華閱文章網小說的特點主要有三點：第一，以塑造人物形象為反映或表現生活的主要手段；第二， 有較完整、生動的情節；第三，有具體的、典型的環境描寫。
因此，人物、情節和環境被稱為“小說的三要素”。
微型小說又名小小說，超短篇小說，一分鐘小說。
過去它作為短篇小說的一個品種而存在，后來的發展使它已成為一種獨立的文學樣式，其性質被界定為“介于邊緣短篇小說和散文之 間的一種邊緣性的現代新興文學體裁”。
阿·托爾斯泰認為：“小小說是訓練作家最好的學校。”（《論文學》） 日本作家星新一指出：“很久以前就存在著類似超短篇小說的作品。
……但是，超短篇小說 這個名字的正式出現，是源于美國。”多數人推崇美國作家歐·亨利（1862—1910）是創始人。
他的近三百篇作品，情節生動，筆調幽默。
其中《麥琪的禮物》膾灸人口。
可以 這么說，超短篇小說具有立意新穎、情節嚴謹、結局新奇三要素。
即在1500字以內，要概 括出普通小說應具有的一切。
也可以說，微型小說是一種敏感，從一個點、一個畫面、一個 對比、一聲贊嘆、一瞬間之中，捕捉住了小說——一種智慧、一種美、一個耐人尋味的場景，一種新鮮的思想。
微型小說在寫作上追求的目標是四個字：微、新、密、奇。
一、微。
指的是篇幅微小，不超過一千五百個字。
因此，構思和行文時必須注意字句的 凝煉，不允許作品中有贅詞冗句。
如馬克·吐溫的《丈夫支出帳本中的一頁》。
全文只有七行字，卻具有長篇小說的全部情節。
二、新。
指的是立意新穎，風格清新。
星新一寫作一分鐘小說，就極力追求“新”。
他寫道： “有些評論家把我的小說與美國的超短篇小說（Short－Short）混為一談，這是不妥當的。
我是受了美國超短篇小說的影響。
但是沒有完全依靠，而是發揮了自己獨特的風格和技巧。
我的小說強調一個‘新’字，給讀者以新題材、新知識，甚至讓他們感到驚訝！”（星新一《一 分鐘小說選》）為此，他常常借助于童話、寓言、科幻、推理等手法，通過非現實的題材或現實題材的非現實筆法，反映他在現實生活中的獨特的感覺，表現清新的主題，如他的《保 修》。
當然，微型小說的立意和其它形式的小說作品一樣，有時并不是一眼能看出的，有時主題并非一個，是多元化的，這都是可以的。
例如美國著名科幻作家弗里蒂克·布朗寫的一篇被稱 為世界上最短的科學幻想小說：“地球上最后一個人獨自坐在房間里，這時忽然響起了敲門聲……”就寫得十分別致而耐人尋味。
三、密。
指的是結構嚴密。
微型小說的作者在結構上，應力求時間、場所、人物都盡可 能地壓縮、集中，使作品結構簡練、精巧，如同微雕工藝品那樣。
因此，特別要在選材、剪裁和布局上下功夫。
四、奇。
指的是結尾要新奇巧妙，出人意料。
微型小說的特點多半在于一個“奇”字。
中外作家的許多優秀作品就常在結尾處使人拍案叫絕。
如邵寶健的《永遠的門》的結尾就出人意料。
對待微型小說的特點及技巧，一要弄通掌握，爭取在理論指導下站在較高起點上進行實踐，二要靈活運用，甚至不去聯系，讓它們在潛意識中隨時起到作用。
還可以摹仿。
照搬形式、技巧， 發揚精華，受到感應，并力求創新，出自己意。
上述特點，特別是“博采眾長”中已經具備了微型小說的一些結構要求。
以下再列出一種模式，供初學者學習。
模式如下： 【開頭】要使人“一見鐘情”。
方式有三種： ▲造成懸念，引起興趣。
如《那團云霧》，開頭就寫不知怎的沒了游興，連山頂上也罩上一團云霧。
▲開門見山，進入情節。
往往開頭就是人物對話。
▲含蓄蘊藉，曲徑通幽。
往往描寫景物，烘托鋪墊并有照應和伏筆。
【中間】結構主要有三種基本類型： ▲曲折生致式。
①單線曲折，一波三折。
如王任叔的《河豚子》，寫一農民在二三十年代的社會背景中，因窮困而自殺的過程：弄回毒魚，卻看到孩子們興高采烈；怕見慘象而出外， 回來后卻見妻兒歡笑等待；吃后等死，卻因魚失去毒性，死不成仍要受苦。
②雙線交叉，內在聯系。
一人兩事，或兩人一事；可以是兩條明線，也可一明一暗，互為陪襯。
如《小星的暑假日記》，父親編造假材料，兒子編寫假日記。
父親打罵兒子后， 再要寫材料時只好苦笑。
③反復回環，同中見異。
如《奇妙的循環不等式》，車上只有一個空位，售票員不讓老太太坐，卻讓“首長”坐。
司機上車后趕開“首長”請經理坐，經理的丈母娘正是老太太。
又如《他們都是瞎子》，寫一對青年熱戀、結婚、離婚時都看見一對瞎子相攙相扶。
④前后對比，雙峰對峙。
如《變化》寫一個業余作者先后發表兩篇稿件后，單位領導不同的態度。
（5）欲揚先抑，欲抑先揚。
前者，“揚”是主體， 卻先在“抑”上著筆，突然一轉歸于“揚”。
后者相反。
補充回答： 這樣，產生了情節發展的意外性，加強了相反相成的藝術效果。
▲重旨復意式。
微型小說應以小暗示大，達到意義的升華；要講象外之旨，言外之意，引起讀者想象。
主要采用：①象征。
用具體物象寓示概念或另一形象，但只起結構作用， 不是象在詩歌中著力描寫的中心形象那樣。
如《槍口》，寫一官復原職的領導用別人送的槍打下獵物時，得知走后門的“槍口”也對準了他。
②雙關。
如《向不通》， 寫大學生向不通十年勤懇工作反不如工作差的升得上去，因而“想不通”。
③比喻。
如《“炮”炸宴席》， 寫小孫子在酒宴上放炮仗搗亂， 又在爺爺不滿新經理四十來歲年紀輕時放“炮”：“你不是十八歲就當縣長!爸爸三十出頭就當廠長了! ”④省略。
這是一種具象化的空白。
如《落果》， 老門衛退休后門口棗樹上果子不熟就被打光，他寫信給廠長：“連幾十張饞嘴都管不住，還管廠。”接著省略了廠長感奮、整頓廠風的情節，而寫第二年老師傅收到一包紅棗。
▲采用其它文體和藝術體裁的特長。
【結尾】結尾宜巧，要“回眸一笑”。
主要有三種： ▲畫龍點睛，首尾呼應。
如《那團云霧》，開頭敗了游興，峰頂似乎有團云霧，結尾那團云霧也不見了。
▲戛然而止，含蓄雋永。
如二百來字的《書法家》，局長在書法展覽會上應邀不過寫了兩個拿手的好字是“同意”，面對驚嘆和要求只好無奈地說：“能寫好的數這兩個字……”這樣結尾， 韻味無窮，藝術容量很大。
以上兩種結尾方法只能撩起讀者短暫的激動，最佳結尾是： ▲出人意外，扣人心弦。
即“歐·享利式結尾”，其特點是“巧”。
整個布局為結尾服務，讀者以為情節東向演進，結果卻西向而行，抖包袱，亮底牌。
這種結尾， 打破了情節發展慣用的結構手法，給人以新奇感，深化了主題，增加了容量。
大家熟知的《麥琪的禮物》就是這樣，一對窮困夫妻為在節日時互送禮物而煞費苦心，最后禮物拿出來卻沒用：一個賣掉金表為妻子買了梳子，一個剪掉長發為丈夫買了根表鏈。
又如澳大利亞的《窗》，靠窗的病人每天為角落病人描述窗外美景，為蒼白的生活增光添彩。
補充回答： 但是角落病人卻見死不救，圖謀到了靠窗的好位置，抬頭望見窗外只是一堵高墻短篇小說的特點是緊湊、短小精悍，它往往只寫了一個或很少幾個人物，描寫了生活的一個片斷或插曲。
短篇小說所反映的生活雖不及長篇、中篇廣闊，但也同樣是完整的，有些還具有深刻、豐富的社會意義。
一篇典型的短篇小說能做到：簡潔、凝煉、形象、引人。
對短篇小說結構體的設計與展現，必須體現六個字：簡潔，形象，興味。
而這六字，則主要落實在場面(或稱描述單元)與情節(或稱事情轉折點)的設置、把握上。
只有將兩者適當地結合起來，才能成為好的小說結構體。
對短篇小說來說，一般由一兩個描述單元(很少超過三個)為重心，加以必要、合理的情節轉換來組成。
如何士光《鄉場上》，全篇只有一個場面：鄉場上糾紛；魯迅的《藥》，只有兩個主要場面：買藥與祭子。
描述單元猶如情節線的橫切面。
而在短篇小說總篇幅為定量的前提下，則這切面與切點的關系自然成反比。
即是：切點多，則切面小：切點少，則切面大。
因此，在設計結構體時，橫向的切面展開與縱向的情節進展要有精心設計。
切面展開形成場面(描述單元)，有助于細致形象地表現生活與塑造性格；情節進展則有助于引人讀興，搖曳生姿。
除場面與情節的設計外，短篇小說尤重開頭的技術。
好的開始是成功的一半。
對短篇小說來說，尤其如此。
短篇小說的開頭，一般向讀者展示一個特殊的有興味的形象小場面。
然后，用簡潔筆墨介紹背景或問題，下面緊接著進入"主體"，即主要的場面中人事矛盾沖突的展現。
因此，盡量用一個精彩的小場面作為開頭，是短篇小說至關重要的一環(因為短篇小說開頭部分很自然地和不可避免地要向讀者交代背景、介紹人物，極容易由"說明性材料"構成。
所以，形象化的描述在消除枯燥乏味方面，是不可缺少的。
只有這樣，才能以形象吸引讀者，并以形象的矛盾沖突或問題引起讀者懸念。
由于結構體是生活場面與故事情節的有機組合，因此，除上述介紹的結構體自身的技術性處理外，結構體的設計、把握還包括結構布局與生活的內在聯系問題，即結構體反映生活的角度問題
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