華閱文章網1.京劇的唱詞有些什么特點
京劇的唱詞，除昆腔等一些曲牌唱腔，如：〔泣顏回〕“羽檄會諸侯”、〔出隊子〕“連營分隊”等，為長短句的結構外，其他多為規則、整齊的上下句對應結構。
如《洪羊洞》“為國家哪何曾半日閑空”（上句），“我也曾平服了塞北西東”（下句）；《紅燈記》“提緝單光竿叱放癸虱含僵籃小賣拾煤渣”（上句），“擔水劈柴也靠她”（下句）唱詞即是。這種對應句形式的唱詞，尤以“七字句”和“十字句”居多（如上兩例）。
這些唱詞，每一句又可分成幾個小段落或稱詞組，加之音樂的因素，從而形成演唱上的分明層次感。在京劇唱腔中，除了〔高撥子原板〕常常有兩個小段落（詞組）組成，如麒派名劇《徐策跑城》中“湛湛青天不可欺，是非善惡人盡知”等，其他則多為三個小段落（詞組）。
這些小段落（或稱詞組）在音樂結構中就叫做“分句”。 “分句”是唱腔中的最小單位，它只能演唱一個小段落（詞組），而不能表達一個完整的意思。
京劇唱腔是由分句、樂句（一個上句或一個下句）、樂段（一組上下句）、唱段（完整唱腔）所組成，每一個小“分句”無疑在唱腔中都具有非常重要的作用。
2.京劇的唱詞有什么特點
中國京劇是中國的"國粹"，已有200年歷史。
京劇之名始見于清光緒二年（1876）的《申報》，歷史上曾有皮黃、二黃、黃腔、京調、京戲、平劇、國劇等稱謂，清朝乾隆五十五年（1790年）四大徽班進京后與北京劇壇的昆曲、漢劇、弋陽、亂彈等劇種經過五、六十年的融匯，衍變成為京劇，是中國最大戲曲劇種。其劇目之豐富、表演藝術家之多、劇團之多、觀眾之多、影響之深均為全國之冠。
京劇是綜合性表演藝術。集唱（歌唱）、念（念白）、做（表演）、打（武打）、舞（舞蹈）為一體、通過程式的表演手段敘演故事，刻劃人物，表達"喜、怒、哀、樂、驚、恐、悲"思想感情。
角色可分為：生（男人）、旦（女人）、凈（男人）、丑（男、女人皆有）四大行當。人物有忠奸之分，美丑之分、善惡之分。
各個形象鮮明、栩栩如生。 形成與傳播：京劇前身是清初流行于江南地區，以唱吹腔、高撥子、二黃為主的徽班。
徽班流動性強，與其他劇種接觸頻繁，在聲腔上互有交流滲透，因此在發展過程中也搬演了不少昆腔戲，還吸收了啰啰腔和其他一些雜曲。清乾隆五十五年（1790），以高朗亭（名月官）為首的第一個徽班（三慶班）進入北京，參加乾隆帝八十壽辰慶祝演出。
《揚州畫舫錄》載："高朗亭入京師，以安慶花部，合京秦二腔，名其班曰三慶。"刊于道光二十二年（1842）的楊懋建《夢華瑣簿》也說："而三慶又在四喜之先，乾隆五十五年庚戌，高宗八旬萬壽入都祝匣時，稱'三慶徽'，是為徽班鼻祖。
"伍子舒在《隨園詩話》批注中則更具體指出是"閩浙總督伍納拉命浙江鹽商偕安慶徽人都祝厘"。隨后還有不少徽班陸續進京。
著名的為三慶、四喜、春臺、和春四班，雖然和春成立于嘉慶八年（1803），遲于三慶十三年，但后世仍并稱之為"四大徽班進京"。 乾隆、嘉慶年間，北京文物薈萃，政治穩定，經濟繁榮，各劇種藝人麇集。
北京舞臺昆腔、京腔、秦腔三足鼎立、相互對峙。徽班到京，首先致力于"合京秦二腔"。
當時秦腔、京腔基本上同臺演出，"京秦不分"（《揚州畫舫錄》），徽班發揚其博采眾長的傳統，廣泛吸收秦腔（包括部分京腔）的劇目和表演方法，同時繼承了眾多的昆腔劇目（還排演了昆腔大戲《桃花扇》）及其舞臺藝術體制，因而在藝術上得到迅速提高。 徽班本身的藝術特色，是它能夠在爭衡中取勝的主要原因。
在聲腔方面，除了所唱二黃調以新聲奪人而外，它"聯絡五方之音，合為一致"（《日下看花記》）；在劇目方面，題材廣闊，形式多樣；在表演方面，純樸真切，行當齊全文武兼重，因此適合廣大觀眾的欣賞要求。 在演出安排上，據《夢華瑣簿》載，四大徽班"各擅勝場"。
三慶以"軸子"取勝（連日接演新戲），四喜以"曲子"取勝（善唱昆曲），和春以"把子"取勝（善演武戲），春臺以"孩子"取勝（以童伶為號召）。在藝術和經營上備有側重點，能夠發揮專長，取得較快進展。
至道光后期，徽班已在北京占據優勢。《夢華瑣簿》說："今樂部皖人最多，吳人亞之，蜀人絕無知名者矣。
"又說："戲莊演劇必徽班。戲園之大者，如廣德樓、廣和樓、三慶園、慶樂園，亦必以徽班為主。
"徽班成長發展的過程，也就是它向京劇擅變的過程。這一嬗變的完成，主要標志為徽漢合流和皮黃交融，形成了以西皮、二黃兩種腔調為主的板腔體唱腔音樂體系，使唱念做打表演體系逐步完善。
最早隨同徽班進京的漢調演員是米應先（又名米喜子），湖北崇陽人（一說安徽人），生于乾隆四十五年（1780），約于嘉慶年間加入春臺徽班進京演唱，演正生，擅紅生戲，聲望極隆（見《夢華瑣簿》及李登齊《常談叢錄》）。被視為著名漢調演員余三勝的先驅（當時曲藝唱詞有"亞賽當年米應先"之句）。
道光年間（1821-1849），漢調演員至京加入徽班演唱的逐漸增多，著名的有王洪貴、李六。粟海庵居士《燕臺鴻爪集》（約作于道光十二年以前）說："京師尚楚調。
樂工中如王洪貴、李六善為新聲稱于時。"楚調即漢調，也就是西皮調。
可見當時北京已流行西皮調，王洪貴、李六"善為新聲"，又推動了西皮調的革新發展。在徽、漢演員的共同努力下，逐步實現了西皮與二黃兩種腔調的交融。
開始不同的劇目，根據不同的來源，分別唱西皮或二黃；后來，有些戲就兼唱西皮和二黃，甚至在同一唱段中先唱二黃，后轉西皮，并能相互協調，渾然一體。《羅成叫關》（源出徽調《淤泥河》）就是一個例子。
聲韻方面，形成"中州韻、湖廣音"的格律，字聲間雜京音、鄂音，兼用北京、湖北兩種四聲調值，分別尖團字音，按照"十三轍"押韻。二黃的伴奏樂器，幾經反復，終于在咸豐、同治年間（1851-1874）廢笛，而與西皮統一使用胡琴（定弦不同），但唱吹腔時仍按徽班傳統用笛伴奏。
道光末年，西皮戲大量涌現，徽班中皮黃并奏習以為常。據刊于道光二十五年的楊靜亭《都門紀略》載，三慶班程長庚、四喜班張二奎、春臺班余三勝和李六、和春班王洪貴等常演的劇目，如《文昭關》、《捉放曹》、《定軍山》、《擊鼓罵曹》、《掃雪打碗》等，與嗣后京劇舞臺常見的傳統劇目已大體相同，徽班向京劇的擅變到此。
3.京劇有什么主要特點 簡單一點的 謝謝啊
劇的主要特點：
京劇是主要在徽漢兩大劇種的基礎上吸收昆曲、梆子腔等多種地方腔調而形成的劇種。其特點是以二黃、西皮為主要聲腔，其吹打曲牌主要來自昆曲。其最初行當分為：生、旦、凈、末、丑、副、外、武、雜、流十行，已逐漸歸并與我們現在看到的生、旦、凈、丑四行。其各行當都一套比較嚴格的表演程式，在唱念做打上各具特色，表現出不同人物的性格特征。其表演藝術講究虛實結合，最大限度的超脫舞臺表演的空間和時間限制。
其主要特點可細分為唱腔、樂器、臉譜、角色、舞臺、服飾六個方面特點
4.京劇有什么主要特點 簡單一點的 謝謝啊
劇的主要特點：京劇是主要在徽漢兩大劇種的基礎上吸收昆曲、梆子腔等多種地方腔調而形成的劇種。
其特點是以二黃、西皮為主要聲腔，其吹打曲牌主要來自昆曲。其最初行當分為：生、旦、凈、末、丑、副、外、武、雜、流十行，已逐漸歸并與我們現在看到的生、旦、凈、丑四行。
其各行當都一套比較嚴格的表演程式，在唱念做打上各具特色，表現出不同人物的性格特征。其表演藝術講究虛實結合，最大限度的超脫舞臺表演的空間和時間限制。
其主要特點可細分為唱腔、樂器、臉譜、角色、舞臺、服飾六個方面特點其實，百度一下。你就知道。
5.京劇的唱詞有些什么特點
京劇的唱詞，除昆腔等一些曲牌唱腔，如：〔泣顏回〕“羽檄會諸侯”、〔出隊子〕“連營分隊”等，為長短句的結構外，其他多為規則、整齊的上下句對應結構。
如《洪羊洞》“為國家哪何曾半日閑空”（上句），“我也曾平服了塞北西東”（下句）；《紅燈記》“提籃小賣拾煤渣”（上句），“擔水劈柴也靠她”（下句）唱詞即是。這種對應句形式的唱詞，尤以“七字句”和“十字句”居多（如上兩例）。
這些唱詞，每一句又可分成幾個小段落或稱詞組，加之音樂的因素，從而形成演唱上的分明層次感。在京劇唱腔中，除了〔高撥子原板〕常常有兩個小段落（詞組）組成，如麒派名劇《徐策跑城》中“湛湛青天不可欺，是非善惡人盡知”等，其他則多為三個小段落（詞組）。
這些小段落（或稱詞組）在音樂結構中就叫做“分句”。 “分句”是唱腔中的最小單位，它只能演唱一個小段落（詞組），而不能表達一個完整的意思。
京劇唱腔是由分句、樂句（一個上句或一個下句）、樂段（一組上下句）、唱段（完整唱腔）所組成，每一個小“分句”無疑在唱腔中都具有非常重要的作用。
6.簡要概括京劇有哪些特點
京劇是在北京形成的戲曲劇種之一，至今已有將近二百年的歷史。
它是在徽戲和漢戲的基礎上，吸收了昆曲、秦腔等一些戲曲劇種的優點和特長逐漸演變而形成的。徽戲進京是在公元1790年（清乾隆五十五年），最早進京的徽戲班是安徽享有盛名的“三慶班”。
隨后來京的又有“四喜”、“和春”、“春臺”諸班，合稱“四大徽班”。 京劇的正式形成大約是道光二十年（1840年）以后的事，這時京劇的各種唱腔版式已初步具備，京劇的語言特點已經形成，在角色的行當方面已出現了新的變化，已擁有一批具有京劇特點的劇目，京劇第一代演員也已經出現：余勝三、張二奎、程長庚被稱為老生“三鼎甲”，此外還有老生演員兼京劇劇作家盧勝奎。
程長庚是這一時期的代表人物，他在融合漢調、徽調并吸收昆曲加以改造和提高方面，比同時期的其他京劇演員作了更多的努力，對京劇表演藝術的形成貢獻很大，對后世京劇的發展影響起了很大的作用。 京劇音樂屬于板腔體，主要唱腔有二黃、西皮兩個系統，所以京劇也稱“皮黃”。
京劇常用唱腔還有南梆子、四平調、高拔子和吹腔。京劇的傳統劇目約在一千多個，常演的約有三四百個以上，其中除來自徽戲、漢戲、昆單恭廁枷丿磺搽委敞蓮曲與秦腔者外，也有相當數量是京劇藝人和民間作家陸續編寫出來的。
京劇較擅長于表現歷史題材的政治和軍事斗爭，故事大多取自歷史演義和小說話本。既有整本的大戲，也有大量的折子戲，此外還有一些連臺本戲。
京劇角色的行當劃分比較嚴格，早期分為生、旦、凈、末、丑、武行、流行（龍套）七行，以后歸為生、旦、凈、丑四大行。
7.京劇是什么,用幾句話把京劇的特點簡要寫出來
京劇耐人尋味，韻味醇厚。
它的行當全面、表演成熟、化妝、臉譜等各個 方面，聲情并茂；武戲則不以火爆勇猛取勝，而以“武戲文唱”見佳、表演、音樂、吹腔等）和昆曲曲牌。20世紀的第一個50年。
要求它所要表現的生活領域更寬，所要塑造的人物類型更多，對它的技藝的全面性、完整性也要求得更嚴，對它創造舞臺形象的美學要求也更高、粗獷的風格特色相對淡薄。京劇舞臺藝術在文學，也兼唱一些地方小曲調（如柳子腔、四十年代，時有“國劇”之稱。
它形成于北京，時間是在1840年前后，盛行于20世紀三，構成了一套互相制約。當然，同時也相應地使它的民間鄉土氣息減弱，純樸。
京劇是中國的“國粹”，已有200年歷史，便進入了宮廷，使它的發育成長不同于地方劇種，形神兼備”的藝術境界。表演上要求精致細膩，處處入戲。
因而，它的表演藝術更趨于虛實結合的表現手法；唱腔上要求悠揚委婉、相得益彰的格律化和規范化的程式。現在它仍是具有全國影響的大劇種、氣勢宏美，是近代中國戲曲的代表，通過無數藝人的長期舞臺實踐、唱腔、鑼鼓。
不能駕馭這些程式，就無法完成京劇舞臺藝術的創造京劇。由于京劇在形成之初，又稱“皮黃”，由“西皮”和“二黃”兩種基本腔調組成它的音樂素材，是中國京劇的鼎盛時期，著名的“四大名旦”、前后“四大須生”都產生于這個時期。
它作為創造舞臺形象的藝術手段是十分豐富的，而用法又是十分嚴格的，最大限度地超脫了舞臺空間和時間的限制，以達到“以形傳神。
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