那并不是張愛玲經典語錄的內容,那是她的散文《雨傘下》的一句話。
那篇散文的全文是這樣的:
下大雨,有人打著傘,有人沒帶傘。
沒傘的挨著有傘的,鉆到傘底下去躲雨,多少
有點掩蔽,可是傘的邊緣滔滔流下水來,反而比外面的雨更來得兇。
擠在傘沿下的人,
頭上游得稀濕。
當然這是說教式的寓言,意義很明顯:窮人結交富人,往往要賠本,某一次在雨天
的街頭想到這一節,一直沒有寫出來,因為太像訥廠先生茶話的作風了。
轉載請注明出處華閱文章網 » 張愛玲哪句經典語錄中有在別人傘下避雨
那并不是張愛玲經典語錄的內容,那是她的散文《雨傘下》的一句話。
那篇散文的全文是這樣的:
下大雨,有人打著傘,有人沒帶傘。
沒傘的挨著有傘的,鉆到傘底下去躲雨,多少
有點掩蔽,可是傘的邊緣滔滔流下水來,反而比外面的雨更來得兇。
擠在傘沿下的人,
頭上游得稀濕。
當然這是說教式的寓言,意義很明顯:窮人結交富人,往往要賠本,某一次在雨天
的街頭想到這一節,一直沒有寫出來,因為太像訥廠先生茶話的作風了。
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雨傘下下大雨,有人打著傘,有人沒帶傘.沒傘的挨著有傘的,鉆到傘底下去躲雨,多少有點掩蔽,可是傘的邊緣滔滔流下水來,反而比外面的雨更來的兇.擠在傘沿下的人,頭上淋得稀濕.(其實這是個寓言)意義很明顯:窮人結交富人,往往要賠本.
《少年旅行隊》《早起短笛》1、《少年旅行隊》是一組散文詩,它由《出發》、《老師》、《小紙船》、《聽廣播》、《標本》、《旅行者之歌》六部分組成。這六首散文詩既相對獨立,又有內在的聯系。該組詩以少年旅行隊的遠足旅行為線索,寫了旅
英國多麗絲。萊辛的《草原上的日出》、石英的《又見胡楊》、張承志的《大河家》、徐志摩的《想飛》、芳菲的《針挑土》、烏拉圭何塞。恩里克。羅多的《堅硬的荒原》等等。
青春因挫折而精彩親親揮別無畏的童年,和著青春的步伐,我們在人生的道路上尋尋覓覓、跌跌撞撞.巴爾扎克說:“挫折就像一塊石頭,對于弱者來說是絆腳石,讓你卻步不前,而對強者來說是墊腳石,使你站得更高.”奧地利音樂神童莫扎特,在他15歲那
一段真實感人4000多字的文章.小海跟往常一樣,跟朋友去洗浴中心洗澡,在那里有各式各樣的人,官場,社會,工人......在那大廳100多個人們里只有小海的歲數最小,,但是他很搶眼,不管什么時候,沒時每刻都會有人看他,尤其是女人們都會看著他,但
題目:尋找那份感恩的心落葉在空中盤旋,譜寫著一曲感恩的樂章,那是大樹對滋養它大地的感恩;白云在蔚藍的天空中飄蕩,繪畫著那一幅幅感人的畫面,那是白云對哺育它的藍天的感恩。因為感恩才會有這個多彩的社會,因為感恩才會有真摯的友情,因為感恩才
“夜深聞私語,月落如金盆。”一曲《私語》,如怨如訴,彈奏出萬種情愁。凄凄切切、絮絮叨叨,沁入心脾,催人淚下。悠悠《私語》,奏出人生的一曲悲歌。在“急不擇言”的外衣下顯示的是人“下意識的一部分背景”,是人內心真正的獨白。它緩緩地向讀者
永生永世的永遠父親離開我們已經十一年了,當年的創傷也隨著歲月的流失似乎也越來越淡忘了。轉眼自己也早過了不惑,近來卻時常在夢里與父親相見。二十多年前看過這樣一段話,現在只記住了大意。說的是兒子眼中的父親:十歲的兒子:父親簡直就是整
《沙與沫》(SandandFoam)是紀·哈·紀伯倫的散文詩集。它是紀伯倫最著名的作品之一。作者以自然景物“沙”、“泡沫”為比喻,寓意著人在社會之中如同沙之微小,事物如同泡沫一般的虛幻。先知(節選)船的來臨愛婚姻孩子施與勞作罪與罰自由理性與
兩漢散文:西漢時期的司馬遷的《史記》把傳記散文推到了前所未有的高峰。東漢以后,開始出現了書、記、碑、銘、論、序等個體單篇散文形式。
兩漢散文以歷史散文和政論散文最為突出。司馬遷的《史記》以人物為中心來反映歷史,創立了紀傳體史書的新樣式,也開辟了傳記文學的新紀元,是漢代最輝煌的成就。東漢班固的《漢書》與之齊名。政論文中名篇佳作疊現,其中包括:賈誼的《過秦論》、
坐騎,一根鋒利的針當劍,這樣,湯姆就成了一名騎士。這不但使湯姆更容易聯系父母,還是他多了幾分威風,神氣極了!一天,湯姆對國王說:“國王,讓我去迷之森林探險吧!我要成為真正的騎士。”迷之森林是個非常可怕的森林,里面到處都是迷霧和一些奇怪的生物
贊美家長的句子如下:1、你們好!感謝您年把孩子的成長與未來托付給我們,感謝您一直以來對我們工作的理解支持。我們深知,小四班的昨天浸入了您無限的信任,小四班的明天也將寄托您殷切的希望。2、一句話,感謝大家對學校工作的支持,謝謝你們了!3、
在入學之初,身為家長的我就希望學校和家長共同幫助孩子、教育孩子,也希望吾兒要尊敬師長、團結同學,克服缺點,學好知識運用到實踐中,做一名有用人才。常言道:“九層之臺,起于壘土,千里之行,始于足下。”攀登理性之巔,沒有一躇而蹴的捷徑,只有奮斗拼
雨傘下下大雨,有人打著傘,有人沒帶傘.沒傘的挨著有傘的,鉆到傘底下去躲雨,多少有點掩蔽,可是傘的邊緣滔滔流下水來,反而比外面的雨更來的兇.擠在傘沿下的人,頭上淋得稀濕.(其實這是個寓言)意義很明顯:窮人結交富人,往往要賠本.
“夜深聞私語,月落如金盆。”一曲《私語》,如怨如訴,彈奏出萬種情愁。凄凄切切、絮絮叨叨,沁入心脾,催人淚下。悠悠《私語》,奏出人生的一曲悲歌。在“急不擇言”的外衣下顯示的是人“下意識的一部分背景”,是人內心真正的獨白。它緩緩地向讀者
不好意思,這里我順便要多說幾個問題。張愛玲的《弟弟》我個人覺得是張愛玲散文的代表作之一,有人說《愛》是張愛玲散文里最優秀的,但是可以說推舉愛的人是不會讀散文的,是沒有領略到到張愛玲散文最精華的地方。張愛玲散文精華當之無愧的鴻篇
幾乎少有女人不愛服裝,也幾乎少有女人能像張愛玲那樣舉重若輕地描繪服裝。一篇五千余字的《更衣記》,有一個女人對服裝難以言喻的迷戀之情,更有一般女人難有的對服裝千變萬化的智慧之思。“如果當初世代相傳的衣服沒有大批賣給收舊貨的,一年
1、因為懂得,所以慈悲——這是張愛玲對胡蘭成說的話。2、“死生契闊,與子成悅;執子之手,與子偕老”是一首悲哀的詩,然而它的人生態度又是何等肯定。我不喜歡壯烈。我是喜歡悲壯,更喜歡蒼涼壯烈只是力,沒有美,似乎缺少人性。悲哀則如大紅大綠的配
初版的《傳奇》收入了十個張愛玲在1943-1944年發表的中、短篇小說,它們分別是:《沉香屑·第一爐香》、《沉香屑·第二爐香》、《茉莉香片》、《心經》、《花凋》、《年輕的時候》、《傾城之戀》、《金鎖記》、《封鎖》、《琉璃瓦》;再版時
說她從海上來,首先因為她來自上海,而且她喜歡上海,她在作品中不止一次地透露出她和上海的那種不可與外人道的默契,那種心照不宣的默契,所以她是上海人,其次她的許多作品是以上海為背景的,沒有上海就沒有這么好的張的作品,也就沒有張愛玲,所以她是
《傳奇》是張愛玲解放前唯一的一個小說集,同時也代表了她創作的最高成就,一經發表便轟動了當時的上海文壇。“從1943年到1945年,張愛玲是上海最走紅的作家”。《傳奇》所表現的大多是上海中上層階級和抗戰時期香港人的生活情形,作者以一種十