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他短小臃腫，外表結實，生就運動家般的骨骼。
一張土紅色的寬大的臉，到晚年才皮膚變得病態而黃黃的，尤其是冬天，當他關在室內遠離田野的時候。
額角隆起，寬廣無比。
烏黑的頭發，異乎尋常的濃密，好似梳子從未在上面光臨過，到處逆立，賽似“梅杜薩頭上的亂蛇”。
以上據英國游歷家羅素一八二二年時記載——一八○一年，車爾尼尚在幼年，看到貝多芬蓄著長發和多日不剃的胡子，穿著羊皮衣褲，以為遇到了小說中的魯濱遜梅杜薩系神話中三女妖之一，以生有美發著名。
后以得罪火神，美發盡變毒蛇。
車爾尼（1791—1857）為奧國有名的鋼琴家，為肖邦至友，其鋼琴演奏當時與肖邦齊名。
眼中燃燒著一股奇異的威力，使所有見到他的人為之震懾；但大多數人不能分辨它們微妙的差別。
因為在褐色而悲壯的臉上，這雙眼睛射出一道獷野的光，所以大家總以為是黑的；其實卻是灰藍的。
據畫家克勒貝爾記載他曾于一八一八年為貝多芬畫像。
平時又細小又深陷，興奮或憤怒的時光才大張起來，在眼眶中旋轉，那才奇妙地反映出它們真正的思想。
據醫生米勒一八二○年記載：他的富于表情的眼睛，時而嫵媚溫柔，時而惘然，時而氣焰逼人，可怕非常。
艱苦的童年，不像莫扎特般享受過家庭的溫情。
一開始，人生于他就顯得是一場悲慘而殘暴的斗爭。
父親想開拓他的音樂天分，把他當作神童一般炫耀。
四歲時，他就被整天地釘在洋琴前面，或和一架提琴一起關在家里，幾乎被繁重的工作壓死。
洋琴為鋼琴以前的鍵盤樂器，形式及組織大致與鋼琴同。
他的不致永遠厭惡這藝術總算是萬幸的了。
父親不得不用暴力來迫使貝多芬學習。
他少年時代就得操心經濟問題，打算如何掙取每日的面包，那是來得過早的重任。
十一歲，他加入戲院樂隊；十三歲，他當大風琴手。
一七八七年，他喪失了他熱愛的母親。
“她對我那么仁慈，那么值得愛戴，我的最好的朋友！噢！當我能叫出母親這甜蜜的名字而她能聽見的時候，誰又比我更幸福？”以上見一七八九年九月十五日貝多芬致奧格斯堡地方的沙德醫生書信。
她是肺病死的；貝多芬自以為也染著同樣的病癥；他已常常感到痛楚；再加比病魔更殘酷的憂郁。
他一八一六年時說：“不知道死的人真是一個可憐蟲！我十五歲上已經知道了。
”十七歲，他做了一家之主，負著兩個兄弟的教育之責；他不得不羞慚地要求父親退休，因為他酗酒，不能主持門戶：人家恐怕他浪費，把養老俸交給兒子收領。
這些可悲的事實在他心上留下了深刻的創痕。
他在波恩的一個家庭里找到了一個親切的依傍，便是他終身珍視的布羅伊寧一家。
可愛的埃萊奧諾雷·特·布羅伊寧比他小二歲。
他教她音樂，領她走上詩歌的路。
她是他的童年伴侶；也許他們之間曾有相當溫柔的情緒。
后來埃萊奧諾雷嫁了韋格勒醫生，他也成為貝多芬的知己之一；直到最后，他們之間一直保持著恬靜的友誼，那是從韋格勒、埃萊奧諾雷和貝多芬彼此的書信中可以看到的。
當三個人到了老年的時候，情愛格外動人，而心靈的年輕卻又不減當年。
他們的書信，讀者可參看本書《書信集》。
他的老師GG．．內夫（．．GGNeefe，1748—1798）也是他最好的朋友和指導：他的道德的高尚和藝術胸襟的寬廣，都對貝多芬留下極其重要的影響。
參考：新學網。
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