華閱文章網1. 中國詩詞中水的意象及寫水的詩詞名句
抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁愁（李白）君不見黃河之水天上來，奔流到海不復還 （唐·李白）飛流直下三千尺，疑是銀河落九天 （唐·李白）南湖秋水夜無煙，耐可乘流直上天 （唐·李白）湖清霜鏡曉，濤白雪山來 （唐·李白）楚水清若空，遙將碧海通 （唐·李白）春來遍是桃花水，不辨仙源何處尋 （唐·白居易）水心如鏡面，千里無纖毫 （唐·白居易）流水如有意，暮禽相與還 （唐·王維）天壤之間，水居其多 （宋·蘇軾）北望燕云不盡頭，大江東去水悠悠 （宋·汪元量）江帶峨眉雪，川橫三峽流 （唐·李白）初驚銀河落，半灑云天里 （唐·李白）波濤萬里堆琉璃 （唐·杜甫）水真綠凈不可睡，魚若空行無所依 （宋·樓鑰）青山不老，綠水長存 （明·羅貫中）水萬物之本源也 （春秋齊國·管仲）源清則流清，源濁則流濁 （戰國趙國·荀子）源清流潔，本盛木榮 （漢·班固）清泉自愛江湖去，流出紅墻便不還 （清·查慎行）落花有意，流水無情.黃河之水天上來，奔流到海不復回.（李白）水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇.（蘇軾）寫水的詩句：抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁愁（李白）君不見黃河之水天上來，奔流到海不復還 （唐·李白）飛流直下三千尺，疑是銀河落九天 （唐·李白）南湖秋水夜無煙，耐可乘流直上天 （唐·李白）湖清霜鏡曉，濤白雪山來 （唐·李白）楚水清若空，遙將碧海通 （唐·李白）春來遍是桃花水，不辨仙源何處尋 （唐·白居易）水心如鏡面，千里無纖毫 （唐·白居易）流水如有意，暮禽相與還 （唐·王維）天壤之間，水居其多 （宋·蘇軾）北望燕云不盡頭，大江東去水悠悠 （宋·汪元量）江帶峨眉雪，川橫三峽流 （唐·李白）初驚銀河落，半灑云天里 （唐·李白）波濤萬里堆琉璃 （唐·杜甫）水真綠凈不可睡，魚若空行無所依 （宋·樓鑰）青山不老，綠水長存 （明·羅貫中）水萬物之本源也 （春秋齊國·管仲）源清則流清，源濁則流濁 （戰國趙國·荀子）源清流潔，本盛木榮 （漢·班固）清泉自愛江湖去，流出紅墻便不還 （清·查慎行）。
2. 請分析在宋詞中“水”這個意象
宋詞中水往往和其他事物聯系起來，“棹向碧波深處去，幾重灘。”
棹，碧波，灘“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍”贊美春日之情“楊柳又如絲，驛橋春雨時”雨思婦的苦悶之情“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦”雨是愁苦的象征“閑夢江南梅熟日，夜船吹笛雨瀟瀟”雨抒發依戀江南之情“避暑信船輕浪里”浪“春水無風無浪，春天半雨半晴。紅粉相隨南浦晚，幾含情”春日傍晚送別場景“思隨流水去茫茫，蘭紅波碧憶瀟湘”美麗的瀟、湘一帶景致 幾乎每一首詞都有水的存在，春水，細雨，微雨等等。
建議你多看一些唐五代的詞，這些詞的情感比較單純，直率。且與自然的聯系較多。
3. 古詩詞中的水意向賞析
中國古典詩歌中水的形象無處不在：春水、秋水，江水、河水、波平如鏡的水、怒濤拍岸的水，一瀉千里的水、曲似柔腸的水，泠泠作響的水、脈脈無聲的水……水在詩歌中形態萬千，水在詩人心目中引起的聯想也是復雜多樣的。
水難以跨越，水是阻隔，宋代詞人晏殊“欲寄彩箋無尺素，山長水闊知何處”（《蝶戀花》），就是對這種阻隔的感嘆。但是遠在晏珠一千多年之前，就有不知名的詩人發出更為深沉的慨嘆，他的慨嘆穿越時空，感動著無數后人：蒹葭蒼蒼，白露為霜。
所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長；溯游從之，宛在水中央。
——《詩經·秦風·蒹葭》所謂伊人，到底是誰呢？有人說是所訪之友，有人說是所求之賢。以現代人的眼光來看，或許是情人最為適切吧。
在蘆葦蒼青茂盛、白露凝結為霜的清晨，詩人去水邊尋找意中人。他沿著曲折的水岸去尋找，道路艱難遙遠；他沿著直流的水道去尋找，那人卻好像被水包圍著，可望而不可企及。
蒹葭白露的蒼茫意境、一水相隔的痛苦無望，令千百年后的讀者仍為之惆悵不已。這是人世間的不自由，漢末《古詩十九首》中有歌詠牛郎織女為天河阻隔的詩篇：迢迢牽牛星，皎皎河漢女。
纖纖擢素手，札札弄機杼。終日不成章，泣涕零如雨。
河漢清且淺，相去復幾許？盈盈一水間，脈脈不得語。《蒹葭》是寫男主人公對女性的追求，此詩則是從女性角度入手，描寫織女的機織生活，寫她因相思而無心織布，淚零如雨。
最可感慨的是：詩中不寫河漢寬闊無邊，而是強調它“清且淺”，二人相距并不遙遠，卻只能隔著輕盈閃爍的水光含情相視。這才是讓人心摧骨毀的傷痛、地老天荒的遺憾。
水意象的阻隔意義在后代詩歌中反復出現：“送君此去令人愁，風帆茫茫隔河洲”（李白《同王昌齡送族弟襄歸桂陽》），“由來浙水偏堪恨，截斷千山作兩鄉”（方干《別孫蜀》），“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”（柳永《雨霖鈴》），茫茫煙波，隔斷望眼，隔斷離情，卻讓離情更加深沉。直到當代，“在水一方”的海島上，詩人余光中仍在感嘆：“而現在，鄉愁是一彎淺淺的海峽，我在這頭，大陸在那頭。”
（《鄉愁》）然而，從另一角度講，水可以流動，因而水又具有溝通的意義。杜甫《所思》：苦憶荊州醉司馬，謫官樽酒定常開。
九江日落醒何處？一柱觀頭眠幾回。可憐懷抱向人盡，欲問平安無使來。
故憑錦水將雙淚，好過瞿塘滟滪堆。寓居蜀地的杜甫思念荊州友人，想要問聲平安，卻找不到可以寄信的使者；倒是門前錦水（即錦江，流經四川成都市南，岷江支流，以濯錦得名，杜甫草堂臨近江邊）輾轉匯人長江，流經三峽，就可以到達荊州。
詩人想象自己思念友人的淚水滴入錦水，就可以隨水東流，直到友人所在之地。在這里，萬里長江不再是阻隔，反倒成了詩人傳達情感的媒介。
這種把水意象作為溝通情感之媒介的用法在詩歌中亦是多見，如我們熟悉的“孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流”（李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》），友人所乘之舟已從視線中消失，眼前的長江卻流向天際，那正是孤帆遠去的方向，茫茫江水，不正像詩人牽連不斷的離別之情嗎？“去年下揚州，相送黃鶴樓。眼看帆去遠，心逐江水流”（李白《江夏行》），“酒杯深淺去年同。
試澆橋下水，今夕到湘中”（陳與義《臨江仙》），是水意象的溝通意義更為直接的表現。水的阻隔與溝通這一相互矛盾的意義，可以在詩中同時表現出來，最典型的當數宋人李之儀的《卜算子》：我住長江頭，君住長江尾。
日日思君不見君。共飲長江水。
此水幾時休，此恨何時已。只愿君心似我心，定不負相思意。
一對有情人被江水阻隔，又共飲一江水為不幸之幸，江水于他們既是痛苦的根源，又是精神的慰藉。詩人以這種既是阻隔又是溝通的矛盾統一，將愛情寫得纏綿悱惻。
造成阻隔的水自然是無情之水，溝通情感的水又是多情之水，水意象因水的不同作用，也具有不同的情感意義。《卜算子》下片中，抒情主人公以江水比喻自己對情人不得相見的怨恨，江水無盡無休，則怨恨之情無窮無已。
水的特征是纖柔、深渺，人們常說“柔情似水”，水意象的確適合用來暗示纏綿悠長的情感。溫庭筠《夢江南》：“梳洗罷，獨倚望江樓。
過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。”
悠悠流水映著無語斜陽，不正是眺望歸舟的思婦那寂寞哀怨的情感嗎？此為倚樓盼歸者眼中的水，歐陽修則把迢迢春水意象用于表現送別主題的《踏莎行》：候館梅殘，溪橋柳細。草熏風暖搖征轡。
離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。 寸寸柔腸，盈盈粉淚。
樓高莫近危欄倚。平蕪近處是春山，行人更在春山外。
同樣是樓上女子，同樣是一江春水，此次卻是所望之人在暖風中搖著馬鞭遠行。行人越行越遠，她心中的離愁越積越深，如絲如縷，恰如迢迢春水。
流水也可比作相思之情。“肥水東流無盡期，當初不合種相思”（姜夔《鷓鴣天》），水無盡期，正是相思之無盡期。
思歸之心甚至可以化作流水，流到詩人向往的地方：“欲知別后思今夕，漢水東流是寸心”（錢起《秋夜送趙列歸襄陽》），“白云西上催歸念，潁水東流是別心”（劉長卿《潁川留別司倉李萬》。
4. 唐詩宋詞中以"花","明月","水"為意象的詩詞句
春陰垂野草青青，時有幽花一樹明。
宋·蘇舜欽《淮中晚泊犢頭》昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。張若虛春江花月夜春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花。
孟郊登科后林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。李煜相見歡還似舊時游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風李煜望江南落花人獨立，微雨燕雙飛晏殊臨江仙舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風晏殊《鷓鴣天》掬水月在手，弄花香滿衣。
春山夜月（唐）于史良春色惱人眠不得，月移花影上欄干。王安石夜直春花秋月何時了，往事知多少。
李煜虞美人若待上林花似錦，出門俱是看花人。楊巨源《城東早春》接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
楊萬里曉出凈慈寺送林子方風吹柳花滿店香，吳姬壓酒喚客嘗。李白《金陵酒肆留別》遲日江山麗，春風花草香。
杜甫絕句桃花流水窅然去，別有天地非人間。李白山中問答無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。
晏殊浣溪紗自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁秦觀浣溪紗花褪殘紅青杏小，燕子飛時，綠水人家繞。蘇軾蝶戀花幸遇三杯酒好，況逢一朵花新。
朱敦儒西江月風往塵香花已盡，日晚倦梳頭。李清照武陵春日日深杯酒滿，朝朝小圃花開。
朱敦儒西江月流水落花春去也，天上人間。李煜浪淘沙淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
歐陽修蝶戀花人閑桂花落，夜靜春山空。王維鳥鳴澗驛寄梅花，魚傳尺素。
秦觀踏莎行稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片辛棄疾西江月梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風.晏殊寓意欲買桂花同載酒，終不似，少年游。劉過唐多令漁舟逐水愛山春，兩岸桃花夾去津。
王維桃源行停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。杜牧山行1.床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉。（李白：《靜夜思》）2.野曠天低樹，江清月近人。
（孟浩然：《宿建德江》）3.明月松間照，清泉石上流。（王維：《山居秋瞑》）4.月黑雁飛高，單于夜遁逃。
（盧綸：《塞下曲》）5.舉杯邀明月，對影成三人。（李白：《月下獨酌》）6.小時不識月，呼作白玉盤。
（李白：《古朗月行》）7.深林人不知，明月來相照。（王維：《竹里館》）8.月出驚山鳥，時鳴春澗中。
（王維：《鳥鳴澗》）9.人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。（蘇軾：《水調歌頭?明月幾時有》）10.秦時明月漢時關，萬里長征人未還。
（王昌齡：《出塞》）詠月名句積累：1、三五明月滿，四五蟾兔缺。蟾兔：月亮。
《古詩十九首?孟冬寒氣至》2、明月照高樓，流光正徘徊。三國魏?曹植《怨歌行》3、月皎疑非夜，林疏似更秋南朝梁?庚肩吾《奉和春夜應令》4、明月隱高樹，長河沒曉天唐?陳子昂《春夜別友人》5、海上生明月，天涯共此時唐?張九齡《望月懷遠》6、滅燭憐光滿，披衣覺露滋唐?張九齡《望月懷遠》7、滟滟隨波千萬里，何處春江無月明唐?張若虛《春江花月夜》8、江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪唐?張若虛《春江花月夜》9、月出驚山鳥，時鳴春澗中唐?王維《鳥鳴澗》10、白云千里萬里，明月前溪后溪唐?劉長卿《苕溪酬梁耿別后見寄》11、明月出天山，蒼茫云海間唐?李白《關山月》12、長安一片月，萬戶搗衣聲唐?李白《子夜吳歌四首》13、月色醉遠客，山花開欲燃唐?李白《寄韋南陵冰，余江上乘興訪之，遇尋顏尚書，笑有此贈》14、白云還自散，明月落誰家唐?李白《憶山東二首》15、人攀明月不可得，月行卻與人相隨唐?李白《把酒問月》16、今人不見古時月，今月曾照古時人唐?李白《把酒問月》17、斫（zhuó）卻月中桂，清光應更多唐?杜甫《一百五日夜對月》18、江月去人只數尺，風燈照夜欲三更唐?杜甫《漫成一首》19、春去秋來不相待，水中月色長不改唐?岑參《敷水歌送竇漸入京》20.月色更添春色好，蘆風似勝竹風幽。
唐賈至《別裴九弟》21.可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。唐白居易《暮江吟》22.東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。
唐白居易《琵琶行》23.松排山面千重翠，月點波心一顆珠。唐白居易《春題湖上》24.萬影皆因月，千生各為秋。
唐劉方平《秋夜泛舟》25.更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。唐劉方平《月夜》26.夜深靜臥百蟲絕，清月出嶺光入扉。
唐韓愈《山石》27.晴云如擘絮，新月似磨鐮。唐韓愈《晚寄張十八助教周郎博士》28.天下三分明月夜，二分無賴是揚州。
唐徐凝《憶揚州》關山月（李白）明月出天山，蒼茫云海間。長風幾萬里，吹度玉門關。
漢下白登道，胡窺青海灣。由來征戰地，不見有人還。
戍客望邊邑，思歸多苦顏。高樓當此夜，嘆息未應閑。
5. 李白詩歌中的水有哪些意象
李白詩中，水是隨處可見的意象，既有大江大河，也有山澗小溪，既有波瀾壯闊，也有輕漣潺潺，可謂意態多姿，風情萬種。
綜觀太白詩，從功能的角度看，太白詩中的水意象大體有如下幾類： 一、動水壯勢，清水造境 李白詩“側重抒寫豪邁氣概和激昂情懷，很少對客觀物象和具體事件做細致的描述”，常常是全詩氣勢奔放，豪情奪人。 那些奔騰不息的水便起了積極的作用。
比如《公無渡河》中的“黃河西來決昆侖，咆哮萬里觸龍門。波滔天，堯咨嗟。”
比如《司馬將軍歌》中的“揚兵習戰張虎旗，江中白浪如銀屋。”黃河勢不可當，沖破昆侖山的重重阻攔，一瀉千里，一路咆哮，沖向龍門；江水巨浪滔天，浪花如銀，色彩攝人。
這些水壯大了詩的氣勢，磅礴壯闊，震人心魄。再如，“海神來過惡風回，浪打天門石壁開。
浙江八月何如此？濤似連山噴雪來！”（《橫江詞六首》）“日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。”
（《望廬山瀑布》），這些大水創造了雄偉奇特的氣勢，增添了李白詩的豪情。 水有澎湃的，也有寧靜的。
寧靜的水烘托出詩歌優美的意境。李白的詩充滿了天真樸素之氣，用他自己的話說就是“清水出芙蓉，天然去雕飾”，李白詩中的靜水都有一個鮮明的特點：清。
清清的河水，清清的溪水，清清的澗水，清清的江水，共同為我們營造出一幅幅優美的畫卷，營造出一個個清新自然的意境。 比如《送友人》寫道：“青山橫北郭，白水繞東城。”
一條清亮的河在城邊曲折地流淌，遠處是一帶青山，綿延在人們的想象之中，共同描繪出送別時清幽寧靜的環境。而《古風》中則有“碧荷生幽泉，朝日艷且鮮。
秋花冒綠水，密葉羅青煙”。那綠水更襯托出秋花之新麗妖嬈，使得意境清靜自然。
再如，“清溪清我心，水色異諸水。借問新安江，見底何如此？人行明鏡中，鳥度屏風里。”
（《清溪行》）“淥水明秋月，南湖采白蘋。荷花嬌欲語，愁殺蕩舟人。”
（《淥水曲》）均如此。 二、流水寄情亦托理 以流水寄寓詩人的情感，自古有之，李白在寄托離情時使用更是樂于用那永遠流不盡的水來表達對朋友的思念眷戀，表達依依不舍。
“金陵勞勞送客堂，蔓草離離生道傍。古情不盡東流水，此地悲風愁白楊。”
（《勞勞亭歌》）“流水無情去，征帆逐吹開。相看不忍別，更進手中杯。”
（《送殷淑》）“去年下揚州，相送黃鶴樓。眼看帆去遠，心逐江水流。”
（《江夏行》）“孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流。 ”（《送孟浩然之廣陵》）“金陵子弟來相送，欲行不行各盡觴。
請君試問東流水，別意與之誰短長？”（《金陵酒肆留別》）“思君若汶水，浩蕩寄南征。”（《沙丘城下寄杜甫》）有情的水傳達著有情人的愁，無情的水襯托著多情人的憂，水多情盛，水長情更長。
水有情，亦藏理，因為水是變的，因為時刻在流動；又是不變的，因為永遠在流動。 用變動的水喻變動的人事，用永流的水寄托永恒的人生哲理。
“榮華東流水，萬事皆波瀾。白日掩徂輝，浮云無定端。”
（《古風》）即是說榮華不定，而“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回！”（《將進酒》）則在講時光永逝不回的現實，“雨落不上天，水覆重難收。 ”《妾薄命》這又以水比喻時過境遷，破境難圓。
更有那著名的“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。”（《宣州謝脁樓餞別校書叔云》）喻指愁難斷，志難酬。
三、水流今古，志在水外 李白思想中有著道家色彩，當他在現實中遇到挫折時，就會尋找一方精神的棲息地，釋放自己的不滿。 比如，“一往桃花源，千春隔流水。”
（《古風》）“桃花流水窅然去，別有天地非人間。”（《山中問答》）這兩首詩就化用了陶淵明《桃花源記》典故。
當然桃花流水并不是李白理想之所在，向往世外桃源只是他暫時的自我安慰罷了，更多的還是表達郁悶。借古今不變的流水襯托世事的變遷寫自己懷才不遇，更是李白愛用的，而且用得自如。
比如“鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。”（《登金陵鳳凰臺》）“江自流”三個字，與“鳳去臺空”相結合，便寫出了鳳凰臺現在的冷清、寂寞，寫出了六朝繁華已經不再，只有大自然是永恒的現實。
而“我來圯橋上，懷古欽英風。唯見碧流水，曾無黃石公。”
《經下邳圯橋張子房》則寫出圯橋蕩漾的碧波自古到今都沒有變化，變化的是自已卻不能有張良遇到黃石公那樣的機遇，借此表達懷才不遇之情。 同樣的手法也在《夜泊牛渚懷古》中使用：“牛渚西江月，青天無片云。
登高望秋月，空憶謝將軍。”李白在清靜安寧的江面，望著皎潔的月光，想到了當年在這樣的水面上“高詠”的袁宏得到名士謝尚的賞識，聯系到自己雖有曠世才華，卻沒有人能夠賞識，惆悵之情立現。
參考文獻： [1]袁行霈。中國文學史（第二卷）。
高等教育出版社，2003。
6. 國內外有哪些著名的文學作品有水這一意象
科普類：日·江本勝《水知道答案》
我剛寫過一篇關于宋詞中水意象的作業，其實古詩文中水意象還是很常見的：
老子：“上善若水。水善利萬物而不爭。處眾之所惡，故幾于道。居善地，心善淵，與善仁，言善信，政善治，事善能，動善時。夫唯不爭，故無憂”（《道德經》）。
鮑照《擬行路難》：“瀉水置平地，各自東西南北流”
李白《宣州謝朓樓餞別校書叔云》：“抽刀斷水水更流”
杜甫《旅夜書懷》：“星垂平野闊，月涌大江流”
白居易《暮江吟》：“一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅”
李煜《虞美人》：“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”
歐陽修的《踏莎行》：“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水”
李之儀的《卜算子》：“我住長江頭，君住長江尾，日日思君不見君，共飲長江水”
柳永的《八聲甘州》里：“惟有長江水，無語東流”
王安石《桂枝香》 ：“千里澄江似練，翠峰如簇”
蘇軾《念奴嬌?赤壁懷古》：“大江東去浪淘盡，千古風流人物”
秦觀《踏莎行》：“郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去”
李清照《武陵春》：“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”
辛棄疾《菩薩蠻?書江西造口壁》：“郁孤臺下清江水，中間多少行人淚”
姜夔《疏影》：“昭君不慣胡沙遠，但暗憶、江南江北”
史達祖《秋霽》：“江水蒼蒼，望倦柳愁荷，共感秋色”
吳文英《惜黃花慢》： “望天不盡，背城漸杳；離亭黯黯，恨水迢迢”
盧梭《瓦爾登湖》
海明威《老人與海》
高爾基《海燕》
朱自清《槳聲燈影里的秦淮河》
聞一多《死水》
7. 唐詩宋詞中的耒水河
唐開元十四年，也就是公元727年，張九齡奉朝廷之命，拜祭南岳和南海，在旅途中游歷耒水，并寫下五言律詩《耒陽溪夜行》：
乘夕棹歸舟，緣源路轉幽。
月明看嶺樹，風靜聽溪流。
嵐氣船間入，霜華衣上浮。
猿聲雖此夜，不是別家愁。
耒陽溪，就是湘江支流耒水。這首詩作于詩人在秋夜行舟于耒水河上。清幽的溪山景色，觸動詩人的情懷，由此產生淡淡的旅愁 。詩人著意融情入景。全詩幾乎句句寫景，結尾才以一個“愁”字，畫龍點睛般點出題旨。但詩中的明月、溪聲、嵐氣、霜華、猿啼，無不浸透著詩人的愁情。可以說，情與景高度融合，渾然一體，構成清幽的意境。詩人寫景狀物精細工麗，側重于客觀的刻畫，由景物觸發的情思，沒有直接傾訴和議論表達，而是融情于景。
