華閱文章網1. 浣溪沙的詩詞
蘇軾：《浣溪沙·山下蘭芽短浸溪》賞析 游蘄水清泉寺，寺臨蘭溪，溪水西流.山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥，蕭蕭暮雨子規啼.誰道人生無再少？門前流水尚能西，休將白發唱黃雞.韋莊《浣溪沙》 （上闕）夜夜相思更漏殘，傷心明月依闌干，想君思我錦衾寒.（下闕）咫尺畫堂深似海，憶來唯把舊書看，幾時攜手人長安？晏殊《浣溪沙》 （上闕）一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時回？（下闕）無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨俳徊.張先《浣溪沙》 （上闕）樓依春江百尺高，煙中還未見歸棹，幾時期信似江潮？（下闕）花片片飛風弄蝶，柳陰陰下水平橋，日長才過又今宵.孫光憲《浣溪沙》 （上闕）春岸風多桔柚香，江邊一望楚天長，片帆煙際閃孤光.（下闕）月送征鴻飛杳杳，思隨流水去茫茫，蘭紅波碧憶瀟湘.張泌《浣溪沙》 （上闕）馬上凝情憶舊游，照花掩竹小溪流，銀箏羅幕玉搔頭.（下闕）早是出門長帶月，可憐分別又經秋，晚風斜月不勝愁.歐陽修《浣溪沙》 （上闕）堤上游人逐畫船，拍堤春水四垂天，綠楊樓外出秋千.（下闕）白發戴花君莫笑，六幺催拍盞頻傳，人生何處似樽前.蘇軾《浣溪沙》 （上闕）山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥，瀟瀟暮雨子規啼.（下闕）誰道人生難再少？門前流水尚能西，休將白發唱黃雞.張孝祥《浣溪沙》 （上闕）霜日明宵水蘸空，鳴鞘聲里繡旗紅，淡煙衰草有無中.（下闕）萬里中原烽火北，一杯濁酒戍樓東，酒闌揮淚向悲風.。
2. 宋詞浣溪沙全部
典范作品
（北宋）張先《浣溪沙·樓倚春江百尺高》
（北宋）晏殊《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》
（北宋）蘇軾《浣溪沙·照日深紅暖見魚》
（北宋）秦觀《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》
（北宋）周邦彥《浣溪沙·雨過殘紅濕未飛》
（南宋）張元干《浣溪沙·山繞平湖波撼城》
（南宋）張孝祥《浣溪沙·霜日明霄水蘸空》
（南宋）辛棄疾《浣溪沙·常山道中即事》
（南宋）吳文英《浣溪沙·門隔花深夢舊游》
3. 浣溪沙的詩詞
蘇軾：《浣溪沙·山下蘭芽短浸溪》賞析
游蘄水清泉寺，寺臨蘭溪，溪水西流。
山下蘭芽短浸溪，
松間沙路凈無泥，
蕭蕭暮雨子規啼。
誰道人生無再少？
門前流水尚能西，
休將白發唱黃雞。
韋莊《浣溪沙》
（上闕）夜夜相思更漏殘，傷心明月依闌干，想君思我錦衾寒。
（下闕）咫尺畫堂深似海，憶來唯把舊書看，幾時攜手人長安？
晏殊《浣溪沙》
（上闕）一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時回？
（下闕）無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨俳徊。
張先《浣溪沙》
（上闕）樓依春江百尺高，煙中還未見歸棹，幾時期信似江潮？
（下闕）花片片飛風弄蝶，柳陰陰下水平橋，日長才過又今宵。
孫光憲《浣溪沙》
（上闕）春岸風多桔柚香，江邊一望楚天長，片帆煙際閃孤光。
（下闕）月送征鴻飛杳杳，思隨流水去茫茫，蘭紅波碧憶瀟湘。
張泌《浣溪沙》
（上闕）馬上凝情憶舊游，照花掩竹小溪流，銀箏羅幕玉搔頭。
（下闕）早是出門長帶月，可憐分別又經秋，晚風斜月不勝愁。
歐陽修《浣溪沙》
（上闕）堤上游人逐畫船，拍堤春水四垂天，綠楊樓外出秋千。
（下闕）白發戴花君莫笑，六幺催拍盞頻傳，人生何處似樽前。
蘇軾《浣溪沙》
（上闕）山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥，瀟瀟暮雨子規啼。
（下闕）誰道人生難再少？門前流水尚能西，休將白發唱黃雞。
張孝祥《浣溪沙》
（上闕）霜日明宵水蘸空，鳴鞘聲里繡旗紅，淡煙衰草有無中。
（下闕）萬里中原烽火北，一杯濁酒戍樓東，酒闌揮淚向悲風。
4. 浣溪沙·秋情,表達了作者什么思想感情
此詞表達了作者含傷春惜時之意，卻實為感慨抒懷之情，悼惜殘春，感傷年華的飛逝，又暗寓懷人之意。
作品原文：
《浣溪沙》
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。
作者簡介：
晏殊【yàn shū】（991-1055）字同叔，著名詞人、詩人、散文家，北宋撫州府臨川城人（今江西進賢縣文港鎮沙河人，位于香楠峰下，其父為撫州府手力節級），是當時的撫州籍第一個宰相。晏殊與其第七子晏幾道（1037-1110），在當時北宋詞壇上，被稱為“大晏”和“小晏”。
5. 宋詞蘇軾浣溪沙
一）《浣溪沙》是蘇軾43歲（1078）在徐州任太守時所作。那年春天，徐州發生了嚴重旱災，作為地方官的蘇軾曾率眾到城東二十里的石潭求雨。得雨后，他又與百姓同赴石潭謝雨。這組詞就是在赴徐門石潭謝雨路上寫成的。
第一首（照日深紅暖見魚）作于元豐元年（1078）初夏，寫謝雨路上所見之景：麗日、碧溪、游魚、樹木、黃童、白叟、麋鹿、猿猱，一景一句，恰似電影鏡頭，連續將客觀景物一個個展現在讀者面前。
第二首（旋抹紅妝看使君）寫一群天真活潑的農村姑娘三五成群站在家門口看望使君的情景和農民豐收后祭祀神靈的歡樂情景。
第三首（麻葉層層葉光）從側面反映初夏時節農村的生活情趣：煮蠶香、絡絲娘嬌語、白發老翁捋新麥等。
第四首即課文所選的這首。
第五首（軟草平莎過雨新）寫雨后農村風光春色和雨后感受，抒發作者的欣喜之情，表達了歸田退隱的思想。
這五首詞，文風樸實，格調清新，不取艷辭，不采僻典，以詩的句法入詞，是這組詞的主要藝術特色。它完全突破了“詞為艷科”的藩籬，為農村詞的發展開創了良好的文風。辛棄疾的農村詞便直受到蘇軾詞的影響。
“簌簌衣巾落棗花”從棗花落到衣巾上的聲音開端，反映了一位關心人民生活的太守對雨后農村新景象的喜悅之情。棗花落在衣巾上的聲音是輕微的，但在作者的耳里卻是那么真切。“村南村北”概括“繰車”聲，說明作者聽得多么認真，多么細心，多么興奮。“牛衣古柳”，作者換一個角度來寫他對蔬菜豐收的喜悅心情。三句話，三個畫面，似乎東鱗西爪，毫無聯系。可是用謝雨的路上這條線串起來，就讓人感到這幅連環畫具有很強的立體感。這一組畫面，不僅色彩美，而且有音樂美。無論是簌簌的落花聲，嗡嗡的繰車聲，還是瓜農的叫賣聲，都富有濃郁的生活氣息，生動地展現出農村一派欣欣向榮的景象。
上片寫的是農村生產勞動的繁忙景象，下片轉入寫謝雨途中行路的艱辛。走了一村又一村，這時已是日高天熱，人也走得口干舌燥，加上酒困，睡意也上來了，不由得想起以茶解渴，以茶提神。“試問”一詞用得十分講究，既寫出了作者滿懷希望想討杯茶解渴的心情，又擔心農忙季節，農家無人，自己不便貿然而入的心情。信筆寫來，不事雕琢，但卻栩栩如生，刻畫出一位謙和平易近人的知州形象，將一位太守與普通農民的關系寫得親切自然。全詞有景有人，有形有聲有色，鄉土氣息濃郁，為宋詞題材開拓了新的天地。
“敲門試問野人家”，詞到這里就戛然而止了。詞人敲門的結果怎樣呢？喝到茶沒有？農民是怎樣招待他的呢？詞中未作一個字的交代，留給讀者去想象，更是余味無窮。這就是古典詩詞中所講究的“含不盡之意，見于言外”。
