華閱文章網1. 詞牌格式
宋詞有很多詞牌，每個詞牌有相應的詞譜，寫宋詞必須按照詞譜寫。
詞譜規定了整首詞的句子結構組成，比如：一首詞分為幾段，每段多少句，每一句幾個字，什么地方押韻，什么地方不押韻，每個字所在的位置應該是平聲還是仄聲，等等。 看起來很復雜，因為宋詞最開始是配樂演唱的，按照某一詞牌寫宋詞就相當于按照一個譜好的曲子填入歌詞，哪個地方應該是升調，那個地方是降調，哪個地方停頓，那個地方轉折，都是有講究的，不能隨便填。
否則的話，就違背了詞牌的原意，算不得正宗的填詞。 而且，詞牌的平仄排列表現出的先天的韻律上就有一種隱約的情感傾向，如果你的詞能夠和詞牌本身的情感傾向相符合，做到聲意相諧，就算是很好的符合了填詞的本意。
2. 宋詞詞牌宋詞有詞牌,請寫出四個常見的詞牌名
詞牌名大集合漁歌子：又名《漁父》。
唐教坊曲名，詞調由張志和創制。瀟湘神：又名《瀟湘曲》。
唐代瀟湘地帶祭祀湘妃的神曲。長相思：調名取自南朝樂府“上言長相思，下言久離別”，原唐教坊曲名。
望江南：本名《謝秋娘》，李德裕為亡妓謝秋娘作，因白居易詞中有“能不憶江南”，而改名《憶江南》，又名《夢江南》《望江南》《江南好》等。 謁金門：原唐教坊曲名，敦煌曲辭有“得謁金門朝帝廷”句，疑為此詞調本意。
蒼梧謠：通稱《十六字令》。如夢令：后唐莊宗李存勖創制，因詞中有“如夢，如夢”而定名。
青玉案：調名出自漢張衡《四愁詩》：“美人贈我錦繡段，何以報之青玉案”。八聲甘州：依唐邊塞曲《甘州》改制而成，因上下片八韻，故名八聲。
念奴嬌：念奴，唐天寶年間著名歌妓，曲名本此。天仙子：原唐教坊曲名，本名《萬斯年》，因皇甫松詞有《懊惱天仙應有以》句而改名。
水調歌頭：唐大曲有《水調歌》，是隋煬帝開鑿汴河時所作，此調是截取其開頭一段另制的新曲。菩薩蠻：原教坊曲名，又名《子夜歌》、《巫山一片云》等。
據記載，唐宣宗時，女蠻國入貢，其人高髻金冠，瓔珞被體，故稱菩薩蠻隊，樂工因作《菩薩蠻曲》。釵頭鳳：取無名氏《擷芳詞》“可憐孤似釵頭鳳”為調名。
西江月：調名取自李白《蘇臺覽古》“只今唯有西江月，曾照吳王宮里人”。臨江仙：原唐教坊曲名，最初是詠湘靈的。
南歌子：原唐教坊曲名，取自張衡《南都賦》“坐南歌兮起鄭舞”。一剪梅：因周邦彥詞“一剪梅花萬樣嬌”而定名。
水龍吟：調名取自李白詩句“笛奏水龍吟”。沁園春：沁園本為漢代沁水公主園林，唐詩人用以代稱公主園。
蝶戀花：原唐教坊曲名，取自梁簡文帝詩句“翻階峽蝶戀花情”，又名“鵲踏枝”“鳳棲梧”。 破陣子：原唐教坊曲名，又名《十拍子》，出自唐初秦王李世民所制大型武舞曲《秦王破陣樂》。
3. 古詩的寫作要點
七言律詩的寫作要點 （1） 一、律詩是詩詞里講究最多的詩種（包括律絕）.我們先復習一下七言絕句的平仄構造 1、平起平落（首句入韻）： （平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平《仄》仄平. （仄）仄（平）平《平》仄仄，（平）平（仄）仄仄平平. 2、仄起平落（首句入韻）： （仄）仄平平《仄》仄平，（平）平（仄）仄仄平平. （平）平（仄）仄《平》平仄，（仄）仄平平《仄》仄平. 3、平起平落（首句不入韻）： （平）平（仄）仄《平》平仄，（仄）仄平平《仄》仄平. （仄）仄（平）平《平》仄仄，（平）平（仄）仄仄平平. 4、仄起平落（首句不入韻）： （仄）仄（平）平《平》仄仄，（平）平（仄）仄仄平平. （平）平（仄）仄《平》平仄，（仄）仄平平仄《仄》平. 注意： 注釋：1、括號（），內的字宜仄可平：（仄）；2、括號（），內的字宜平可仄：（平）； 3、括號《 》，變格時宜平可仄：《平》；4、括號《 》變格時宜仄可平：《仄》.初學者不必學習變格句型，尊重《 》內用字平仄. 絕句（指律絕）1、2、4句用韻（一般壓平韻，首句不用韻應符合第3、4的格式）. 二、七言律詩的平仄 七言律詩簡稱“七律”.如同“五言律詩”前面加與五言前節兩個字平仄相反的字既成.七律同七絕一樣，首句通常入韻（七律首句不入韻也可，古今少見，但必須符合3、4的格式；“五絕”“五律”首句通常不入韻）.七律2、4、6、8句都入韻，一定要用平聲韻.3、5、7句不入韻，但尾字必須用仄音字. 否則就不為律詩了（不是所有的七言八句都是“X律”如格律不符只能根據詩的格律歸為古風了）. “七律”和“七絕”一樣也有4種格式.可看出它是兩首七絕平仄格式相加： 1、平起（首句用韻）：等于七絕（1）(3)形式相加. （平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平《仄》仄平. （仄）仄（平）平《平》仄仄，（平）平（仄）仄仄平平. （平）平（仄）仄《平》平仄，（仄）仄平平《仄》仄平. （仄）仄（平）平《平》仄仄，（平）平（仄）仄仄平平. 如，** 七律 長征： 紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑.五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸. 金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒.更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏. 2、仄起（首句用韻）：等于七絕（2）(4)形式相加. （仄）仄平平《仄》仄平，（平）平（仄）仄仄平平. （平）平（仄）仄《平》平仄，（仄）仄平平《仄》仄平. （仄）仄（平）平《平》仄仄，（平）平（仄）仄仄平平. （平）平（仄）仄《平》平仄，（仄）仄平平仄《仄》平. 如，** 七律 到韶山 別夢依稀咒逝川，故園三十二年前.紅旗卷起農奴戟，黑手高懸霸主鞭. 為有犧牲多壯志，敢教日月換新天.喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕煙. 3、平起（首句不用韻）：等于七絕（3）形式兩首相加. （平）平（仄）仄《平》平仄，（仄）仄平平《仄》仄平. （仄）仄（平）平《平》仄仄，（平）平（仄）仄仄平平. （平）平（仄）仄《平》平仄，（仄）仄平平《仄》仄平. （仄）仄（平）平《平》仄仄，（平）平（仄）仄仄平平. 如，** 七律 和柳亞子先生： 飲茶粵海未能忘，索句渝州葉正黃.三十一年還舊國，落花時節讀華章. 牢騷太盛防腸斷，風物長宜放眼量.莫道昆明池水淺，觀魚勝過富春江. *“十”入聲字 4、仄起（首句不用韻）：等于七絕（4）形式兩首相加. （仄）仄（平）平《平》仄仄，（平）平（仄）仄仄平平. （平）平（仄）仄《平》平仄，（仄）仄平平仄《仄》平. （仄）仄（平）平《平》仄仄，（平）平（仄）仄仄平平. （平）平（仄）仄《平》平仄，（仄）仄平平仄《仄》平. 如，杜甫 聞官軍收河南河北： 劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳.卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂. 白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉！即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽. 律詩頷聯（3、4句）、頸聯（5、6句）應對仗，也可只在頸聯對仗. 三、律詩個別句子的變通和拗救 律詩平仄格式要求嚴格，但也有一點靈活性，在一定條件下，有的地方也可以變通.在古代詩人的作品中，在平仄格式上變通的情況相當普遍，以致尋找毫不變通的律詩，反而不容易找到.變通，并不是任意的，也有一定的規則.古代詩人作詩，也常有某個字不合平仄句型，這叫“拗”，或“拗句”.既然已經“拗”了，可以采取適當的方法加以補救，這就叫“拗救”. 關于“一、三、五不論” 前人曾經提出過一個變通的口訣：“一三五不論，二四六分明”.這是指七律而言的，意思是說，每句的一、三、五諸字的平仄可以“不論”，“不論”就是可以變通；二四六諸字則必須“分明”，“分明”就是要求嚴守格式.至于第七字，押韻的用平，不押韻的用仄，這是固定的，就在必提出了.五律每句只有五字，這個口雇自然就變化為“一三不論，二四分明”. 這個口雇能夠概括一些現象，但不能一概而論.有些地方可以不論，有些地方一定要論.所以又有人說：“一三五不一定不論，二四六不一定分明”；這是說，變通是有一定條件的. 關于第一個字，七律每句第一字的平仄完全可以靈活，該用平的可以用仄，該用仄的可以用平.但其中有一個例外，即五律每句的第一個字和七律每句的第三個字，遇到平平仄仄平（或仄仄平。
4. 以我看宋詞中的豪放派和婉約派為主題寫篇作文給點材料或范文
宋代，是詞的“黃金時代”。
這一時期，聳立著爭雄對峙、相映生輝的兩座奇峰；這就是以柳永、李清照為旗幟的婉約派和以蘇軾、辛棄疾為代表的豪放派。顧名思義，婉約派和豪放派顯然代表著兩種截然不同的詞風。
那么，它們各自的特點是什么？有哪些不同之處？這里，我覺得應該注意歷代評論家、作家概括豪放派的開拓者和主要代表蘇軾的詞的創作特色時常用的一句話，即“以詩為詞”（見《后山詩話》等）。評價蘇軾的褒貶雙方都眾口一詞，可見此說是有道理的。
對于這句話的理解，我很贊同中國科學院編《中國文學史》的說法：“詞的詩化，并不是取消詞作為獨立文學樣式的體制和格律，而是意味著詞的題材的擴大，作家個性更鮮明的呈現和語言的革新。”我想基于此還加上音律的突破一條，從題材、形式（包括音律、語言）和表現手法等方面，試對婉約派和豪放派的不同詞風作一粗淺的分析比較。
至于兩派詞人各自身世經歷、才學性情等對其詞風形成的影響，限于篇幅，略去不談。縱觀從婉約派的開山鼻祖溫庭筠到后來的吳文英、王沂孫這三百余年間所謂“以婉約清麗為宗”的詞人作品，數量浩繁而題材狹窄，絕大部分是寫傷離送別、男女戀情、酣飲醉歌、惜春賞花之類。
雖其間柳永、李清照等有所開拓，但畢竟難脫桎梏。而豪放派則完全突破了詞為“艷科”的傳統藩籬。
蘇軾以一個革新者的勇氣，把詞從“娛賓遣興”的工具改造發展為獨立的抒情藝術；把詞從“樽前”“花間”推向較為廣闊的社會人生。“無意不可入，無事不可言”（劉載熙《藝概》），山川景物、記游詠物、農舍風光以及吊古感舊、說理抒懷等都大量寫入詞中。
如《念奴嬌》（“大江東去”）和《水調歌頭》（“明月幾時有”），就是最能體現這一特色的不朽名作。到南宋辛棄疾，又有了新的發展。
在此不贅言。婉約派那么多詞人，那么多詞集，詞作總數達數千首之巨，但即使是統統加起來，就其所反映的社會生活面以及題材范圍而言，恐怕還遠不及蘇軾一個人的三百多首詞之廣闊！婉約派詞人一般都更注重詞的形式。
視音律上的規則（如“五音”、“六律”）為法度，視語言上的清規戒律（如“珠圓玉潤”、“無一字無來處”等）為法寶。如前所述，本來他們的作品內容就陳舊貧乏，題材狹窄單調，便更是醉心于諧音合律，刻意于雕章鑿句，以華麗的形式掩蓋其空虛的內容。
甚至寧愿削足適履，也不肯越雷池一步。就拿婉約派中成就最著的李清照來說吧，明明面對著國破家亡、窮愁潦倒的嚴酷現實，卻抱定“詞別是一家”的藝術偏見，生怕在詞作中流露出一絲半點。
盡是“凄凄慘慘戚戚”，雖催人淚下，但缺乏一種激人奮起的力量。這樣就大大削弱了作品的思想意義。
而她同期的詩作（如“至今思項羽，不肯過江東”等）卻由于豪放雄健而為人所稱道。就是這樣，內容限定了形式，形式又反過來框住了內容，婉約派詞人們牢牢捆住了自己的手腳。
在這一點上，以周邦彥、賀鑄為代表的“格律詞派”更是登峰造極。而豪放派則不是為形式所羈，而是充分調動形式為表現內容服務。
最突出的是蘇軾。為了反映廣闊的生活面，蘇軾打破了“詞必協律”的陳套，使詞從音樂的奴隸的地位解放出來。
但蘇軾并不是完全不顧或不懂音律，而是由于他“橫放杰出，自是曲子中縛不住者”（見《復齋漫錄》引晁補之語），又“豪放不喜剪裁以就聲律”（見《歷代詩余》引陸游語）。蘇軾充分發揮詞這種獨特語言文學樣式的長處，利用長短句的錯落形式，造成節奏的舒卷變化，用詞造句也力求鏗鏘響亮；從而達到了形式與內容與情感和諧統一的藝術境界。
陸游是南宋杰出的詩人，精通音律，詩詞俱佳，他曾“試取東坡諸詞歌之，曲終覺天風海雨逼人”（見《歷代詩余》引），足以證明蘇軾的成功。語言上，蘇東坡也打破了婉約派的清規戒律，多方面吸收陶淵明、李白、杜甫、韓愈等人的詩句入詞，偶爾也運用口語，只要是能恰當的表達他的思想感情，任何詞語他都敢用，從而形成了一種體現東坡個性的清新樸素、明快暢達的語言風格。
如“明月幾時有？把酒問青天。------”（《水調歌頭》）“墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。
------”（《蝶戀花》）等等，都明白如話，自然清新，生動準確。可以說，正是因了蘇軾的大膽革新，才使詞脫離了音樂的羽翼而成為一種獨立的文學樣式。
表現手法：“回環吞吐”與“沖口而出”談到這一點，不妨引一段故事：秦少游自會稽入京------（東坡）又問別作何詞，秦舉“小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟”，坡云：“十三字只說得一個人騎馬樓前過。”秦問先生近著，坡云：“亦有一詞，說樓上事。”
乃舉“燕子樓空，佳人何在？空鎖樓中燕。”晁無咎在座云：“三句說盡張建樹封燕子樓一段事，奇哉！”（據《唐宋諸賢絕妙詞選》引）這個故事很能說明蘇軾與秦觀，亦可推及豪放婉約兩派在創作上的不同特色。
婉約派寫景則鋪敘細膩，曲盡其形，且辭藻華美，抒情則委婉含蓄；而豪放派寫景則大筆勾勒，樸實明快，不用辭藻，抒情則直寫胸臆。此可比較李清照《聲聲慢》與蘇軾《念奴嬌》便知。
如果說在詞的題材內容的廣闊上豪放派大大超。
5. 要學詩詞格律應該用什么書
王力著的《詩詞格律》比較好，我就是在五十多年前看的這本書，十七歲時就會寫詩和填真正意義上的“詞”了。
附上四十九年前的舊作：《滿江紅?國慶》一九六八年十月一日黃浦江邊，紅波涌、朝陽正暖。（nuǎn）街道上，歡聲雷動，赤旗飄展。
（zhǎn）大陸東西傳喜報，山河南北全紅遍。（biàn）慶建國、四海共歡騰，歌不斷（duàn）月失色，星掩面；（miàn）金花朵，空中閃。
（shǎn）望南京路上，燈光燦爛。（làn）十里行人齊笑語，千支焰火通天染（rǎn）幾多人，留戀忘歸還，爭相看（kàn）對于當代人來說“填詞”可不容易哦！因為幾乎每個字都要按照平仄來填寫，比如說這首《滿江紅》上下闋各有一副對聯，全詞必須要押仄聲韻或者是入聲韻。
6. 宋詞平仄到底是什么意思
古代漢語聲調分平、上、去、入四聲。
「平」指四聲中的平聲，包括陰平、陽平二聲；「仄」指四聲中的仄聲，包括上、去、入三聲。按傳統的說法，平聲是平調，上聲是升調，去聲是降調，入聲是短調，明朝釋真空的【玉鑰匙歌訣】曰： 「平聲平道莫低昂， 上聲高呼猛烈強， 去聲分明哀遠道， 入聲短促急收藏。
」 簡單來說，區別平仄要訣是"不平就是仄"。 在現代漢語四聲中，分為陰平、陽平、上聲及去聲。
古代平聲這個聲調在現代漢語中分化為陰平及陽平，即所謂第一聲、第二聲。 古代上聲這個聲調在現代漢語中一部份變為去聲，一部份仍是上聲。
上聲是現代漢語并音的第三聲。 古代去聲這個聲調在現代漢語中仍是去聲，即第四聲。
古代入聲這個聲調在現代漢語中已經不存在；變為陰平、陽平、上聲及去聲里去了。 現代漢語四聲聲調表如下： 陰平 陽平 上聲 去聲 第一聲 第二聲 第三聲 第四聲 例如： 媽 麻 馬 罵 （陰平） （陽平） （上聲） （去聲） 簡單說，在現代漢語四聲中，第一聲、第二聲是平聲；第三聲、第四聲是仄聲。
根據漢語拼音方案，一聲、二聲是平聲，也是平韻；三聲、四聲是仄聲，也是仄韻。2。
根據專家們的肯定，古人的入聲，現代漢語的發音已經沒有了，一些讀平聲，一些讀仄聲，所以統統并到我們在新華字典，現代漢語詞典查到的發音里面。古人讀入聲的聲調，現代漢語的發音已經沒有了，所以統統并到我們在現代漢語書籍查到的發音里面；古人押入聲韻，現代漢語的發音已經沒有了，所以統統押仄聲韻。
格律詩規則方面（格律），我們應該去查古人的平仄譜。它的發音，我們就查現代漢語的發音。
記住，一聲、二聲是平聲，也是平韻；三聲、四聲是仄聲，也是仄韻；古人讀入聲押韻（押韻的字），并到仄韻里面；古人讀入聲的聲調（讀平聲或仄聲），統統并到我們在現代漢語字典、詞典查到的發音“一聲、二聲、三聲、四聲”里面。 查唐詩、宋詞、元曲的平仄譜，就可以發現，里面除了押韻以外，都是平仄。
我們就去查現代漢語字典、詞典，一聲、二聲是平聲；三聲、四聲是仄聲。這樣我們就完全符合格律詩的要求了。
舉例說明： 山頭老生習作雙調憶江南 跟往事干杯（今韻）—— 來把酒，跟往事干杯。 （干，平聲） 求索三十常看月，功名萬里被塵灰。
昨日不須追。 將進酒，跟往事干杯。
霜露隨風秋已到，長天極目鷺齊飛。 地里果成堆。
宋詞《憶江南》，雙調憶江南，是根據格律可以重復寫兩遍。憶江南，又名望江南、夢江南、江南好。
《憶江南》格律：-+/，+//――（韻）。+/+――//，+-+//――（韻）。
+//――（韻）。 這是一首符合格律的宋詞。
寫作感受：首先是宋詞《憶江南》的格律，也是詞譜，應該嚴格遵守它的格律；第二是韻，它押平韻，有三個韻，雙調所以有六個韻；第三是平仄，從現代漢語字典、詞典中對照把符合現代漢語發音的平仄的字和詞填入，完成詩歌內容。當然，我們為了區別平水韻，1。
一首格律詩里面，要求平水韻和新韻不能混用；2。最好在詩歌的題目后面用括號加注（新韻）或（今韻）或（新聲韻）。
