華閱文章網1. 再別康橋的詩詞有誰知啊
再別康橋 作者：徐志摩 輕輕的我走了，正如我輕輕的來； 我輕輕的招手，作別西天的云彩.那河畔的金柳，是夕陽中的新娘； 波光里的艷影，在我的心頭蕩漾.軟泥上的青荇，油油的在水底招搖； 在康河的柔波里，我甘心做一條水草！那榆蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹； 揉碎在浮藻間，沉淀著彩虹似的夢.尋夢？撐一支長篙，向青草更青處漫溯； 滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌.但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫； 夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋！悄悄的我走了，正如我悄悄的來； 我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩.1928.11.6 中國海上 《再別康橋》是一首優美的抒情詩，宛如一曲優雅動聽的輕音樂.1928年秋，作者再次到英國訪問，舊地重游，勃發了詩興，將自己的生活體驗化作縷縷情思，融匯在所抒寫的康橋美麗的景色里，也馳騁在詩人的想象之中.全詩以“輕輕的”“走”“來”“招手”“作別云彩”起筆，接著用虛實相間的手法，描繪了一幅幅流動的畫面，構成了一處處美妙的意境，細致入微地將詩人對康橋的愛戀，對往昔生活的憧憬，對眼前的無可奈何的離愁，表現得真摯、濃郁、雋永.這首詩表現出詩人高度的藝術技巧.詩人將具體景物與想象糅合在一起構成詩的鮮明生動的藝術形象，巧妙地把氣氛、感情、景象融匯為意境，達到景中有情，情中有景.詩的結構形式嚴謹整齊，錯落有致.全詩7節，每節4行，組成兩個平行臺階；1、3行稍短，2、4行稍長，每行6至8字不等，詩人似乎有意把格律詩與自由詩二者的形式糅合起來，使之成為一種新的詩歌形式，富有民族化，現代化的建筑美.詩的語言清新秀麗，節奏輕柔委婉，和諧自然，伴隨著情感的起伏跳躍，猶如一曲悅耳徐緩的散板，輕盈婉轉，撥動著讀者的心弦.詩人聞一多20年代曾提倡現代詩歌的“音樂的美”“繪畫的美”“建筑的美”，《再別康橋》一詩，可以說是“三美”具備，堪稱徐志摩詩作中的絕唱.。
2. 徐志摩的再別康橋的全篇詩詞
再別康橋 徐志摩 輕輕的我走了， 正如我輕輕的來； 我輕輕地招手， 作別西天的云彩。
那河畔的金柳， 是夕陽中的新娘， 波光里的艷影， 在我的心頭蕩漾。 軟泥上的青荇， 油油的在水底招搖； 在康河的柔波里， 我甘心做一條水草！ 那榆陰下的一潭， 不是清泉，是天上虹 揉碎在浮藻間， 沉淀著彩虹似的夢。
尋夢？撐一支長篙， 向青草更青處漫溯， 滿載一船星輝， 在星輝斑斕里放歌。 但我不能放歌， 悄悄是別離的笙簫； 夏蟲也為我沉默， 沉默是今晚的康橋！ 悄悄的我走了， 正如我悄悄的來； 我揮一揮衣袖， 不帶走一片云彩。
1928年11月6日。
3. 再別康橋的詩詞
輕輕的我走了，
正如我輕輕的來；
我輕輕的招手，
作別西天的云彩。
----
那河畔的金柳，
是夕陽中的新娘；
波光里的艷影，
在我的心頭蕩漾。
----
軟泥上的青荇⑴，
油油的在水底招搖⑵；
在康河的柔波里，
甘心做一條水草！
----
那榆蔭下的一潭，
不是清泉，是天上虹；
揉碎在浮藻間，
沉淀著彩虹似的夢。
----
尋夢？撐一支長篙⑶，
向青草更青處漫溯⑷；
滿載一船星輝，
在星輝斑斕里放歌。
----
但我不能放歌，
悄悄是別離的笙簫；
夏蟲也為我沉默，
沉默是今晚的康橋！
----
悄悄的我走了，
正如我悄悄的來；
我揮一揮衣袖，
不帶走一片云彩。[1]
4. 在別康橋的詩詞
輕輕的我走了，正如我輕輕的來；
我輕輕的招手，作別西天的云彩。
那河畔的金柳，是夕陽中的新娘；
波光里的艷影，在我的心頭蕩漾。
軟泥的青荇，油油的在水底招搖；
在康橋的柔波里，我甘心做一條水草！
那榆蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹，
揉碎在浮藻間，沉淀著彩虹似的夢。
尋夢？撐一支長篙，向青草更青處漫溯，
滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌。
但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫；
夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋！
悄悄的我走了，正如我悄悄的來；
我揮一揮衣袖不帶走一片云彩。
十一月六日中國海上
本篇最初發表于1928年12月《新月》第一卷第10號，收入《猛虎集》。1921年徐志摩曾入“劍橋橋大學研究院”為研究生。1928年秋徐志摩出國講學，再度至英國劍橋大學。康橋：即劍橋。
《再別康橋》是徐志摩最著名的詩篇之一。它表達了詩人故地重游時眷戀、珍惜而又略帶憂郁的情懷，是一首精致的熱情佳作。
本詩藝術特點鮮明。其一是風格洗練而清麗。在對復雜的情感世界的表現中，作者只選取幾個有代表性的意象，即達到了意蘊豐贍而動人的藝術效果：其明暗喻交互一體，比喻中暗含象征性的寫法，使情與景水**融，大大豐富了詩的內涵；同時，詩的詞匯豐富，評議華麗，音調柔美。這些，都充分體現了徐志摩詩歌的風格特征。其二是詩體具有音樂和建筑的形式美。全詩分七節，每節四行，大都是每行三頓，讀起來抑揚頓挫，富有音樂的節奏感；詩的排行參差錯落而又有規律，富有建筑的韻律美。全詩審美效應很強。
