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現在是適合寫散文的時代，但關于散文怎么寫？寫什么？估計誰也說服不了誰，因為這是一個誰也說服不了誰的時代。
能夠說服的或許只有自己。
好的散文，應該是好的說話。
一個人出去交流，最主要的是說話，這首先是一個表達的方式。
話說的人家愿意不愿意聽，這就是個技巧問題。
這就像散文的寫作一樣，同樣是想表達一個意思，別人說的就生動，人家也愿意聽。
一個人，能把話說到別人愛的聽的地步，是不容易的。
所以真正優秀的散文大家只有那么幾位。
一個人說話是與他的相通的，爽快人說爽快話、憂郁人說憂郁話，而說話的人身份是確定的，所以這又使得他說話得與他的身份相符。
散文就這樣，生活在農村，就更適合描寫山水田園；生活在大都市，就更適合描寫燈紅酒綠。
為什么把散文寫的爐火純青的是那些上了歲數的人？一個人從絲毫不懂得人情世故到游刃有余，這是閱歷的問題。
他知道見什么人說什么話，知道怎么把話說好。
越是上年齡，就越是會說話。
但這時候，又一個問題，“人老話多”。
看老人的文字，雖然覺得干凈，但總是嘮嘮叨叨，浸淫在往事的點滴回憶中。
真正好的說話，必須與時代相吻合。
說話是有技巧的，所以散文也存在技巧。
散文的技巧在于多用動詞，把文字寫活；多用形容詞，把文字寫美；多用長短句，把文字寫的鏗鏘。
音韻學對寫散文是有用的，讀起來優美而有韻味的文字都是合乎音韻的，平仄有度，張弛有法。
但所謂大美無言，大雪無痕，要是刻意去追求，又會陷落在一個胡同里，發出的聲音沒幾個人聽得到。
說話得說自己的語言，人云亦云不行，沿襲別人也不行。
所謂散文的個性，大概就是指這吧！詩人說話，我們覺得詩意；史家說話，我們覺得大氣；畫家說話，我們覺得有美意。
那么，寫散文的時候，我們是不是可以用詩人的句式、史家的筆法、畫家的結構，寫出語言優美氣勢磅礴結構縝密的文字呢？
一個善于說話的人，也善于傾聽。
寫散文的人需要閱讀，看別人怎么寫，思考自己又會怎么寫。
只有這樣，自己才能進步。
一個心懷寬廣的人，能包容世界，叫這樣的人來寫散文，他也能包容萬物。
一種無形的氣就彌漫在其中。
散文是有氣的，像人有氣一樣。
散文的氣，在于寫作者的心態，太傷心寫文字會有怨氣，太興奮寫文字會有浮躁氣，太成功寫文字會有霸氣，這些都是讀者討厭的，只有模樣溫和，個性適中的才能為大眾接受。
一個人話可以當時說的好聽，但事后別人會相當鄙夷。
說話是門藝術活，你說出的話一定要經得起考驗，那樣才會傳唱千古。
