華閱文章網1. 唐詩宋詞寫景佳句
、范仲淹的《漁家傲》中那句：“四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉。”該句足以與《敕勒歌》中“天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊”句媲美，在寫景上，壯闊雄渾。
2、晏殊的《浣溪沙》中“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”，惋惜與欣慰之情交織，流暢含蓄，工巧渾成，可謂千古名句。
3、歐陽修《浪淘沙》中“今年花勝去年紅，可惜明年花更好，知與誰同？”該句將三年的花季加以比較，融別情于賞花，借喻人生的短促和聚散無常，是絕妙之筆。
4、柳永的代表作，也是婉約詞的名篇《雨霖鈴》，我覺得全篇都是名句，最膾炙人口的是那句“多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節！”“楊柳岸、曉風殘月。”更是妙筆構語，成為千古名句。寫離情寫到這種程度的詞作不多啊！
5、柳永《蝶戀花》中“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”感情真摯而執著，沉痛而柔厚，不愧為千古名句。
6、蘇軾的《水調歌頭·明月幾時有》全詞都好，該詞風格雄健，內容清新，富于想象，所以有人說，中秋詞自從有了蘇軾的《水調歌頭》以后，其他人的詞就全每人讀了。
7、蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》在此就不多講了。
8、秦觀《望海潮》中“柳下桃蹊，亂分春色到人家”文字精密，一個“亂”字，點出了春天的勃勃生機，思路幽絕，令人激賞。
9、晁沖之《臨江仙》“情知春去后，管得落花無”，詞人是蘇門四學士之一晁補之的弟弟，因與蘇軾交往，受到新黨政治迫害，該詞追憶昔日歡娛和友情，這兩句寫得情深語重，但又給人灑脫、開朗的感覺，余味無窮。
10、李之儀《卜算子》“我住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，共飲長江水。此水幾時休？此恨何時已？只愿君心似我心，定不負相思意。”這首詞語言明白如話，富于民歌風味，情深意切，情景妙合，十分別致。
2. 唐詩宋詞作文
“唐詩，宋詞，元曲，明清小說”不知幾時，便傳來這么一說。
唐詩，想必對大家而言并不陌生，也許當你剛學會說話時，母親就教你念《唐詩三百首》；其次是宋詞，說起李清照，蘇軾等著名詞人也是耳熟能詳的。作為平時的愛好，我也蠻喜歡詞的，并不僅僅是宋詞，其他朝代的詞人所作之詞也毫不遜色，還別有一番風味呢！先說宋詞，都說其分為兩派，即豪放派和婉約派，前者以蘇軾為代表，后者應以李清照為代表。
蘇軾的《江城子？密州出獵》中“千騎卷平岡”“親射虎，看孫郎”顯現了太守躊躇滿志，豪情滿懷。“會雕弓如滿月，西北望，射天狼”則表達了自己為國效命的堅強決心和愛國思想，并委婉地表達了期盼重新得到朝廷重用的愿望。
再說《水調歌頭》開篇便向青天發出一連串的疑問“明月幾時有？把酒問青天”“不知天上宮闕，今夕是何年。”“但愿人長久，千里共嬋娟”這一結句表達了作者無限深情而又無可奈何的期盼與祝愿。
說說李清照，《醉花陰》通過對相思之情的描寫，表達了對丈夫的深厚感情；《蝶戀花》流露了她對失陷了的北方大地的無限眷戀；《聲聲慢》則表達了作者在孤獨生活中的深深哀愁。宋詞暫且一放，說說其他的。
李煜，五代時的著名詞人。其《相見歡》中“剪不斷，理還亂”比喻作者此時心亂如麻，的確是剪也剪不斷，想清理卻越理越亂，把作者心底的焦躁、不安、痛苦、悲傷全都涌了出來？？“是離愁。”
“別是一番滋味在心頭”此時此刻，在作者心頭的痛苦滋味是亡國之君的感受，表現了作者既無可奈何又無可解脫的不盡悲哀。
3. 寫景的詩句 要求 唐詩 宋詞 元曲 現代詩 各一個
唐詩：《山居秋暝》【唐】王維
空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。
宋詞：《秋波媚》【宋】陸游
七月十六日晚登高興亭望長安南山
秋到邊城角聲哀，烽火照高臺。悲歌擊筑，憑高酹酒，此興悠哉！
多情誰似南山月，特地暮云開。灞橋煙柳，曲江池館，應待人來。
元曲：天凈沙·秋思
馬致遠
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。
夕陽西下，斷腸人在天涯。
現代詩：白樺
（俄）葉賽寧
在我的窗前，
有一棵白樺，
仿佛涂上銀霜，
披了一身雪花。
毛茸茸的枝頭，
雪繡的花邊瀟灑，
串串花穗齊綻，
潔白的流蘇如畫。
在朦朧的寂靜中，
玉立著這棵白樺，
在燦燦的金暉里，
閃著晶亮的雪花。
白樺四周徜徉著
姍姍來遲的朝霞，
它向白雪皚皚的樹枝
又抹一層銀色的光華。
4. 關于李清照詩詞的賞析
醉花陰（重陽）
薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。
佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
醉花陰，詞牌名。初見于毛滂《東堂詞》，詞中有“人在翠陰中，欲覓殘春，春在屏風曲。勸君對客杯須覆”，詞牌取義于此。雙調五十二字，上下闋各五句，三仄韻。
曲牌名。北曲入黃鐘呂，共八句，前五句系詞牌的上闋，略有變化。一般用作黃鐘套曲的第一曲。
本詞為節令抒懷之作。時逢重陽，作者通過獨守閨房，寂寞抒懷，及把酒黃昏，賞花東籬等諸多真實的生活場景，表達了于佳節思親的人之常情。然而也是這最為生活化的描寫，造就了千古名句：“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”，以花擬人，以景托情，情真意切，意趣峰奇，思意絕美，為后世所贊。
集評：
易安以《重陽·醉花陰》詞函致明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務欲勝之。一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作，以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：“只三句絕佳。”明誠詰之。曰：“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”政易安作也（《瑯寰記》卷中引《外傳》）。
寫景貴淡遠有神，勿墮而奇情；言情貴蘊藉，勿浸而淫褻。“曉風殘月”、“衰莫微云”，寫景之善者也；“紅雨飛愁”、“黃花比瘦”，言情之善者也（《論詞隨筆》）。
詞之用字，務在精擇：腐者、啞者、笨者、弱者、粗俗者、生硬者、詞中所未經見者，皆不可用，而葉韻字尤宜留意。古人名句，末字必清雋響亮，如“人比黃花瘦”之“瘦”字，“紅杏枝頭春意鬧”之“鬧”字，皆是，然有同此字而用之善不善，則存乎其人之意與筆（《論詞隨毛》）。
無一字不秀雅。深情苦調，元人詞曲往往宗之（《云韶集》）。
此闋為李易安早期代表詞作之一。以“重陽”為題，抒節令思親之情。
首先我們看到，這道詞寫的是重陽，既為農歷九月九日，已到秋之時令，白晝應是越來越短，這里首句卻是“薄霧濃云愁永晝”，何來“永晝”之說？顯然這是作者自身的一種心理感知，于心理上說，時間對于快樂與痛苦的心境是分別具有相對意義的，樂而忘時，愁而步艱。作者正是對“薄霧濃云”特別敏感，以心愁之，心緒凝結，不得舒暢，當然就自以為是“永晝”之愁了。而這一切皆源于兩地分別的相思之苦。
“瑞腦銷金獸”，瑞腦，即龍腦，瑞龍腦，一種名貴的香料，金獸者，指獸形的香爐。“淡煙爐中起，裊裊浮清室”作者感懷之時，枯座房中，對著“金獸”出神。爐上輕煙正如心頭情思，悠悠無盡。瑞腦雖有盡時，時光亦有老時，唯孤寂苦悶之情思難了難終，有之增而無之減，更勿言排遣。
首兩句，一句言外，一句言內。云煙霧氣相溶相合，情景相交，整篇詞作就在這種陰郁迷離的氛圍中鋪展開來。
“佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透”雖是夜晚，卻又是輾轉反側，不能成眠，秋意寒思透過帷帳侵入不眠人肌膚。好一句“涼初透”，秋寒、心冷，字字點睛，意氣滿紙。重陽日，本為賞菊登高之佳節，當是味意盎然。無奈何，親人不在身旁，一個“又”字惶恐、憂怨、無奈，道盡心中離愁別恨。
“東籬把酒黃昏后”，“東籬”出自陶淵明《飲酒》中“采菊東籬下，悠然見南山”。陶潛之意，悠然自在，超脫化外。而作者酒在飲，花在賞，卻是應景聊復，借酒澆愁之態，奈何愁上添愁，更對日落昏老的蒼涼暮景。怎不惹人傷懷悲愁。
北宋詩人林逋詠梅名句有“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”這里以暗香指梅花。而易安詞中“有暗香盈香”的“暗香”代指菊花，菊花經霜不落，傲骨迎風，風格近梅花，指標作者意趣脫俗，胸懷高潔。
尾句“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦”為全篇高潮，“莫道不銷魂”破空而出，道破多少含之無露的情感，是人性無可壓抑的真實情感的爆發。用江郎《別賦》：“黯然銷魂者，唯別而已矣”的“銷魂”二字，點出種種愁苦皆源自離別之痛。用于尾句，如燈啟航、如鐘醒目。尾句雙重否定的語氣仿佛不是出自詞中女主人公之口，倒更像是在旁為之動情感傷的第三者。這種書寫作角度的改變，正是易安行文大膽出奇、峰巒突起的獨特魅力。作者超越了詞中的那個小我，對自滿懷同情，以“莫道不銷魂”感慨之。更指點讀者“簾卷西風，人比黃花瘦”這樣作者的情感通過第三者語氣的渲泄，這種自我反觀，將愁苦對象具體對象化，加以觀照和呤味。可謂情境深沉，掠人心魄。
宋詞人程垓《攤破江城子》曾將人與梅花比擬，“人瘦也，比梅花，瘦幾分”似有神韻。唐司空圖《詩品·典雅》“落花無言，人淡于菊”易安之“人比黃花瘦”似更勝一籌。
5. 寫景抒情唐詩宋詞各10首并從賞析的角度提3個問.回答
1五律·望岳
唐·杜甫
岱宗夫如何，齊魯青未了。
造化鐘神秀，陰陽割昏曉。
蕩胸生曾云，決眥入歸鳥。
會當凌絕頂，一覽眾山小。
問題一；面對巍峨的泰山，詩人發出了怎樣的豪情？
答：一定要登上泰山之頂，到時候，周圍所有的山峰都會伏在你的腳下。
問題二：這首詩抒發了作者怎樣的思想報復？
答：抒發了對祖國山河的熱愛和青年的報復。
問題三；這首詩的寫作背景？
答；玄宗開元二十三年（735），詩人到洛陽應進士，結果落第而歸，于是北游齊魯。這首詩就是在漫游途中所作。
敕勒歌
2北朝樂府
敕勒川，陰山下，
天似穹廬，籠蓋四野。
天蒼蒼，野茫茫，
風吹草低見牛羊。
問題一：開頭兩句“敕勒川，陰山下”，交代了什么？
答： 交代敕勒川位于高聳云霄的陰山腳下，將草原的背景襯托得十分雄偉。
問題二：“風吹草低見牛羊”展現了牧民怎樣的生活景象？
答：風吹草低見牛羊”，一陣風兒吹彎了牧草，顯露出成群的牛羊，多么形象生動地寫出了這里水草豐盛、牛羊肥壯的景象。
問題三：這首詩具有怎樣的風格？
答：這首詩具有北朝民歌所特有的明朗豪爽的風格，境界開闊，音調雄壯，語言明白如話，藝術概括力極強。
3詠柳
賀知章
碧玉妝成一樹高，
萬條垂下綠絲絳，
不知細葉誰裁出，
二月春風似剪刀。
問題一：
這首詩通過什么表達了詩人對春天無限的愛？
答：這是一首詠物詩，通過贊美柳樹，表達了詩人對春天的無限熱愛。
問題二；。“不知細葉誰裁出？”——自問；“二月春風似剪刀。”——自答。這樣一問一答又怎樣的作用？
答：這樣一問一答表現了春風這把剪刀的鋒利和巧妙，從柳樹，進而贊美春天，謳歌春的無限創造力。
問題三：第二句“萬條垂下綠絲絳”是寫柳枝，說下垂披拂的柳枝猶如絲帶萬千條，突出它怎樣的美？
答：突出他的輕柔美。
4宿建德江
孟浩然
移舟泊煙渚，
日暮客愁新。
野曠天低樹，
江清月近人。
問題一：這首詩通過什么表現了詩人的旅愁？
答：這首詩寫了江邊夜景，表現了詩人的旅愁。
問題二：詩中“野曠天低樹，江清月近人”兩句是傳誦已久的名句，非常鮮明地烘托出詩人怎樣的心情？
答：非常鮮明地烘托出了詩人孤寂、愁悶的心情。
問題三：
起句“移舟泊煙渚”，“移舟”即移動小船；“泊”指停泊夜宿；“煙渚”，煙霧朦朧的小洲這一句有怎樣的作用？
答：這一句點了題，介紹了詩人觀賞景物的立足點。
5鹿柴
王維
空山不見人，
但聞人語響。
返景入深林，
復照青苔上。
問題一：全是描繪了怎樣的景色？
答：詩中描繪鹿柴附近的空山深林在夕陽返照下的幽靜景色。
問題二：首句“空山不見人”直接描寫空山怎樣的特點？
答：直接描寫空山的寂寥靜謐。
問題三：山之所以“空”，是因為杳無人跡，而詩中那三字將空具體化三，將“空”具體化？
答：不見人”三字，將“空”具體化。
我先把寫景的弄完了，抒情的一會再弄，抱歉！
6. 求古詩詞,要李白李清照的要描寫春夏秋冬,送別,思鄉的詩詞各兩首
春：武陵春 春晚李清照風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。
物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。
只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。 春夜洛城聞笛李白誰家玉笛暗飛聲，散入春風滿洛城。
此夜曲中聞折柳，何人不起故園情。 夏：夏日山中李白懶搖白羽扇，裸袒青林中。
脫巾掛石壁，露頂灑松風。 夏日絕句李清照生當作人杰，死亦為鬼雄。
至今思項羽，不肯過江東。 秋：行香子 天與秋光李清照天與秋光，轉轉情傷，探金英知近重陽。
薄衣初試，綠蟻新嘗，漸一番風，一番雨，一番涼。黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時往事愁腸。
那堪永夜，明月空床。聞砧聲搗，蛩聲細，漏聲長。
子夜吳歌 秋歌李白長安一片月，萬戶搗衣聲。 秋風吹不盡，總是玉關情。
何日平胡虜，良人罷遠征。冬：子夜吳歌 冬歌李白明朝驛使發，一夜絮征袍。
素手抽針冷，那堪把剪刀。 裁縫寄遠道，幾日到臨洮。
鷓鴣天·寒日蕭蕭上瑣窗李清照寒日蕭蕭上瑣窗，梧桐應恨夜來霜。酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。
秋已盡，日猶長，仲宣懷遠更凄涼。 不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。
送別：黃鶴樓送孟浩然之廣陵李白故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。
李清照的送別詩，，如夢令應該算吧，網上自己查一下 思鄉：靜夜思李白床前明月光，疑是地上霜。 舉頭望明月，低頭思故鄉 臨江仙·梅李清照；庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲。
為誰憔悴損芳姿，夜來清夢好，應是發南枝。 玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。
濃香吹盡有誰知，暖風遲日也，別到杏花肥。
7. 給我一些非常出名的唐詩宋詞20來首就好.小學初中時沒好好背書==要
遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人.唐.王維《九月九日憶山東兄弟》白發三千丈，緣愁似個長.唐李白《秋浦歌》文章本天成，妙手偶得之.南宋 .陸游 《文章》少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰.唐.賀知章《回鄉偶書》古人學問無遺力，少壯工夫老始成.宋.陸游《冬夜讀書示子律》，天機云錦用在我，剪裁妙處非刀尺.南宋.陸游《論詩》春風又綠江南岸，明月何時照我還？北宋王安石《泊船瓜洲》亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄.唐?白居易飛來山上千尋塔，聞說雞鳴見日升.宋王安石《登飛來峰》自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝.劉禹錫《秋詞》南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中.唐杜牧的《江南春》小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭.宋?楊萬里《小池》正是江南好風景，落花時節又逢君.唐.杜甫《江南逢李龜年》鳥向檐上飛，云從窗里出.南北朝吳均《山中雜詩》無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來.唐.杜甫《登高》種豆南山下，草盛豆苗稀.東晉陶淵明的《歸園田居》可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神.唐.李商隱《賈生》接天蓮葉無窮碧，映日荷花另樣紅.南宋楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥.唐張志和《漁歌子》故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州.唐.李白《送孟浩然之廣陵》孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低.唐?白居易但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山.唐王昌齡 《出塞》獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親.唐.王維《九月九日憶山東兄弟》。
