華閱文章網1. 采桑子十三首的出處是哪里
標題 采桑子十三首 作者 歐陽修 年代 宋 內容 殘霞夕照西湖好花塢蘋汀十頃波平野岸無人舟自橫西南月上浮云散軒檻涼生蓮芰香清水面風來酒面醒春深雨過西湖好百卉爭妍蝶亂蜂喧晴日催花暖欲然蘭橈畫舸悠悠去疑是神仙返照波間水闊風高揚管弦何人解賞西湖好佳景無時飛蓋相追貪向花間醉玉卮。
誰知閑憑闌干處芳草斜暉水遠煙微一點滄洲白鷺飛荷花開后西湖好載酒來時不用旌旗前后紅幢綠蓋隨畫船撐入花深處香泛金卮煙雨微微一片笙歌醉里歸畫船載酒西湖好急管繁弦玉盞催傳穩泛平波任醉眠行云卻在行舟下空水澄鮮俯仰流連疑是湖中別有天畫樓鐘動君休唱，往事無蹤。聚散匆匆。
今日歡娛幾客同。去年綠鬢今年白，不覺衰容。
明月清風。把酒何人憶謝公。
平生為愛西湖好來擁朱輪富貴浮云俯仰流年二十春歸來恰似遼東鶴城郭人民觸目皆新誰識當年舊主人輕舟短棹西湖好，綠水逶迤，芳草長堤。隱隱笙歌處處隨。
無風水面琉璃滑，不覺船移。微動漣漪，驚起沙禽掠岸飛。
清明上已西湖好滿目繁華爭道誰家綠柳朱輪走鈿車游人日暮相將去醒醉喧嘩路轉堤斜直到城頭總是花群芳過后西湖好，狼藉殘紅，飛絮濛濛，垂柳闌干盡日風。笙歌散盡游人去，始覺春空。
垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中。十年前是尊前客，月白風清，憂患凋零，老去光陰速可驚。
鬢華雖改心無改，試把金觥，舊曲重聽，猶似當年醉里聲。十年一別流光速，白首相逢。
莫話衰翁。但斗尊前語笑同。
勸君滿酌君須醉，盡日從容。畫鷁牽風。
即去朝天沃舜聰。天容水色西湖好云物俱鮮鷗鷺閑眠應慣尋常聽管弦風清月白偏宜夜一片瓊田誰羨驂鸞人在舟中便是仙以上歐陽修作品《采桑子》共13首 免費 注釋 【注釋】 ①西湖：指潁州西湖。
②塢：湖岸凹入處。 ③汀：水中洲。
④軒檻：長廊前木欄干。 ⑤芰：即菱。
【評解】 夕陽西下，余暉滿湖。詞人憑檻觀賞湖景，花塢蘋汀，一望波平。
其時一輪明月生自西南，清風拂檻，清涼中帶來蓮菱的芳香，也抹去了詞人臉上的酒熱。夏夕湖上風光，被此詞攝其神髓。
2. 歐陽修《采桑子》的內容及鑒賞
群芳過后西湖好， 狼籍殘紅。
飛絮蒙蒙， 垂柳闌干盡日風。 笙歌散盡游人去， 始覺春空。
垂下簾櫳， 雙燕歸來細雨中。 【簡析】 落英繽紛、柳絮紛飛的暮春景色，常會引起人們的惋惜之情。
而歐陽修面對潁州西湖的暮春景色，卻別有會心發出了贊美之聲。昔日湖上游人不斷、笙歌相隨盛況已不復見，詞人由此頓悟春天已經消逝。
"始覺春空"四字既表達了若有所失的空虛感，又有一種繁華喧鬧過后的清醒感。 這首詞是作者穎州西湖組詞《采桑子》十首中的第四首。
詞中描寫了穎州西湖暮春時節靜謐清疏灑的風姿。作者以詩為詞，將西湖清空幽寂的春末境界表現得優美可愛，體現了對大自然和現實人生的無限熱愛和眷戀。
上片描寫群芳凋謝后西湖的恬靜清幽之美。首句是全詞的綱領，由此引出“群芳過后”的西湖景象，及詞人從中領悟到的“好”的意味。
“狼藉”、“飛絮”二句寫落紅零亂滿地、翠柳柔條斜拂于春風中的姿態。以上數句，通過落花、飛絮、垂柳等意象，描摹出一幅清疏淡遠的暮春圖景。
下片“笙歌散盡”，虛寫出過去湖上游樂的盛況；“游人去始覺春空”，點明從上面三句景象所產生的感覺，道出了作者的復雜微妙的心境。“始覺”是頓悟之辭，這兩句是從繁華喧鬧消失后清醒過來的感覺，繁華喧鬧消失，既覺有所失的空虛，又覺獲得寧靜的暢適。
首句說的“好”即是從這后一種感覺產生，只有基于這種心理感覺，才可解釋認為“狼藉殘紅”三句所寫景象的“好”之所在。 最后二句，寫室內景，以人物動態描寫與自然景物映襯相結合，表達出作者恬適淡泊的胸襟。
末兩句是倒裝，本是開簾待燕，“雙燕歸來”才“垂下簾攏”。結句“雙燕歸來細雨中”，意蘊含蓄委婉，以細雨襯托春空之后的清寂氣氛，又以雙燕飛歸制造出輕靈、歡娛的意境。
這首詞通篇寫景，不帶明顯的主觀感情色彩，卻從字里行間婉曲地顯露出作者的曠達胸懷和恬淡心境。作者寫西湖美景，動靜交錯，以動顯靜，意脈貫串，層次井然，顯示出不凡的藝術功力。
西湖花時過后，群芳凋零，殘紅狼藉。常人對此，當覺索然無味，而作者卻面對這種“匆匆春又去”的衰殘景象，不但不感傷，反而在孤寂清冷中體味出安寧靜謐的美趣。
這種春空之后的閑淡胸懷，這種別具一格的審美感受，正是此詞有異于一般詠春詞的獨到之處。 【拓展】 陽修晚年退居潁州，甚愛潁州西湖風光。
或結伴同游，或乘興獨往，經常徜徉于畫船洲渚，寫下了十三首紀游寫景的《采桑子》，并有一段《西湖念語》作為組詞的序言。本篇是組詞中的一首，抒寫了作者寄情湖山的情懷。
雖寫殘春景色，卻無傷春之感，而是以疏淡輕快的筆墨描繪了潁州西湖的暮春景色，創造出一種清幽靜謐的藝術境界。而詞人的安閑自適，也就在這種境界中自然地表現出來，情景交融，真切動人。
詞中很少修飾，特別是前后兩結，純用白描，卻頗耐尋味。湖面飲酒賞曲，平波泛舟，云影倒映湖底，澄澈透明，仿佛別有天地。
本詞描寫了暮春西湖迷離的美，語言清麗，風格空靈淡遠，全詞充溢著悠然閑怡之趣。 詞發展到北宋，與晏殊一樣，歐陽修總體上也未能擺脫傳統的“詞為艷科”的限制，在詞的內容不斷革新的過程中，更多地起到了一種承前啟后的作用，他將中國山水詩的意境引入詞的創作中，其中尤以描寫穎州西湖秀麗風光的13首《采桑子》最為膾炙人口， 唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首上片言游冶之盛，下片言人去之靜。
通篇于景中見情，文字極疏雋。風光之好，太守之適，并可想象而知也。
歐陽修的詞學韓愈，也學李白，但沒有韓愈的艱澀，也沒有李白的豪放，他的主要風格是平易自然。詞極少奇思幻想，文字也較少鍛煉，記事、抒情都平平著筆。
上片描寫群芳凋謝后西湖的恬靜清幽之美。首句是全詞的綱領，由此引出“群芳過后”的西湖景象，及詞人從中領悟到的“好”的意味。
“狼藉”、“飛絮”二句寫落紅零亂滿地、翠柳柔條斜拂于春風中的姿態。以上數句，通過落花、飛絮、垂柳等意象，描摹出一幅清疏淡遠的暮春圖景。
歐陽修在表現手法上發展了韓愈以文為詩的方法，好用賦筆，好用散文章法，好用虛詞入詩，又好議論。下片“笙歌散盡”，虛寫出過去湖上游樂的盛況；“游人去始覺春空”，點明從上面三句景象所產生的感覺，道出了作者的復雜微妙的心境。
“始覺”是頓悟之辭，這兩句是從繁華喧鬧消失后清醒過來的感覺，繁華喧鬧消失，既覺有所失的空虛，又覺獲得寧靜的暢適。首句說的“好”即是從這后一種感覺產生，只有基于這種心理感覺，才可解釋認為“狼藉殘紅”三句所寫景象的“好”之所在。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：西湖在宋時，極游觀之盛。此詞獨寫靜境，別有意味。
歐陽修這首詞的最后二句，寫室內景，以人物動態描寫與自然景物映襯相結合，表達出作者恬適淡泊的胸襟。末兩句是倒裝，本是開簾待燕，“雙燕歸來”才“垂下簾攏”。
結句“雙燕歸來細雨中”，意蘊含蓄委婉，以細雨襯托春空之后的清寂氣氛，又以雙燕飛歸制造出輕靈、歡娛的意境。然而，以靜入動，以虛寫實，正是此詞的一大藝術特點。
在寫作的結構上，此詞是按照作者游西湖的時間順序來寫。
3. 宋詞歐陽修《采桑子》其二
采桑子 歐陽修
春深雨過西湖好， 百卉爭妍。 蝶亂蜂喧， 晴日催花暖欲然。
蘭橈畫舸悠悠去， 疑是神仙。 返照波間， 水闊風高揚管弦。
這是十首中的第二首。是說春深雨過后的西湖好。好在何處？這時的西湖已經是百花爭妍，蜂飛蝶舞的暖春季節，正是春游的好時節。因而人們乘畫舫，蕩碧波，聽管弦，悠然自得，宛若神仙。所以說西湖好，是西湖給游人提供了這樣美好的環境，當然，此時的歐陽修也已超然世俗，所以才有這樣的好心情去欣賞這樣的好風景。正是景潤人心，心繪景色，人景相映，賞心悅目。好美的一幅春游圖。
這首詞寫潁州西湖暮春景色，抒發了作者寄情湖山的閑淡自適的胸臆。格調清麗明快，平易自然。
上片寫潁州暮春之景，層層皴染出一幅“殘春圖”。作者卻又以“西湖好”的贊語統攝全詞，一反南唐詩人的低沉情調，熱情贊揚殘春之美，寫出退居時閑適心情。
下片寫游人散去，西湖顯得格外幽靜，“春空”二字創造出空曠、寂靜、閑適的意境。在這寂靜中詩人驀然發現：暮春也有“豪華落盡見真淳”的天然之美，閑靜之境，也有陶淵明“山氣日夕佳，飛鳥相與還”的退隱田園之情韻。“雙燕歸來”則是暗喻了歐陽修的退居潁州，身心獲得了官場沒有的自然閑適，在寂寞之中讓燕子軟語呢喃與其作伴聊以慰藉的心境。
全詞既寫繁華美景的失落，也寫空靜美景的發現，雖有惆悵，更多的是曠達，有“隨意春芳歇，王孫自可留”的高曠情致，充分展現了歐陽修寄情山水的曠達胸懷
4. 宋詞《采桑子》
【采桑子?歐陽修】【群芳過后西湖好，狼藉殘紅。
飛絮蒙蒙。垂柳闌干盡日風。
笙歌散盡游人去，始覺春空。垂下簾攏。
雙燕歸來細雨中。】【譯文】 百花過后的暮春，西湖風景依然美好，凋殘的落紅，任游人踏得狼藉遍地，漫天飄飛的柳絮迷迷蒙蒙，垂柳的枝條縱橫交錯，整日里暖風融融。
喧鬧的笙歌散盡，游人離去，笙簫歌聲也漸漸靜息，頓覺一片空寂，又仿佛正需要這份安謐。回到屋中，我垂下窗簾，一雙燕子穿過細雨蒙蒙，翩翩回到巢中。
【賞析】 這首詞寫穎州西湖暮春景色，抒發了作者寄情湖山的閑淡自適的胸臆。格調清麗明快，平易自然。
上片描寫群芳凋謝后西湖的恬靜清幽之美。 首句是全詞的綱領，由此引出“群芳過后”的西湖景象，及詞人從中領悟到的“好”的意味。
“狼藉”、“飛絮”二句寫落紅零亂滿地、翠柳柔條斜拂于春風中的姿態。以上數句，通過落花、飛絮、垂柳等意象，描摹出一幅清疏淡遠的暮春圖景。
作者通過熱情贊揚殘春之美，寫出退居時閑適、恬靜心情。 下片寫游人散去，西湖顯得格外幽靜，“游人去始覺春空”，點明從上面三句景象所產生的感覺，道出了作者的復雜微妙的心境。
“始覺”是頓悟之辭，這兩句是從繁華喧鬧消失后清醒過來的感覺，繁華喧鬧消失，既覺有所失的空虛，又覺獲得寧靜的暢適。 “春空”二字創造出空曠、寂靜、閑適的意境。
結句“雙燕歸來細雨中”，意蘊含蓄委婉，以細雨襯托春空之后的清寂氣氛，又以雙燕飛歸制造出輕靈、歡娛的意境。“雙燕歸來”暗喻了歐陽修的退居穎州，身心獲得了官場沒有的自然閑適，在寂寞之中讓燕子軟語呢喃與其作伴聊以慰藉的心境，表達出作者恬適淡泊的胸襟。
首句說的“好”即是從這后一種感覺產生，只有基于這種心理感覺，才可解釋認為“狼藉殘紅”三句所寫景象的“好”之所在。 這首詞通篇寫景，不帶明顯的主觀感情色彩，卻從字里行間婉曲地顯露出作者的曠達胸懷和恬淡心境。
作者寫西湖美景，動靜交錯，以動顯靜，意脈貫串，層次井然，顯示出不凡的藝術功力。【采桑子?歐陽修】【輕舟短棹西湖好，綠水逶迤，芳草長堤，隱隱笙歌處處隨。
無風水面琉璃滑，不覺船移，微動漣漪，驚起沙禽掠岸飛。】【譯文】 西湖風光好，駕輕舟劃短槳多么逍遙。
碧綠的湖水綿延不斷，長堤上花草散出芳香。隱隱傳來的音樂歌唱，像是隨著船兒在湖上飄蕩。
無風的水面，光滑得好似琉璃一樣，不覺得船兒在前進，只見微微的細浪在船邊蕩漾。被船兒驚起的水鳥，正掠過湖岸在飛翔。
【賞析】這首詞是作者晚年《采桑子》組詞中的一首。它以輕松淡雅的筆調，描寫泛舟穎州（今安徽阜陽）西湖時所見的美麗景色。
全詞色調清麗，風格娟秀，充滿詩情畫意，讀來清新可喜。 詞的上片，輕舟短棹，一開頭就給人以悠然自在的愉快感覺。
以下數句展開了一幅美麗的西湖春景：不僅是“春草碧色，春水淥波”，跟綿長的堤影掩映著，看到的是一幅淡遠的畫面；而且在短棹輕縱的過程里，隨船所向，都會聽到柔和的笙簫，隱隱地在春風中吹送。這些樂曲處處隨著詞人的船，仿佛是為著詞人而歌唱。
廖廖數筆，就營造出一片安謐、恬靜的氣氛。下片著重描寫湖上行舟、波平如鏡的景色。
前三句以靜寫動，寫風平浪靜時水面晶瑩澄澈，如同琉璃，平滑似鏡，游人不覺船移，只是看到船漿輕劃，水上形成細小的波紋時，方感船身滑動。結句以動襯靜，寫漣漪微動難免驚動沙灘上的水鳥，使之掠過湖岸飛去，而西湖卻愈顯其幽靜。
此句與王維筆下的 “空山不見人，但聞鳥鳴聲”意境相似，有異曲同工之妙。這首詞如同一幅清麗活潑、空靈淡遠的風景畫，美不勝收，清新可愛，令人留連忘返，從中足見歐公乃詞壇寫景高手。
【采桑子?歐陽修】【十年前是尊前客，月白風清。憂患凋零，老去光陰速可驚。
鬢華雖改心無改，試把金觥。舊曲重聽，猶似當年醉里聲。】
【譯文】十年前，酒席宴上我是客，春風得意前途順暢。 如今好友相繼離世，憂愁疾患倍覺凄涼，回想往事，倍覺光陰飛逝。
如今鬢發雖已漸白，然初心不改，席上仍舊把酒飲樂。耳邊傳來舊時歌曲，再次傾聽，好像還是當年醉里聽過的一樣。
【賞析】此詞是作者宋神宗熙寧四年退居潁州后所作，詞中以慷慨悲壯的感情發身世之慨，讀來沉郁頓挫，蕩氣回腸，極一唱三嘆之致，在《六一詞》中屬豪放一路。全詞以情語勝，寫情疏雋深婉，自然真切。
此詞開頭是回憶。十年以前，是一個概數，泛指他五十三歲以前的一段生活。
那一時期，他曾出守滁州，徜徉山水之間，寫過著名的《醉翁亭記》。后來移守楊州，又常常到竹西、昆岡、大明寺、無雙亭等處嘲風詠月、品泉賞花；特別是仁宗嘉佑中，很順利地由禮部侍郎拜樞密副使，遷參知政事，最后又加了上柱國的榮譽稱號。
這期間，多少人生況味，他只以 “月白風清”四字概括。“月白風清”四字，色調明朗，既象征處境的順利，也反映心情的愉悅，給人的想象是美好、廣闊的。
至“憂患凋零”四字，猛一跌宕，展現十年以后的生活。這一時期，他的好友梅堯臣、蘇舜欽相繼辭世。
友朋凋零，引起他的哀痛。英宗治平二年，他又患了消渴疾。
老病羸弱，更增添。
5. 歐陽修的采桑子一共有幾首
采桑子
輕舟短棹西湖好，綠水逶迤，芳草長堤，隱隱笙歌處處隨。
無風水面琉璃滑，不覺船移，微動漣漪，驚起沙禽掠岸飛。
采桑子
春深雨過西湖好，百卉爭妍，蝶亂蜂喧，晴日催花暖欲然。
蘭橈畫舸悠悠去，疑是神仙，返照波間，水闊風高揚管弦。
采桑子
畫船載酒西湖好，急管繁弦，玉盞催傳，穩泛平波任醉眠。
行云卻在行舟下，空水澄鮮，俯仰流連，疑是湖中別有天。
采桑子
群芳過后西湖好，狼籍殘紅，飛絮蒙蒙，垂柳欄干盡日風。
笙歌散盡游人去，始覺春空，垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中。
采桑子
何人解賞西湖好，佳景無時，飛蓋相追，貪向花間醉玉卮。
誰知閑憑闌干處，芳草斜暉，水遠煙微，一點滄洲白鷺飛。
采桑子
清明上已西湖好，滿目繁華，爭道誰家，綠柳朱輪走鈿車。
游人日暮相將去，醒醉喧嘩，路轉堤斜，直到城頭總是花。
采桑子
荷花開后西湖好，載酒來時，不用旌旗，前后紅幢綠蓋隨。
畫船撐入花深處，香泛金卮，煙雨微微，一片笙歌醉里歸。
采桑子
天容水色西湖好，云物俱鮮，鷗鷺閑眠，應慣尋常聽管弦。
風清月白偏宜夜，一片瓊田，誰羨驂鸞，人在舟中便是仙。
采桑子
殘霞夕照西湖好，花塢蘋汀，十頃波平，野岸無人舟自橫。
西南月上浮云散，軒檻涼生，蓮芰香清，水面風來酒面醒。
采桑子
平生為愛西湖好，來擁朱輪，富貴浮云，俯仰流年二十春。
歸來恰似遼東鶴，城郭人民，觸目皆新，誰識當年舊主人。
一共十首.每首首句都以西湖好收.
6. 歐陽修《采桑子》
采桑子·歐陽修殘霞夕照西湖好，花塢蘋汀。
十頃波平，野岸無人舟自橫。西南月上浮云散，軒檻涼生。
蓮芰香清，水面風來酒面醒。 此詞描繪穎州西湖波平十頃、蓮芰香清的美景，表達了詞人寄情山水的志趣。
全詞即景抒情，詞風清疏峻潔，意境清淡平和，給人以極高的藝術享受。 “殘霞夕照”是天將晚而未晚、日已落而尚未落盡的時候。
“夕陽無限好”，古往今來不知有多少詩人歌詠過這一轉瞬即逝的黃金時刻。歐陽修沒有直寫景物的美，而是說“霞”已“殘”，可見已沒有“熔金”、“合璧”那樣絢麗的色彩了。
但這時的西湖，作者卻覺得“好”。好就好在“花塢蘋汀”。
在殘霞夕照下所看到的是種在花池里的花，長在水邊或小洲上的蘋草，無一字道及情，但情卻寓于景中了。“十頃波平”，正是歐陽修在另一首《采桑子》里寫的 “無風水面琉璃滑”。
波平如鏡，而且這“鏡面”浩渺無邊。“野岸無人舟自橫”，這句出自韋應物《滁州西澗》詩“野渡無人舟自橫”。
作者改“渡”為 “岸”，說明“舟自橫”是由于當日的游湖活動結束了，因此這“無人”而“自橫”的“舟”，就更襯托出了此刻“野岸”的幽靜沉寂。“西南月上”，殘霞夕照已經消失。
月自西南方現出，因為不是滿月，所以雖在“浮云散”之后，這月色也不會十分皎潔。這種色調與前面的淡素畫圖和諧融洽，見出作者用筆之細。
“軒檻涼生”，這是人的感覺。直到這時才隱隱映現出人物來。
至此可知，上片種種景物，都是在這“軒檻”中人的目之所見，顯然他在這里已經有好長一段時間了。這里，作者以動寫靜，一切都是靜悄悄的，一點聲音也沒有，使人們仿佛置身紅塵之外。
“ 蓮芰香清，水面風來酒面醒。”“水面風來”，既送來蓮香，也吹醒了人的醉意。
原來他喝醉了酒，就這么長時間地悄無聲息地沉浸在“西湖好”的美景中。這位潁州西湖的“舊主人”懷著無限深情，譜出了一曲清歌。
歐公在此詞中借嘯傲湖山而試圖忘記仕途的坎坷不平，表達了視富貴如浮云的情趣。詞中用語平實卻極有表現力。
采桑子·歐陽修殘霞夕照西湖好，花塢蘋汀。十頃波平，野岸無人舟自橫。
西南月上浮云散，軒檻涼生。蓮芰香清，水面風來酒面醒。
這首詞，上片描繪載酒游湖時船中絲竹齊奏、酒杯頻傳的熱鬧氣氛。下片寫酒后醉眠船上，俯視湖中，但見行云在船下浮動，使人疑惑湖中別有天地。
整首詞寓情于景，寫出了作者與友人的灑脫情懷。下片寫醉后俯視湖水，只見白云朵朵，飄于船下。
船在移動，云也在移動，似乎人和船在天上飄飛。“空水澄鮮”一句，本于謝靈運《登江中孤嶼》詩“云日相暉映，空水共澄鮮”，言天空與湖水同是澄清明凈。
這一句是下片的關鍵。兼寫“空”、“ 水”，綰合上句的“云”與“舟”。
下兩句的 “俯”與“仰”、“湖”與“天”，四照玲瓏，筆意俱妙，雖借用成句，而恰切現景，妥貼自然，如同己出。“俯仰留連”四字，又是承上啟下過渡之筆。
從水中看到藍天白云的倒影，他一會兒舉頭望天，一會兒俯首看水，被這空闊奇妙的景象所陶醉，于是懷疑湖中別有一個天宇在，而自己行舟在兩層天空之間。 “疑是湖中別有天”，用“疑是”語，是就其形貌來說。
說“疑”者非真，說“是”者誠是，“湖中別有天”的體會，自出心裁，給人以活潑清新之感。采桑子·歐陽修群芳過后西湖好，狼藉殘紅。
飛絮蒙蒙。垂柳闌干盡日風。
笙歌散盡游人去，始覺春空。垂下簾攏。
雙燕歸來細雨中。 這首詞是作者穎州西湖組詞《采桑子》十首中的第四首。
詞中描寫了穎州西湖暮春時節靜謐清疏灑的風姿。作者以詩為詞，將西湖清空幽寂的春末境界表現得優美可愛，體現了對大自然和現實人生的無限熱愛和眷戀。
上片描寫群芳凋謝后西湖的恬靜清幽之美。首句是全詞的綱領，由此引出“群芳過后”的西湖景象，及詞人從中領悟到的“好”的意味。
“狼藉”、“飛絮”二句寫落紅零亂滿地、翠柳柔條斜拂于春風中的姿態。以上數句，通過落花、飛絮、垂柳等意象，描摹出一幅清疏淡遠的暮春圖景。
下片“笙歌散盡”，虛寫出過去湖上游樂的盛況；“游人去始覺春空”，點明從上面三句景象所產生的感覺，道出了作者的復雜微妙的心境。“始覺”是頓悟之辭，這兩句是從繁華喧鬧消失后清醒過來的感覺，繁華喧鬧消失，既覺有所失的空虛，又覺獲得寧靜的暢適。
首句說的“好”即是從這后一種感覺產生，只有基于這種心理感覺，才可解釋認為“狼藉殘紅”三句所寫景象的“好”之所在。 最后二句，寫室內景，以人物動態描寫與自然景物映襯相結合，表達出作者恬適淡泊的胸襟。
末兩句是倒裝，本是開簾待燕，“雙燕歸來”才“垂下簾攏”。結句“雙燕歸來細雨中”，意蘊含蓄委婉，以細雨襯托春空之后的清寂氣氛，又以雙燕飛歸制造出輕靈、歡娛的意境。
這首詞通篇寫景，不帶明顯的主觀感情色彩，卻從字里行間婉曲地顯露出作者的曠達胸懷和恬淡心境。作者寫西湖美景，動靜交錯，以動顯靜，意脈貫串，層次井然，顯示出不凡的藝術功力。
西湖花時過后，群芳凋零，殘紅狼藉。常人對此，當覺索然無味，而作者卻面對這種“匆匆春又去”的衰殘景象，不但不感傷，。
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