華閱文章網古代詩詞有關雨的詩句有哪些
1. 夜來風雨聲，花落知多少。（昨天夜里風聲雨聲一直不斷，那嬌美的春花不知被吹落了多少？）―――孟浩然《春曉》
2. 好雨知時節，當春乃發生。（好雨知道下雨的節氣，正是在植物萌發生長的時侯。）―――杜甫《春夜喜雨》
3. 七八個星天外，兩三點雨山前。（天空中輕云漂浮，閃爍的星星時隱時現，山前下起了淅淅瀝瀝的小雨。）―――辛棄疾《西江月》
4. 天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。（京城大道上空絲雨紛紛，它像酥酪般細密而滋潤，遠望草色依稀連成一片，近看時卻顯得稀疏零星。）―――唐 韓愈《早春呈水部張十八員外》
5. 春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。（春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫”是說：傍晚下雨潮水漲得更急，郊野的渡口沒有行人，一只渡船橫泊河里。）―――韋應物《滁州西澗》
6. 沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。（陽春三月，杏花開放，綿綿細雨仿佛是故意要沾濕我的衣裳似的，下個不停；輕輕吹拂人面的風帶著楊柳清新氣息的暖風令人心曠神怡。）―――南宋 志南和尚《絕句》
7. 黃梅時節家家雨，青草池塘處處蛙。（梅子黃熟的時候下著連綿的陰雨，青蛙在青草地和池塘里隨處可見。）―――宋·趙師秀《約客》
8. 青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。（戴著青色的箬笠，披著綠色的蓑衣，沐浴著斜風細雨坐在船上，久久不愿回家）―――張志和《漁歌子》
9. 渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。（渭城清晨一場如酥小雨，濕潤了路上的塵埃，旅店旁的棵棵綠柳，被雨水沖洗得更加翠色欲滴。）―――王維《送元二使安西》
10. 南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。（昔日到處是香煙繚繞的深邃的寺廟，
如今亭臺樓閣都滄桑矗立在朦朧的煙雨之中。）―――杜牧《江南春絕句》
11. 夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。（夜深了，我躺在床上聽到那風雨的聲音，
就迷迷糊糊地夢見自己騎著披甲的戰馬跨過冰封的河流出征北方疆場。）―――陸游《十一月四日風雨大作》
1. 雨恨云愁，江南依舊稱佳麗。（恨和愁的云雨之中，江南的景色，依舊是美麗的。）――――――王禹偁《點絳唇》
2. 清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。（清明節這天，春雨綿綿不絕，路上遠行的人心緒煩亂惆悵，好像失魂落魄一樣。）―――杜牧《清明》
3. 水光瀲艷晴方好，山色空蒙雨亦奇。（瀲滟的水光中晴天是如此的美好，空蒙的山色里雨天也是如此的奇麗）―――蘇軾《飲湖上初晴后雨》
4. 山河破碎風飄絮，身世浮沉雨打萍。（家危在旦夕恰如狂風中的柳絮，個人又哪堪言說似驟雨里的浮萍。）―――文天祥《過伶仃洋》
5. 江北秋陰一半開，晚云含雨卻低徊。（似乎有了由陰轉晴的趨勢，誰料想都秋天了，氣候還如此變化無常。）――――王安石《江上》
古代寫雨的詩句有哪些
寫雨的詩 杜甫《春夜喜雨》：“好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑云俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。”春天是萬物萌芽生長的時節，也是十分需要雨水滋潤的時節。
但春雨貴如油，春天下雨，豈不是“好雨”？！一個“好”字，把作者的見春飄然而下的喜悅心情表現得頗為充分。三、四句言春雨伴隨著微風夜來，悄無聲息地滋潤萬物，寫春雨的作用，筆墨細膩。
末兩句寫清晨看錦城成都的花在春雨的滋潤下，紅潤一片，花因飽含雨水而重、而濃，寫的情深意切。全詩通篇無一“喜”字，但喜悅之情卻溢于言表。
韓愈《初春小雨》：“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。”
詩人以飽滿的激情盛贊小雨，于小中見大，于景中寓理寓情。的“小雨“比喻為酥酒之初熟，味甘滑、潤澤，連小草也沾上了雨露，細雨中草色微綠，近看不覺而遠視泛青。
最后歸結為”一年春好處“，連帝王宮苑的景色也比不過了。初春的景色被描繪的細膩真切。
曾幾《蘇秀道中，自七月二十五日夜大雨三日，秋苗以蘇，喜而有作》：“一夕驕陽轉作霖，夢回涼冷潤衣襟。不愁屋漏床床濕，且喜溪流岸岸深。
千里稻花應秀色，五更桐葉最佳音。無田似我猶欣舞，何況田間望歲心。”
久旱遇雨，欣喜若狂，連衣服、床鋪濕了也顧不得，表達了詩人的喜雨之情和對民生的關注。 蘇軾《有美堂暴雨》：“游人腳底一聲雷，滿座頑云撥不開。
天外黑風吹海立，浙東飛雨過江來。十分瀲滟金尊凸，千杖敲羯鼓催。
喚起謫仙泉灑面，倒傾鮫室瀉瓊瑰。”全詩生動地寫出了暴風驟雨來臨前后的景象：雷聲轟鳴，烏云密布，黑風從天外刮來，大海為之豎立，足見其兇猛；大雨隨風飛騰，由浙東橫過大江，足見其急驟。
湖海水漲，雷聲鏗鏘，詩人的才思也在暴風雨的催促下迸發出來。 秦觀《春日》：“一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。
有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。”寫輕雷響過，春雨淅瀝而下。
雨后初晴，陽光好象在剛剛被雨洗過的碧瓦間浮動。春雨過后，芍藥含淚，情意脈脈；薔薇橫臥，嬌態可掬。
雖主要寫雨后的景致，卻透露出對春雨滋潤之功的稱頌。 除了專門寫雨的詩文以外，古人的其它詩作中多有描寫雨及雨中景物的句子： “騰云似涌煙，密雨如散絲。”
（晉61張協《雜詩十首》）形容雨如散落的絲線一般密集。 “殘虹收度雨，缺岸上新流。”
（《南朝陳61張正見《后湖泛舟》》寫夏日驟雨初停，斷虹出現在天邊，上漲的湖水從缺口流出，形成一股新的水流。 “沾衣欲濕桃花雨，吹面不寒楊柳風。”
（唐61僧志南《絕句》）杏花綻開時節的細雨，親切地將要打濕衣服；揚著柳枝的微風拂面，令人感到暖和香甜，詩人即景寓情，給人以禪的意境。 “微雨池塘見，好風襟袖知”（唐61杜枚《秋思》）微雨飄灑，籠罩在雨中的池塘意境橫生；好風吹來，襟袖都生溫馨之意。
“雨急山溪漲，云迷嶺樹低。”（唐61戴叔倫《宿靈巖寺》）描寫了詩人在靈巖寺（坐落于濟南市郊長清縣方山之陽泰山西北麓）山道上所見的雨中山間景色。
“細雨濕衣看不見，閑花落地聽無聲。”（唐61劉長卿《別嚴士元》）細雨濕衣，不顯其形；閑花落地，不聞其聲，可謂描寫入微。
“細雨魚兒出，微風燕子斜。”（唐61杜甫《水檻遣心二首》之一）唯“細雨”，魚方上浮，若大雨則伏而不出；唯“微風”，燕子方斜，若大風亦伏而不翔。
對微風細雨中的景物體察入微，描繪的情趣盎然。 “澗底松搖千尺雨，庭中竹撼一窗秋。”
（唐61杜荀鶴《夏日留題張山人林亭》）以颯颯的雨聲比喻高松搖晃之聲，使得景物饒有意趣。 “柳枝經雨重，松色帶煙深。”
（唐61張謂《郡南亭子宴》）柳枝帶雨，枝葉增重，煙雨之中，松色深重。 “春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。”
（唐61韋應物《滁州西澗》）春潮怒漲，暮雨急驟，行人斷蹤，野渡舟橫，動靜相映，更顯出野渡的清幽。 “黃梅時節家家雨，青草池塘處處花。”
（宋61趙師秀《有約》）描繪了江南黃梅天多雨、處處蛙鳴的鄉村景致。 “林外鳴鳩春雨歇，屋頭初日杏花繁。”
（宋61歐陽修《田家》）遠處鳩聲悅耳，近處杏花映日，動靜相宜，聲色互襯，展現出江南農家雨后新晴的明媚春光。 “土膏欲動雨頻催，萬草千花一餉開。”
（宋61范成大《四時田園雜興》之一）春風春雨，滋潤大地，草木萌發，百花開放，織成一幅生機盎然的春景圖。 “黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船”（宋61蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書五絕》）寫烏云翻滾如墨，夏日的陣雨云尚未來得及把山遮住，但如跳動的珍珠般的雨點也撲天蓋地地打向了船艙。
“風如拔山努，雨如決河傾。”（宋61陸游《大風雨中作》）寫出了風狂雨猛的態勢。
“雷聲千嶂落，雨色萬峰來。”（明61李攀龍《廣陽山道中》）雷聲轟鳴，如千座高峰倒塌；暴雨傾注，煙云滾滾，似萬座山峰迎面撲來，寫出了大雷雨的氣勢。
“一雁下投天盡處，萬山浮動雨來初。”（清61查慎行《登寶婺樓》）上句寫暴雨來臨，大雁疾飛避雨；下句寫暴雨來勢迅猛，萬山似在雨中浮動。
另外，借雨起興抒情的詩也不少。如：“風雨如晦，雞鳴不已。
古代詩詞有關雨的詩句有哪些
夜來風雨聲，花落知多少。
（昨天夜里風聲雨聲一直不斷，那嬌美的春花不知被吹落了多少？）―――孟浩然《春曉》好雨知時節，當春乃發生。（好雨知道下雨的節氣，正是在植物萌發生長的時侯。）
―――杜甫《春夜喜雨》七八個星天外，兩三點雨山前。（天空中輕云漂浮，閃爍的星星時隱時現，山前下起了淅淅瀝瀝的小雨。）
―――辛棄疾《西江月》天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。（京城大道上空絲雨紛紛，它像酥酪般細密而滋潤，遠望草色依稀連成一片，近看時卻顯得稀疏零星。）
―――唐 韓愈《早春呈水部張十八員外》春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。（春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫”是說：傍晚下雨潮水漲得更急，郊野的渡口沒有行人，一只渡船橫泊河里。）
―――韋應物《滁州西澗》沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。（陽春三月，杏花開放，綿綿細雨仿佛是故意要沾濕我的衣裳似的，下個不停；輕輕吹拂人面的風帶著楊柳清新氣息的暖風令人心曠神怡。）
―――南宋 志南和尚《絕句》黃梅時節家家雨，青草池塘處處蛙。（梅子黃熟的時候下著連綿的陰雨，青蛙在青草地和池塘里隨處可見。）
―――宋·趙師秀《約客》青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。（戴著青色的箬笠，披著綠色的蓑衣，沐浴著斜風細雨坐在船上，久久不愿回家）―――張志和《漁歌子》渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
（渭城清晨一場如酥小雨，濕潤了路上的塵埃，旅店旁的棵棵綠柳，被雨水沖洗得更加翠色欲滴。）―――王維《送元二使安西》南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。
（昔日到處是香煙繚繞的深邃的寺廟，如今亭臺樓閣都滄桑矗立在朦朧的煙雨之中。）―――杜牧《江南春絕句》夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。
（夜深了，我躺在床上聽到那風雨的聲音， 就迷迷糊糊地夢見自己騎著披甲的戰馬跨過冰封的河流出征北方疆場。）―――陸游《十一月四日風雨大作》雨恨云愁，江南依舊稱佳麗。
（恨和愁的云雨之中，江南的景色，依舊是美麗的。）――――――王禹偁《點絳唇》清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。
（清明節這天，春雨綿綿不絕，路上遠行的人心緒煩亂惆悵，好像失魂落魄一樣。）―――杜牧《清明》水光瀲艷晴方好，山色空蒙雨亦奇。
（瀲滟的水光中晴天是如此的美好，空蒙的山色里雨天也是如此的奇麗）―――蘇軾《飲湖上初晴后雨》山河破碎風飄絮，身世浮沉雨打萍。（家危在旦夕恰如狂風中的柳絮，個人又哪堪言說似驟雨里的浮萍。）
―――文天祥《過伶仃洋》江北秋陰一半開，晚云含雨卻低徊。（似乎有了由陰轉晴的趨勢，誰料想都秋天了，氣候還如此變化無常。）
――――王安石《江上》。
描寫雨的古風句子
1、“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。”
《浣溪沙?漠漠輕寒上小樓》 宋代：秦觀 漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閑掛小銀鉤。
釋義：帶著一絲寒意，獨自登上小樓，清晨的陰涼，令人厭煩，仿佛已是深秋。回望畫屏，淡淡煙霧，潺潺流水，意境幽幽。
窗外，花兒自由自在地輕輕飛舞，恰似夢境，雨淅淅瀝瀝的下著，漫無邊際地飄灑著，就像愁緒飛揚。再看那綴著珠寶的簾子正隨意懸掛在小小銀鉤之上。
2、“隨風潛入夜，潤物細無聲。” 《春夜喜雨》 唐代：杜甫 好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。 野徑云俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。 釋義：好雨似乎會挑選時辰，降臨在萬物萌生之春。
伴隨和風，悄悄進入夜幕。細細密密，滋潤大地萬物。
田野小徑的天空一片昏黑，唯有江邊漁船上的一點漁火放射出一線光芒，顯得格外明亮。等天亮的時候，那潮濕的泥土上必定布滿了紅色的花瓣，錦官城的大街小巷也一定是一片萬紫千紅的景象。
3、“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。” 《早春呈水部張十八員外 / 初春小雨》 唐代：韓愈 天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。 釋義：京城大道上空絲雨紛紛，它像酥油般細密而滋潤，遠望草色依稀連成一片，近看時卻顯得稀疏零星。
這是一年中最美的季節，遠勝過綠柳滿城的春末。 4、“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。”
《絕句?古木陰中系短篷》 宋代：志南 古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。 沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。
釋義：我在高大的古樹陰下拴好了小船；拄著拐杖，走過小橋，恣意欣賞這美麗的春光。絲絲細雨，淋不濕我的衣衫；它飄灑在艷麗的杏花上，使花兒更加燦爛。
陣陣微風，吹著我的臉已不使人感到寒；它舞動著嫩綠細長的柳條，格外輕飏。 5、“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。”
《飲湖上初晴后雨二首?其二》 宋代：蘇軾 水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。
釋義：在燦爛的陽光照耀下，西湖水微波粼粼，波光艷麗，看起來很美；雨天時，在雨幕的籠罩下，西湖周圍的群山迷迷茫茫，若有若無，也顯得非常奇妙。若把西湖比作古美女西施，淡妝濃抹都是那么得十分適宜。
描寫下雨的句子
1、天變得越來越黑，烏云翻滾著。“噼啪噼啪”，雨越下越大，像潑，像倒，從天空傾瀉而下。風肆虐地刮著，雷公大聲地吼叫著，附近的花兒們都被嚇得發抖。一朵朵嬌嫩的花，被無情的刮走了。
2、雨，滴嗒滴嗒地掉在地上，像是在彈奏一首悅耳動聽的小曲，撥動著我的心弦。一滴雨水落在了我的手上，細細如絲，引起我的思緒萬千。
3、在“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”的西湖里，蘇軾感嘆“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”，顯現出西湖雨的奇妙。在雨中，遠出的山像蒙上了一層輕紗，蒙蒙朧朧，迷迷茫茫，隱隱約約……多美的意境呀！
4、大雨下了起來，豆大的雨點像斷了線的珍珠不斷地落下，雨越下越大，落在地上的雨不久就匯成了小溪“咯咯”地笑著唱著跳著，向前奔去，雨滴像顆顆珍珠，一把把灑在河面上，平靜的水面上泛起漣漪。機靈的魚兒躍出水面，仿佛要吮吸著那顆顆珍珠。雨，鞭子似地抽打著樓房樹木和柏油馬路。雨嘩嘩地下個不停，像千針萬線，把天空密密實實縫合起來。
5、蒙蒙細雨，沙沙地下，像一根根透明的銀針，從天上掉下來，裝點千山萬壑，又似璀璨的珍珠，紛紛而落，鑲嵌著綠野大地。
關于下雨天的古代詩歌
戴望舒 。雨巷
撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷，
我希望逢著
一個丁香一樣地
結著愁怨的姑娘。
她是有
丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
她彷徨在這寂寥的雨巷，
撐著油紙傘
像我一樣，
像我一樣地
默默彳亍著
冷漠、凄清，又惆悵。
她默默地走近，
走近，又投出
太息一般的眼光
她飄過
像夢一般地，
像夢一般地凄婉迷茫。
像夢中飄過
一枝丁香地，
我身旁飄過這個女郎；
她默默地遠了，遠了，
到了頹圮的籬墻，
走盡這雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷，
我希望飄過
一個丁香一樣地
結著愁怨的姑娘。
《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作，他曾因此而贏得了“雨巷詩人”的雅號。這首詩寫于1927年夏天。當時全國處于白色恐怖之匯總，戴望舒因曾參加進步活動而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著大革命失敗后的幻滅與痛苦，心匯總充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望。《雨巷》一詩就是他的這種心情的表現，其中交織著失望和希望、幻滅和追求的雙重情調。這種情懷在當時是有一定的普遍性的。《雨巷》運用了象征性的抒情手法。詩中那狹窄陰沉的雨巷，在雨巷中徘徊的獨行者，以及那個像丁香一樣結著愁怨的姑娘，都是象征性的意象。這些意象又共同構成了一種象征性的意境，含蓄地暗示出作者即迷惘感傷又有期待的情懷，并給人一種朦朧而又幽深的美感。富于音樂性是《雨巷》的另一個突出的藝術特色。詩中運用了復沓、疊句、重唱等手法，造成了回環往復的旋律和宛轉悅耳的樂感。因此葉圣陶先生稱贊這首詩為中國新詩的音節開了一個“新紀元”。
詩人在《雨巷》中創造了一個丁香一樣的結著愁怨的姑娘。這雖然是受古代詩詞中一些作品的啟發。用丁香結，即丁香的花蕾，來象征人們的愁心，是中國古代詩詞中一個傳統的表現方法。如李商隱的《代贈》詩中就有過“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁”的詩句。南唐李璟更是把丁香結和雨中愁悵朕在一起了。他有一首《浣溪沙》
手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風里落在誰是主？思悠悠閑！
青鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁。回首綠波三楚暮，接天流。
這首詩里就是用雨中丁香結做為人們愁心象征的，很顯然，戴望舒從這些詩詞中吸取了描寫愁情的意境和方法，用來構成《雨巷》的意境和形象。這種吸收和借鑒是很明顯的，但是能不能說《雨巷》的意境和形象就是舊詩名居“丁香空結雨中愁”的現代白話版的擴充和稀釋呢？我認為不能這樣看。在構成《雨巷》的意境和形象時，詩人既吸取了前人的果汁，又有了自己的創造。第一，古人在詩里以丁香結本身象征愁心，《雨巷》則想象了一個如丁香一樣結著愁怨的姑娘。她有丁香瞬忽即失的形象，與古典詩詞中套用陳詞舊典不同，也與詩人早期寫的其他充滿舊詩詞調子的作品迥異，表現了更多的新時代氣息。“丁香空結雨中愁”沒有“丁香一樣的結著愁怨的姑娘”更能喚起人們希望和幻滅的情緒，在表現時代憂愁的領域里，這個形象是一個難得的創造。第二，在古代詩詞里，雨中丁香結是以真實的生活景物來寄托詩人的感情的。詩人依據生活的經驗而又加上了自己想象的創造。它是比生活更美的藝術想象的產物。
