華閱文章網簡媜
1961年生于臺灣省宜蘭縣，臺大中文系畢業，曾獲吳魯芹散文獎、時報文學獎等。
是《臺灣文學經典》最年輕的入選者，也是臺灣最無爭議的實力派女作家。
著有《水問》、《只緣身在此山中》、《私房書》、《下午茶》、《女兒紅》、《胭脂盆地》等十余種散文集。
最早讀到的簡媜散文是《水問》、《漁父》、《四月裂帛》，當初的感觸很是強烈——她的語言跟我們慣常讀到的文字隔著千里萬里，罕見的典麗考究卻隨心所欲，許是平日粗茶淡飯慣了，讓她一下子拉扯著登堂入室盛宴款待竟有些扭捏受驚；二是她怎么可以把散文寫得那么長！三是讀她的散文很費力氣，通篇下來大開大闔上天入地。
于是暗自警醒輕易不要動什么寫散文的念頭，免得哪天開眼被簡媜這等高人逼到自廢舞（文墨弄之）功的絕路上。
稱量靈魂的羽毛
自1985年出版了第一部作品集《水問》至今十多年，十多部作品，不同題材、不同的表現方式遇山開道遇水搭橋，與敏感多思的簡媜一路走來，日子在坎坷的心境里去蕪存菁，幸運的是有文字作證。
數算一下，那心路著實曲折，每一處的柳暗花明都像是一次陽與冥的告別———先是試過以典麗繁復的詞藻與怦然心動的情懷為青春結集（《水問》）；繼而轉向佛祠，借著翻譯佛經所得磨練出一副空靈文字，糾集世間恩怨參那緣起緣滅（《只緣身在此山中》）；又化閩南母語于華語寫作，量體裁衣打造出貼身貼心的農村風土人情（《月娘照眠床》）；下來是《七個季節》；而平日寫札記的習慣又積壓了一本光鮮智慧的《私房書》；同年又出版《浮在空中的魚群》；喜歡喝茶至想把凍頂烏龍茶列入殉葬清單的地步，就有了《下午茶》；接下來的是《夢游書》和《空靈》；在都市臺北住久了，連情書都不要在臺北的夜間寫，那都會面貌有《胭脂盆地》紀錄；幾千年來，披裹萬丈紅塵顛躓前行的苦命女人從外到內到底獲得多少解放，在簡媜看來，女人真正擁有的是她自己的眼淚和經血（《女兒紅》）；再下來，常常發誓不結婚的簡媜在她三十四歲上，三個月內不僅披上新娘喜衫還當上了準媽媽，于是當職母親作牛作馬忙里偷筆，找回自我與家庭角色的彈性空間，有了《頑童小番茄》和《紅嬰仔》。
許是發掘出千百年來“風蕭蕭兮易水寒”的人母命劫，這時期的簡?于剛毅靈詭之外多了一份爽利的殺伐之氣。
讀者全程跟下來，也是從蘇州園林、桃花源一路逛到夜市、產房、嬰兒床。
在書寫中自療
文字之于女人，常常是自迷自誤的陷阱，又是浮華的云裳羽衣可作遮丑媚人之用。
于是，文字常常被女人充當戲劇的幻影術，一不留神戲里戲外全成真的了。
在華語女性文學中，簡媜是為數不多的自覺者，走的路子是潛入內在去揪出瘀傷與痛楚，自療，做自己的主人。
讀這類女作家的作品，你不必想像她的花邊新聞，因為她不是那種因為迷戀葬禮的華麗哭著喊著舍生求死的鬧劇主角，其作品字里行間已是內容形式的豐豐富富。
這讓人想起三十年代的蕭紅，魅力的文字出自魅力的性情以及執迷不悔的靈魂戰斗。
用簡媜自己的話說，她是與這世界有時差的人，屬于“宿罪族裔”，“通常擁有稟賦與能量，能輕易獲得同儕企求之物，卻不易被窄化的體制收編、把靈魂繳交國庫……如此意興風發，宛若驕子，然而一旦碰觸生命議題，又比他人痛楚百倍；他們原應利用稟賦搜尋生命意義，可是那一分資質卻更優先地洞悉虛幻。”
散文是這樣一種滴水見海、杯水風波的文體，只是那海與風波載苦載樂，寫散文的、讀散文的也就都不寂寞了。
