華閱文章網
（一）《黛玉入府》賞析此回借黛玉進入賈府，通過她一路目中所見，耳中所聞，不僅詳盡描寫了榮寧二府的格局布置，亦即人物的活動環境，而且第一次生動刻畫了賈母、賈氏三姐妹、鳳姐、邢王夫人，寶玉黛玉等好幾個主要人物，因此可以說“這方是正文起頭處，此后筆墨與前兩回不同”（甲戌本脂批）。
從藝術結構來看，此回情節的設計同樣體現了作者的匠心。
如果說第二回“演說榮府”僅僅只是通過冷子興的口頭敘述，使讀者對榮寧二府的主要成員及其相互關系有一個大概的了解；那么此回則是通過具體生動的藝術描寫，使幾個主要人物以各自不同的聲音笑貌，栩栩如生地走到了讀者的面前。
這也就是脂批所云“畫家三染法”中的第二次皺染，經過這次皺染，幾個主要人物便耀然于讀者心中眼中了。
在藝術描寫上，此回情節也有著許多成功之筆。
如寫黛玉初見賈母一段：“……黛玉方進入房時，只見兩個人攙著一位鬢發如銀的老母迎上來，黛玉便 知是她外祖母。
方欲拜見時，早被她外祖母一把摟入懷中，心肝兒肉叫著大哭起來。
”這可謂是如見如聞，活現于紙上之筆，也是所謂“頰上三毫”,傳神得力。
其他如寫鳳姐出場、寶玉出場，也都是為人所稱道的文字。
（二）《鳳姐出場》賞析 黛玉剛進賈府，正和賈母等談論著自己的體弱多病和吃藥等事，“一語未了，只聽后院中有人笑聲，說：“我來遲了，未曾迎接遠客！”黛玉納罕道：“這些人個個皆斂聲屏氣，恭肅嚴整如此，這來者系誰，這樣放誕無禮？”來者是誰，作者沒有馬上交代；但這一聲正好像戲曲舞臺上角色未出場，先從后臺送出一聲響亮的“馬門腔”，它先聲奪人，一下子就把來者的三魂六魄給拘定了。
真所謂“未寫其形，先使聞聲”，作者在沒有正面描寫人物的笑語聲，傳出了人物內在之神。
隨著后臺這一聲，一個濃妝的少婦出場了。
作者接著用重筆濃彩描繪了其外形特征：“這個人打扮與眾姑娘不同，彩繡輝煌，恍若神妃仙子：頭上戴著金絲八寶攢珠髻，綰著朝陽五鳳掛珠釵；項上帶著赤金盤螭瓔珞圈；裙邊系著豆綠宮絳，雙衡比目玫瑰佩；身上穿著縷金百蝶穿花大紅洋緞窄褃襖，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂；下著翡翠撒花洋縐裙。
一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風騷，粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞。
”這里，前十數句關于鳳姐衣著和外貌的描寫，是細膩的工筆畫，是實寫，而最后兩句則是充滿了空靈之氣的寫意畫，是虛寫；虛實結合，一個有生命的貴族少婦形象合眼如見。
但作者到此還沒有交代這位少婦是誰。
接下去我們先是聽到賈母的介紹：“他是我們這里有名的一個潑皮破落戶兒，南省俗謂作‘辣子’，你只叫他‘鳳辣子’就是了。
”這一介紹雖然體現了這位濃妝少婦的性格特征和賈母對她的寵愛，但依然使黛玉不得要領。
最后眾姐妹告訴黛玉：“這是璉嫂子”，黛玉這才想起昔日聽母親說過的情況，而王熙鳳這個名字才最終交代了出來。
鳳姐一出場，滿屋內便只有她一個人的說話聲。
她先是贊美黛玉“標致”，順手就恭維了賈母；接著又為黛玉幼年喪母傷心拭淚，以此來討取賈母的歡心；等到賈母責備她不該說這些傷心話來招她時，她又“忙轉悲為喜”，自責“竟忘記了老祖宗，該打，該打！”然后又以當家少奶奶的身份，一面安頓黛玉，一面吩咐婆子們……至此，讀者先聞其聲，再見其形，再知其名，再睹其種種表演；出現在讀者面前的王熙鳳，自然就不再是一個抽象的名字，而是一個活生生的人了。
鳳姐的出場前后作如許皺染，后文焉得不活跳于紙上！ （三）《寶玉亮相》賞析 緊接著鳳姐出場之后，又接寫了寶玉出場，“一語未了，只聽外面一陣腳步響，丫環進來笑道：‘寶玉來了！’黛玉心中正疑惑：‘這個寶玉，不知是怎生個憊懶人物，懵懂頑童？’－－倒不見那蠢物也罷了。
心中想著，忽見丫環話未報完，已進來了一位年輕的公子……” 乍一看，這段描寫似和鳳姐出場出于同一機軸，都是通過了黛玉的耳中所聞、心中所思和目中所見，都是所謂“未寫其形，先使聞聲”。
但實際上作者是有意識地把這兩個人物的出場加以對比描寫，使之“相映而不相犯”（甲戌本脂批），這正體現了作者的藝術匠心。
鳳姐出場，“一語未了”，黛玉聽到的是“我來遲了，不曾迎接遠客”的笑語聲，這一聲可謂先聲奪人，一下子就把鳳姐的三魂六魄給拘定了。
而寶玉出場，“一語未了”，黛玉聽到的首先是“外面一陣腳步響”，接著是丫鬟的回話聲。
“一陣腳步響”，說明來者是個年青的男性（古代女性走路不可能發出腳步響），且是賈母前受寵愛的人（否則不敢如此大膽放肆），這就非常切合寶玉的身分地位；丫鬟的回話聲，一開始就點明了來者系誰，這和鳳姐出場時直至最后才講出姓名來正好前后相映。
因此，雖然同是“未寫其形,先使聞聲”，但同中又有異，且通過了所聞之聲的不同，顯示了人物身分性格的差異。
如果把這兩個人物的出場描寫調換一下，鳳姐出場是聽到“一陣腳步響”，寶玉出場是聽到“我來遲了，不曾迎接遠客”的笑語聲，那就從根本上失卻了這兩個人物之神。
不僅如此，兩人出場時在黛玉心中所引起的反映也不相同。
鳳姐出場，黛玉心中納罕道：“這些人個個皆斂聲屏氣，恭肅嚴整如此，這來者系誰，這樣放誕無禮？”這里，黛玉的心中所思和以后的目中所見是一致的。
而寶玉出場，黛玉心中正疑惑著：“這個寶玉，不知是怎生個憊懶人物，懵懂頑童？”黛玉的心中所想和實際的寶玉正好適成反照。
在此之前，黛玉早就聽得母親說過，二舅母生有個表兄，乃“頑劣異常，極惡讀書,最喜在內幃廝混；外祖母又極溺愛，無人敢管”；她本人入府后，又聽王夫人親口囑咐：寶玉乃是家里的“混世魔王”，“嘴里一時甜言蜜語，一時有天無日，一時又瘋瘋傻傻，只休信他”；一直到寶玉出場前夕，在黛玉心中所喚起的都是這樣一種印象。
這種在人物出場前一再加以貶抑的手法，一方面造成了一種強烈的懸念，使讀者產生必欲看個究竟的愿望，正如脂批所云：“不寫黛玉眼中之寶玉，卻先寫黛玉心中已畢有一寶玉矣，幻妙之至。
只冷子興口中之后，余已極思欲一見。
及今尚未得見，狡猾之至。
”（甲戌本）同時，它又和后面黛玉實際的目中所見形成了強烈的反差，從而更襯出了寶玉的神采風韻，脂批所云“這是一段反襯章法”（甲戌本）者是也。
如果說鳳姐的出場是以先聲奪人取勝，那么寶玉的出場則是以強烈的懸念和反差見長。
（四）《亂判命案》賞析 賈雨村剛到任上，就有一件人命官司詳至案下：金陵一霸薛蟠為爭買被拐賣的香菱，縱容豪奴打死了馮淵，賈雨村在審理此案的過程中，從門子處得悉其中利害，便徇情枉法，胡亂判斷了此案。
此回情節之設，一方面是出寶釵之需要，同時亦是為揭露世途之黑暗。
特別是其間通過門子之口所提出的一紙“護官符”，對揭露封建官場的黑暗腐朽有著深刻的典型意義。
門子告訴賈雨村：“如今凡作地方官者，皆有一個私單，上面寫的是本省最有權有勢，極富極貴的大鄉紳名姓，各省皆然；倘若不知，一時觸犯了這樣的人家，不但官爵，只怕連性命還保不成呢！所以綽號叫作‘護官符。
’金陵一省的“護官符”即為四句諺俗口碑，下面并注有其始祖官爵并房次：賈不假，白玉為堂金作馬。
寧國榮國二公之后，共二十房分，除寧榮親派八房在都外，現原籍住者十二房。
阿房宮，三百里，住不下金陵一個史。
保齡侯尚書令史公之后，房分共十八，都中現住者十房，原籍居八房。
東海缺少白玉床，龍王來請金陵王。
都太尉統制縣伯王公之后，共十二房，都中二房，余在籍。
豐年好大雪，珍珠如土金如鐵。
紫薇舍人薛公之后，現領內府帑銀行商，共八房分。
這里，小說借一紙“護官符”，提出了賈、史、王、薛四個典型的封建家族，它們上通朝廷，下結州縣，盤根錯節，連絡有親，一損皆損，一榮皆榮，扶持遮飾，俱有照應，相互結成了一張龐大而錯雜的封建關系網。
四大家族之一的薛家“呆霸王”薛蟠打死人命而被賈雨村“就中維持”這一具體事件，就相當典型地說明了這一點，這正如戚本的一首回前詩所指的：“請君著眼護官符，把筆悲傷說世途。
”此回于抨擊封建吏治實是重要的一筆。
此外，甲戌本在門子介紹“這四家皆連絡有親，一損皆損，一榮皆榮”的正文旁，又有行側批云：“早為下半部伏根。
”這實即提醒讀者：四大家族的“榮”、“損”乃是一部小說之“根”，《紅樓夢》的下半部就是圍繞了這條“根”而展開的。
所謂“榮”、“損”，亦即興衰，這為我們理解小說是寫封建家族興衰史也提供了啟示。
總之，這一回亦如前五回的其他幾回一樣，在《紅樓夢》的藝術結構中占有重要的位置。
（五）《寶釵撲蝶》賞析 此回情節作者通過對人物性格的刻劃及行動的描繪，生動、形象地再現了人物活動的場面，為我們展現了一幅不可多得的仕女畫。
文中描寫那寶釵一路逶迤來至瀟湘館，想找黛玉一起來玩，“忽然抬頭見寶玉進去了，寶釵便站住低頭想了想：寶玉和林黛玉是從小兒一處長大，他兄妹間多有不避嫌疑之處，嘲笑喜怒無常；況且林黛玉素習猜忌，好弄小性兒的，此刻自己也跟了進去，一則寶玉不便，二則黛玉嫌疑。
”想畢，抽身回來。
這里，作者通過對寶釵內心活動的描寫，顯示了寶釵處事的謹慎和考慮問題的精細周密。
這和寶釵平和、穩重的性格是十分相契的。
但是，寶釵的性格又不是單一的，接著作者寫寶釵“剛要尋別的姊妹去，忽見前面一雙玉色蝴蝶，大如團扇，一下一下迎風翩躚，十分有趣。
寶釵意欲撲了來玩耍，遂向袖中取出扇子來，向草地下來撲。
”這段描寫，使人物的性格顯得豐滿，因寶釵雖是平和穩重，但畢竟是個少女，少女那種天真活潑的情趣，也會在她身上表露出來。
從作者對寶釵撲蝶的細節描寫來看，作者先寫那“一雙蝴蝶忽起忽落，來來往往，穿花度柳，將欲過河去”。
將蝴蝶飛舞時的形態，描寫得十分逼真。
這不僅為我們增添了繪畫美，而且十分自然地引出了人物活動：“寶釵躡手躡腳的，一直跟到池中滴翠亭上，香汗淋漓，嬌喘細細。
”這樣的人物行動描寫，不僅顯得真切、動人，而且給讀者留下了豐富的想象。
（六）《黛玉葬花》賞析 此回寫黛玉因將晴雯不開門一事錯疑在寶玉身上而獨自悲泣。
至次日，又恰遇餞花之期，眾姐妹在花園內玩耍，唯獨黛玉卻因滿地落花，勾起無限傷春愁思，因把那些殘花落瓣去掩埋。
由不得感花傷已，隨口念了幾句，不想寶玉聽了竟慟倒在山坡之上。
這是一段充滿詩情畫意的情節場面描寫，其新意有三：其一，是借葬花之舉渲染傷感的氣氛，這不僅別出心裁，而且對表現黛玉這樣一位閨閣千金的傷感之情是十分貼切的。
其二，以黛玉吟詩來抒發其內心的孤獨和傷感，更能打動讀者的心。
畸笏叟曾作批語曰：“余讀葬花吟，凡三閱，其凄楚感慨令人身世兩忘，舉筆再四，不能加批。
”其三，以寶玉作陪襯，更加突出了黛玉的悲傷，作者寫寶玉因聽了黛玉的詩而慟倒在山坡上，這雖是淡淡的一筆描寫，但卻比直寫黛玉更有感染力。
從情節結構來說，作者在描寫寶釵撲蝶之后，接著又寫黛玉葬花，這對于表現寶釵和黛玉的性格特點來說，正好起到了相互映襯的作用。
這兩段都是十分典型的情節描寫，寶釵撲蝶，作者通過寶釵喜悅之情的描寫，顯示了她平和、開朗的性格特點。
而黛玉葬花，則通過悲傷氣氛的描寫，表現了黛玉多愁善感的性格特點。
這樣的對比，使寶釵和黛玉的性格特點表現的更加生動、鮮明，使人讀后難以忘懷。
（七）《筵席笑聲》賞析 劉姥姥事先受了囑咐，為了“哄著老太太開個心兒”，在宴會上故意出洋相，逗得大家哈哈大笑。
這是一段十分精彩的描寫，最難得的是曹雪芹寫大家都在笑，但笑得各不相同，笑得非常個性化，笑得很合乎人物的身分地位、性格心理，及至年齡和體質狀況。
當賈母說聲“請！”劉姥姥便站起身來，高聲說道“老劉老劉，食量大如牛，吃個老母豬，不抬頭！”同時自己“鼓著腮幫子不語。
”眾人聽她這幾句話，看她這副可笑的模樣，“上上下下都哈哈大笑起來”。
“湘云掌不住，一口茶都噴了出來。
林黛玉笑岔了氣，伏著桌子只叫‘噯唷’！”小說寫這兩人最先作出這樣的反映是很合理也是很真實的。
這兩位都是聰明過人的姑娘，但她們又不同，湘云頗有男孩兒豪爽不羈之風，所以她忍不住笑時就把口里不及咽下的“一口茶都噴出來”；黛玉則素來體質纖弱，所以氣都笑岔了，肚子也笑疼了，于是“伏著桌子只叫‘噯唷’！”但同樣也是笑得肚子發疼的惜春，則是“離了坐位”，拉著她奶母叫“揉揉腸子”，因為年幼的惜春是有奶母在旁隨時照顧的。
作者寫“薛姨媽也掌不住，口里的茶噴了探春一裙子，探春的茶碗都合在迎春身上”，也很形象生動，薛姨媽在座上是屬于上一輩的人，連她也不能自持，竟象湘云姑娘那樣，把口里的茶“噴了探春一裙子”；而被薛姨媽口里的茶噴濕了裙子的探春，又不由自主地笑得把手里的茶碗合在她姐姐迎春的身上，可見把迎春的衣服也弄濕了。
這連續性的動作反映出人們笑得前仰后合，樂不可支。
寫“寶玉滾到賈母懷里，賈母笑的摟著叫‘心肝’！”也極其簡約而又準確地寫了同這一老一小的神情動作，賈的歡樂心情和寶玉的撒嬌神態，躍然紙上。
至于寫“王夫人笑的用手指著鳳姐說不出話來”，更是傳神之筆。
王夫人想到這笑的一幕必定是出于鳳丫頭的促狹，但這既能博得婆婆和大家的歡樂，而又無傷大雅，也就不必深責，何況這時她自己也被笑的力量壓倒了，所以她便只能“用手指著鳳姐兒”而“說不出話來”。
這種描寫使人仿佛聽到她的笑聲，看到她的手勢，還聯想到她當時那種愉快的微妙的內心活動，把人物形象突現了出來了。
恩格斯是很重視小說“細節描寫的真實”（《致瑪·哈克奈斯》）的。
他又說：“我覺得一個人物的性格不僅反映在他做什么，而且表現在他怎樣做。
”（《致斐·拉薩爾》）正因為曹雪芹絕不是一般地寫他筆下的人物都在“笑”，而是具體地富有個性地寫出人物各自在“怎樣笑”，這就使得一段短短的細節描寫，具有強烈的真實感、鮮明的形象性和生動性，從而形成一種巨大的藝術吸引力和感染力，使讀者對《紅樓夢》里那次宴會產生了一種身臨其境之感。
（八）《湘云醉眠》賞析 寶玉過生日，恰巧寶琴、平兒、岫煙也是這天生日，因此雖然王夫人不在家，也不曾像往年熱鬧，但大家還是高高興興湊了分子，在芍藥欄中紅香圃三間小敞廳內，擺下宴席，給寶玉等人祝壽。
而且，“正因為賈母、王夫人不在家，沒人管束，便任意取樂”，眾人猜拳行令，“呼三喝四，喊七叫八”，滿廳中“紅飛翠舞，玉動珠搖”。
緊接著就引出一段充滿詩情畫意的妙文：“憨湘云醉臥芍藥”。
這段文字不長，從小丫頭笑喜喜走來報信，到湘云醒來吃了釅茶，銜了醒酒石，喝了醒酒的酸湯，不過四百余字，但卻描繪了一幅有聲，有色，有花香，有動，有靜，有夢境和詩意的少女春睡圖。
山石僻處，青板石凳上，湘云醉臥花叢。
空中彌漫著花香，一群蜂蝶鬧攘攘的圍著。
這里是安祥寧靜的花的世界。
只有蜜蜂輕輕的嗡嗡聲，湘云在夢中“唧唧嘟嘟”的說酒令聲，最后是眾人吃吃的笑聲打破了周圍的寧靜和湘云的夢。
這里是落英繽紛的花的世界，芍藥花飛，灑在湘云酒醉的臉上和華美的衣襟上，連掉在地上的扇子，有一半也已埋在落花里。
這是一個多么美的境界啊！這是有聲的畫，詩與畫的結合，是一曲《睡美人》，也是曲《花之圓舞曲》。
美的圖畫中有美的意境，也有美的性格，醉眠花叢，香夢沉酣的正是也只能是熱情爽朗，不拘禮節的史湘云，不是也不可能是林黛玉或薛寶釵。
林黛玉只會葬花埋香，吟著傷感的《葬花詞》。
舉止嫻雅，品格端方的薛寶釵也不可能像史湘云這么浪漫。
只有史湘云，只有吟著“蕭疏籬畔科頭坐，清冷香中抱膝吟”（《對菊》）和“且住，且住！莫放春光別去”（《如夢令·柳絮》）這樣詩句的史湘云，才有這般豪爽的雅興。
也只有史湘云，才這樣灑脫不羈。
她是醉了，但不是酩酊大醉，頹然醉倒的。
她只是有幾分醉意，想納涼避靜，來到花叢；又懷著美好的詩情，用鮫帕包了芍藥花瓣為枕，在青板石凳上躺下，不覺悠然入夢。
在夢里還念念不忘說酒令，真是憨態可掬。
“直飲到梅梢月上，醉扶歸，卻為宜會親友。
”這酒令也像她的心胸一樣的清朗曠達。
這夢是史湘云的夢，這意境也是史湘云的意境。
曹雪芹不光是為我們描繪了一幅美的圖畫，也為我們描繪了一個美的性格，美的心靈。
