華閱文章網
1、余秋雨的出現是一種必然，余秋雨的走紅也是一種必然，因為人們對于文化藝術的渴望，也因為市場對于文化藝術的沖擊，或許還有種種的原因。
.很多時候我們還搞不清明星與藝術家的區別，搞不清大眾文化與文化的區別，搞不清時尚與美的區別，我們不是把它們混為一談，就是容易歌頌前者而摒棄后者。
2、論成就，余秋雨可劃入被"**"耽誤的一代人中，歷年以來，他出版了學術專著《戲劇理論史稿》等四部，散文集《文化苦旅》、《文明的碎片》、《秋雨散文》、《山居筆記》和《霜冷長河》等數部。
這些單行而又風行的散文集內容多有交叉，文學評論界已形成較為一致的看法：余秋雨的散文集一集不如一集，整體水平呈極為明顯的滑跌趨勢。
論學養有人說余秋雨中學尚可，西學薄弱，即便是在尚可的中學方面，也有許多貽笑大方的破綻和紕漏。
論才力，余秋雨的"大文化散文"有的篇張（如《風雨天一閣》）能化腐朽為神奇，文思綿密如錦，可謂才識俱勝；但又如《蘇東坡突圍》則顯的是那么的力不從心。
論詩外工夫，很多人說余秋雨是炒家中的頂級高手，其自我炒作在緊抓"反盜版"這一題材方面表現得十分搶眼。
他自始至終痛恨和譴責的都是那些躲在陰暗處食腦吸髓的文化盜賊--在《山居筆記》一書的序言中，甚至不惜動用兩萬多字的篇幅痛加撻伐。
細細推究一番，這其中的很多況味就很復雜了。
論機智幽默，余秋雨的辯才出乎其類拔乎其萃，他能滔滔不絕，但時不時也有些拿腔捏調，矯揉造作，而且很多人說他總喜歡繞彎子，閃爍其詞。
3、余秋雨現在是文化明星，他本身沒有錯，我始終認為在開始階段，他對于我們的趣味是有益的，因為他的文化大散文掀起了散文熱，使我們更多地關注到以往沒有十分注重的東西，這不僅對文壇是一種促進，對于整個社會與市場也是一種促進，對于我們的趣味更是一種促進。
但就象任何事物都會發展一樣，當他被市場推到一種明星的地位時，他已起了某種變化，這變化不來自他本人，而是源于市場，或者說來源于"制造"，大眾文化就是要制造，制造明星、制造時尚，"余秋雨"這三個字，已經成為市場-明星-大眾文化-時尚-市場中一個環節，這三個字已被市場異化了。
此時的"余秋雨"不再是他本身，他是市場的杰作。
不管是我們創造了"余秋雨"還是市場創造了"余秋雨"，作為一種明星，作為一種大眾文化的時尚，它遲早會被淘汰，這一點毋庸質疑。
4、余秋雨自1992年攜《文化苦旅》橫空出世以來，一路高歌猛進，幾乎一枝獨秀，風騷文壇內外。
自1998年出版《山居筆記》、特別是1999年出版《霜冷長河》以來，余秋雨更是像模特一樣頻頻招搖于五光十色的媒體之中，發表種種關于自己的書關于文化的談話，不想卻招來一派失望和噓聲，而原本擁躉他的一些讀者也因對《霜冷長河》的失望而紛紛撤出余秋雨的文化廣場。
但這似乎并不妨礙余秋雨的名聲和市場張力達到人生沸點牛市新高，與此同時，余秋雨學術的空心化文化的泡沫化也一路攀升。
"
上述回答我是摘抄的 謝謝 清風良子 - 經理 四級
轉載請注明出處華閱文章網 » 對余秋雨的評價???
