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查爾斯·蘭姆（Charles Lamb，1775—1834），英國散文家。
代表作：
Tales from Shakespeare《莎士比亞戲劇故事集》
Album Verses
Essays of Elia《伊利亞隨筆》
在19世紀初期的英國文學界，有這么一位作家，他個子不高，身材瘦弱，一件倫敦職員常穿的黑色燕尾服下擺緊貼在細細的腿上；面孔是長長的，一雙淡褐色的眼珠有時流露出憂郁的神氣，有時又含著調皮的光芒；他性格溫和，有時又有點倔倔的脾氣；他有口吃的毛病，可在朋友們當中又愛說句俏皮話；他的文章也寫得有點曲折、古怪。
這個人就是英國散文家查爾斯·蘭姆。
作為一位作家，“偉大”之類的稱號加不到蘭姆的頭上，但作為一個 隨筆作家，蘭姆卻是與蒙田并列的具有世界聲譽的一大家。
蘭姆出身貧窮，他的父親是一個律師的親信傭人。
他七歲時進入為貧寒子弟而開設的倫敦基督慈幼學校念書，拉丁文學得很好，是高材生，可惜口吃，不能升入大學。
他14歲即輟學自謀生活，先在倫敦南海公司、后在東印度公司整整做了三十六年職員，直到50歲退休。
所以，他曾經開玩笑說自己的真正著作“全集”就是每天在公司里登錄的那些大帳本。
蘭姆一生經歷平凡但又屢遭不幸。
他小時常到外祖母為人管家的鄉下田莊去住，認識一個名叫安妮·西蒙斯的小姑娘，青梅竹馬，有了感情。
但他20歲時，安妮卻與一個當鋪老板結婚。
在失戀的打擊下，蘭姆一度精神失常，在瘋人院住了六周，才得復元。
次年，他家里發生一件大禍：他的姐姐瑪利因日夜趕做針線活貼補家用，過度勞累，發了瘋病，竟拿小刀刺死了自己的母親。
這件事決定了蘭姆一輩子的生活道路。
為了贍養老父親、照顧瘋姐姐，他把沉重的家庭負擔完全挑在自己身上。
為了不使瑪利流落到瘋人院，他一生未婚，與姐相依為命，過著清寒寂寞的生活。
蘭姆的文學寫作大部分是在下班之后業余進行的。
他寫過詩歌、傳奇、劇本、莎劇論文。
美術評論，還和瑪利合寫過一部《莎士比亞戲劇故事集》（我國解放前的中譯本曾叫作《莎氏樂府本事》）——這原是為英國兒童寫的通俗讀物，現已成為全世界莎劇初學者必讀的入門書。
1818年，蘭姆43歲，出了兩卷《文集》，打算“封筆”了。
但是《倫敦雜志》的一位有眼光的主編向他約稿，文章內容和形式都不限，月出一篇。
這對一個作家來說是極其寶貴的機遇。
蘭姆可以不受任何拘束地寫出自己最熟悉、最高興寫的東西。
于是他借用一位老同事的名字“伊利亞”作為筆名，陸陸續續發表了大小六十多篇隨筆散文．以后出版成為兩本書，即《伊利亞隨筆》（1823）和《伊利亞續筆》（1833）——這是蘭姆最重要的代表作。
蘭姆的這些隨筆內容多種多樣：或寫他青少年時代的往事，或寫他的親人朋友，或寫他做小職員的辛苦生涯，或寫他忙中偷閑的小小樂趣，或漫談他讀過的書、念過的詩、看過的戲、認識的演員，或寫倫敦的街景市情，還寫乞丐、掃煙囪的窮孩子，寫書呆子、單身漢和酒鬼，等等。
他的筆法是敘事、抒情、議論互相穿插，使用的語言是白話之中夾點又言，情調是亦莊亦諧、寓莊于諧，在諧謔之中暗含著個人的辛酸。
從文學史的角度說，蘭姆的隨筆屬于英國浪漫派文學運動的一個分支。
從思想上擺脫理性主義的約束，追求個性和感情的解放；從創作方法上擺脫古典主義的限制，追求“我手寫我心”——在這些根本方面，蘭姆和其他英國浪漫派作家并無二致。
但不同之處在于：當其他浪漫派作家（如華慈華斯）以農村、大自然。
崇高理想、熱烈愛情當作自己的匯歌對象時，蘭姆在自己的隨筆里卻以倫敦的城市生活為自己的描寫對象；他從城市的蕓蕓眾生中尋找出有詩意的東西，賦予日常生活中的平凡小事以一種浪漫的異彩。
美國學者安妮特·魯賓斯坦博士指出：蘭姆是19世紀資本主義社會中職員、教員、會計、雇傭文人等中下層“白領工人”的代言人。
蘭姆生活在18、19世紀之交，當時全歐的最大政治事件是法國革命。
蘭姆在早年和其他英國熱血青年一樣，受法國革命影響，結交了一批思想激進的朋友，一同著文辦刊，向反動保守勢力斗爭，同時也受對方攻擊。
但滑鐵盧一戰，拿破侖失敗，歐洲形勢大變，封建勢力復辟；英國政府的政策日趨反動，蘭姆的朋友們也走向分化，有的受輿論圍攻，有的受審訊、下獄，有的流亡國外，有的思想轉為保守。
在這種形勢下，蘭姆寫文章只談日常瑣事了。
批評家貝雷爾說：“蘭姆知道自己神經脆弱，又深知自己一生中所要承受的沉重負擔，所以他拼命躲進那些瑣事里，有意裝傻，以免由于激動而變成瘋子。
”他有他的苦衷。
盡管如此，蘭姆一生中對于社會下層的窮困者、弱小者、婦女、兒童和殘疾人始終懷著真摯的同情，對于他那些處于逆境之中的思想激進的朋友，如葛德文、亨特和赫茲利特等，他一如既往地保持著友誼，并盡力給予支援幫助。
這種感情，從他的隨筆的字里行問時時可以覺察出來。
蘭姆在他的隨筆中使用了一種特殊的文風，那是個性畢露、披肝瀝膽的——讀了他的隨筆，就了解了他的個人經歷、性格和感受。
因此，他說過：他的隨筆集，不需要序言來介紹，因為他的每篇隨筆都是自己的“序言”。
他的文章寫得文白交錯、迂回曲折而又跌宕多姿、妙趣橫生——這是由他那不幸遭遇所形成的性格，以及他那博覽群書所養成的“雜學”所整個決定的。
他的風格像是突破了重重障礙、從大石下彎彎曲曲發芽生長、終于開放的一朵奇花。
他的隨．筆寫作，是把個人的不幸升華為美妙的散文作品。
他常常板著面孔說笑話。
兩剿伊利亞隨筆腫貫串著一種別人無從模仿的幽默感。
這種幽默乃是一顆善良的心所發出的含淚微笑。
應該順便一說的是：“絮語散文”這個名詞是我國“五四”以后對于英國文學中的familiar essay的一種早期譯法，今天一般稱為“隨筆”或“小品文”，其含意自然是“漫談式
