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導讀：雨是一種自然現象，也是一種自然景觀。
每當下雨時，文人墨客往往將雨當成一種自然景象來觀賞。
朦朦細雨、傾盆大雨、暴風聚雨……各種各樣的雨態以及風聲雨聲、電閃雷鳴的氣勢和聲色，很容易使文人墨客觸生情，涌動文思。
所以古人常常將對雨的觀察和感悟賦予詩文。
步入華夏民族的文學長廓，寫雨的詩文數不勝數，而且不乏名篇佳句。
從《詩經》中的“甘雨時降，萬民以嘉，謂之醴泉”（《爾雅》）、“風雨如晦，雞鳴不已。
”（《鄭風•風雨》），到五代韋莊的“春水碧于天，畫船聽雨眠”（《菩薩蠻》），唐杜甫的《春夜喜雨》、韓愈的《初春小雨》及宋代曾幾的《蘇秀道中》、蘇軾的《有美堂暴雨》、秦觀的《春日》，再到清代鄭燮的“小樓忽灑夜窗聲，臥聽瀟瀟還淅淅，濕了清明”（《浪淘沙•暮春》），等等。
或借雨起興，或直接寫雨，或描摹雨中之景，或借雨寫離愁別緒，琳瑯滿目，不一而足。
下面所選的同題散文《雨》，`兩篇大家手筆，一種人文情懷，都賦予“雨”以特殊的意象和豐富的內涵。
雨
巴金
在一個城市里住了三個月，現在要搬到另一個更熱鬧的城市去了。
不湊巧搬家的前一天落起雨來。
這雨是從正午開始落的，早晨太陽還從云縫里露過面。
但是報紙上“天氣預報”欄里就載了落雨的事情。
一落雨，就顯行凄涼了。
雖說這地方是一個大港，每天船舶往來不絕，但是我住在僻靜的山上，同熱鬧的街市和碼頭都隔得很遠。
山上十分清靜。
在我的房里只聽得見下面濱海街道的電車聲，和偶爾響起來的小販車上的鈴聲。
電車聲也并不顯得吵鬧，而且不多。
我的房里有兩面窗。
打開正面的窗望出去，望得見海，推開側面的窗，下面就是下山的石級路。
每天經過這石級路的人，除了幾個男女學生外，就少到幾乎沒有。
而且學生是按照一定的時間走過的。
有時我早晨起得較晚，就可以在被窩里聽見女學生的清脆的笑聲。
山下的房屋大半是平房，就是樓房也只有那么低低的兩層。
日本的房子矮得叫人發笑。
但是因此我每天可以在房里望見海上的景象，沒有高聳的房頂遮住我的眼光。
輪船開出去，就似乎要經過我的窗下。
而帆船卻像一張一張的白紙在我的眼前飄動。
其實說飄動，并不恰當，因為帆船在海上動，我的眼睛不會看得清楚。
在那些時候海的顏色總是淺藍的。
海水的顏色常常在變換，有時是白色，有時深藍是和黑夜的天空差不多。
在清朗的月夜里，海橫在天邊就像一根明亮的白帶，或者像一片發這的淺色云彩。
初看，絕不會想到是海。
然而這是的海卻是最美麗的。
我只看見過一次，還是在昨天晚上。
恐怕一時不會再看見了。
本本以為今晚還可以看一回，但料不到今晚卻下了雨。
雨一下，海就完全看不見了。
我滅了房里的電燈，推開窗戶去看外面。
只有星星似的燈光嵌在天空一般的背景里。
燈光因為雨的緣故也顯得模糊了。
別的更不用說。
外面風震撼著房屋，雨在洋鐵板的屋頂上像滾珠子一般地響。
今晚不會安靜了。
但這些聲音卻使我的心更加寂寞。
我最不喜歡這種好像把一切都埋葬了的環境。
一遇到這個我就不舒服。
這時我的確有點悲哀，但并非懷念過去，也不是憂慮將來，只是因現在的環境引起的悲憤。
這意思很容易明白。
我并不是看見花殘月缺就會落淚的人。
雖然明天便要跟一些人、尤其是三個月來和我玩熟了的幾個小孩分別，而且以后恐怕不會再來到這個地方，但我也沒有多大的留戀。
因為我心里已經裝滿了許多許多的事情，似乎再沒有空隙容納個人的哀愁。
因這風雨而起的心的寂寞，我是有方法排遣的。
一個朋友最近來信說我“最會排遣寂寞”。
他似乎只知道我會拿文章來排遣寂寞。
其實這只是方法的一種而已。
不過這三個月來我就只用了這個方法，因此才有在《點滴》的總名稱下面寫出來的十幾篇短文。
明天我就要離開這里。
今天上午我的叫做《點滴》的小書也編成寄回上海去了。
這本小書是我三個月來的一點一滴的血。
血這樣流出是被賤賣了。
另一個朋友常常責備我“糟踢”時間，他自然很有理。
我里面也附了幾篇從前在北平或者上海寫下的補白之類的東西。
這些文章和明朝人的作品不同，句句是一個活著的現代青年的話，所以我喜歡它們。
我正要放下筆，側面的窗外響起了木屐的聲音。
從那細小遲緩的肢步聲，我知道是一個女人從下面上來走過石級路往山后去了。
在這樣的雨夜，還去什么地方呢？我這樣想。
過路人自然不會知道。
腳步聲寂寞地響了一會兒，仿佛連那個女人的喘息也送到了我的耳邊。
于是聲音消失了。
接著是一陣狂風在屋后的山茶樹和松林間怒吼，雨不住地像珠子一般落在屋頂上面。
1935年2月在日本（選自《海行雜記》）
雨
樓適夷
窗外，下著雨。
這樣滂沱的大雨繼續有好幾天了。
壁上苔痕漫漶，把室內的光線涂得更暗淡了。
弄堂口積滿了水，我不能出去；不過，我也不想出去。
這小天地足夠容納我了。
況且，室內除掉我，還有我的貓，它蹲在我面前，以爪子擦擦臉，它也給大雨阻住了，否則盡可在外邊撒野的。
現在，只有我們兩個，我們是寂寞的。
它瞪著眼看我，我也瞪著眼看它。
它的眼光是多么的慈和，親切，充溢著愛和同情，這是我在人群中從來沒有看見過的．它的眼珠似乎消溶成一泓水流，在這水波里映出我自己的影子。
縱若，我不懂它的言語，它也不懂我的言語、不過，我們會通過相互的愛而彼此了解的。
它走近我，以舌子舔舔我的皮鞋，咪咪的叫著。
我知道它，它是愛護我的。
我很奇怪，正當人們擾擾不已的時候，料不到人與獸之間卻會消除去言語的隔閡而相互撫愛，相互了解的。
這使我忘卻外面的世界，以及世界上的一切惡行。
室外的一切都遙遠了，模糊了。
外面的雨更大了．宛若創世紀里上帝膺懲世人的那股大水，我們就像坐在諾亞的小船上，離去這個沒有愛的罪惡的世界……
為什么獨有人與人之間不能產生相互的愛呢？我親眼看見有個佩勛章的人，雇用了一群十多歲的少年，日夜教他們怎樣打人，怎樣殺人。
我更親眼看見就是他們隊里的一個，不眨眼殺掉一個樸樸實實的鄉下佬。
為什么要使他們受這樣的教育呢？在他們沒有知道愛之前，卻學會謀害別人了，在他們沒有產生同情之前，卻已會欺侮別人了。
我也親眼看見人是怎樣被人毆打的，拳捶著，足蹴著，難道他們不知道被打的也是人，也是和自己一樣的人么？所有的文明和教育都是錯誤的。
我們要再出發，從愛的基礎上出發。
這樣，人類的生活才會變得有意思起來……。
外面的世界是可怕的。
只有這方小天地里充溢了愛與和睦。
它看著我，我看著它。
我們兩個往來，從沒有想到彼此謀害，妒忌，詛咒和誹謗。
所有的惡行都是不存在的。
縱若，我們是寂寞的，但是我們有愛，有可以向外面人類驕矜的愛來彌補這樣的缺陷的。
我真希望：我們屋子就是諾亞的小船，我們就是諾亞藏著的兩種生物。
小船載著我們避去上帝予以人類的災厄慢慢遠去，往虹之國，云鄉，雨榭……。
雨太大了，雨里的水聲嘩啦嘩啦的。
我們更挨近在一起。
它跳到我膝頭上，在懷里躺下來。
我撫著它，它舌子舔舔我的手背。
我們之間有一種不可言說的溫暖，這溫暖使我們能忍受一切，那無止的寂寞，那窒人的潮氣，那難以排遣的悒郁……。
讓我們這條小船航得遠遠的，讓更大的雨水來洗滌這個骯臟的世界吧。
(選自《落葉集》，花城出版社1992年)
注：樓適夷(1905-2001)，浙江余姚人。
早年留學日本，1931年回國，從事左翼文化活動。
1.請結合兩篇文章中的信息，簡要回答 “雨”各有哪些象征意義。
2.“雨”在兩篇文章中都起到了結構連綴的作用。
請你結合各自的文意，作簡要分析。
3.請你就文章的主題談談兩者的異同。
[參考答案]1.（1）巴文：雨象征著凄涼與愁苦；樓文的雨象征著：①陰郁濕冷；②陰雨如晦的年代；③彌漫的罪惡（均需概括有關段落詞句作答）。
2.巴文：作者以“雨”為具象，采用了電影中分鏡頭的表現手法，從“我”的角度展開描寫，通過心境與環境的片段組合，突出文章的特點。
開篇是“近景”，寫落雨后的小城和靜的小山 ，接著是“中景”寫“我”屋外山下的石級路和山下的平房；再下去寫“遠景”，即窗外的景色：帆船、海水、陰雨下的大海等。
樓文：以“雨”作為貫穿全篇的意象，與作者郁悶的心情相照應，并對照襯托出小屋的溫情；同時，由大雨聯想到創世紀的大水，進而聯想到“方舟”。
3.相同點：都描寫了自己對“雨”的感受，對寂寥生活的感悟。
如巴文中“寂寞”、“不舒服”“悲哀”；樓文中“寂寞”一詞在文中出現了三次：貓的寂寞是因為它找不到同伴，只有陪伴主人；人的寂寞則是自甘寂寞，因為同類讓他感到隔膜，失望。
不同點：巴文通過對海邊景物的描寫和寂寞生活的暗示，抒發了自己的憂國憂民和將離別朋友的黯然神傷之情。
樓文所寫的則是一個雨天里的生活和思緒。
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