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艾青寫了《復活的土地》三個月之后，又寫出《他起來了》這首更為昂奮的不到二十行的大詩。
所以稱它為大詩，是因為它所蘊含的歷史內容和藝術審美力量是博大的，真正地顯示出了那個時代——抗日戰爭初期民族奮起戰斗的決心和精神。
這首詩，沒有悲傷和嘆息，沒有虛幻的詞藻，沒有抽象的觀念。
每一行每一節，都是莊嚴而凝重的，都有如戰斗的列兵，直挺挺地站立著。
莊嚴和凝重，最能體現出那個歷史的特征和詩人創作的心態。
在民族危難的時刻，真誠的詩人，無不努力自覺地創作急切呼號的詩篇。
《他起來了》的藝術審美特點顯示出巨型的雕塑感，這不僅由于它的語言的重量，主要是詩的意象的深度和空間感所決定的。
他，是一個與敵人血戰的巨人，是有血有肉可感的生命，從屈辱和血泊中站起來的一個英勇無比的民族：他，“額上淋著血／他的胸上也淋著血／但他卻笑著／——他從來不曾如此笑過。
”“像在尋找／那給他倒地的一擊的敵人”，“他必須從敵人的死亡／奪回來自己的生存。
”這些常見的平凡的文字，一旦成為詩，形成一個有生命感的巨人的意象，從整體上就顯示出歷史的紀念碑的氣勢和力度。
過去有個別論者認為《他起來了》是一首失敗的詩，說它盡管章法完整，字句經過錘煉，但是一些空洞的排比的詩句，阻斷了感情的涌流。
這論斷我以為是偏頗的，沒有從那個時代的嚴峻性質和詩人當時的創作心態和創作意向去理解。
《他起來了》其實是一首充滿了激情和熱血的詩，它為歷史塑造了一個準備進入生死搏斗的民族巨人的形象。
詩人沒有采用一個裝飾性的文字，全詩樸實無華，所有的文字都是鐵質的，血質的，不可動搖的。
這些常見的顯得平凡的文字，我以為并不是作者刻意從萬千詞匯中選擇的，它們是在詩人創作活動之中自然生成的，是只屬于這首詩的，感覺不出它們是過去常見的那些詞匯，甚至感覺不到文字的痕跡。
《他起來了》是一尊巨大塑象，只能用莊嚴凝重如巖石的文字創作，流動的輕巧的文字不能用來雕塑這個巨人，因為這首詩的藝術特點就是凝重，它經得住時間的剝蝕風化，它站起來了，不會再倒下。
（牛漢）
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