華閱文章網1. 閱讀下面這首宋詞,完成8
【小題1】⑴運用融情于景、借景抒情的藝術手法，把被貶郴州后謫居客館的重重愁苦融于凄涼的景物描寫中。
⑵運用虛實結合的藝術手法，將樓臺、津渡、桃源（虛景）和孤館、杜鵑、斜陽（實景）有機結合起來，營造出凄迷悲涼的意境。⑶運用典故，“桃源“是指陶淵明在《桃花源記》中描繪的世外桃源，作者因找不到這樣的清靜安樂之地而感到迷惘、孤獨，前途渺茫。
（評分標準：答“融情于景、借景抒情”并分析，給3分；答“虛實結合”或“用典”并分析，給2分。意合即可）【小題2】“恨”可概括為如下三重：孤苦飄零之“恨”；被貶謫居之“恨”；思鄉懷人之“恨”。
詞上片寫景，恰切地寫出作者無限凄迷的意緒和孤身飄零之恨；難覓“桃源”，又住在遠離京師的郴州旅舍，易產生思鄉懷人之情；作者身閉“孤館”，極端愁苦，親友的寄贈沒能使他得到安慰，反倒更勾起被貶謫的怨恨。 （點出三重恨3分，具體分析3分，意合即可）。
2. 結合《踏莎行》一詞評價秦觀詞特色
秦觀是蘇門四學士之一.元祐初，蘇軾極力推薦秦觀，即任秘書省正字，兼國史院編修官，因競爭株連被貶謫，一生窮困潦倒，卒于藤州，年五十二歲，著有《淮海詞》.紹圣三年.秦觀徒郴州.四年春暮，作《踏莎行》（霧失樓臺），詞日：霧失樓臺，月迷津渡.桃源望斷無尋處.可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮.驛寄梅花，魚傳尺素.砌成此恨無重數..郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？這是秦觀貶官后寫的一首小詞，風格有別于前期創作.滿目凄涼，無限惆悵，遷客之孤清，失意之哀鳴，揉和著清麗典雅的風格，躍然紙上.婉約詞宗秦少游在描寫羈旅行役的詞作中， 這首題為《踏莎行》（霧失樓臺），實為力作. 現在我就《踏莎行》（霧失樓臺）談談秦觀詞的藝術特色. 一、秦觀詞獨特的白描手法. 就藝術來說，樸素是一種美，白描手法具有樸素之美. 《踏莎行》樸實無華，幾乎沒有運用什么華麗詞藻，遷謫的哀怨，孤苦悲傷，委婉道來，讀者不禁為之嘆息.如"霧失樓臺，月迷津渡，望斷桃源無尋處".巧用"迷"與"失"兩字，構成互文"迷失"，空濛自然景色的描述，暗示自己如履薄冰的處境.不加渲染，全無雕琢的嫌疑，平常的語言，自是生情. 從詞的上闕淡淡的幾句描述，我們就可以知曉作者當時的生活環境，住在"孤館"中；感覺著料峭"春寒"；聽到的是"杜鵑"‘不如歸去'的凄慘叫喚聲；看到的是薄暮"斜陽".層層圍繞，就四個平常的詞連綴在一起，把作者無法忍受，沒有希望的痛苦心境，充分顯示出來."不加雕琢，水到渠成"，實在是難得的妙詞. 秦觀非常善于白描.《滿庭芳》中的"斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村"也是運用了白描手法，遣詞使語，生動鮮明，使人歷歷如見，是天生的好言語. 秦觀的作品有很多篇目是描寫"花間"、"尊前"的.他飽嘗過塵世的苦難，對下層人物有很深的同情感.他筆下絕沒有那種賣笑追歡、自甘墮落的**形象，他同情下層婦女的苦難，憐憫她們的不幸，他描繪了這些婦女對真摯愛情的追求，對自由，幸福生活的向往、作者內心世界的剖白，加上他在借鑒了韋莊、柳永的白描手法基礎上有所發展，使文辭更加生動、真切，從而豐滿了詞的表現手法. 如：照水有情聊整鬢，倚欄無緒更兜鞋.眼邊牽恨懶歸來. --《涴溪沙》 再如； 想應妙舞清歌罷，又還對秋色嗟咨，惟有畫樓，當時明月，兩處照相思. --《一叢花》 前一首詞寫一少婦春困無聊，依柳懷人的情態.后一首詞寫闊別后的相思之情.自然而平實的描述，樸實真摯.令人回味無窮. 二、秦詞凝煉、嫻熟的語言技巧. 陳匪石曾評《踏莎行》說："‘可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮'.表面寫景.而怨誹之情寓焉.孤館點出旅愁，館已孤矣，春寒從而又閉之，凄苦之境，亦君門九重之嘆.于是只聞杜鵑之聲，而于聲中，又俄而斜焉，俄而暮焉，則日坐愁城可知，不必寫情而情自現矣"（《宋詞舉》）.我以為"可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮"充分體現了秦詞的語言造詣. 孤獨凄清的羈旅生活，時刻被"春寒"所侵襲.本就是"孤館"，加之"春寒"，又一"閉"字，把"孤"與"寒"緊緊聯在一起，真可謂"雪上加霜"了.這時太陽又偏偏落下去了，給孤身獨影的詞人，要添幾多憂愁，幾多凄涼！短短的兩句，只十四個字，把作者的點點淚、聲聲恨于概其中.使讀者如設身處地，便覺得作者有無邊無垠的愁緒，比江，似海，無處傾訴.愁不盡，淚空流.下闕有"砌成此恨無重數"."恨"是人的情感，怎么能"砌"呢？似乎叫人不可想象.秦觀用一動詞"砌"，很形象，使全句活起來了，擴大了讀者思維空間.秦觀是一位以"愁"字為基調的詞人，文章的"愁"與"恨"，有一種說法是國愁，還有一種說法是私愁，我以為讀者如能全面分析作品，不難看出，這兩種說法是相通的，詞中沒有什么豪壯言辭，就詞理解，作者官職一眨再貶，萍寄他鄉，想到過去的美好，那"鵷鷺同飛蓋"是一去不復返了，與朋友的分手，情人的離別，無止境的黨爭，國恨、私恨交織在一起，就像無數的"恨"在一層一層地堆砌，永無止境.語言的凝煉，不愧為婉約派中的語言大師. 秦觀語言的凝煉委婉，不僅僅是表現在《踏莎行》中，在其它作品中亦有表現，如： 流水落花無問處，只有飛云，冉冉來還去. --《蝶戀花》 又如： 兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮. --《鵲橋仙》 詞中或抒情，或寫景，亳不掩飾，不加浮夸，技巧純熟，避免繁冗，讀時引起聯想，耐人玩味."杜鵑聲里斜陽暮"中的"斜陽暮"尤其令人叫絕."斜陽"表示日將落；"暮"亦表示日落.乍一看，似乎是語病.有重復的嫌疑.其實不然.古人有詩曰："明月皎夜光"."明""皎"、"光"都表示明亮，并不顯得重復，常被后人引用.一聲"斜陽暮"，使人倍覺作者悲凄腸斷，跌入"愁如海"的深淵了. 詞的發展到了秦觀生活的時代，大概有二百多年漫長的歷史了.在這期間名家璀燦，如溫庭筠、韋莊、馮延己、晏殊、晏幾道、柳永、張先、蘇軾，前后交相輝映，語言風格方面，日趨成熟，或凝煉、或凄婉、或流暢，各呈異彩.秦觀正是博取眾家的長處，形成了屬于自己的藝術特色.宋張先被稱為"三影郎中"，是因為他寫出了"云破月來花弄影".仔細體味，正如。
3. 閱讀下面一首宋詞,完成后面題目（共7分）踏莎行br
【答案】【小題1】恨可概括如下幾重：孤身飄零之恨；貶謫不遇之恨；思鄉懷人之恨。
（答出1點給1分，2點給3分，3點給滿分。）【小題2】“砌”化無形之愁為具體可感之“磚石”，化抽象為具體（或化虛為實）（2分），生動表現了愁緒之多，之濃，之不可化解（1分）。
【答案解析】【小題1】試題分析：此題要在整體感知詩歌大意基礎上，從詩句中找出能體現恨的關鍵詞，發揮聯想和想象。如“孤”體現了詞人孤身飄零之恨；“魚傳尺素”運用典故體現了貶謫不遇之恨；“流下”體現了詞人思鄉懷人之恨。
考點：歸納內容要點，概括中心意思。能力層級為分析綜合C【小題2】試題分析：分析此題時，要結合著詞的意境及詞人的情感，從語言的表達技巧方面進行分析。
“砌”字本是用于“磚石”的一個詞，是有形的，而現在詞人卻把愁緒這種無形的用了一個“砌”字化為有形的東西，給人以形象畫面感。 這種手法叫化虛為實。
運用這種手法，能形象生動的表現詞人的愁緒之多。在答題時，可以從煉字的這種表達效果來分析。
考點：分析作品體裁的基本特征和主要表現手法。能力層級為分析綜合C。
4. 閱讀下面這首宋詞,然后回答問題（8分）踏莎行周紫芝情似游絲,人
試題答案：小題1：上片寫的是一對戀人依依惜別的情景（2分）。
“游絲”“飛絮”一以喻情，一以喻人，含蓄地點出離別季節，交代了宋留之情事。“一溪”“煙柳”“蘭舟”等意象巧妙地點出送別地點與行人所用的工具。
這樣，一對戀人在綠柳垂絲，煙絮飛舞的春光中，在水邊依依惜別的情境生動地凸現在讀者面前。（2分）小題2：這兩句表達了離別之后戀人相思之苦，孤獨、苦悶、難以排遣的愁緒綿長無盡（下片主要寫別后的相思，2分），以疑問作結，推向別后的一時一刻都備受煎熬，將相思之苦寫到極致，啟人思考，給人印象深刻，久久難以忘懷。
（2分）。
5. 古代詩歌閱讀踏莎行????秦觀霧失樓臺,月迷津渡.桃源望斷無尋處
1。
“砌”化無形之愁為具體可感之“磚石”，化抽象為具體（或化虛為實）（2分），生動表現了愁緒之多，之濃，之不可化解（1分）。2。
恨可概括為如下幾重：孤身飄零之恨；貶謫不遇之恨；思鄉懷人之恨。（答出1點給1分，2點給3分，3點給滿分。
）1。試題解析：此題考查賞析詩歌煉字技巧的能力。
解答此題時，可從對此字的本義和句中義的分析出發。“砌”字本用于建筑上，但這里卻說“砌成此恨”，用在無形的“恨”上，這就將無形之愁化為具體可感之物，化虛為實，使讀者倍感愁緒之多。
考點：鑒賞文學作品的形象、語言和表達技巧。能力層級為鑒賞評價D。
2。試題分析：解答此題，要先讀懂詩句意思，再分析其中的“恨”有哪幾重含義。
由“霧失樓臺，月迷津渡”可知其有“貶謫不遇”之恨；由“可堪孤館閉春寒”可知其有孤身飄零之恨；由“為誰流下瀟湘去”可知其有思鄉懷人之恨。 考點：評價文章的思想內容和作者的觀點態度。
能力層級為鑒賞評價D。
6. 著名的宋詞都有哪些
辛棄疾《菩薩蠻 書江西造口壁》、《鷓鴣天 代人賦》、《青玉案》、《摸魚兒》、《丑奴兒.書博山道中壁》
蘇軾《水調歌頭》、《蝶戀花》、《浣溪沙》
張先《菩薩蠻》
賀鑄《江城子》
晏殊《踏莎行》、《蝶戀花》
周邦彥《蘇幕遮》
李清照《如夢令》、《菩薩蠻》、《醉花陰》、《聲聲慢》、《一剪梅》
楊萬里《竹枝詞》
歐陽修《生查子》
柳永《雨霖鈴》《晝夜樂》、《鳳棲梧》
岳飛《滿江紅》
7. 晏殊的《踏莎行》的背景
晏殊《踏莎行·小徑紅稀》小徑紅稀，芳郊綠遍。
高臺樹色陰陰見。春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。
翠葉藏鶯，珠簾隔燕。爐香靜逐游絲轉。
一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。我給你兩個版本 都蠻好的 可以幫助理解 【賞析一】： 此詞描繪暮春景色，上片寫郊外景，下片寫院內景，最后以“斜陽卻照深深院”作結，流露出淡淡的哀愁。
起首三句描繪一幅具有典型特征的芳郊春暮圖：小路兩旁，花兒已經稀疏，只間或看到星星點點的幾瓣殘紅；放眼一望只見綠色已經漫山遍野；高臺附近，樹木繁茂成蔭，一片幽深。“紅稀”、“綠遍”、“樹色陰陰”，標志著春天已經消逝，暮春氣息很濃。
三句所寫雖系眼前靜景，但“稀”、“遍”、“見”這幾個詞卻顯示了事物發展的進程和動態。從“小徑”、“芳郊”、“高臺”的順序看，也有移步換形之感。
“春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。”所寫的楊花撲面，也是暮春典型景色。
但詞人描繪這一景象時，卻注入了自己的主觀感情，寫成春風不懂得約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲行人之面。這一方面暗示已經無計留春，只好聽任楊花飄舞送春歸去；另一方面又突出了楊花的無拘無束和活躍的生命力。
這里雖寫暮春景色，卻無衰頹情調，富有生趣。“蒙蒙”、“亂撲”，極富動態感。
“行人”二字，點醒以上所寫，都是詞人郊行所見。 過片“翠葉藏鶯，珠簾隔燕”兩句，分寫室外與室內，一承上，一啟下，轉接自然。
上句說翠綠的樹葉已經長得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片“樹色陰陰 ”相應；下句說燕子為朱簾所隔，不得進入室內，引出下面對室內景象的描寫。著“藏”、“隔”二字，生動地寫出了初夏嘉樹繁陰之景與永晝閑靜之狀。
“爐香靜逐游絲轉”寫如此閑靜的室內，香爐里的香煙，裊裊上升，和飄蕩的游絲糾結、繚繞，逐漸融合一起，分不清孰為香煙，孰為游絲了。“逐”、“轉”二字，表面上是寫動態，實際上卻反托出整個室內的寂靜。
“逐”上著一“靜”字，境界頓出。 結拍“一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。”
跳開一筆，寫到日暮酒醒夢覺之時，原來詞人午間宣，酒困入睡，等到一覺醒來，已是日暮時分，西斜的夕陽正照著這深深的朱門院落。這里點明“愁夢”，說明夢境與春愁有關。
夢醒后斜陽仍照深院，遂生初夏日長難以消遣之意。 前人評此詞寫景流麗。
沈際飛《草堂詩余正集》中說：“結‘深深’妙，著不得實字。”沈謙《填詞雜說》中進一步指出結句“更自神到”，道出了晏殊詞寫景的特點，即重其精神，不重其形跡。
賞析二： 晏殊是宋代著名的婉約派詞人。語言婉麗，音韻和諧，形象明朗，意境清新。
詞風清麗婉轉，歷有“此宗令詞之專精者，首推晏殊”的評價。 這首詞描寫了暮春的美景，借以抒發時序流逝的淡淡愁緒。
上片寫郊行所見，前三句“紅稀”、“綠遍”、“樹色陰陰見”，雖是靜景，卻隱含移步換形，顯示了事物發展的動態，標志著春天已經消逝，夏天正悄悄來臨。四、五兩句寫楊花撲面，在暗示無計留春的同時也突出了楊花的活躍，雖是典型的暮春景色，卻無衰頹情調，而是顯得富有生趣。
過片兩句，承上啟下，轉接自然，不著痕跡地描寫了室內室外的景色。上句描寫樹葉已經很密，黃鶯可以在枝間藏身了，照應上句的“樹色陰陰”。
下句寫燕子被朱簾所隔，不得進入室內，自然引出下面對室內景物的描寫。“爐香靜逐游絲轉。”
在靜靜的房間里，爐香裊裊上升，和飄蕩的游絲糾纏著，繚繞融合在一起，分不出彼此。“逐”上著一“靜”字，境界頓出。
裊裊的爐香和飄蕩的游絲，讓人很容易聯想到作者百無聊賴的閑情和淡淡愁緒。最后兩句寫午間小酌，酒醉酣睡，一覺醒來，斜陽正照著深深的院落。
真是日長難遣啊！ ————————————-- 最后一句情景交融 明白了？ 參考資料： 百度一下你就知道 （*^__^*） 嘻嘻…… 一、暮春傍晚，酒醒夢回，只見斜陽深院而不見伊人。悵惘之情，通過景物描寫隱約地表露出來。
全詞除“一場愁夢酒醒時”句外，都是寫景。委婉細致，景中寓情，達到不露痕跡的程度。
這首詞溫柔細膩，纏綿含蓄，很少用直寫的方法。這種“閑雅有情思”的詞風，表現男女相思往往若隱若現，曲折往復，清雋婉約，不一語道破。
既不追求鏤金錯采的雕飾，也少秾艷的脂粉氣。二、詞描繪暮春景色，上片寫郊外景，下片寫院內景，最后以“斜陽卻照深深院”作結，流露出淡淡的哀愁。
起首三句描繪一幅具有典型特征的芳郊春暮圖：小路兩旁，花兒已經稀疏，只間或看到星星點點的幾瓣殘紅 ；放眼一望只見綠色已經漫山遍野 ；高臺附近，樹木繁茂成蔭，一片幽深。“紅稀”、“綠遍”、“ 樹色陰陰 ”，標志著春天已經消逝，暮春氣息很濃 。
三句所寫雖系眼前靜景，但“ 稀”、“遍”、“見”這幾個詞卻顯示了事物發展的進程和動態。從“小徑”、“芳郊”、“高臺”的順序看，也有移步換形之感。
“春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。”所寫的楊花撲面，也是暮春典型景色。
但詞人描繪這一景象時，卻注入了自己的主觀感情，寫成春風不懂得約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲行人之面。這一方面暗示已經無計留春，。
