華閱文章網1.形容田園風格的詞語
遲日江山麗，春風花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
獨坐幽篁里，彈琴復長嘯。深林人不知，明月來相照。
故人具雞黍， 邀我至田家。綠樹村邊合， 青山郭外斜。開軒面場圃， 把酒話桑麻。待到重陽日， 還來就菊花。
寒山轉蒼翠，秋水日潺潺。倚杖柴門外，臨風聽暮蟬。渡頭余落日，墟里上孤煙。夏值接輿醉，狂歌五柳前。
羈鳥戀舊林，池魚思故淵。開荒南野際，守拙歸田園。 方宅十余畝，草屋八九間。榆柳蔭后椋，桃李羅堂前。
賈誼三年謫，班超萬里侯。 何如牽白犢，飲水對清流。
2.描寫古風房屋田園風格的句子
金磚玉頂，一片昌盛繁榮，京城豪華，均為金石所制，只是這些，便知道**國有多繁榮。
集市的喧鬧，沒有時間去思考別的東西，生活的壓力，使那些商家無不賣足了勁吆喝著，此街非彼街，怎奈何世態炎涼？窮者汗流浹背，富者坐享其成。柳絮飄飄漫天，吟誦著國家的富裕；飛燕傳唱著歌曲，吟唱著世間的悲哀。
流水橫穿這偌大的*王府，柳葉翠顏，花未開，花苞一朵朵，未展開的笑臉，怎知這宮廷樓宇的寂寞。多豪華，多奢侈，又多孤獨，多寂寥。
假山石有多虛偽，它再逼真也并非真正的雄偉山川。望其房頂，金光四射，映出多少的哀怨。
柳花深巷午雞聲，桑葉尖新綠未成。亂流發通圃，腐葉著秋枝。
暮爨新樵濕，晨漁舊浦移。空馀去年菊，花發在東籬。
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3.田園風格的詩人及代表作品
陶淵明的《歸園田居》。
如《歸園田居》第三首：
種豆南山下，草盛豆苗稀。晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。道狹草木長，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿無違。
我們可以清楚地看到一個帶著月色，從草木叢生的小徑上荷鋤歸來的勞動者的形象。 《懷古田舍》詩說：“平疇交遠風，良苗亦懷新；雖未量歲功，即事多所欣。”在田野風景和農事活動的描寫中洋溢著一種喜悅之情。由于詩人親自參加了農業勞動，并由衷地喜愛它，勞動，第一次在文人創作中得到充分的歌頌。他的一些田園詩還表現了只有一個勞動者才可能體會的思想感情。如《歸園田居》第二首說：“桑麻日已長，我土日以廣。常恐霜霰至，零落同草莽。”表現了他對農作物收成的密切關懷。 《于西田獲早稻》詩說：“人生歸有道，衣食固其端。孰是都不營，而以求自安？開春理常業，歲功聊可觀。晨出肆微勤，日入負耒還。山中饒霜露，風氣亦先寒。田家豈不苦，弗獲辭此難。”不僅表現了與剝削階級寄生觀點鮮明對立的依靠勞動生活的思想；而且表現了不辭辛苦、堅持躬耕的頑強態度。這些都超出了一般士大夫的思想意識，使他的田園詩閃爍著進步的思想光輝。
4.法式田園風格代表元素有哪些呢
法式田園風格通常運用溫馨而簡單的色彩以及樸素的家具，以尊重自然的傳統思想為設計中心，使用令人備感親切的元素，打造出如沐春風的感官效果。
第一、法式田園風格的居室隨處可見綠植、花卉以及各種花色的優雅布藝。 第二、野花是法式田園風格最好的配飾，能夠直接傳達一種自然氣息，仿佛能夠直接與大自然接觸。
因此，客廳垂落在窗臺上的優雅花布窗簾、粉綠色墻面、臥室淡紫色的墻面、相同色系的小碎花家紡和窗簾等都讓法式浪漫更顯豐盈。 第三、法式田園風格對于配飾的要求比較隨意，注重懷舊感，因此有故事的舊物都是最佳的裝飾品。
5.法式田園風格代表元素是什么
法式田園風格代表元素 法式田園風格通常運用溫馨而簡單的色彩以及樸素的家具，以尊重自然的傳統思想為設計中心，使用令人備感親切的元素，打造出如沐春風的感官效果。
第一、法式田園風格的居室隨處可見綠植、花卉以及各種花色的優雅布藝。 第二、野花是法式田園風格最好的配飾，能夠直接傳達一種自然氣息，仿佛能夠直接與大自然接觸。
因此，客廳垂落在窗臺上的優雅花布窗簾、粉綠色墻面、臥室淡紫色的墻面、相同色系的小碎花家紡和窗簾等都讓法式浪漫更顯豐盈。 第三、法式田園風格對于配飾的要求比較隨意，注重懷舊感，因此有故事的舊物都是最佳的裝飾品。
第四、可以采用一些與裝修風格協調的裝飾品驚喜裝飾，比如法式風格常用的瓷器掛盤、花瓶和相夾等。
6.描寫田園風光的詩十首
王維、孟浩然山水詩源于南朝（宋）謝靈運，田園詩源于晉代陶淵明，以唐代王維、孟浩然為代表。
這類詩以描寫自然風光、農村景物以及安逸恬淡的隱居生活見長。詩境雋永優美，風格恬靜淡雅，語言清麗洗練，多用白描手法。
山水田園詩屬于寫景詩的范疇，側重于歌詠自然景物中的山水田園。山水田園詩在盛唐形成一個詩碑，至于山水田園詩之外的數量更多的寫景詩反例顯得不很突出了。
古代優秀的山水田園詩，都是佳山勝水的自然美在藝術上的再現，因而具有強烈的藝術感染力，給人以美的享受。這類詩歌的主要特點就是“一切景語皆情語”，亦即作者筆下的山水自然景物都融入了作者的主觀情愫，或者借景抒情，或者情景交融。
山水田園詩的代表人物主要有謝靈運、陶淵明、孟浩然、王維、范成大、楊萬里等，李白、杜甫、歐陽修、蘇軾等也有大量描寫山水的佳作。值得注意的是，山水田園詩先秦時候就已經露出了端倪。
如《周南·芣苢》，就描寫了勞動人民采摘芣苢（車前草）的整個過程，描述的環境就是田園。而象《小雅·鶴鳴》，有人認為是用山水田園的種種景物在比興人才的高低貴顯；而有人認為不是比興，而是寫實，此詩就是山水田園詩之祖.下面細節說說晉和唐的成就東晉： 形成階段陶潛陶淵明（365—427），潯陽柴桑人。
陶詩以其沖淡清遠之筆，寫田園生活、墟里風光，為詩歌開辟一全新境界。南朝謝靈運，謝靈運（385~433）南朝宋詩人。
是開啟一代新詩風的首創者，從重性情的古樸之風向重聲色的唯美之風嬗變的第一人。以大量山水詩打破了東晉玄言詩的統治，擴大了詩歌題材的領域，豐富了詩歌創作的技巧，對后代詩人有很大的影響。
謝詩中許多世代傳頌的名句如“野曠沙岸凈，天高秋月明”、“池塘生春草，園柳變鳴禽”、“春晚綠野秀，巖高白云屯”、“林壑斂瞑色，云霞收夕霏”等，逼真細致地刻畫出自然景物之美，給人以清新開朗的感覺。謝脁，謝朓是南齊永明體詩的代表作家。
他和沈約、王融等人根據漢語的四聲研究詩歌中的聲、韻、調配合問題，提出了“八病”之說，開創了永明體，對近體詩的發展作出了貢獻。他在詩歌創作上的主要成就是發展了山水詩。
謝脁的山水詩與謝靈運齊名，世稱二謝；又因謝脁與謝靈運同宗，故又稱大小謝。大謝（靈運）的山 水詩尚未脫離玄言詩風的影響，模山范水后總留有玄理的色彩；小謝（脁）的山水詩則完全是自然山水的描繪，玄理成分已消除殆盡。
謝脁的詩語言精美、音韻和諧，體現了永明體詩歌的特點。如“馀霞散成綺，澄江靜如練”（《晚登三山還望京邑》）；“天際識歸舟，云中辨江樹”（《之宣城郡出新林浦向板橋》）等，清新俊逸，精警工麗，是千古傳誦的名句。
唐代大詩人李白對謝脁最為傾心。清代王士禛《論詩絕句》說李白“一生低首謝宣城”。
謝脁的詩不僅影響了唐代詩人，而且影響了一代詩風。唐朝：大大發展.山水田園詩派，是盛唐時期的兩大詩派之一，這一詩派是陶淵明\謝靈運\謝藥的后繼者，這一詩派的詩人以擅長描繪山水田園風光而著稱，在藝術風格上也比較接近，通過描繪幽靜的景色，借以反映其寧靜的心境，或隱逸的思想，因而被稱為"山水田園詩派".其主要作家是，孟浩然\王維\常健\祖詠\裴迪等人，其中成就最高，影響最大的是王維和孟浩然，也成為"王孟".孟浩然的山水田園詩大多運用五言格律的形式寫作，在當時已極富盛名.在他的詩中有壯闊山川景色的描繪，有山林隱逸者幽居情景的描寫，有旅途情景的敘述，也有田園農家的生活的反映.如<望洞庭湖贈張丞相>中的"八月湖水平，涵虛混太清".氣蒸云夢澤，波撼岳陽城."詩人從大處落墨，格調雄渾，氣勢磅礴，洞庭湖壯麗雄偉的景色得到了含蓄而有力的表現.王維是盛唐山水田園詩派成就最高的詩人.他的詩極富詩情畫意，宋代大文豪蘇軾曾高度評價：味摩詰之詩，詩中有畫"，從此，"詩中有畫"就成了王維詩的定評.王維的山水田園詩變化多恣，具有不同的風格與情調.有時氣魄宏大\意境開闊，有時刻畫細膩，引人深思，有時生動逼真，有時含蓄凝練.王維還善于來用多種色彩，生動地表現大自然的景象，如<輞川別業>"雨中草色綠甚染，水上桃花紅欲然""灰白的雨幕，碧綠的草地，粉紅的桃花，交錯組合，構成了一幅絢麗多彩的山川春曉圖，確實是詩中有畫"，令人陶醉.盛唐山水田園詩人唐開元、天寶年間，經濟空前繁榮，國力也極度強大，但政治、經濟的危機已開始顯露。
唐詩也在這個時期發展到了繁榮的頂峰，這就是后人所說的盛唐時期。這個時期，除出現了李白、杜甫兩個偉大詩人外，還有很多成就很高的詩人，他們可以按思想傾向、題材內容和藝術風格的不同，大致分為兩派：一派是較多地寫山水田園閑適生活的山水田園詩人；一派是較多地寫邊塞征戍生活的邊塞詩人。
當然，這種劃分只是相對的。山水田園詩派的主要作家是孟浩然和王維，還有儲光羲、常建、祖詠、裴迪等人。
山水田園詩的盛行，有它的社會基礎和思想基礎。社會安定、經濟繁榮給這些詩人提供了優閑生活的物質條件。
統治階級提倡佛老，也造成一種特殊的政治生活局面：對那些求仕困難的文人。
7.田園風格的詩歌答題時需要些什么
（1）詩歌按內容，可分為山水田園詩（寫景詩）、詠物詩、邊塞詩、詠懷詩、詠史詩等。
①、山水田園詩：山水田園詩也屬于寫景詩，側重于歌詠自然景物中的山水田園。這類詩歌的主要特點就是"一切景語皆情語"，亦即作者筆下的山水自然景物都融入了作者的主觀情感，或借景抒情，或情景交融地表達作者的思想感情。
山水田園詩的代表人物主要有陶淵明、謝靈運、謝脁、孟浩然、王維、楊萬里等。李白、杜甫、蘇軾等也有大量描寫山水的佳作。
②、詠物詩：詠物詩的特點是托物言志。鑒賞詠物詩，一定要注意把握作者在描摹事物中所寄托的感情。
有些詠物詩的感情表達比較含蓄，更需要注意。如于謙的《石灰吟》等。
③、邊塞詩：盛唐時期的邊塞詩，豪邁奔放，代表人物如高適、岑參、王維、王昌齡等。邊塞詩歌的特點在于從不同角度展現時代的風貌，鑒賞時應首先把握時代的特征，如盛唐、中唐、晚唐的邊塞詩所表達的思想感情是不相同的。
④、詠懷詩：因身世遭遇所感，多抒發一些抑郁之情。如杜甫、李商隱等。
⑤、詠史詩：詠史詩多以簡潔的文字、精選的意象，融合對自然、社會、歷史的感觸，或喟嘆朝代興亡變化，或感慨歲月瞬息變幻，或諷刺當政者荒淫無恥，從而表現作者閱盡滄桑之后的沉思，蘊涵了深沉的懷古傷今的憂患意識。詠史詩的代表人物是劉禹錫、杜牧等。
（2）詩人風格孟浩然詩風的語淡味重、恬靜渾健；王維詩風的恬淡生動；王昌齡詩風的雄健渾厚；李白詩風的飄逸灑脫；杜甫詩風的沉郁頓挫； 高適、岑參詩風的雄渾奇拔；韋應物詩風的清新典雅；賈島詩風的蕭瑟悲愁；李賀詩風的憂郁激憤；元稹詩風的艷麗淺近；白居易詩風的平白清新；劉禹錫詩風的清峻明朗；李商隱詩風的清麗俊逸；杜牧詩風的含蓄綽約；李煜詞風的傷感細膩；歐陽修詞風的清麗明媚；范仲淹詞風的蒼涼悲壯；晏殊詞風的明朗疏淡；蘇軾的曠達豪邁；柳永詞風的纏綿悱惻；秦觀詞風的情真意切；李清照詞風的婉約凄切；楊萬里詞風的新鮮活潑；陸游詩風的雄渾奔放、明朗流暢；辛棄疾詞風的氣勢雄壯；姜夔詞風的精心刻意、清妙秀遠等等。注意詩人總體創作風格之外的“變格”。
（3）語言特點①清新。②平淡，也稱質樸。
③絢麗。④明快。
其特點是斬釘截鐵，一語破的。⑤含蓄。
⑥簡潔。（4）表現手法我們要了解一些常見的藝術手法。
①詩詞中主要運用敘述、描寫、議論、抒情、說明五種表達方式，這其中描寫、抒情是考查的重點。描寫方式：（a）有動靜結合（b）虛實結合等的不同（c）點面結合（d）正面側面（e）遠近、高低各個角度的描寫（f）明暗、冷暖等色調形態（g）各種感覺：視、聽、觸、嗅（h）細節（I）場面等。
抒情方式有：直抒胸臆、借景抒情、寓情于景、情景交融、情景相生、情因景生、以景襯情。②詩歌的結構形式：常見的首尾照應，層層深入，先總后分，先景后情，過渡、鋪墊、伏筆等。
③主要的修辭手法有："對偶""比喻""擬人""借代""夸張""排比""反復""象征"等，④其他寫作技巧包括：（a）賦比興、（b）襯托、（c）對比、（d）渲染、（e）卒章顯志、（f）欲揚先抑、（g）聯想想象、（h）語序倒置等。（5）古代詩歌鑒賞常用名詞術語 a、評價主旨類 深化意境、深化主旨 、意境深遠、意境優美 、意味深長、耐人尋味言近旨遠：語言淺近易懂，主旨深遠。
言簡意豐：語言簡潔，內容豐富。 意在言外 ：言外之意 言在此而意在彼 弦外音，味外味 言有盡而意無窮： 含蓄蘊藉 委婉 不著一字，盡得風流：語意含而不露，或表達得不明顯，耐人尋味。
b、分析手法類 卒章顯志：在文章末尾點明主旨。 畫龍點睛：用一兩句精彩的話點明主旨。
直抒胸臆：直接抒發感情。 托物言志象征：把要抒發的感情、闡發的思想借助于對某種事物或物品的描摹議論表達出來。
以小見大：由平凡細微的事情反映重大的主題。 開門見山：文章開頭就進入正題，不拐彎抹角。
寄寓 、寄托：把感情、主題放在一種事物上表現。 襯托 、烘托： 用一個事物來陪襯另一個事物，以使后者更突出。
渲染：描摹色彩以加強效果。 c、側面描寫對比：目的是突出一方。
懷古傷今借古諷今：追念古代，傷感現實。 起興：先言它物，以引起所詠之物。
情景交融 情景相生 情因景生 借景抒情以景襯情 融情入景 一切景語皆情語 d、語言特點類 勾勒：簡潔的語言描寫，介紹事物的大概。 濃墨重彩：描寫詳盡、細膩。
惟妙惟肖：描寫逼真，多指人或動物。 體物入微 窮形盡態（相）：描寫細致入微、刻畫細致生動。
詩情畫意： e、議論類 富有哲理 淋漓盡致 f、語言風格類 行云流水：結構、語言自然流暢。 形神兼備：語言、結構等形式與內容主旨都無可挑剔。
簡潔 洗煉（練）：語言簡練利落。 淺顯 明白如話：不雕塑飾，不加修飾。
平淡無奇 、質樸清新 、淡雅 、詞藻華麗 明快：明白通暢。 沉郁頓挫 蒼涼：低沉、蒼勁、舒緩、悲涼等。
雄健 雄渾：雄壯、強健、渾厚。 g、文章結構 做鋪墊：在情節發生前的交代、暗示。
埋伏筆：前段為后段埋下的線索。 呼應、照應：前后的互相聯系。
渾然天成：結構非常完整，如同自然生成的。 h。
