華閱文章網1. 用一句押韻的詩詞來描述宋詞和宋詞人
1.韻是詩詞格律的基本要素之一。
詩人在詩詞中用韻，叫做押韻。2.押韻是指在特定的文體里，在某些句子的一定位置上使用同韻的字。
押韻的文體稱韻文，詩歌是最常見的韻文。從《詩經》到后代的詩詞，差不多沒有不押韻的。
民歌也沒有不押韻的。在北方戲曲中，韻又叫轍，押韻叫合轍。
3.一首詩有沒有韻，是一般人都覺察得出來的。至于要說明什么是韻，那卻不太簡單。
但是，今天我們有了漢語拼音字母，對于韻的概念還是容易說明的。一般認識：詩詞中所謂韻，大致等于漢語拼音中所謂的韻母。
大家知道，一個漢字用拼音字母拼起來，一般都有聲母，有韻母。例如“公”字拼成gōng，其中g是聲母，ōng是韻母。
聲母總是在前面的，韻母總是在后面的。我們再看“東”dōng，“同”tóng，“隆”lóng，“宗”zōng，“聰”cōng等，它們的韻母都是ong，所以它們是同韻字。
準確認識：韻”與“韻母”不同，韻指韻母中不包括韻頭的部分，古代的時候韻還包括聲調的成分，同韻的字必須同聲調。韻頭是指復韻母中韻腹前面的元音，一般由高元音充當，發音不響亮。
普通話中有i、u、ü[y]三個韻頭。韻腹是指復韻母中開口度最大、發音最響亮的元音，也叫主要元音。
如ua[uA]中的a、ei[ei]中的e、iou[iou]中的o。韻腹前面的元音是韻頭，韻腹后面的元音或輔音是韻尾。
韻尾指復韻母中韻腹后面的元音或輔音。普通話中有n[n]、ng[？]兩個輔音韻尾和i、u兩個元音韻尾。
如ei[ei]中的i、iao[iɑu]中的u、an[an]中的n、ing[ing]中的ng。4.凡是同韻的字都可以押韻。
所謂押韻，就是把同韻的兩個或的字放在同一位置上。一般總是把韻放在句尾（押韻的位置一般在句子的末一字），所以又叫“韻腳”。
試看下面一個例子：書湖陰先生壁[宋]王安石茅檐常掃凈無苔（tái），花木成蹊手自栽（zāi）。一水護田將綠繞，兩山排闥送青來（lái）。
這里“苔”、“栽”和“來”押韻，因為它們的韻母都是ai。繞字不押韻，因為“繞”字拼起來是rào，它的韻母是ao，跟“苔”、“栽”、“來”不是同韻字。
依照詩律，象這樣的四句詩，第三句是不押韻的。在拼音中，a、e、o的前面可能還有i、u、ü，如ia、ua、uai、iao、ian、uan、üan、iang、uang、ie、üe、iong、ueng等。
這種i、u、ü叫做韻頭，不同韻頭的字也算是同韻字，也可以押韻。例如：四時田園雜興[宋]范成大晝出耘田夜績麻（má），村莊兒女各當家（jiā）。
童孫未解供耕織，也傍桑陰學種瓜（guā）“麻”、“家”、“瓜”的韻母是a、ia、ua。韻母雖不完全相同，但它們是同韻字，押起韻來是同樣諧和的。
練習：春眠不覺曉，（xiǎo）處處聞啼鳥。（niǎo）夜來風雨聲，花落知多少。
（shǎo）分析：曉、鳥、少字押韻，因為它們的韻母都是“ǎo”，而第二句中“聲”字沒有押韻。依照詩律，像這樣的四句詩，第三句是不押韻的。
第一句則可押可不押。4.押韻的目的是為了聲韻的諧和。
同類的樂音在同一位置上的重復，這就構成了聲音回環的美。但是，為什么當我們讀古人的詩的時候，常常覺得它們的韻并不十分諧和，甚至很不諧和呢？這是因為時代不同的緣故。
語言發展了，語音起了變化，我們拿現代的語音去讀它們，自然不能完全適合了。例如：山行[唐]杜牧遠上寒山石徑斜（xié），白去深處有人家（jiā）。
停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花（huā）。xié和jiā、huā不是同韻字，但是，唐代“斜”字讀xiá（s讀濁音），和現代上海“斜”字的讀音一樣。
因此，在當時是諧和的。又如：江面曲[唐]李益嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期（qī）。
早知潮有信，嫁與弄潮兒（ér）。在這首詩里，“朝”和“兒”是押韻的，按今天的普通話去讀，qī和ér就不能算押韻了。
如果按上海的白話音念“兒”字，念象ní音（這個音正是接近古音的），那就諧和了。今天我們當然不可能（也不必要）按照古音去讀古人的詩，不過我們應該明白這個道理，才不至于懷疑古人所押的韻是不諧和的。
古人押韻是依照韻書的。古人所謂“官韻”，就是朝廷頒布的韻書。
這種韻書，在唐代，和口語還是基本上一致的，仿照韻書押韻，也是較合理的。宋代以后，語音變化較大，詩人們仍舊依照韻書來押韻，那就變為不合理的了。
今天我們如果寫舊詩，自然不一定要依照韻書來押韻。不過，當我們讀古人的詩的時候，卻又應該知道古人的詩韻。
三、現代詩歌古人的詩都是依照韻書來寫的。但由于歲月久遠，今古語音變化較大，再按古人的韻書來寫詩，就變得不再合適了，而且弄不好，會造成別扭的感覺。
所以我們今天寫詩只要按照普通話的韻腳來使用就可以了。現代押韻一般不考慮聲母、聲調和韻頭，也不要求韻腹、韻尾完全相同，在韻的歸并上，相同、相近的韻母經常可以一起押韻，可歸為一個韻。
例如：像園中的韭菜，不要割，（e）/讓它綠綠地長著（e）/像谷底的泉水，不要斷，/讓它淡淡地淌著（e）/像枝頭的青果，不要摘，/讓它靜靜地掛著（e）/也許，人總有那么一點，/想忘又不能忘，想說又不能說（uo）/像怯光的蝙蝠，/扇翅于黃昏的角落。（uo）e同uo發音相近，可以押韻。
四、十三轍與十八韻轍也是韻的意思，將同韻的字歸并在一起，就形成一個一個的韻，宋代的《廣。
2. 中國古代的韻腳,除了二蕭韻、十三元韻、一先韻、十五刪韻,還有什
（一）上平聲
一東（東），二冬（冬鐘）， 三江（江），四支（支脂之），五微（微），六魚（魚），七虞（虞模），八齊（齊），九佳（佳皆），十灰（灰咍），十一真（真諄臻），十二文（文欣），十三元（元魂痕），十四寒（寒桓），十五刪（刪山）。
（二）下平聲
一先（先仙），二蕭（蕭宵）， 三肴（肴），四豪（豪），五歌（歌戈），六麻（麻），七陽（陽唐），八庚（庚耕清），九青（青），十蒸（蒸登）， 十一尤（尤侯幽）， 十二侵（侵）， 十三覃（覃談），十四鹽（鹽添）， 十五咸（咸銜嚴凡）。
（三）上聲
一董（董）， 二腫（腫）， 三講（講），四紙（紙旨止），五尾（尾）， 六語（語）， 七麌（麌姥），八薺（薺）， 九蟹（蟹駭）， 十賄（賄海），十一軫（軫準）， 十二吻（吻隱）， 十三阮（阮混痕）， 十四旱（旱緩），十五潸（潸產）， 十六銑（銑獼）， 十七筱（筱小）， 十八巧（巧），十九皓（皓），二十哿（哿果）， 二十一馬（馬）， 二十二養（養蕩），二十三梗（梗耿靜）二十四迥（迥拯等）， 二十五有（有厚黝），二十六寢（寢）， 二十七感（感敢）， 二十八琰（琰忝 儼）， 二十九豏（豏檻范），
（四）去聲
一送（送）， 二宋（宋用）， 三絳（絳）， 四寘（寘至志）， 五未（未）， 六御（御）， 七遇（遇暮）， 八霽（霽祭）， 九泰（泰）， 十卦（卦怪夬）， 十一隊（隊代廢）， 十二震（震稕）， 十三問（問焮）， 十四愿（愿慁恨），十五翰（翰換）， 十六諫（諫裥）， 十七霰（霰缐）， 十八嘯（嘯笑），十九效（效）， 二十號（號）， 二十一個（個過）， 二十二祃（祃），二十三漾（漾宕）， 二十四映（映凈 勁）， 二十五徑（徑證嶝），二十六宥（宥候幼）， 二十七沁（沁）， 二十八勘（勘闞）， 二十九艷（艷 釅）， 三十陷（陷鑒梵）。
（五）入聲
一屋（屋）， 二沃（沃燭）， 三覺（覺），四質（質術櫛）， 五物（物迄）， 六月（月沒）， 七曷（曷末），八黠（黠鎋）， 九屑（屑薛）， 十藥（藥鐸）， 十一陌（陌麥昔）， 十二錫（錫）， 十三職（職德）， 十四緝（緝）， 十五合（合盍）， 十六葉（葉帖）， 十七洽（洽狎亞乏）。
3. 求平水韻的一先韻部的韻字
1、先、前、千、阡、箋、天、堅、肩、賢、弦、煙、燕[名]、蓮、憐、連、田、填、巔、鬈、宣、年、顛、牽、妍、研[研究]。
2、眠、淵、涓、捐、娟、邊、編、懸、泉、遷、仙、鮮、錢、煎、然、延、筵、氈、旃、蟬、纏、廛、聯、篇、偏、綿、全、鐫。 3、穿、川、緣、鳶、旋、船、涎、鞭、專、圓、員、乾[乾坤]、虔、愆、權、拳、椽、傳、焉、嫣、韉、褰、搴、鉛、舷、躚、鵑、筌。
4、痊、詮、悛、先、邅、禪、嬋、躔、顓、燃、漣、璉、便、翩、駢、癲、闐、鈿[霰韻同]、沿、蜒、胭、芊、鳊、胼、滇。 5、佃、畋、咽、湮、狷、蠲、蔫、騫、膻、扇、棉、拴、荃、秈、磚、攣、儇、璇、卷、扁[扁舟]、單[單于]、濺[濺濺]、犍。
擴展資料 每個韻部包含若干字，作律絕詩用韻，其韻腳的字必須出自同一韻部，不能錯用。因為平水韻是根據唐初許敬宗奏議合并的韻，所以，唐人用韻，實際上用的是平水韻。
清代康熙年間編的《佩文韻府》又把《平水韻》并為106個韻部；上平聲15部，如一東、二冬、三江、四支……；下平聲15部，如一先、二蕭、三肴、四豪……；上聲29部，如一董、二腫、三講、四紙……；去聲30部，如一送、二宋、三絳、四寘……等；入聲17部，如一屋、二沃、三覺、四質…… 擴展資料來源：百度百科-平水韻。
4. 宋詞的韻腳
相同的詞牌格律是 一定的，但用韻不限，只是每一首詞的里須用相同的韻腳字，詞韻由詩韻合并而成，共十九部 比如蝶戀花[花褪殘紅青杏小]韻為小，繞，少，草，道，笑。
悄，惱。而蝶戀花[欄菊愁煙蘭泣露]韻為露，去，苦，戶，樹，路，素，處。
押韻方式 詞的押韻方式比詩復雜，而且變化很多。大約可分下列十一類。
（1）一首一韻的：和近體詩的押韻方式相同，一韻到底，這在詞中居大多數。如《漁家傲》： “塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。
四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。
人不寐，將軍白發征夫淚。”（范仲淹） （2）一首多韻的：如《菩薩蠻》： “平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。
暝色入高樓，有人樓上愁。 玉階空佇立，宿鳥歸飛急。
何處是歸程？長亭更短亭。”（李白） 用兩仄韻兩平韻，這在詞中也是比較常見的。
一首詞用韻最多的要算《離別難》： “寶馬曉鞴雕鞍，羅帷乍別情難。那堪春景媚，送君千萬里。
半妝珠翠落，露華察。紅蠟燭，青絲曲，偏能勾引淚闌干。
良夜捉，香塵綠，魂欲迷，檀眉半斂愁低。未別，心先咽，欲語情難說。
出芳草，路東西。搖袖立，春風急，櫻花楊柳雨凄凄。”
（薛昭蘊） “鞍”、“難”、“寒”、“干”為一韻；“媚”、“里”為一韻；“燭”、“曲”為一韻，“促”、“綠”為一韻；“迷”、“低”、“西”、“凄”為一韻；“別”、“咽”、“說”為一韻；“立”、“急”為一韻，共七部韻，交互錯雜，最為復雜少見。 （3）以一韻為主，間押他韻的：如《相見歡》： “無言獨上西樓，月如鉤。
寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂。
是離愁。別是一般滋味在心頭。”
（李煜） 此詞即以平韻“樓”、“鉤”、“秋”、“愁”、“頭”五韻為主，間入仄韻“斷”、“亂”二韻為賓。又如《定風波》： “莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。
竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。 料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。
回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。”（蘇軾） 此詞即以平韻“聲”、“行”、“生”、“迎”、“晴”五韻為主，間入“馬”、“怕”二仄韻，“醒”、“冷”二仄韻，“處”、“去”二仄韻為賓。
（4）同一韻部平韻仄韻通押的：同部平仄韻，如“東”協“董”、“送”。“支”協“紙”、“寘”，“麻”協“馬”、“祃”等都。
稱作“同部三聲葉”在詞中最常見的，有《西江月》、《哨遍》、《換巢鸞鳳》等調。如《西江月》： “照野彌彌淺浪，橫空隱隱層霄。
障泥來解玉驄驕，我欲醉眠芳草。 可惜一溪風月；莫教踏碎瓊瑤。
解鞍欹枕綠楊橋，杜宇一聲春曉。”（蘇軾） “霄”、“驕”、“瑤”、“橋”四平韻，與“草”、“曉”二仄韻，都同在第八部。
這類平仄通協的詞調，以平韻與上、去韻通協者為多，平韻與入韻通協者甚少。這是因為在宋詞中入聲韻往往獨用，不與他韻通用。
（5）數部韻交協的：如《釵頭鳳》： “紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄。
一懷愁緒，幾年離索？錯！錯！錯！ 春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。
山盟雖在，錦書難托。莫！莫！莫！”（陸游） 此詞即以上片的“手”、“酒”、“柳”與下片的“舊”、“瘦”、“透”相協，又以上片的“惡”、“薄”、“索”、“錯”與下片的“落”、“閣”、“托”、“莫”相協。
（6）疊韻：如《長相思》： “汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭，吳山點點愁。 思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休，月明人倚樓。”
（白居易） 疊二“流”字、二“悠”字。 （7）句中韻：宋詞在句中押韻的例子很多。
如柳永《木蘭花慢》上下片的第六七句：“云衢見新雁過，奈佳人自別阻音書”，“歸途縱凝望處，但斜陽暮靄滿平蕪”；又如《惜分飛》的上下片結句，毛滂作“更無言語空相覷”，“斷魂分付潮回去”；汪元量作“淚珠成縷眉峰聚”，“斷腸解賦江南句”等等都是。 句中押韻有兩三字一韻的，如蘇軾《醉翁操》：“瑯然清圓誰彈，響空山無言。”
吳文英《三姝媚》過變：“春夢人間須斷，但怪得當年，夢緣能短”：又《高陽臺》：“孤山無限春寒”。 （8）四聲通協：上舉各例平仄通協，只是舉上、去協平的，此外還有入協上、去之例。
王國維《人間詞話》說：“稼軒《賀新郎》詞：‘柳暗凌波路，送春歸、猛風暴雨，一番新綠。’又《定風波》詞：‘從此酒酣明月夜，耳熱。
’‘綠’、‘熱’二字皆作上、去用，與韓玉《賀新郎·詠水仙》以‘玉’、‘曲’協‘注’、‘女’，《卜算子》以‘夜’、‘謝’協‘節’、‘月’，已開北曲四聲通押之祖。”詞中四聲通押，敦煌曲中已有。
《云謠集》中有《漁歌子》（“洞房深”）一首，全首都是上、去韻，只有第三句“寞”字入聲；又《喜秋天》（“芳林玉露催”）一首，全部是入聲韻，只有末句“土”字上聲。這二首可說是詞中四聲通押最早之例。
但詞中四聲通押最多見的，是金、元人的詞。 （9）平仄韻互改的： （甲）平韻與入韻 平、入兩韻，本可相通，所以又可以互改。
如李清照《詞論》說：“近世所謂《聲聲慢》、《雨中花》，既押平聲，又押入聲。《玉樓春。
