華閱文章網1. 梅曉臣宋代詩詞蘇幕遮
蘇幕遮（宋·梅堯臣）
露堤平，煙墅杳。亂碧萋萋，雨后江天曉。獨有庾郎年最少。
窣地春袍，嫩色宜相照。
接長亭，迷遠道。堪怨王孫，不記歸期早。落盡梨花春又了。
滿地殘陽，翠色和煙老。
注釋】
①墅：田廬、圃墅。 杳：幽暗，深遠，看不到蹤影。
②萋萋：形容草生長茂盛。
③窣地：拂地，拖地。窣：突然，出其不意。
④王孫：貴族公子。這里指草。多年生，產于深山。
【評解】
雨后天曉，露煙凄迷，芳草如茵，嫩色相照。梅堯臣這首詠草詞，以擬人化手法，委婉地描繪了春草的形象和特色。
意新語工，為前人所未道者。結尾兩句，意境幽美，極有韻味。這首詞正如他在論詩中所說的“能狀難寫之景如在目前，含不盡之意見于言外”。最為歐陽修所稱賞。
2. 蘇幕遮楊澤明詩歌分析及抒發的感情與背景
楊澤明的《蘇幕遮》
蘇幕遮
日烘晴，風卻暑.簾幕中間，紫燕呢喃語.嫩竹新荷初沐雨.曲檻幽軒，四面明窗舉.
夏初臨，春又去.不愿封侯，祗怕為羈旅.溪上故人無恙否.欲唱菱歌，發棹歸南浦.
陽高照，晴空萬里，雨后清涼的風退卻了暑氣，紫燕在簾幕中呢喃私語，雨后的嫩竹新荷非常清新，曲檻幽軒，窗明幾凈.詞人借助雨后初晴的景物，描繪出了一幅清幽的畫面.抒發了對友人的惦念之情和羨慕之情，表達了自己對官場仕宦生活的厭倦和對歸隱田園的向往.
3. 《蘇幕遮?碧云天）》（范仲淹）
《蘇幕遮·碧云天》是宋代文學家范仲淹的詞作。
全詞如下：
碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。
黯鄉魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。
全詞譯文：
碧云飄悠的藍天，黃葉紛飛的大地，秋景連接著江中水波，波上彌漫著蒼翠寒煙。群山映著斜陽藍天連著江水。芳草不諳人情，一直延綿到夕陽照不到的天邊。
默默思念故鄉黯然神傷，纏人的羈旅愁思難以排遣，除非夜夜都做好夢才能得到片刻安慰。不想在明月夜獨倚高樓望遠，只有頻頻地將苦酒灌入愁腸，化作相思的眼淚。
這是一首描寫羈旅鄉愁的詞。此詞借景抒情，情景交融，以絢麗多彩的筆墨描繪了碧云、黃葉、寒波、翠煙、芳草、斜陽、水天相接的江野遼闊蒼茫的景色，勾勒出一幅清曠遼遠的秋景圖，抒寫了夜不能寐、高樓獨倚、借酒澆愁、懷念家園的深情。
4. 梅圣俞《蘇幕遮》
【梅堯臣】
蘇幕遮
露堤平，煙墅杳。亂碧萋萋，雨后江天曉。獨有庚郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。
接長亭，迷遠道。堪怨王孫，不記歸期早。落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老。
梅堯臣
梅堯臣（1002-1060），字圣俞，世稱宛陵先生，北宋詩人。宣州宣城（今屬安徽）人。宣城古稱宛陵，世稱宛陵先生。皇佑三年（1051）賜同進士出身。官至尚書都官員外郎。早年詩作受西體影響，后詩風轉變，提出與西派針鋒相對的主張。強調《詩經》、《離騷》的傳統，摒棄浮艷空洞的詩風。在藝術上，注重詩歌的形象性、意境含蓄等特點，提倡“平淡”的藝術境界，要求詩寫景形象，意于言外。他的《田家四時》、《田家語》、《汝墳貧女》、《襄城對雪》、《魯山山行》、《晚泊觀雞斗》、《東溪》、《夢后寄歐陽永叔》等詩都體現了這種造語平淡而意在言外的作詩主張。在北宋詩**新運動中與歐陽修、蘇舜欽齊名，并稱“梅歐”、“蘇梅”。劉克莊在《后村詩話》中稱之為宋詩的“開山祖師”。著有《宛陵先生集》60卷，有《四部叢刊》本。
5. 閱讀下面一首宋詞,然后回答問題（8分）蘇幕遮?????????
試題答案：小題1：（端正好）（1分）：碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛。
曉來誰染霜林醉，總是離人淚。（1分，錯一處無分）小題2:(3分)“山映斜陽天接水”（1分）“芳草無情，更在斜陽外”在結構上的作用：由上片的寫景轉入下片的抒情，承上啟下（或過渡。）
（1分）“芳草無情，更在斜陽外”在內容上的作用：以芳草無情反襯人之有情。（1分）小題3:(3分)答案要點：從芳草天涯的景物描寫中暗暗透出鄉思離愁；“黯鄉魂，追旅思”句直抒胸臆，主人公飄泊異鄉之久，與鄉思離情之深自見；從“斜陽”到“明月”顯出時間的推移，而主人公所處的地方依然是那座高樓，足見鄉思離愁之深重；從“酒入愁腸”句可看出，詩人借酒澆愁，但愁情難遣，足見鄉思之纏綿。
（答足三點給滿分）。
6. 蘇幕遮 范仲淹賞析（碧云天,黃葉地）
范仲淹是宋朝一代名臣，他在政治和軍事上叱咤風云的同時，也不失其風雅之度。此詞言辭婉麗，深情綿邈。內容寫羈旅思鄉之感。題材一般，但寫法別致。上闋寫景，氣象闊大，意境深遠，視點由上及下，由近到遠。
自淮南小山《招隱士》"王孫游兮不歸，春草生兮萋萋"之后，"芳草"往往與離情密不可分，它的季節特征反而在其次。
上闋皆為景語，僅"無情"二字點出愁緒，猶是對景而言，不露痕跡。
下闋直揭主旨，因"芳草無情"導入離愁和相思。
"追"字尤顯愁情纏綿之形。
"酒入愁腸"兩句，極寫愁思難遣的苦悶。其《御街行》詞也說："愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚；
此詞以大景寫哀情，別有悲壯之氣。清代張惠言、黃蓼園據詞中個別意象，認為此詞非為思家，實借秋色蒼茫，隱抒其憂國之意。
元代王實甫《西廂記》第四本第三折《長亭送別》〔正宮端正好〕云："碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉，總是離人淚。"即由此詞點染而成。
上闋起首兩句點明節令，從高低兩個角度描繪出廖廓蒼茫、衰颯零落的秋景。三、四兩句，從碧天廣野寫到遙接天地的秋水。秋色，承上指碧云天、黃葉地。這湛碧的高天、金黃的大地一直向遠方伸展，連接著天地盡頭的淼淼秋江。江波之上，籠罩著一層翠色的寒煙。煙靄本呈白色，但由于上連碧天，下接綠波，遠望即與碧天同色而莫辨，如所謂“秋水共長天一色”，所以說“天接水”。“寒”字突出了這翠色的煙靄給予人的秋意感受。這兩句境界悠遠，與前兩句高廣的境界互相配合，構成一幅極為寥廓而多彩的秋色圖。
上闋結尾三句進一步將天、地、山、水通過斜陽、芳草組接一起，景物自目之所接延伸到想象中的天涯。這三句寫景中帶有強烈的主觀感情色彩，著一“情”字，更為上闋的寫景轉為下闋的抒情作了有力的渲染和鋪墊。
過片緊承芳草天涯，直接點出“鄉魂”、“旅思”。鄉魂，即思鄉的情思，與“旅思”意近。兩句是說自己思鄉的情懷黯然凄愴，羈旅的愁緒重疊相續。上下互文對舉，帶有強調的意味，而主人公羈泊異鄉時間之久與鄉思離情之深自見。
下闋三、四兩句，表面上看去，好像是說鄉思旅愁也有消除的時候，實際上是說它們無時無刻不橫梗心頭。如此寫來，使詞的造語奇特，表情達意更為深切婉曲。“明月”句寫夜間因思旅愁而不能入睡，盡管月光皎潔，高樓上夜景很美，也不能去觀賞，因為獨自一人倚欄眺望，更會增添悵惘之情。
結拍兩句，寫因為夜不能寐，故借酒澆愁，但酒一入愁腸，卻都化作了相思之淚，欲遣相思反而更增相思之苦了。這兩句，抒情深刻，造語生新而又自然。寫到這里，郁積的鄉思旅愁外物觸發下發展到最高潮，詞至此黯然而止。
上闋寫景，下闋抒情本是詞中常見的結構和情景結合方式。這首詞的特殊性于麗景與柔情的統一，即闊遠之境、秾麗之景與深摯之情的統一。寫鄉思離愁的詞，往往借蕭瑟的秋景來表達，這首詞卻反其道而行之，景色寫得闊遠而秾麗。它一方面顯示了詞人胸襟的廣闊和對生活對自然的熱愛，反過來襯托了離情的可傷，另一方面又使下闋所抒之情顯得柔而有骨，深摯而不流于頹靡。
