華閱文章網這首詞抒發作者對歌女小蘋懷念之情。
比較起來，這首《臨江仙·夢后樓臺高鎖》在作者眾多的懷念歌女詞中更有其獨到之處。
全詞共四層：
“夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂”為第一層。
這兩句首先給人一種夢幻般的感覺。
如不仔細體味，很難領會它的真實含義。
其實是詞人用兩個不同場合中的感受來重復他思念小蘋的迷惘之情。
由于他用的是一種曲折含蓄，詩意很濃的修詞格調。
所以并不使人感到啰嗦，卻能更好地幫助讀者理解作者的深意。
如果按常規寫法，就必須大力渲染夢境，使讀者了解詞人與其意中人過去生活情狀及深情厚誼。
而作者卻別開生面，從他筆下迸出來的是“夢后樓臺高鎖”。
即經過甜蜜的夢境之后，含恨望著高樓，門是鎖著的，意中人并不真的在樓上輕歌曼舞。
作者不寫出夢境，讓讀者去聯想。
這樣就大大地增加了詞句的內涵和感染力。
至于“夢”和“樓”有什么必然聯系，只要細心體味詞中的每一句話，就會找到答案。
這兩句的后面緊接著“去年春恨卻來時”。
既然詞人寫的是“春恨”，他做的必然是春夢了。
回憶夢境，卻怨“樓臺高鎖”，那就等于告訴讀者，他在夢中是和小蘋歌舞于高樓之上。
請再看晏幾道的一首《清平樂·幺弦寫意》：“幺弦寫意，意密弦聲碎。
書得鳳箋無限事，卻恨春心難寄。
臥聽疏雨梧桐，雨余淡月朦朧，一夜夢魂何處？那回楊葉樓中。”這首詞雖然也沒有寫出夢境，卻能使讀者聯想到，這是非常使人難以忘懷的夢境。
以上所談是詞人第一個場合的感受。
另一個場合的感受是：“酒醒簾幕低垂”，在不省人事的醉鄉中是不會想念小蘋的，可是一醒來卻見原來居住小蘋的樓閣，簾幕低垂，門窗是關著的，人已遠去，詞人想借酒消愁，但愁不能消。
“去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛”。
三句為第二層。
“去年”兩字起了承前啟后的作用。
有了“去年”二字第一層就有了依據。
說明兩人相戀已久，刻骨銘心。
下文的“記得”“當時”“曾照”就有了著落，把這些詞句串聯起來，整首詞就成了一件無縫的天衣。
遣詞之妙，獨具匠心！“卻”字和李商隱《夜雨寄北》中“卻話巴山夜雨時”中的“卻”字一樣，當“又”字“再”字解。
意思是說：去年的離愁別恨又涌上了心頭。
緊接著詞人借用五代翁宏《春殘》“又是春殘也，如何出翠幃？落花人獨立，微雨燕雙飛”的最后兩句，但比翁詩用意更深。
“落花”示傷春之感，“燕雙飛”寓繾綣之情。
古人常用“雙燕”反襯行文中人物的孤寂之感。
如：馮延已《醉桃源·南園春半踏青時》“秋千慵困解羅衣，畫梁雙燕飛”就是其中一例。
晏詞一寫“人獨立”再寫“燕雙飛”形成了鮮明的對比。
此篇蓋襲用成語，但翁宏詩作不出名，小晏詞句卻十分煊赫。
這里也有好些原因：（一）樂府向例可引用詩句，所謂”以詩入樂“，如用得渾然天成，恰當好處，評家且認為是一種優點。
（二）詩詞體性亦不盡同，有用在詩中并不甚好，而在詞中卻很好的，如晏殊《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》的”無可奈何“”似曾相識“一聯。
（三）優劣當以全篇論，不可單憑摘句。
“記得小蘋初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思”。
為第三層。
歐陽修《好女兒令·眼細眉長》：“一身繡出，兩重心字，淺淺金黃。”詞人有意借用小蘋穿的“心字羅衣”來渲染他和小蘋之間傾心相愛的情誼，已夠使人心醉了。
他又信手拈來，寫出“琵琶弦上說相思”，使人很自然地聯想起白居易《琵琶行》“低眉信手續續彈，說盡心中無限事”的詩句來，給詞的意境增添了不少光彩。
第四層是最后兩句：“當時明月在，曾照彩云歸”這兩句是化用李白《宮中行樂詞》“只愁歌舞散，化作彩云飛”。
中國社會科學院文學研究所編的《唐宋詞選》把“當時明月在，曾照彩云歸”解釋為“當初曾經照看小蘋歸去的明月仍在，眼前而小蘋卻已不見”，這樣解釋雖然不錯，但似乎比較乏味。
如果把這兩句解釋為“當時皓月當空，風景如畫的地方，現在似乎還留下小蘋歸去時，依依惜別的身影”。
這樣會增加美的感受，像彩云一樣的小蘋在讀者的頭腦里，會更加嫵媚多姿了。
把“在”字當作表示處所的方位詞用，因為在吳系語中，“在”能表達這種意思。
某處可說成“某在”。
楊萬里《明發南屏》“新晴在在野花香”。
“在在”猶“處處”也，可作佐證。
這首《臨江仙》含蓄真摯，字字關情。
詞的上闋“去年春恨卻來時”可說是詞中的一枚時針，它表達了詞人處于痛苦和迷惘之中，其原因是由于他和小蘋有過一段甜蜜幸福的愛情。
時間是這首詞的主要線索。
其余四句好像是四個相對獨立的鏡頭（即1、夢后，2、酒醒，3、人獨立，4、燕雙飛），每個鏡頭都渲染著詞人內心的痛苦，句句景中有情。
宋楊萬里《誠齋詩話》：晏叔原云：“落花人獨立，微雨燕雙飛。”可謂好色而不淫矣。
譚獻評《詞辨》卷一：名句（落花二句）千古不能有二。
結筆，所謂柔厚在此。
梁啟超《藝蘅館詞選》乙卷：康南海（有為）云：起二句，純是華嚴境界。
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