華閱文章網論文-《西廂記.長亭送別》借景抒情藝術賞析
[摘要]本文從《長亭送別》的景物描寫入手，以文本細讀的鑒賞方式，深入細致的探討了景物描寫的特點和作用，總結了中國古典戲曲中借景寫情的成功經驗。
[關鍵詞]借景抒情 情境交輝 樂景寫哀 化腐朽為神奇 過渡、引起情節
引子 借景抒情或曰借景寫情是中國古典詩詞中常用的手法。
然而在中國古典戲曲中借景抒情也十分常見。
以《西廂記》為例，曲詞中就有景物描寫的唱詞。
雖然不多，但卻有著不可忽視的重要作用。
本文就具體探討《長亭送別》中幾處寫景的作用。
《西廂記》是古典戲曲中情境交輝的最好的典范，尤以《長亭送別》為最。
寫情而能“沁人心脾”方為最佳。
情因景生、境因情現，二者不能割裂。
其寫景雖少，卻對表“情”起著重要的作用。
總體看來，這出戲中的景物主要是造境，它把鶯鶯的離愁別情放在四種不同的環境（即下文談到的景一、景二、景三、景四）中作了境異情殊的描寫，為角色的喜怒哀樂創設一個特定的環境。
這種環境的確立主要作用是使情與境融合，避免了刻意寫情產生的浮泛。
從而使人物具有生活的具體性和真實感。
《長亭送別》總是在情節轉折之處，用秋景顯現環境。
景一：這是赴長亭前之景。
這樣就把鶯鶯在途中的離情別緒，包籠在一徑秋光之境中了，形成了情與境的交融。
景二：這里寫得是秋郊長亭的離筵。
不是小庭深院的團聚，所以首先渲染出暮秋凄苦之情，把整個離筵用秋的蕭條氣氛籠罩起來，使秋境和離情統一，愈顯悲苦。
景三：這一景語，把上面全部形象都包容在蒼山落照的秋境之中了。
金圣嘆評之為“筆力雄大”。
景四：此又一境，又一情。
景隨人遠，情隨恨長，情境關合，絲絲入扣。
《長亭送別》是一首真摯的抒情詩，是一幅淡雅的水墨畫，是一支撩人的離歌，給人以深沉的美感享受，凄艷動人。
景一：十里長亭路，相思慢慢行
[端正好]碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛。
曉來誰染霜林醉？總是離人淚。
這支曲詞是歷來公認的寫景名句。
相傳王實甫寫完此句后，思慮殫盡，撲地而死（暈厥）。
曲子寫的是秋景，傳統觀點一般認為是通過蕭瑟的景物烘托了人物悲涼的心情，這值得商榷。
我認為這幅秋景的基調不是悲涼蕭瑟的，此曲所本的范仲淹的《蘇幕遮》詞為“碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠”。
這里，碧云，黃葉，綠波，翠煙，構成一幅的美麗畫面。
最能代表秋之蕭瑟的“黃葉”在范仲淹的筆下尚且不悲，何況是色彩更加絢麗的“黃花”呢？因此，“碧云天，黃花地”二句一高一低，一俯一仰，展現了際天極地的蒼莽秋景。
再加上漫山的紅葉，真是“停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花”。
這是一幅由藍、黃、紅構成的立體感極強的絢爛秋光圖。
那么，怎樣理解此處景物在表現人物心情方面的作用呢？其實，范仲淹的詞上闋的景物雖然色彩斑斕，但還是為了表現的悲涼的思緒，這是以樂景寫哀情。
此手法在古典詩歌中是很常見的。
如杜甫《絕句》：“江碧鳥逾白，山青花欲燃。
今春看又過，何日是歸年？”抒發了傷感的思鄉之情，而前兩句卻勾畫了一幅幅濃麗的春日畫面，極言春光融洽。
這是以樂景寫哀情。
“端正好”曲詞用的也是這種手法。
曲詞中的一個“曉”字告訴我們，長亭送別是從早晨開始的。
“碧云天，黃花地，雁南飛，霜林醉”正是剛走出家門的崔鶯鶯去長亭的路上看到的景色。
坐在車里，看到這大好的秋光，鶯鶯無限惆悵。
自然的美景和人生的美景從此都不會屬于她。
“北雁南飛”，那南飛的大雁，是要回到自己溫暖的家的，而她崔鶯鶯的家呢，那是一個沒有自由、講求門第、熱衷功名的深宅府第。
況且此時她是客居途中，喪父的悲傷尚在。
和張生“腿兒相挨，臉兒相偎，手兒相攜”的溫存稍稍使自己的心情得到些許寬慰，沒想到……她甚至更會想到，假如張生此時不是上京趕考，而是與她去郊外游玩，那該是何等的愜意和幸福啊！沒想到母親卻對張生說：“俺三輩兒不招白衣女婿，你明日便上朝取應去。”“母親啊，你為什么要逼張生求取功名，世人啊，你們為什么重利輕情？”這是此時此刻崔鶯鶯在心里的吶喊。
由此，在她的眼中，那楓林自然就灑滿了離人的紅淚。
這幅畫面，色彩熱烈。
熱烈的色彩下，一對兒戀人躑躅于即將分手的路上。
自然景境與人物心境形成強大的反差，這是以美的意境營造悲的氣氛。
正因為他們的“馬兒迍迍的行”，因此，快到長亭時，已是“疏林掛著斜暉”了。
“端正好”和“滾繡球”這兩支曲子一個早上，一個晚上，時間跨度如此之大，作者用心良苦。
十里長亭路，這對兒小夫妻從早晨走到了晚上，足見難舍之情。
當然這里面包含了夸張的成分。
景二：短暫餞行宴，有言難表白
[脫布衫]下西風黃葉紛飛，染寒煙衰草萋迷。
這是第二幅畫面：西風，黃葉，寒煙，衰草。
夕陽西下，西風漸緊，“黃葉紛飛”，葉子落得又多又急，不是“柔條紛冉冉，落葉何翩翩”的溫柔狀態，而是肅殺的，是秋風掃落葉，一股冷嗖嗖的感覺襲上身來。
再籠以寒煙、綴以衰草，一動一靜，愈覺凄冷。
餞行之宴就在這樣一個冷風冷色的場景中開始了。
這是通過鶯鶯眼看到的秋景。
這是一場沉默的晚餐，除了幾個人物應酬性的對話外。
在即將分別的筵席上，二人有多少知心寬慰的話要向對方表白啊，可是一切都是沉默，只剩下兩個人的嘆息聲。
這沉默和嘆息埋藏著鶯鶯心中無限的“怨”。
目睹眼前瑟瑟的西風、黃葉、寒煙和衰草，鶯鶯的怨情滾滾涌出。
“幺篇”曲詞怨張生“輕別離”“情薄”，甚至不希望他進京趕考。
“滿庭芳”曲詞怨母親“供食太急”，在本已很短暫的餞行宴上居然還不肯回避，弄得鶯鶯和張生不能溫存話別，只能“暗送秋波”。
“朝天子”曲詞中鶯鶯痛斥世人追逐名利的心態，充分表現了她珍視愛情、鄙視功名利祿的思想。
極目是黃葉紛飛，眼前老夫人面沉似水。
西風瑟瑟之中一片沉寂。
“將來的酒共食，嘗著似土和泥”，“暖溶溶玉醅，白泠泠似水，多半是相思淚”，這恰恰是鶯鶯怨極產生的幻覺。
“霎時間”言筵席時間很短，可是讀者卻同曲中二人一樣感到這場沉默的餞行宴是那樣地漫長。
而他們在赴長亭的路上，走了一天卻顯得時間那么短，這也許就是情人心中的時間辨證法。
景三：把酒相告別，情殷意切切
[四邊靜]兩意徘徊，落日山橫翠。
[四煞]到晚來悶把西樓倚，見了些夕陽古道，衰柳長堤。
宴席結束，余人散去，唯有一對戀人和紅娘。
“兩意徘徊”言二人依戀難舍，但“落日山橫翠”，又不得不分手了。
看到眼前的橫山，又心里不禁一沉，因為沒有山的阻擋，分手之后，還能以目相送片刻，使思念之情得到慰藉。
鶯鶯再也無法沉默了，剛才筵席上被壓抑的情感此時一下子釋放了出來——用淚。
鶯鶯“把酒”向張生告別。
她有太多的話想說，卻又不能在這即將分別的瞬間全部傾吐出來，一時語塞的鶯鶯有的就是淚。
一個“哭”字確實勝過千言萬語。
“哭”中甚至有些絕望的成分，“知他今宵宿在那里？有夢也難尋覓。”鶯鶯覺得自己剩下的只有夢，她寄希望在夢中與張生相見。
果然，下一折戲（第四折）就寫了鶯鶯做夢追張生到草橋店要與其一起上京的情節。
然而，一貫知書達理的大家閨秀，對即將遠行的丈夫，確實是不能“一個'哭'字了得”，如此豈不太“低俗”了。
所以當鶯鶯心情平靜下來時便有殷殷的囑托。
尤其“五煞”曲詞的囑托，說得多么一往情深！情意切切，讓人不忍卒讀。
此時的鶯鶯，她是那么地軟弱、孤獨、無助、溫柔又傷感，讓人揮之不去。
而當她鶯鶯連夢也沒有的時候，或曰夢也不能圓她見張生一面的時候，她就只有望眼欲穿了。
于是便有了“到晚來悶把西樓倚，見了些夕陽古道，衰柳長堤”的描寫。
這個場景說不上新穎別致，在古典詩詞中很常見。
可用在這里卻化腐朽為神奇，十分真切地表現了鶯鶯的孤獨思念之情，這是鶯鶯的大痛苦和大悲涼，也是中國古代婦女的大痛苦和大悲涼。
一個女子，西樓獨倚，悵望古道衰柳，心上人遲遲不歸。
這個形象很使人想起古代的棄婦。
從而自然帶出“二煞”曲詞中鶯鶯對張生些許的請求，或曰乞求。
鶯鶯害怕自己傾心的愛全部付出后被玩弄。
“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”，出身名門的崔鶯鶯未必不懂得這個道理，張崔的“兩情”，在鶯鶯看來，就怕不是“久長時”，那么她就更要在乎朝朝暮暮。
中國古代婦女的命運悲劇可見一斑。
景四：獨自長徘徊，心愁車難載
[一煞]青山隔送行，疏林不做美，淡煙暮靄相遮蔽。
夕陽古道無人語，禾黍秋風聽馬嘶。
[收尾]四圍山色中，一鞭殘照里。
這是后兩只曲子。
這個場景寫鶯鶯送別張生后，遲遲不肯歸去，悵然若失、徘徊反側的情景。
精彩之處是情景交融，細膩地刻畫了鶯鶯幾起幾伏的思念之情。
“青山”三句寫鶯鶯剛剛送走張生后，始終目送他漸行漸遠。
直到張生轉過一片山，山、樹和暮藹淹沒了張生。
此時鶯鶯轉過眼睛，西風之下，她看到的是夕陽古道，只剩自己孤獨地站著。
“無人語”有二說，一是古道無人，寂靜荒涼；一說張生已去，再無人與鶯鶯知心相談。
總之，這句是寫鶯鶯思念的心情開始漸漸平緩下去了，就要回家了。
可就在這時，她卻突然聽到了一聲“馬嘶”。
這馬嘶無疑告訴鶯鶯她的心上人此時就在路上，這使她已經平靜了的心驟然又涌動起離別的悲苦之情。
她又不忍心馬上回家了，這才有了“懶上車兒”的想法。
這是“一伏一起”。
隨著馬嘶聲的漸漸遠去，鶯鶯的心情又開始慢慢平靜下來。
再加上紅娘在一旁的催促，鶯鶯要動身走了。
當她就要抬腳登上車子時，下意識地再一次環顧四周，也許她在尋找什么，而她看到的只是四面暮藹沉沉的青山。
她也下意識地望了一下張生離去的遠方，那里是一輪如血的殘陽即將沒入山巔。
而突然間，“一鞭殘照里”，這是鶯鶯萬萬想不到的。
殘陽的余暉中瞬間出現了一個黑色的起馬人的剪影。
他正躍馬揚鞭，他是誰？是張生。
鶯鶯兩度平靜下去的心情再一次空前地激蕩不已。
這是“再伏再起”。
本已相思之極的她此時真是“遍人間煩惱填胸臆”，眼前的車子是如何也載不起的了。
關于“一鞭殘照里”，也有二解。
一說寫實，即如上文所言；一說寫虛，即鶯鶯幻覺。
二說均可，幻覺亦表明鶯鶯的思念之切。
或許，被鶯鶯誤看成的殘照中的“一鞭”，就是一頭暮歸的牛呢！
結論：以景造境，情境交輝
《長亭送別》中的景物描寫不是零散孤立的，而是相互聯系共同構成一個整體——這就是秋景。
從時間上說是從“曉來”之晨到“疏林掛著斜暉”，再到“落日”，最后至“殘照”；就空間而言是起于“長亭路”，繼而是長亭外的近景，然后是亭外遠山、古道、田野，最后終于“殘照”的天邊。
正因為景物之間具有縱的和橫的關聯，所以既獨立又作為整體一部分的幾幅清秋圖便構成了秋的整體意境，又兼過渡、引起情節的作用。
《長亭送別》中的景物描寫，又圍繞著一個“情”字展開，以景造境，情境交輝，反復烘托渲染人物心理，十分生動細膩地刻畫了崔張二人尤其是鶯鶯依戀、哀傷、悲苦、關切、憂慮、孤獨等復雜的心理。
這折戲把男女之情寫到了極致，崔張二人就是在長亭這樣的意境時空下“話別”，從而演繹了一曲“兩情若是久長時，也在朝朝暮暮”的情愛戀歌
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