華閱文章網1. 庭院深深深幾許出自那一首詩
有好幾首 題扇集句五首 年代：【宋】 作者：【陳造】 體裁：【】 類別：【】 庭院深深深幾許，美人綿渺在云堂。
落花游絲白日靜，錦薦金爐夢正長。蝶戀花 年代：【宋】 作者：【歐陽修】 體裁：【詞】 類別：【】 庭院深深深幾許，[1] 楊柳堆煙，[2] 簾幕無重數。
玉勒雕鞍游冶處，[3] 樓高不見章臺路。[4] 雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。
淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。[5] 【注釋】 [1]幾許：多少。
[2]堆煙：形容楊柳濃密。[3]玉勒：玉制的馬銜。
雕鞍：精雕的馬鞍。游冶處：指歌樓妓院。
[4]章臺：漢長安街名。《漢書·張敞傳》有“走馬章臺街”語。
唐許堯佐《章臺柳傳》，記妓女柳氏事。后因以章臺為歌妓聚居之地。
[5]亂紅：落花。 此詞寫暮春閨怨，一起一結頗受推賞。
“庭院”深深，“簾幕”重重，更兼“楊柳堆煙”，既濃且密——生活在這種內外隔絕的陰森、幽遂環境中，女主人公身心兩方面都受到壓抑與禁錮。疊用三個“深”字，寫出其遭封鎖，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身獨處，而且有心事深沉、怨恨莫訴之感。
因此，李清照稱賞不已，曾擬其語作“庭院深深”數闋。顯然，女主人公的物質生活是優裕的。
但她精神上的極度苦悶，也是不言自明的。 “玉勒雕鞍”以下諸句，逐層深入地展示了現實的凄風苦雨對其芳心的無情蹂躪：情人薄幸，冶游不歸；春光將逝，年華如水。
篇末“淚眼問花”，實即含淚自問。花不語，也非回避答案，“亂花飛過秋千去”，不是比語言更清楚地昭示了她面臨的命運嗎？在淚光瑩瑩之中，花如人，人如花，最后花、人莫辨，同樣難以避免被拋擲遺棄而淪落的命運。
這種完全用環境來暗示和烘托人物思緒的筆法，深婉不迫，曲折有致，真切地表現了生活在幽閉狀態下的貴族少歸難以明言的內心隱痛。 當然，溯其淵源，此前，溫庭筠有“百舌問花花不語”（《惜春詞》）句，嚴惲也有“盡日問花花不語”（《落花》）句，歐陽修結句或許由此脫化而來，但不獨語言更為流美，意蘊更為深厚，而且境界之渾成與韻味之悠長，也遠過于溫、嚴原句。
【集評】 李清照《詞序》：歐陽公作《蝶戀花》有“庭院深深深幾許”之句，予酷愛之，用 其語作庭院深深數闋。 俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：此詞簾深樓迥及“亂紅飛過”等句，殆有寄托，不 僅送春也。
或見《陽春集》。李易安定為六一詞。
易安云： “此詞余極愛之。”乃作“庭院深深”數闋，其聲即舊《臨江仙》也。
毛先舒《古今詞論》：永叔詞云“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。”此可謂層 深而渾成。
何也？因花而有淚，此一層意也；因淚而問花，此一層意也；花竟不語，此 一層意也；不但不語，且又亂落，飛過秋千，此一層意也。人愈傷心，花愈惱人，語愈 淺而意愈入，又絕無刻畫費力之跡，謂非層深而渾成耶？---------------------------- 這首詞以生動的形象 、清淺的語言，含蓄委婉、深沉細膩地表現了閨中思婦復雜的內心感受，是閨怨詞中傳誦千古的名作。
此詞首句“深深深”三字，其用疊字之工，致使全詞的景寫得深，情寫得深，由此而生深遠之意境。詞人首先對女主人公的居處作了精心的描繪。
“楊柳堆煙，簾幕無重數”這兩句，似乎是一組電影搖動鏡頭，由遠而近，逐步推移，逐步深入。隨著鏡頭所指，先是看到一叢叢楊柳從眼前移過。
“楊柳堆煙 ”，說的是早晨楊柳籠上層層霧氣的景象 。著一“ 堆 ”字，則楊柳之密，霧氣之濃，宛如一幅水墨畫 。
隨著這一叢叢楊柳過去 ，詞人又把鏡頭搖向庭院，搖向簾幕。這簾幕不是一重，而是過了一重又一重。
究竟多少重，他不作瑣屑的交代，一言以蔽之曰“無重數 ”。“ 無重數”，即無數重。
一句“無重數”，令人感到這座庭院簡直是無比幽深。至此，作者用一句“玉勒雕鞍游冶處”，宕開一筆，把視線引向她丈夫那里；然后折過筆來寫道：“樓高不見章臺路”。
原來這詞中女子正獨處高樓，她的目光正透過重重簾幕、堆堆柳煙，向丈夫經常游冶的地方凝神遠望。詞的上片著重寫景，但“一切景語，皆情語也”（王國維《人間詞話》），在深深庭院中，已宛然見到一顆被禁錮的與世隔絕的心靈。
詞的下片著重寫情，雨橫風狂，催送著殘春，也催送女主人公的芳年。她想挽留住春天，但風雨無情，留春不住。
于是她感到無奈：“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”，只好把感情寄托到命運同她一樣的花上。這兩句包含著無限的傷春之感。
清人毛先舒評曰：“‘淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去’，此可謂層深而渾成。”（王又華《古今詞論》引）他的意思是說語言渾成與情意層深往往是難以兼具的，但歐詞這兩句卻把它統一起來。
這兩句情感層次如下：第一層寫女主人公因花而有淚 。見花落淚 ，對月傷情，是古代女子常有的感觸。
此刻女子正在憶念走馬章臺（漢長安章臺街，后世借以指游冶之處）的丈夫，可是望而不可見，眼中唯有在狂風暴雨中橫遭摧殘的花兒，由此聯想到自己的命運，不禁傷心淚下。第二層是寫因淚而問花。
淚因愁苦而致，勢必要找個發泄的對象。這個對象此刻已幻化為花，或者說花已幻化為人。
于是女主人公向著花兒癡情地發問。第三層是花兒在一旁緘默。
2. 臨江仙·庭院深深深幾許的作品鑒賞
詞作上片寫春歸大地，詞人閉門幽居，思念親人，自憐飄零。
“庭院深深深幾許？云窗霧閣常扃”，首二句寫詞人閉門幽居。首句與歐陽修《蝶戀花》詞一樣，連用三個“深”字，前兩個“深”字為形容詞，形容庭院之深；后一個“深”字為動詞，作疑問句，加重語氣，強調深。
連疊三個“深”字，乃比興之作。貌寫閨情，實蘊國恨。
次句是用韓文公《華山仙女詩》“云窗霧閣事恍惚，重重翠幕深金屏”，再加強“深”的意境，“常扃”與陶淵明《歸去來辭》“門雖設而常關”，同一機杼，孤寂之心，憂憤之情，躍然紙上。詞境靜穆，不言愁苦，而使人更難為懷。
云霧繚繞著樓閣，門窗常常緊閉，雖不深而似深，這是對庭院之深的具體描寫。云霧繚繞是自然狀況，是地處閩北高山地區建安所特有的，而門窗“常扃”，則是詞人自己關閉的了。
這表明詞人自我幽閉閣中，不愿步出門外，甚至不愿看見外面景況，所以不僅閉門而且關窗。李清照酷愛“深深深幾許”之語，是很有藝術見地的。
因為它一連疊用三個“深”字，不僅渲染出庭院的深邃，而且收到了幽婉、復沓、跌宕、回環的聲情效果。它跟下句合起來，便呈現出一幅鮮明的立體圖畫：上句極言其深遠，下句極言其高聳。
用皎然的話說，這就叫“取境偏高”（《詩式·辨體有一十九字》）；用楊載的話說，這就叫“闊占地步”（《詩法家數》）。它給欣賞者以空間無限延伸的感覺。
但句尾一綴上“常扃”二字，就頓使這個高曠的空間一變而為令人窒息的封閉世界。第三句寫的就是詞人所不愿見到的景物：“柳梢梅萼漸分明。”
柳梢吐綠，梅萼泛青，一片早春、大地復蘇的風光。寫景如畫，不設色，淡墨鉤線，著一“漸”字，為點睛之筆。
李清照是位感情十分豐富細膩的詞人，對大自然的細微變化，有著敏感的悟性。“雪里已知春信至”（《漁家傲》）、“春到長門春草青，江梅些子破，未開勻”（《小重山》），在這些早期作品里，表現的是喜春之情。
可如今卻怕見春光。結二句寫的就是怕見春光的原因：“春歸秣陵樹，人客建安城。”
這兩句內涵極其豐富，所蘊含的痛楚情懷是相當深沉的。兩句鋪敘，合時、合地，境界自成。
“春歸”時間概念，“秣陵樹”空間概念，意謂南宋偏安建康又一度春光來臨了；“人老”時間概念，“建康城”空間概念，痛北人將老死南陲，創造出一種悲慟欲絕的境界。秣陵、建康，同地異名。
它被分別置于上下對句之中，看似合掌（詩文內對句意義相同謂之“合掌”）。但上句寫春歸，是目之所見；下句寫人老，是心之所感。
它把空間的感受轉化為時間的感受，從初春來臨聯想起人的青春逝去。情致豐富，毫不顯得單調、重復。
它貌似“正對”（即同義對）而實比“反對”（即反義對）為優，可視為此篇的警策。詞作下片，承上片怕觸景傷懷，進而追憶往昔，對比眼前，感到一切心灰意冷。
“感月吟風多少事？如今老去無成”，今昔對比，無限感喟。李清照與趙明誠是一對有較高文化修養的恩愛夫妻，他們共迷金石，同醉詩文，烹茗煮酒，展玩賞鑒，沉醉于富有詩意的幸福生活之中。
李清照以其女性的獨特敏感和文學修養，以春花秋菊為題材，曾寫過不少好詞。“多少事”，以強調語氣，表示很多，記也記不清了。
可如今年老飄零，心情不好，什么事也做不成。至此，詞人情緒極為激動，不禁呼出：“誰憐憔悴更凋零！”破碎山河無人收拾，詞人憔悴瘦損、流落江南。
詞人在《永遇樂》中曾以“風鬟霧鬢”描繪她的“如今憔悴”。“誰憐”二字，表明詞人身處異鄉，孤身一人，無人可訴。
而一個“更”字，道出了詞人的心境日漸一日的悲凄。結末，“試燈無意思，踏雪沒心情”。
這二句并非寫實，而是舉出她一生中印象最深、與她夫妻生活最有關系，作為“感月吟風”絕佳題材的事件。“試燈”，是宋人元霄節前是盛事。
詞人在《永遇樂》中曾回憶當年：“中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。”
“踏雪”，宋周輝《清波雜志》卷八載：“頃見易安族人言，明誠在建康日，易安每值天大雪，即頂笠披蓑，循城遠覽以尋詩，得句必邀其夫賡和，明誠每苦之也。”這兩件事，在空間上，從北（汴京）到南（建康）；在時間上，從詞人青年時期到中年時期。
當年，她對這兩件事都很感興趣，可如今，卻認為“無意思”、“沒心情”，與上片的怕見春光遙相呼應，進一步表露了詞人對一切都感到心灰意冷。下片以對往昔生活的追懷、眷戀與如今飄零異地、悲凄傷感相對比，寫出一位年老憔悴、神情倦怠的女詞人形象。
南渡以后，清照詞風，從清新俊逸，變為蒼涼沉郁，這首《臨江仙》是她南渡以后的第一首能準確編年的詞作。國破家亡，奸人當道，個中愁苦，不能不用含蓄曲折的筆法來表達。
少女時代的清純，中年時代的憂郁，一化而為老年時期的沉隱悲愴。 徐釚：“一句中連三字詞”：……歐陽修蝶戀花春暮詞也。
李易安酷愛其語，遂用作庭院深深調數闋。楊升庵云：一句中連三字者，如“夜夜夜深聞子規”，又“日日日斜空醉歸”，又“更更更漏月明中”，又“樹樹樹梢啼曉鶯”皆善用疊字也。
（《詞苑叢談》卷一）周篤文：詞旨凄。
3. 誰有17首有深度的宋詞,跪求
8、“格高韻遠”的北宋詞（一）
破陣子（燕子來時新社） 晏 殊
※踏莎行（候館梅殘） 歐陽修
蝶戀花（庭院深深深幾許） 歐陽修
蘇幕遮（碧云天） 范仲淹
※天仙子（水調數聲持酒聽） 張 先
八聲甘州（對瀟瀟暮雨灑江天） 柳 永
9、“新天下耳目”的東坡詞
※定風波（莫聽穿林打葉聲） 蘇 軾
江城子（十年生死兩茫茫） 蘇 軾
水龍吟（似花還似非花） 蘇 軾
※卜算子（缺月掛疏桐） 蘇 軾
10、“格高韻遠”的北宋詞（二）
臨江仙（夢后樓臺高鎖） 晏幾道
※鷓鴣天（彩袖殷勤捧玉鐘） 晏幾道
清平樂（春歸何處） 黃庭堅
踏莎行（霧失樓臺） 秦 觀
橫塘路（凌波不過橫塘路） 賀 鑄
※蘇幕遮（燎沉香） 周邦彥
11、“極其工”、“極其變”的南宋詞
※如夢令（昨夜雨疏風驟） 李清照
醉花陰（薄霧濃云愁永晝） 李清照
滿江紅（怒發沖冠） 岳 飛
卜算子（驛外斷橋邊） 陸 游
揚州慢（淮左名都） 姜 夔
※鬲溪梅令（好花不與殢香人） 姜 夔
12、“龍騰虎擲”稼軒詞
※菩薩蠻（郁孤臺下清江水） 辛棄疾
水龍吟（楚天千里清秋） 辛棄疾
青玉案（東風夜放花千樹） 辛棄疾
※丑奴兒（少年不識愁滋味） 辛棄疾
這是詞牌和作者。
4. 有誰知道"庭院深深深幾許"這首詩嗎
題扇集句五首 年代：【宋】 作者：【陳造】 體裁：【】 類別：【】 庭院深深深幾許，美人綿渺在云堂。
落花游絲白日靜，錦薦金爐夢正長。 蝶戀花 年代：【宋】 作者：【歐陽修】 體裁：【詞】 類別：【】 庭院深深深幾許，[1] 楊柳堆煙，[2] 簾幕無重數。
玉勒雕鞍游冶處，[3] 樓高不見章臺路。[4] 雨橫風狂三月暮， 門掩黃昏， 無計留春住。
淚眼問花花不語， 亂紅飛過秋千去。[5] 【注釋】 [1]幾許：多少。
[2]堆煙：形容楊柳濃密。 [3]玉勒：玉制的馬銜。
雕鞍：精雕的馬鞍。游冶處：指歌樓妓院。
[4]章臺：漢長安街名。《漢書·張敞傳》有“走馬章臺街”語。
唐許堯佐《章臺柳傳》，記妓女柳氏事。后因以章臺為歌妓聚居之地。
[5]亂紅：落花。 此詞寫暮春閨怨，一起一結頗受推賞。
“庭院”深深，“簾幕”重重，更兼“楊柳堆煙”，既濃且密——生活在這種內外隔絕的陰森、幽遂環境中，女主人公身心兩方面都受到壓抑與禁錮。疊用三個“深”字，寫出其遭封鎖，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身獨處，而且有心事深沉、怨恨莫訴之感。
因此，李清照稱賞不已，曾擬其語作“庭院深深”數闋。顯然，女主人公的物質生活是優裕的。
但她精神上的極度苦悶，也是不言自明的。 “玉勒雕鞍”以下諸句，逐層深入地展示了現實的凄風苦雨對其芳心的無情蹂躪：情人薄幸，冶游不歸；春光將逝，年華如水。
篇末“淚眼問花”，實即含淚自問。花不語，也非回避答案，“亂花飛過秋千去”，不是比語言更清楚地昭示了她面臨的命運嗎？在淚光瑩瑩之中，花如人，人如花，最后花、人莫辨，同樣難以避免被拋擲遺棄而淪落的命運。
這種完全用環境來暗示和烘托人物思緒的筆法，深婉不迫，曲折有致，真切地表現了生活在幽閉狀態下的貴族少歸難以明言的內心隱痛。 當然，溯其淵源，此前，溫庭筠有“百舌問花花不語”（《惜春詞》）句，嚴惲也有“盡日問花花不語”（《落花》）句，歐陽修結句或許由此脫化而來，但不獨語言更為流美，意蘊更為深厚，而且境界之渾成與韻味之悠長，也遠過于溫、嚴原句。
【集評】 李清照《詞序》：歐陽公作《蝶戀花》有“庭院深深深幾許”之句，予酷愛之，用 其語作庭院深深數闋。 俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：此詞簾深樓迥及“亂紅飛過”等句，殆有寄托，不 僅送春也。
或見《陽春集》。李易安定為六一詞。
易安云： “此詞余極愛之。”乃作“庭院深深”數闋，其聲即舊《臨江仙》也。
毛先舒《古今詞論》：永叔詞云“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。”此可謂層 深而渾成。
何也？因花而有淚，此一層意也；因淚而問花，此一層意也；花竟不語，此 一層意也；不但不語，且又亂落，飛過秋千，此一層意也。人愈傷心，花愈惱人，語愈 淺而意愈入，又絕無刻畫費力之跡，謂非層深而渾成耶？ ---------------------------- 這首詞以生動的形象 、清淺的語言，含蓄委婉、深沉細膩地表現了閨中思婦復雜的內心感受，是閨怨詞中傳誦千古的名作。
此詞首句“深深深”三字，其用疊字之工，致使全詞的景寫得深，情寫得深，由此而生深遠之意境。詞人首先對女主人公的居處作了精心的描繪。
“楊柳堆煙，簾幕無重數”這兩句，似乎是一組電影搖動鏡頭，由遠而近，逐步推移，逐步深入。隨著鏡頭所指，先是看到一叢叢楊柳從眼前移過。
“楊柳堆煙 ”，說的是早晨楊柳籠上層層霧氣的景象 。著一“ 堆 ”字，則楊柳之密，霧氣之濃，宛如一幅水墨畫 。
隨著這一叢叢楊柳過去 ，詞人又把鏡頭搖向庭院，搖向簾幕。這簾幕不是一重，而是過了一重又一重。
究竟多少重，他不作瑣屑的交代，一言以蔽之曰“無重數 ”。“ 無重數”，即無數重。
一句“無重數”，令人感到這座庭院簡直是無比幽深。至此，作者用一句“玉勒雕鞍游冶處”，宕開一筆，把視線引向她丈夫那里；然后折過筆來寫道：“樓高不見章臺路”。
原來這詞中女子正獨處高樓，她的目光正透過重重簾幕、堆堆柳煙，向丈夫經常游冶的地方凝神遠望。 詞的上片著重寫景，但“一切景語，皆情語也”（王國維《人間詞話》），在深深庭院中，已宛然見到一顆被禁錮的與世隔絕的心靈。
詞的下片著重寫情，雨橫風狂，催送著殘春，也催送女主人公的芳年。她想挽留住春天，但風雨無情，留春不住。
于是她感到無奈：“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”，只好把感情寄托到命運同她一樣的花上。這兩句包含著無限的傷春之感。
清人毛先舒評曰：“‘淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去’，此可謂層深而渾成。”（王又華《古今詞論》引）他的意思是說語言渾成與情意層深往往是難以兼具的，但歐詞這兩句卻把它統一起來。
這兩句情感層次如下：第一層寫女主人公因花而有淚 。見花落淚 ，對月傷情，是古代女子常有的感觸。
此刻女子正在憶念走馬章臺（漢長安章臺街，后世借以指游冶之處）的丈夫，可是望而不可見，眼中唯有在狂風暴雨中橫遭摧殘的花兒，由此聯想到自己的命運，不禁傷心淚下。第二層是寫因淚而問花。
淚因愁苦而致，勢必要找個發泄的對象。這個對象此刻已幻化為花，或者說花已幻化為人。
于是女主人公向著花兒癡情地發問。第三層是花兒在一旁緘默。
5. 蝶戀花 庭院深深深幾許究竟是誰的作品
《蝶戀花·庭院深深深幾許》是北宋詞人歐陽修的作品。此詞描寫閨中少婦的傷春之情。上片寫少婦深閨寂寞，阻隔重重，想見意中人而不得；下片寫美人遲暮，盼意中人回歸而不得，幽恨怨憤之情自現。全詞寫景狀物，疏俊委曲，虛實相融，用語自然，辭意深婉，尤對少婦心理刻劃寫意傳神，堪稱歐詞之典范。
蝶戀花
庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
6. 請提供一些意境深遠濃厚的宋詞,謝謝
宋詞有意，但境界感低。本妖不知道你用做什么用。現提供你意境深遠濃厚的一個算是小段子吧。與你共享！！！！
不顧蒼生，不問鬼神，不沾因果。閉目，遮耳，枯心。
黃卷青燈，大雪磅礴，八百年，只求長生。
乘青鸞。
（旁白）
生不過長百年，問君能否陪我大醉三萬六千場？換來世，你我繞弄青梅，捧心肝。
機關算盡，爾虞我詐，權柄滔天。
榮華富貴，鐵戎馬，登造極，建銅雀臺。
不過史書幾十字幾百字。
我心甘。
《悲涼》
哇哈哈，吾曹孟德乃清平之賊，亂世之梟雄，此生足矣。設使天下無有孤，不知當幾稱帝，幾稱 王！唉，大小喬，我本愿，拿江山來換。
本命太歲，魑魅魍魎。
琵琶琴瑟，四方小鬼，敬我八大王！江湖。
《蕭索》
此生只愿來世得菩提時，心如琉璃。無須八風不動，不必心如磐石，存一兩分佛心，就萬萬年后白象菩薩，求你一暖。
流芳千古，遺臭萬年。
江山錦繡，不敵朱砂。
七步詩，才占八斗。
遍欄桿。
《遺憾》
蠅營牛斗蟻鳴，談空不若說鬼。
莫遺憾。
小生曹子建，斗膽敢問姑娘芳名，一首《洛神賦》，可否博你一抹紅妝？
倒著冠，捧《黃庭》。
挾書仗劍走大荒，桃花源里踏歌行。
北海老叟持竹竿，苦候半生釣大鯨。
到來，
黃泉路，奈何橋，將娘子名兒喚。
來世，為你剝黃柑。
