華閱文章網1. 【高觀國《祝英臺近》宋詞鑒賞擁紅妝,翻翠蓋,花影暗南浦.波面澄
本詞副標題為“荷花”，上片先寫荷花，再寫人.首三句描繪荷花、荷葉，以紅妝、翠蓋來形容它們，以“擁”字襯托荷花之艷麗，以“翻”字刻畫風吹荷葉的狀態.時當盛夏，放眼眺望，但見水面上“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅.”（楊萬里《曉出凈慈送林子方》）這里用一“暗”字說明其投影蔭蔽了水邊之地. “波面”兩句，以澄霞比喻荷花，陳與義《虞美人》詞小序中描寫荷花云：“行舟之前后如朝霞相映，望之不斷也.”伊人亦結伴登上小舟，泛游于荷花中.采香，見范成大《吳郡志》卷八：“吳王種香于香山，使美人泛舟于溪以采香.”這里就指采摘荷花. “有人”四句，寫飲酒游樂.歐陽修有《漁家傲》一首，是用民歌方式渲染出歡樂的情調，可以作為對比：“花底忽聞敲兩槳，逡巡女伴來尋訪.酒盞旋將荷葉當.蓮舟蕩，時時盞里生紅浪. 花氣酒香清廝釀，花腮酒面紅相向.醉倚綠陰眠一餉.驚起望，船頭擱在沙灘上.”寫民間少女以荷葉當酒盞，歡飲至臉龐和荷花一樣，醉眠于船中而不知船已擱淺.在本詞則僅以“水濺紅裙”和“晚醉”來概括這游樂的場面，他們在舟中潑水相戲，濺濕了色如荷花的紅裙，歡飲至于都有了醉意.不知不覺，已是夜幕降臨，月兒初上，風清露涼，歡樂已隨白晝消逝，分別的時刻終于來到了. 下片連接上文寫分別以后，思念同舟賞荷的伊人.“兩凝佇”，點出雙方黯然難舍之情.伊人去后，唯余寂聊憂悶，耳中不聞遏云歌聲，“嬌姿”是指懷想中伊人默默無語的姿容，同時也關連到眼前“欲斂嬌紅向人語”的荷花. “魂夢”兩句，寫西風乍起，想伊人別情無限，魂牽夢縈，心中良苦.這里亦暗指荷花紅，蓮心苦，“朝來又覺西風起.”“蓮子與人長廝類.無好意.年年苦在中心里.”（歐陽修《漁家傲》） 結末四句.以“遙想”兩字，設想伊人此時亦正為相思所苦，她漫步水濱，雙眉微蹙，宛如凌波仙子，縱然相隔云山萬疊，自己亦能領會她的柔情.但她那優雅的儀態和輕盈的步履，猶如四周嫣然搖動的荷花，“日暮青蓋亭亭，情人不見，爭忍凌波去.只恐舞衣寒易落，愁入西風南浦.”（姜夔《念奴嬌》）兩者如今都無由得見，這種清幽的境界，亦只好讓水際沙邊的鷗鷺去領略了.。
2. 祝英臺近 吳文英 譯文
注釋
①除夜：除夕。 立春：周密《武林舊事》說：“立春前一日，臨安府進大春牛，
用五色絲彩杖鞭牛，掌管予造小春牛數十，飾彩幡雪柳……是月后苑辦造春盤供進，及
分賜……翠縷、紅絲、金雞、玉燕，備極精巧。”
②紅情、綠意：剪彩為紅花綠葉，即春幡，可以戴在頭上。
③尊俎：砧板。
④玉纖：如玉般的纖手。 擘：剖開。
⑤幽素：幽情素心。
評解
這首詞扣緊“除夜立春”，詠懷節日，更抒發懷人之情。
上片寫家人除夕守歲以及迎接新春之樂。剪紅裁綠，西窗添燭，笑聲鶯語，迎接新
年。下片寫立春所用之春盤黃柑，曾是伊人置辦，如今春已歸來，而伊人不見，相思成
夢，眼前惟有落梅成陣。全詞構思精巧，委婉含蓄，為古今讀者所稱賞。
集評
彭孫遹《金粟詞話》：余獨愛夢窗《除夕立春》一闋，兼有天人之巧。
許昂霄《詞綜偶評》：換頭數語，指春盤彩縷也。“歸夢”二句從“春歸在客先”
想出。
陳廷焯《白雨齋詞話》：“上”字婉細。
陳洵《海綃說詞》：前闋極寫人家守歲之樂，全為換頭三句追攝遠神，與“新腔一
唱雙金斗”一首同一機杼，彼之“何時”，此之“舊”字，皆一篇精神所注。
來源 詩人（） 原文：
3. 高觀國《祝英臺近》宋詞鑒賞 急
本詞副標題為“荷花”，上片先寫荷花，再寫人。首三句描繪荷花、荷葉，以紅妝、翠蓋來形容它們，以“擁”字襯托荷花之艷麗，以“翻”字刻畫風吹荷葉的狀態。時當盛夏，放眼眺望，但見水面上“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。”（楊萬里《曉出凈慈送林子方》）這里用一“暗”字說明其投影蔭蔽了水邊之地。
“波面”兩句，以澄霞比喻荷花，陳與義《虞美人》詞小序中描寫荷花云：“行舟之前后如朝霞相映，望之不斷也。”伊人亦結伴登上小舟，泛游于荷花中。采香，見范成大《吳郡志》卷八：“吳王種香于香山，使美人泛舟于溪以采香。”這里就指采摘荷花。
“有人”四句，寫飲酒游樂。歐陽修有《漁家傲》一首，是用民歌方式渲染出歡樂的情調，可以作為對比：“花底忽聞敲兩槳，逡巡女伴來尋訪。酒盞旋將荷葉當。蓮舟蕩，時時盞里生紅浪。 花氣酒香清廝釀，花腮酒面紅相向。醉倚綠陰眠一餉。驚起望，船頭擱在沙灘上。”寫民間少女以荷葉當酒盞，歡飲至臉龐和荷花一樣，醉眠于船中而不知船已擱淺。在本詞則僅以“水濺紅裙”和“晚醉”來概括這游樂的場面，他們在舟中潑水相戲，濺濕了色如荷花的紅裙，歡飲至于都有了醉意。不知不覺，已是夜幕降臨，月兒初上，風清露涼，歡樂已隨白晝消逝，分別的時刻終于來到了。
下片連接上文寫分別以后，思念同舟賞荷的伊人。“兩凝佇”，點出雙方黯然難舍之情。伊人去后，唯余寂聊憂悶，耳中不聞遏云歌聲，“嬌姿”是指懷想中伊人默默無語的姿容，同時也關連到眼前“欲斂嬌紅向人語”的荷花。
“魂夢”兩句，寫西風乍起，想伊人別情無限，魂牽夢縈，心中良苦。這里亦暗指荷花紅，蓮心苦，“朝來又覺西風起。”“蓮子與人長廝類。無好意。年年苦在中心里。”（歐陽修《漁家傲》）
結末四句。以“遙想”兩字，設想伊人此時亦正為相思所苦，她漫步水濱，雙眉微蹙，宛如凌波仙子，縱然相隔云山萬疊，自己亦能領會她的柔情。但她那優雅的儀態和輕盈的步履，猶如四周嫣然搖動的荷花，“日暮青蓋亭亭，情人不見，爭忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西風南浦。”（姜夔《念奴嬌》）兩者如今都無由得見，這種清幽的境界，亦只好讓水際沙邊的鷗鷺去領略了。
4. 如何鑒賞吳文英的“祝英臺近”這首詞
龜溪在浙江德清。
廢園，即荒廢的園囿。踏春于荒山之側，野徑盡頭，忽現一廢舊亭園。
這情 景，并不難想象。古代釔性的文人墨客，每每在此感慨頗多。
為何？因冬去春來，草木萌發，剛好是 一個由衰敗轉向興盛的敏感季節。又因春薺野韭，何其青碧照眼，其生命力何其頑強旺盛，而頹垣 斷壁，何其零亂觸目，其意象何其荒老殘敗，兩形相照，讓人唏噓不已。
上闋“斗草溪根，沙印小蓮步”兩句，好像有點難懂。這兩句在詞脈上延續了前三句的“路跡”， 使踏青的行動具有立體感和縱深感：從竹林到清溪邊。
同時，這兩句在詞意上則激起了“浪花”：由 溪邊沙地里的串串腳印，從而勾起無限遐想。這難道是美人照影青溪、斗草嬉戲而留下的？斗草是 古代女子踏春時的一種游戲，晏殊《破陣子》詞即記此事：“巧笑東鄰女伴，采桑徑里逢迎。
疑怪昨宵 春夢好，元是今朝斗草贏，笑從雙臉生。”這“斗草溪根”的景象，與其說是由沙灘上的腳印引起的聯想， 又不如說是對故園、對麗人、對過往的愁思。
同時，這兩句麗人的喜樂（斗草）、美好（小蓮步，南齊東昏 侯鑿金為蓮花貼地，令潘妃行其上，曰“步步生蓮花”。 因此后世將美人行步稱為蓮步），又為次韻詞人 的霜鬢飄零作反襯。
由回憶虛幻而回到眼前現實，更突出當前不幸的遭遇，有無盡的多愁善感。 詞題中謂“游廢園”，真正落筆處乃在最后四句。
而這四句，亦尤其意味深遠：蓋一日跋涉積攢 的情思，在廢園中駐足的一刻得以凝固。 是謂“霎時凝佇”。
而且這個園子何時建的？廢在何日？ 而兀自于這荒遠之地靜立年年：飄零之人偶然至此，有緣晤會廢園中的花影絮香。這低婉回眸，亦 只歲月長河中匆匆一瞬罷了。
萬物生長消歇，都是大自然規律使然。而多情掛礙，實乃詩人傷古傷 今之根耳。
5. 求祝英臺近【與周草窗話舊】張炎 翻譯及賞析
這出自（宋）張炎詞，詞題是 "水痕深，花信足，寂寞漢南樹。
轉首青陰，芳事頓如許。不知多少消魂，夜來風雨。
猶夢到、斷紅流處。最無據。
長年息影空山，愁入庾郎句。玉老田荒，心事已遲暮。
幾回聽得啼鵑，不如歸去。終不似、舊時鸚鵡。
" 作者張炎此詞對頗為得意，取“玉老田荒”中字自號“玉田”。王國維《人間詞話》說“玉田之詞，余得取其詞中之一語以評之，曰：‘玉老田荒’。”
您問的這一節，是講自己和國家一樣已經沒落，空懷“美人遲暮”的惆悵。在杜鵑鳥“不如歸去”的啼聲中歸隱去吧。
終不能學那被人豢養的鸚鵡去取悅于人。 這里表達了作者在宋亡后的遺民心情。
6. 閱讀下面這首宋詞,完成后面的題目
小題1:(1)婉約（2分）試把花卜歸期 才簪又重數（2分）
小題2：畫線句子運用了擬人（或寄情于景、情景交融）的手法。（2分）將帶愁來不帶愁去的“春”人格化，細膩地刻畫了人物內心的傷春懷人和纏綿悱惻的相思之情。（2分）（大意相同即可）
小題1：試題分析：詞風分為婉約和豪放兩派，從內容和風格來看應屬婉約。“試”字表明她過去從未“把花卜歸期”，而今情侶久別，相思深切，遂萌生“花卜”癡想，借數發簪上的花瓣聊以預測歸期，乃是僥幸的自我欺騙與安慰，自然免不了才插上又拔下來，徒增“重數”的猶疑、忐忑與期待。此一細節刻畫心理細膩，情致悱惻纏綿，雖與《秋思》“臨發又開封”情景不同，手法卻是全無二致，可謂異曲同工。
小題2：試題分析：畫線說，春帶愁來，春歸去時，卻不把愁帶走，可見其表現手法是擬人。這是抒情主人公的埋怨，在愁。為什么愁，愁什么，聯系全詞可知，傷春懷人使然。
點評：鑒賞文學作品的表達技巧就是分析作品運用了哪些表達技巧，達到了什么效果等。古代詩歌的表達技巧是高考命題涉及最多的內容。有單獨考查的，也有結合形象、思想感情來考查的。答題模式：①準確地指出用了什么表現手法；②結合詩句分析，何以見得是用了這種手法；③這種手法表達了詩人怎樣的感情或旨意。
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