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斷章
卞之琳
你站在橋上看風景，
看風景的人在樓上看你。
明月裝飾了你的窗子，
你裝飾了別人的夢。
作家作品簡介
卞之琳（1910-2000），江蘇海門人，筆名季陵、林子、老卞等。
詩集：《三秋草》、《魚目集》、《漢園集》、《慰勞信集》、《十年詩草》、《雕蟲紀歷》等。
其詩品被評家認為是化古化歐、出“新月”而入“現代”，獨成一家、自創風格。
《斷章》選自《魚目集》，它寫自1935年10月。
“此四行無意中得之，原擬足成一首完整的詩，接著感到說不完了，也無需多說，可獨立成篇，故名《斷章》。”
作品賞析
1、詩歌結構
你（主體）→看 →風景（客體）
看風景的人（主體）→看→你（客體）
明月（主體）→裝飾 →你的窗子（客體）
你（主體）→裝飾→別人的夢（客體）
第一節中，詩人利用一個“看”字把本來毫不相關的兩個意象結合在了一起。
第一句中，“你”是主體，第二句中的“你”則變為客體。
第二節中則是用的“裝飾”一詞，同樣“你”則是由客體轉為主體。
全詩的兩節當中，都是以“你”為中心，圍繞“你”的有“風景”、“橋”、“看風景的人”、“明月”、“夢”等等。
而使所有意象聯系起來的則是“看”和“裝飾”兩個字。
聞一多 在《詩的格律》中提出詩歌有“三美”即音樂美、繪畫美、建筑美。
而這三美在本首詩中也得到了很好的體現。
（1）音樂美：
詩歌回還往復的效果
（2）繪畫美：
《斷章》的4行詩，是4個形象的畫面。
前兩個畫面，“你站在橋上看風景”“看風景的人在樓上看你”，表面似乎互不相關，“橋上”“樓上”這兩個地點，卻在看風景時發生了聯系。
后兩個畫面，“明月裝飾了你的窗子”“你裝飾了別人的夢”，窗子與夢互不相關，卻在“裝飾”這一點上又發生了聯系。
十分平常的生活畫面，幾個毫不相關的事物，經過詩人精心構思與組合，變得耐人尋味
詩歌創建了兩個意境，宛如一幅水墨丹青的水墨畫，具有詩情畫意。
（3）建筑美：
對仗工整
2、詩歌主旨的不確定性
愛情說：
“這無疑是一首極之卓越的情詩。
詩人透過旁觀者的冷眼，寫出了“人”對“情”的無奈，及“情”對人的捉弄。
客觀的鋪敘中隱隱細味出淡淡清愁，也交代了詩中你、我、他三者之間的關系。
秀實《也來演繹卞之琳的<斷章>》
根據： 1933年，和蘇州的張充和彼此愛戀，但是兩人未走到一起。
而這首詩寫于1935年
他在《雕蟲紀歷》中寫到：“但是后來，在1933年初秋，例外也來了，在一般的兒女交往中有一個異乎尋常的初次結識，顯然彼此有想通的一點。
由于我的矜持，由于對方的灑脫，看來一縱即逝這一點，我以為值得珍惜而只能任其消失的一顆朝露罷了。
不聊事隔3年多，我們彼此有緣重逢，就發現這竟是彼此無心或者有意共同栽培的一顆種子，突然萌發，甚至含苞了。
我開始做起了好夢，開始私下深切感受這方面的悲歡。
隱隱中我又在中預感到無望，預感到這還是不會開花結果。”
裝飾悲哀說：
學者、翻譯家李健吾認為，這首詩是在“裝飾”兩個字上做文章，認為“詩里呈現的是不在意，暗地里卻埋著說不盡的悲傷”。
此詩主要是在暗示人生不過是互相裝飾，蘊含著無奈的悲哀。
哲理說:
卞之琳自己說：“這是抒情詩，是以超然而珍惜的感情，寫一剎那的意境，我當時愛想世間人物、事物之間息息相關，相互依存，相互作用。
人可以看風景，也可能自覺、不自覺地點綴了風景；人可以見明月裝飾了自己的窗子，也可能自覺不自覺的成為別人夢境的裝飾。”
同樣，余光中《詩與哲學》它闡明了世間的關系有主有客，但主客關系變易不居，是相對而非絕對。
“你站在橋上看風景”，“你”是主，“風景”是客。
但別人在樓上看風景，連你也一并視為風景，于是輪到別人是“主”，你是“客”了。
“明月裝飾了你的窗子”，明月是主，你是客，“你裝飾了別人的夢”，于是，主客易位。
所以，一個人，可以為主，也可以為客。
前面我們分析到，全詩的兩節當中，都是以“你”為中心，圍繞“你”的有“風景”、“橋”、“看風景的人”、“明月”、“夢”等等。
而通過“看”和“裝飾”兩個字卻把詩中的所有意象聯系起來了。
馬克思說，世界上萬事萬物都是相互聯系的，也就得以體現了。
當然，對于這首詩的主旨，還有多種說法，比如“裝飾悲哀說”、“瞬間感悟說”，那么具體的也就要見仁見智了。
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