百首》你看了嗎？《花間詞》看過嗎？對于前人的詞集，總是要看看的，就像學毛筆字要先臨摹一樣。《三字經》，《詩經》看過嗎？《三字經》是蒙學經典，可以聽聽錢文龍講的《三字經》，《詩經》是國學經典，很多典故都來自詩經。
總的來說，叫“腹有詩書氣自華”。需要一個厚積薄發的過程，這樣寫出來的詞作才有血有肉，耐人尋味。
5. 急
詞是一種詩歌藝術形式，是中國古代詩體的一種，亦稱宋詞、曲子詞、詩余、長短句。始于中國南北朝時期的南朝梁代，形成于唐代，在宋代達到其頂峰。一開始伴曲而唱，所以寫詞又稱作填詞、倚聲。后來逐漸獨立出來，成為一門專門的詩歌藝術。
詞牌，也稱為詞格，是填詞用的曲調名。詞最初是伴曲而唱的，曲子都有一定的旋律、節奏。這些旋律、節奏的總和就是詞調。詞與調之間，或按詞制調，或依調填詞，曲調即稱為詞牌，其通常根據詞的內容而定。宋后，詞經過不斷的發展產生變化，主要是根據曲調來填詞，詞牌與詞的內容并不相關。當詞完全脫離曲之后，詞牌便僅作為文字、音韻結構的一種定式。
按長短規模分，詞大致可分小令（58字以內）、中調（59一90字）和長調（91字以上，最長的詞達240字）。一首詞，有的只一段，稱為單調；有的分兩段，稱雙調；有的分三段或四段，稱三疊或四疊。
按音樂性質分，詞可分為令、引、慢、三臺、序子 、法曲、大曲、纏令、諸宮調九種。
按拍節分，常見有四種：令，也稱小令，拍節較短的；引，以小令微而引長之的；近，以音調相近，從而引長的；慢，引而愈長的。
按創作風格分，大致可以分成婉約派和豪放派
在宋詞的發展繁榮過程中，整個社會的導向作用同樣十分明顯。如果說唐代的詩人在某種程度上還只是供皇室及其統治者御用的工具和玩物而已，那么宋代的詞人已由被別人欣賞而一躍登上了政治舞臺，并成為宋代政治舞臺上的主角。宋代皇帝個個愛詞，宋代大臣則個個是詞人。宋代政治家范仲淹、王安石、司馬光、蘇軾等都是當時的著名詞人。在封建社會中從不出頭露面的女子李清照也成為一代詞宗，名垂千古。在當時的科舉考試中，流傳著這樣的諺語：“蘇文熟，吃羊肉；蘇文生，吃菜羹。”由此足見詞人蘇軾被崇拜的程度。正是全社會的認同和推崇，宋詞才得以佳篇疊出，影響久遠。
原因如下：
① 兩宋城市手工業、商業經濟的繁榮，是宋詞興盛的物質基礎.
② 市民階層的擴大，生活水平的提高，要求豐富的文化娛樂生活.
③ 兩宋社會矛盾尖銳，文學家用詞更能表達自己的思想情感
宋詞的繁榮與宋代特殊的時代背景和詞的文體特點有密切的關系。詞產生于民間，本身就帶有濃厚的娛樂色彩。宋代由于實行重文輕武的政策，文官享受的待遇非常優厚。宋太祖在“杯酒釋兵權”時，就公開鼓勵大臣們“多買歌兒舞女”。上有所好，下必甚焉，于是整個社會形成了競相追求享樂的風氣。又由于宋代（特別是北宋）社會相對安定，政局相對穩定。詞這種帶著濃厚的娛樂色彩，幾乎沒有傳統的政治、道德負荷的文學形式，在宋代終于找到了最為適宜的生長環境，所以便以異乎尋常的速度發展起來了。
宋詞的藝術成就十分突出：首先，宋詞不同于一般宋詩的散文化、議論化，善于將抒情與寫景完美結合。在唐五代小令的基礎上，宋代演為許多中調和長調，在曲折動宕、開闔變化中，使情景緊密交融，其細致、具體、微妙處，有的甚至勝過唐詩。其次，宋詞又長于比興，多以微妙而又細致的比興手法，藉景物表達內心復雜而隱幽的感情，常以香草美人的傳統來寄托政治上的感慨，感人至深。再次，宋詞形成了眾多的藝術風格。宋詞雖沿襲著唐五代的傳統以抒發感情、性靈為主，形成“詩莊詞媚”的分野，以婉約為宗，但后來由于時代生活的變化，題材的擴大，藝術個性得到重視，藝術手法漸趨多樣，所以使宋詞風格在婉約和豪放之外，兼有真率明朗、高曠清雄、典雅精工、騷雅清勁、密麗險澀等多種風格。
參考資料：?si=3
6. 宋詞詞牌名的結構
⑴本來是樂曲的名稱。
例如《菩薩蠻》，據說是由于唐代大中初年，女蠻國進貢，她們梳著高髻，戴著金冠，滿身瓔珞（瓔珞是身上佩掛的珠寶），像菩薩。當時教坊因此譜成《菩薩蠻》曲。據說唐玄宗愛唱《菩薩蠻》詞，可見是當時風行一時的曲子。《西江月》、《風入松》、《蝶戀花》等，都是屬于這一類的。 這些都是來自民間的曲調。
⑵摘取一首詞中的幾個字作為詞牌。
例如《憶秦娥》，因為依照這個格式寫出的最初一首詞開頭兩句是 “簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月” ，所以詞牌就叫《憶秦娥》，又叫《秦樓月》。《憶江南》本名《望江南》，又名《謝秋娘》但因白居易有一首詠“江南好”的詞，最后一句是“能不憶江南？”，所以詞牌又叫《憶江南》。《如夢令》原名《憶仙姿》，改名《如夢令》，這是因為后唐莊宗所寫的《憶仙姿》中有“如夢，如夢，殘月落花煙重”等句。《念奴嬌》又叫《大江東去》，這是由于蘇軾有一首《念奴嬌》，第一句是“大江東去”。又叫《酹江月》，因為蘇軾這首詞最后三個字是“酹江月”。
⑶本來就是詞的題目。
《踏歌詞》詠的是舞蹈，《舞馬詞》詠的是舞馬，《唉乃曲》詠的是泛舟，《漁歌子》詠的是打魚，《浪淘沙》詠的是浪淘沙，《拋球樂》詠的是拋繡球，《更漏子》詠的是夜。這種情況是最普遍的。凡是詞牌下面注明“本意”的，就是說，詞牌同時也是詞題，不另有題目了。 但是，絕大多數的詞都不是用“本意”的，因此，詞牌之外還有詞題。一般是在詞牌下面用較小的字注出詞題。在這種情況下，詞題和詞牌不發生任何關系。一首《浪淘沙》可以完全不講到浪，也不講到沙；一首《憶江南》也可以完全不講到江南。這樣，詞牌只不過是詞譜的何罷了。
