華閱文章網1. 形容詩詞好的形容詞
美妙、奇妙、優美、美好、優雅
一、美妙 [ měi miào ]
解釋：美好，奇妙。
引證：宋之的 《草地頌歌》：“在這一嚴寒的高原地帶，誰知竟盛產各種各樣美妙的水果。”
二、奇妙 [ qí miào ]
解釋：稀奇巧妙（多用來形容令人感興趣的新奇事物）。
引證： 郭小川 《在社會主義高潮中》詩：“我們年青一代的命運是何等奇妙呵！”
三、優美 [ yōu měi ]
解釋：美好。
引證：劉白羽 《日出》：“古代詩人在這方面留下不少優美的詩句。”
四、美好 [ měi hǎo ]
解釋：好（多用于生活、前途、愿望等抽象事物）。
引證：** 《關于正確處理人民內部矛盾的問題》一：“祖國的更加美好的將來，正擺在我們的面前。”今多用于生活、前途、愿望等事物。
五、優雅 [ yōu yǎ ]
解釋：優美雅致。
引證：高云覽 《小城春秋》第十二章：“ 劉眉 用一種優雅的姿態把名片遞到劍平手里。”
2. 形容詩詞好的形容詞
美妙、奇妙、優美、美好、優雅一、美妙 [ měi miào ]解釋：美好，奇妙。
引證：宋之的 《草地頌歌》：“在這一嚴寒的高原地帶，誰知竟盛產各種各樣美妙的水果。”二、奇妙 [ qí miào ]解釋：稀奇巧妙（多用來形容令人感興趣的新奇事物）。
引證： 郭小川 《在社會主義高潮中》詩：“我們年青一代的命運是何等奇妙呵！”三、優美 [ yōu měi ]解釋：美好。引證：劉白羽 《日出》：“古代詩人在這方面留下不少優美的詩句。”
四、美好 [ měi hǎo ]解釋：好（多用于生活、前途、愿望等抽象事物）。引證：** 《關于正確處理人民內部矛盾的問題》一：“祖國的更加美好的將來，正擺在我們的面前。”
今多用于生活、前途、愿望等事物。五、優雅 [ yōu yǎ ]解釋：優美雅致。
引證：高云覽 《小城春秋》第十二章：“ 劉眉 用一種優雅的姿態把名片遞到劍平手里。”。
3. 可以用什么詞語來形容唐詩、宋詞的特點
1.蕩氣回腸
【拼音】： dàng qì huí cháng
【解釋】： 蕩：動搖；回：回轉。形容文章、樂曲十分婉轉動人。
【出處】： 戰國·楚·宋玉《高唐賦》：“感心動耳，回腸傷氣。”三國·魏·曹丕《大墻上蒿行》：“女娥長歌，聲協宮商，感心動耳，蕩氣回腸。”
2.繞梁三日
【拼音】： rào liáng sān rì
【解釋】： 形容音樂高昂激蕩，雖過了很長時間，好像仍在回響。
【出處】： 《列子·湯問》：“昔韓娥東之齊，匱糧，過雍門，鬻歌假食，既去而余音繞梁，三日不絕，左右以其人弗去。”
3.不絕于耳
【拼音】： bù jué yú ěr
【解釋】： 絕：斷。聲音在耳邊不斷鳴響。
【出處】： 清·劉鶚《老殘游記》第二回：“這是臺下叫好的聲音不絕于耳。”
4.膾炙人口
【拼音】：kuài zhì rén kǒu
【解釋】： 膾：切細的肉；炙：烤熟的肉。膾和炙都是人們愛吃的食物。指美味人人愛吃。比喻好的詩文受到人們和稱贊和傳訟。
5. 高山流水
【拼音】：gāo shān liú shuǐ
【解釋】： 比喻知己或知音。也比喻樂曲高妙。
4. 如何寫宋詞
詞的寫作 詞脫胎于詩，較詩更為活潑。
因此情況也更為復雜。分以下幾個方面： 1、單句譜式： 詞的單句譜式比較復雜，有些詞書認為詞的句式是從一字句到十字句，但是我們也可以看到，一些八字句、九字句、十字句是可以斷為一字句到七字句的。
另外還有一種特殊的情況：一字逗。逗是指停頓，所謂一字逗是指一個單句以一字為領格字，領起以后的內容。
如"甚云山自許，平生意氣，衣冠人笑，抵死塵埃"（辛棄疾《沁園春》（帶湖新居將成）），"甚"即為領格字，領起以后的內容。 2、關于一調多名和一名多調： 所謂一調多名是指很多詞調都有別名的現象，例如《念奴嬌》又名《大江東去》、《大江東》、《大江乘》、《酹江月》、《百字令》、《壺中天慢》、《湘月》等。
這是由于在詞牌的發展過程中，作者如果以這一詞牌寫出了相當好的作品，后人就會用這一作品中的一些部分來作為別名，以表示對這一作者的紀念，仍以《念奴嬌》為例，由于蘇軾的"大江東去"一詞極為世人所推崇，故此提取首句"大江東去"和末句"一尊還酹江月"成為《念奴嬌》的別名《大江東去》、《大江東》、《大江乘》、《酹江月》。而有些別名則是由于詞牌本身的一些特點，如《百字令》即由《念奴嬌》有一百字而來，有些則是由于作者的需要，比如《摸魚兒》的別名《山鬼謠》即因為辛棄疾以此詞牌賦一名為"山鬼"的怪石而來。
而一名多調則是指一個詞牌名有多個譜式的情況。很多一名多調的詞牌的譜是都分為定格和變格。
定格是指詞的基礎格式，變格一般是指在定格基礎上加以變化的格式，它是就整首詞的譜式而言的，有的變格經過多次修改，或只是用了這一詞牌名，因而與定格完全不同，這也是詞的活潑性的一個方面。 而有些一名多調的情況又不同，如《浪淘沙》，有些作者有寫作《賣花聲》，如張舜民的《題岳陽樓》"木葉下君山，空水漫漫。
十分斟酒斂芳顏。不是渭城西去客，休唱陽關。
醉袖撫危欄，天淡云閑。何人此路得生還。
回首夕陽紅盡處，應是長安。"然而這并不是《賣花聲》的本體，陸游有《謝池春慢》"壯歲從容，曾是氣吞殘虜。
陣云高，狼烽夜舉。朱顏青鬢，擁雕戈西戍。
笑儒冠，自來多誤。 功名夢斷，卻泛扁舟吳楚。
漫悲歌，傷懷吊古。煙波無際，望秦關何處。
嘆流年，又成虛度。"這才是《賣花聲》的本體。
那么《謝池春》（即《謝池春慢》）的本體又是什么樣的呢？李之儀有一闕《謝池春》"殘寒消盡，疏雨過，清明后。花徑斂余紅，風沼縈新皺。
乳燕穿庭戶，飛絮沾襟袖。正佳時，仍晚晝。
著人滋味，真個濃如酒。 頻移帶眼，空只恁，厭厭瘦。
不見又思量，見了還依舊。為問頻相見，何似長相守。
天不老，人未偶。且將此恨，分付庭前柳。
"這才是《謝池春》（《謝池春慢》）的本體。雖然這是一個比較極端的例子，但是也從一個方面說明了詞的活潑性。
3、葉韻： 葉（音協）韻是指詞的押韻問題。詞的葉韻不像詩那樣固定不變，只押平聲韻，詞可押平聲韻，也可押仄聲韻，還可以平仄韻轉換、通葉、錯葉情況比較復雜。
我們將按押韻情況將詞牌予以分類。 4、詞的分類： 詞如果按字數分類，那么，少于五十八字者稱為小令，五十九字到九十字稱為中調，九十一字以上稱為長調。
按押韻情況分類的話，詞可以分為平韻格、仄韻格、平仄韻轉換格、平仄韻通葉格、平仄韻錯葉格。 按詞有幾個部分可以將詞分為單調、雙調、三疊詞、四疊詞。
以上幾種分法是就詞的格律而言，如果按詞的風格又可將詞分為婉約詞、豪放詞等等，這就不是我們所討論的范圍了。 5、步韻（次韻）： 我們在讀某些詞作（詩作）的時候常會發現其標題是"步（或次）某某某原韻"的類似的字眼。
步韻（次韻）是指某人已有詞作（詩作）在前，寫作時用其詞牌（詩體），并且韻腳完全采用他的作品中的韻腳，次序也不能打亂，這種情況稱為步韻（次韻）。這種情況是由文人互相唱和演變而來，但是唱和只要求詞牌（詩體）相同，而對韻腳沒有多大的要求。
如章質夫的《水龍吟》："燕忙鶯懶芳殘，正堤上，柳花飄[墜]。輕飛亂舞，點畫青林，全無才[思]。
閑趁游絲，靜臨深院，日長門[閉]。傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被，風扶[起]。
蘭帳玉人睡覺，怪春衣，雪沾瓊[綴]。繡床漸滿，香球無數，才圓卻[碎]。
時見蜂兒，仰黏輕粉，魚吞池[水]。望章臺路杳，金鞍游蕩，有盈盈[淚]"為原詞。
而蘇軾的《水龍吟》（次韻章質夫《楊花詞》）"似花還似非花，也無人惜從教[墜]。拋家傍路，思量卻時，無情有[思]。
縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還[閉]。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被，鶯呼[起]。
不恨此花飛盡，恨西園，落紅難[綴]。曉來雨過，遺蹤何在，一池萍[碎]。
春色三分，二分塵土，一分流[水]。細看來，不是楊花，點點是，離人[淚]"為和詞。
這兩首詞韻腳完全相同，是典型的步韻（次韻）。（標有[]的即為韻腳） 6、關于襯字： 所謂襯字，是指在原譜式基礎上增加的字。
襯字不同于變格，它是作者按照意愿加的，位置也是隨機的，如"縱芭蕉，不雨也颼颼"（吳文英《唐多令》）中的"也"即為襯字。但詞中不允許有太多的襯字，一般只有一個，這就。
5. 描寫詩詞的詞語
筆飽墨酣 ： 筆力飽滿，用墨充足。形容詩文酣暢渾厚。
出處：清·陳廷焯《白雨齋詩話》：“張孝祥《六州歌頭》，淋漓痛快，筆飽墨酣，讀之令人起舞。”
筆底春風 形容繪畫、詩文生動，如春風來到筆下。
出處：元·黃溍《瑤池春宴圖》詩：“西飛青雀幾時還，貝闕琳宮縹緲間，筆底春風殊未老，蟠桃積核已如山。”
筆墨橫姿 ： 指書畫詩文美妙多姿。
出處：清·伍崇曜《〈陶庵夢憶〉跋》：“雖間涉游戲三昧，而奇情壯采，議論風生，筆墨橫姿，幾令讀者心目俱眩，亦異才也。”
筆下生花 比喻文人才思俊逸，寫作的詩文極佳。
出處：五代·王仁裕《開元天寶遺事下》：“李太白少時夢所用之筆頭上生花，后天才贍逸，名聞天下。”
別出機杼 ： 別：另外；機杼：織布機，比喻詩文的構思和布局。指寫作另辟途徑，能夠創新。
出處：《魏書·祖瑩傳》：“文章須自出機杼，成一家風骨。”
不食煙火 ①指不吃熟食。道家修煉主張絕粒卻谷，不吃世間煙火物。②指詩文立意高超，言詞清麗，不同凡俗。
出處：《終有報》第一回：“人都道他不食煙火，體氣欲仙。”
裁月鏤云 剪裁明月，雕刻云霞。比喻詩文中辭藻潤飾，景物描繪的新巧。
出處：清·汪琬《〈綺里詩選〉序》：“裁月鏤云，未足與言新也。”
裁云剪水 裁行云，剪流水。比喻詩文構思精妙新巧。
出處：明·屠隆《彩毫記·夫妻玩賞》：“名擅雕龍，詩成倚馬，清思裁云剪水。”
殘編裂簡 ： 指殘缺不全的書籍或零散不整的詩文字畫。
出處：明·胡應麟《少室山房筆叢·經籍會通三》：“古書歷世兵革洊更，間有殘編裂簡，僅以空名，寓于載籍。輯錄之家，存而不論。”
殘章斷簡 ： 指殘缺不全的書籍或零散不整的詩文字畫。編，用來穿聯竹簡的皮條或繩子。簡，竹簡，古代用來書寫的竹片。同“斷編殘簡”。
出處：宋·陸游《會稽志序》：“秦漢晉唐以降金石刻，歌詩賦詠，殘章斷簡，靡有遺者。”
長歌當哭 長歌：長聲歌詠，也指寫詩；當：當作。用長聲歌詠或寫詩文來代替痛哭，借以抒發心中的悲憤。
出處：宋·郭茂倩《樂府詩集·雜曲歌辭·悲歌》：“悲歌可以當泣，遠望可以當歸。”
超然象外 以：用法等同“于”。超脫于物象以外。指詩文的意境雄渾、超脫。也比喻置身世外，脫離現實的空想。
出處：唐·司空圖《詩品·雄渾》：“超以象外，得其環中。”
沉吟章句： 沉吟：沉思吟味。章句：章節和句子，亦指詩文。默默地琢磨構思詩文。
出處：唐·無稹《鶯鶯傳》：“然而善屬文，往往沉吟章句，怨慕者久之。”
沉郁頓挫 郁：低沉郁積。指詩文的風格深沉蘊籍，語勢有停頓轉折。
出處：唐·杜甫《進雕賦表》：“至于沉郁頓挫，隨時敏捷，而揚雄、枚皋之徒，庶可跂及也。”
沉著痛快 ： 堅勁而流利，遒勁而酣暢。形容詩文、書法遒勁流利。
6. 宋詞怎么寫
有很多詞譜的 比如憶江南（廿七字，又作望江南，江南好） 平平仄 仄仄仄平平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄仄平平。
你寫些字對著詞譜填 平仄相同就可以了 這樣的詞譜還很多 蝶戀花 浣溪沙 都是 自己去找下詞初名曲、曲子、曲子詞。簡稱“詞”，又名樂府、近體樂府、樂章、琴趣，還被稱作詩余、歌曲、長短句。
歸納起來，這許多名稱主要是分別說明詞與音樂的密切關系及其與傳統詩歌不同的形式特征。 我國古代詩樂一體，《詩三百篇》與漢魏六朝樂府詩大都是合于音樂而可歌唱的。
“樂府”原為漢時政府音樂機關之名。漢以后的五、七言古體詩和唐以后的近體詩始為徒詩而不可歌。
唐人的擬樂府古題與新樂府不再合樂，實為古體詩了。唐代絕句也有可配樂歌唱的，或稱“唐人樂府”，有時與詞相混，如《陽關曲》《楊柳枝》等，也被作為詞調名。
唐宋之詞，系配合新興樂曲而唱的歌詞，可說是前代樂府民歌的變種。當時新興樂曲主要系民間樂曲和邊疆少數民族及域外傳入的曲調，其章節抑場抗墜、變化多端，與以“中和”為主的傳統音樂大異其趣；歌詞的句式也隨之長短、錯落、奇偶相間，比起大體整齊的傳統古近體詩歌來大有發展，具有特殊表現力。
曲子詞、近體樂府、詩余、長短句之名由此而得。作詞一般是按照某種樂調曲拍之譜填制歌詞。
曲調的名稱如《菩薩蠻》《蝶戀花》《念奴嬌》等叫做“詞調”或“詞牌”，按照詞調作詞稱為“倚聲”或“填詞”。宋詞唱法雖早已失傳，但讀者當時的倚聲或后來依譜所填的詞，仍然可以從其字里行間感受到音樂節奏之美，或纏綿宛轉，或閑雅幽遠，或慷慨激昂，或沉郁頓挫，令人回腸蕩氣，別有一種感染力量。
前人按各詞調的字數多少分別稱之為“小令”、“中調”或“長調”。有的以58字以內為小令，59字到90字為中調，91字以上為長調；有的主張62字以內為小令，以外稱“慢詞”，都未成定論。
詞調中除少數小令不分段稱為“單調”外，大部分詞調分成兩段，甚至三段、四段，分別稱為“雙調”“三疊”“四疊”。段的詞學術語為“片”或“闋”。
“片”即“遍”，指樂曲奏過一遍。“闋”原是樂終的意思。
一首詞的兩段分別稱上、下片或上、下闋。詞雖分片，仍屬一首。
故上、下片的關系，須有分有合，有斷有續，有承有起，句式也有同有異，而于過片（或換頭）處尤見作者的匠心和功力。我們看到宋代許多詞人于此慘淡經營，創造出離合回旋、若往若還、前后映照的藝術妙境，在一首詞中增添了層次、深度和蕩漾波瀾。
大部分詞的句式長短不齊，押韻也變化多端。例如為唐宋詞人所常用的詞調《菩薩蠻》，系唐代時據從東南亞傳入的樂曲所制。
北宋魏夫人依此調所填的詞云： 溪山掩映斜陽里，樓臺影動鴛鴦起。隔岸兩三家，出墻紅杏花。
綠楊堤下路，早晚溪邊去。三見柳綿飛，離人猶未歸。
本詞調全首八句，句句押韻。上片前兩句七言押仄韻，本詞用仄聲中上聲“紙”韻；后兩句五言押平韻，本詞押平聲中“麻”韻。
下片四句均是五言，前兩句押仄韻，本詞用仄聲中的去聲“遇”和“御”韻；后兩句押平韻，本詞押平聲中“微”韻。通常近體詩八句的，全篇都是七言句，或都是五言句，隔句押同一個韻，首句也有押韻的。
兩者比較，詞調顯然別呈錯綜參差之美。本詞上片寫景色，下片寫女主人公的行動與心理活動，環境與人物、人物的動作與內心，通過五、七言長短參差的句式、“麻”“微”平韻和“上”“去”仄韻的交替迭代，臻于多角度、多層次地情景交融的美妙境界。
平仄諸韻分別具有聲情之美。一般說來，平聲聲調長，不升不降，宜于慢聲吟唱，表達不盡的情意、盎然的韻味。
仄也稱“側”，是不平之意。詩詞中仄聲包括上、去、入三聲，聲調都是短的。
上聲是升調，去聲是降調，入聲是特別短促。以欹側短促的仄聲押韻，易于寄寓奇拗不平的感慨，令人激動不已。
不少詞調中平仄諸韻遞押，也就是長短聲調遞用、平調與升、降調或促調遞用，不僅聲調抑楊頓挫，激蕩而和諧，蘊蓄的感情也顯得更加豐富曲折。這是我們誦讀宋詞時所值提注意的。
詞調有一般詩體中罕見的一字、兩字句，或八字以至十字以上的長句，交錯迭出。例如蔡伸《蒼梧謠》（即《十六字令》）：“天！休使圓蟾照客眠。
人何在？桂影自嬋娟”。開頭以一字句振起全篇，接以七字、三字、五字句，又有搖曳的余韻。
再看辛棄疾的《唐河傳》： 春水，千里。孤舟浪起，夢攜西子。
覺來村巷夕陽斜。幾家？ 短墻紅杏花。
晚云做些兒雨，折花去。岸上誰家女？太狂顛！ 那邊，柳棉，被風吹上天。
這里二字句、三字句、四字句、五字句、七字句，押平韻的、仄韻中上、去聲的，錯綜遞用，宛如大珠小珠落玉盤，描繪出無邊春色的生意盎然，青春少女的天真嬌憨，全詞在寫作上對前舉魏夫人《菩薩蠻》似有所借鑒，而寫來更加清新活潑、跌宕多姿，也與所用詞調更加靈活多變有關。相對說來，《菩薩蠻》句式保留較多五、七言詩體痕跡。
詞中的長句也能使情意更加宛轉，氣勢更見浩瀚： 問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。（李煜《虞美人》） 對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。
漸霜風凄緊，關河冷。
7. 求宋詞里常用的三個字詞語大全
天仙子 天下樂 天門謠 天香引 天凈沙 月兒高 月下笛 月中行 月中桂 月當聽月當窗 月邊嬌 月宮春 月城春 月華清 風入松 風中柳 風光好 風歸云 風馬兒風流子 風蝶令 風敲竹 云霧斂 云松令 云鬢亂 水仙子 水龍吟 水云游 水漫聲水調歌 水晶簾 鳳仙引 鳳池吟 鳳來朝 鳳求凰 鳳棲梧 鳳孤飛 鳳時春 鳳樓春鳳樓吟 鳳蕭吟 鳳御杯 鳳凰間 雙雙燕 雙飛燕 雙燕兒 雙頭蓮 雙瑞蓮 雙聲子雙翠羽 雙帶子 雙韻子 雙紅豆 雙勸酒 雙荷葉 雙蕖怨 雙鴻鶉 斗百花 斗百草斗雞回 斗嬋娟 斗鵪鶉 無夢令 無俗念 無漏子 無錫景 太平時 太平令 太常引不水船 不是路 不怕醉 六六峰 六么序 六么令 少年心 少年游 五更轉 五供養豐樂樓 豐年瑞 中央樂 開元樂 升平樂 王孫信 木蘭花 見龍門 內家嬌 廳前柳丹鳳吟 丑奴兒 飛來峰 比目魚 文風盛 烏夜啼 勸金船 引駕行 巴渝辭 元和令元會曲 長生樂 長安女 長命女 長相思 長壽樂 長橋月 長亭怨江城子 日批神 江南憶 江南好 江南春 江南柳 江兒水 江月令 江如練 江亭怨江梅引 西平曲 西平樂 西江月 西湖月 西湖邊 西湖路 西湖春 西子妝 西施錦西地錦 西意曲 西意令 西夢令 西樓子 西河慢 西笑吟 西溪子 慶千秋 慶長春慶青春 慶宮春 慶春時 慶春歲 慶春澤 慶春深 慶同天 慶東原 慶清朝 慶宣和慶春宮 曲入門 曲入冥 曲千秋 曲玉管 曲游春 紅娘子 紅娘仔 紅梅引 紅樓引紅窗聽 紅窗迥 紅窗睡 紅窗影 好女兒 好時光 好花時 好事近 好姐姐 好離鄉好觀音 竹枝子 竹香子 竹馬車 竹馬兒 竹枝詞 竹牌兒 百字令 百字謠 百字字百尺樓 百媚娘 百宜嬌 掃地花 掃地舞 掃地游 掃花游 掃市舞 陽關曲 陽關引陽春曲 陽臺曲 陽臺路 陽臺夢 過江龍 過龍門 過秦樓 過澗歇 行香子 行杳子行不得 行路難 早梅香 早梅芳 早春怨 傷春曲 傷春怨 傷情怨 安公子 安陽好安慶摸 回波樂 回波詞 回婆樂 回心院 華清引 華胥引 華荷媚 如夢令 如意令如魚水 伊川令 伊州令 后庭花 后庭宴 喬木查 喬牌兒 字字雙 字字錦 羽仙歌師師令 阮郎歸 吊嚴陵 奪錦標 買陂塘 邁陂塘 有有令 揚州慢 向天盞 向湖邊似娘兒 紇那曲 齊天樂 關河令 莊椿歲 陣破樂 雪芳草 尋瑤草。
