華閱文章網寫景詩：
《終南望余雪》
祖詠——唐
終南陰嶺秀，積雪浮云端。
林表明霽色，城中增暮寒。
【詩文解釋】
終南山北嶺的景色秀麗，積雪好像浮在云端上。
初晴的陽光照在樹林末梢，傍晚的長安城中增添了寒意。
【詞語解釋】
林表：林外。
【詩文賞析】
祖詠年輕時去長安應考，文題是“終南望余雪“，必須寫出一首六韻十二句的無言長律。
祖詠看完后思付了一下，立刻寫完了四句，他感到這四句已經表達完整，按照考官要求，寫成六韻十二句的五言體，有畫蛇添足的感覺。
當考官讓他重寫時，他又堅持了自己的看法，考官很不高興。
結果祖詠未被錄取。
但這首詩一直流傳至今，被清代詩人王漁稱為詠雪最佳作。
詩人描寫了終南山的余雪，遠望積雪，長安城也增添了寒意。
這詩精練含蓄，別有新意。
《楓橋夜泊》
張繼——唐
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠．
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船．
【詩文解釋】
月亮落下去了，烏鴉不時地啼叫，茫茫夜色中似乎彌漫著滿天的霜華，對面岸上隱約的楓樹和江中閃爍的漁火，愁緒使我難以入眠。
夜半時分，蘇州城外的寒山寺凄冷的鐘聲，悠悠然飄蕩到了客船。
絕句 杜甫 唐
兩個黃鸝鳴翠柳,
一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪,
門泊東吳萬里船。
〖鑒賞〗
詩歌以一副富有生機的自然美景切入，仿佛給人營造出一個清新輕松的情調氛圍。
此兩句，詩人以不同的角度對這副美景進行了細微的刻畫。
翠是新綠，是初春時節萬物復蘇，萌發生機時的顏色。
以“鳴”發，黃鸝的啼叫，仿佛給人一種輕脆，悅耳之感。
早春時節嫩芽初發的柳枝上，成雙成對的黃鸝在歡唱，好一片具有喜慶氣味的生機！而黃鸝居柳上而鳴，這是在靜中寓動的生機，下句則以更明顯的動勢寫大自然的生氣：晴空萬里，一碧如洗，白鷺在此清新的天際中飛翔，這不僅是一種自由自在的舒適，還有一種向上的奮發，此著一“上”字之妙。
此兩句，以“黃”襯“翠”，以“白”襯“青”，色彩鮮明，更托出早春的生機初發的氣息。
兩首句還寫到黃鸝的啼鳴，對這幅生機盎然，絢麗多彩的早春圖象就分別從視覺和聽覺兩個角度進行刻劃，而這種有聲有色的手法，就加增了生機之盎然。
再者，首句的寫黃鸝居柳上而鳴，與上句寫白鷺的飛翔上天，前間的空間開闊了不少，由下而上，由近而遠，使詩人所能看到的能感受到的生機充盈著整個環境，這樣就再從另一角度顯出早春生機之盛。
第三句，“窗含西嶺千秋雪”，一說憑窗遠眺，因早春空氣清澄，晴天麗日故可睹西山雪嶺。
但我卻以為此說不甚如意。
可否這般理解更好一點：上兩句已點明，當時節全是早春之際，冬季的秋雪大概正是欲融未融，這給人就有一處濕潤的感受，此句“窗”與“雪”間著一“含” 字，使人生出雪初融之際濕氣潤澤了冬凍過的窗欞，仿如潤含了感受，這不更能寫出對那種帶著濕氣的早春生機的感受嗎？而“西嶺”則不妨理解為詩人看到帶窗前初融的冰雪而想起草堂近旁的西嶺，想到西嶺山上的長久積雪繼而以那西嶺上千秋的雪代在窗上所見之雪。
但詩人為何以這“千秋雪”代窗上這上年的殘雪呢？詩人失落多年的運用，使所表達的意境更廣遠。
上文我已簡單述了杜甫寫作此詩的處境，當年，杜甫已久離朝廷飄泊多年，而忽而又有效力之機。
江畔獨步尋花
杜甫 唐
黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。
留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。
黃四娘家的周圍的小路上開滿了繽紛的鮮花，
千朵萬朵的鮮花壓得枝條都低低彎下了身。
嬉鬧的彩蝶戀戀不舍地盤旋飛舞，
自由自在的小黃鶯叫聲婉轉動人。
首句“黃四娘家花滿蹊”，點明尋花的地點。
“蹊”是小路。
“花滿蹊”是說繁花將小路都蓋住了，連成片了。
次句“千朵萬朵壓枝低”。
“千朵萬朵”形容數量之多。
“壓枝低”中的“壓”和“低”兩個字用得十分貼切、生動，形象地描繪了春花密密層層，又大又多，沉甸甸地把枝條都壓彎了。
這句是上句“滿”字的具體化。
第三句“留連戲蝶時時舞”。
“留連”是形容蝴蝶飛來飛去舍不得離開的樣子。
這句從側面寫出春花的鮮艷芬芳。
其實詩人也被萬紫千紅的春花所吸引而留連忘返。
第四句“自在嬌鶯恰恰啼”。
“嬌”是形容鶯歌柔美圓潤。
“恰恰啼”是說正當詩人前來賞花時，黃鶯也在鳴叫。
只因為詩人內心歡愉，所以想當然地認為黃鶯特意為自己歌唱。
這與上句說彩蝶留連春花一樣，都是移情于物的手法。
由于詩人成功地運用了這一手法，使物我交融，情景相生，這首小詩讀起來就更親切有味。
上元元年（760）杜甫卜居成都西郭草堂，在飽經離亂之后，開始有了安身的處所，詩人為此感到欣慰。
春暖花開的時節，他獨自沿江畔散步，情隨景生，一連成詩七首。
此為組詩之六。
首句點明尋花的地點，是在“黃四娘家”的小路上。
此句以人名入詩，生活情趣較濃，頗有民歌味。
次句“千朵萬朵”，是上句“滿”字的具體化。
“壓枝低”，描繪繁花沉甸甸地把枝條都壓彎了，景色宛如歷歷在目。
“壓”、“低”二字用得十分準確、生動。
第三句寫花枝上彩蝶蹁躚，因戀花而“留連”不去，暗示出花的芬芳鮮妍。
花可愛，蝶的舞姿亦可愛，不免使漫步的人也“留連”起來。
但他也許并未停步，而是繼續前行，因為風光無限，美景尚多。
“時時”，則不是偶爾一見，有這二字，就把春意鬧的情趣渲染出來。
正在賞心悅目之際，恰巧傳來一串黃鶯動聽的歌聲，將沉醉花叢的詩人喚醒。
這就是末句的意境。
“嬌”字寫出鶯聲輕軟的特點。
“自在”不僅是嬌鶯姿態的客觀寫照，也傳出它給人心理上的愉快輕松的感覺。
詩在鶯歌“恰恰”聲中結束，饒有余韻。
讀這首絕句，仿佛自己也走在千年前成都郊外那條通往“黃四娘家”的路上，和詩人一同享受那春光給予視聽的無窮美感。
此詩寫的是賞景，這類題材，盛唐絕句中屢見不鮮。
但象此詩這樣刻畫十分細微，色彩異常秾麗的，則不多見。
如“故人家在桃花岸，直到門前溪水流”（常建《三日尋李九莊》），“昨夜風開露井桃，未央前殿月輪高”（王昌齡《春宮怨》），這些景都顯得“清麗”；而杜甫在“花滿蹊”后，再加“千朵萬朵”，更添蝶舞鶯歌，景色就秾麗了。
這種寫法，可謂前無古人。
其次，盛唐人很講究詩句聲調的和諧。
他們的絕句往往能被諸管弦，因而很講協律。
杜甫的絕句不為歌唱而作，純屬誦詩，因而常常出現拗句。
如此詩“千朵萬朵壓枝低”句，按律第二字當平而用仄。
但這種“拗”決不是對音律的任意破壞，“千朵萬朵”的復疊，便具有一種口語美。
而“千朵”的“朵”與上句相同位置的“四”字，雖同屬仄聲，但彼此有上、去聲之別，聲調上仍具有變化。
詩人也并非不重視詩歌的音樂美。
這表現在三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字的運用。
“留連”、“自在”均為雙聲詞，如貫珠相聯，音調宛囀。
“恰恰”為象聲詞，形容嬌鶯的叫聲，給人一種身臨其境的聽覺形象。
“時時”、“恰恰”為疊字，即使上下兩句形成對仗，又使語意更強，更生動，更能表達詩人迷戀在花、蝶之中，忽又被鶯聲喚醒的剎那間的快意。
這兩句除卻“舞”、“鶯”二字，均為舌齒音，
這一連串舌齒音的運用造成一種喁喁自語的語感，惟妙惟肖地狀出看花人為美景陶醉、驚喜不已的感受。
聲音的效用極有助于心情的表達。
在句法上，盛唐詩句多天然渾成，杜甫則與之異趣。
比如“對結”（后聯駢偶）乃初唐絕句格調，盛唐絕句已少見，因為這種結尾很難做到神完氣足。
杜甫卻因難見巧，如此詩后聯既對仗工穩，又饒有余韻，使人感到用得恰到好處：在賞心悅目之際，聽到鶯歌“恰恰”，不是更使人陶然神往么？此外，這兩句按習慣文法應作：戲蝶留連時時舞，嬌鶯自在恰恰啼。
把“留連”、“自在”提到句首，