華閱文章網眾所周知，詩經是我國歷史上最早的詩歌總集,是我國詩歌創作的源頭,它為后世的詩歌創作鋪墊了良好的基礎,有很高的藝術成就。
下面我就同學們剛才精彩的發言做一下總結：
首先，詩經的表現手法看，一個最顯著特點便是"賦，比，興"手法的運用。
1.賦，是直陳其事。
詩經中大多數文章都運用了這種手法。
如：小雅中的采薇的詩句"昔我往矣，楊柳依依。
今我來思，雨雪霏霏。
"不但寫的形象鮮明，而且通過情景對稱給人留下了極深的印象。
2.興，是氣言托物以引起所詠之辭。
如：《陳風月出》中"月出皎兮"、"月出皓兮"、"月出照兮"等，使詩中人物更形象。
3.比，顧名思義上打比方，典型篇章便是《魏風碩鼠》中利用"碩鼠"形象的揭示了深刻階級寄生蟲的本質。
總體來說，《詩經》中運用"賦、比、興"的手法是相當成功的。
其次，《詩經》中絕大部分都是抒情詩。
其運用了現實主義的創作方法，從社會生活的各個側面反映了廣泛的社會生活，構成一幅幅真實而生動的畫卷。
如：《七月》、《氓》、《東山》等，都是以描寫細節冗長的著名詩篇。
以上都是長篇的作品，但在《詩經》中短小的詩也富有比較豐富的細節。
如：《齊風十畝之間》中："十畝之間兮。
桑者閑閑兮，行與子還兮。
十畝之外兮，桑者泄泄兮。
行與子逝兮。
"從中我們不難看出《詩經》中大部分詩是主要通過對客觀事物的刻畫來反映詩人內心的感情，都應了"以我現物，物皆看我之色彩"這句話。
再有，《詩經》中基本上均采用四言的形式。
但也有一些作品句子長短變化很 活，語氣很自然。
如：《邶風式微》中"式微，式微，胡不歸？微君之故，胡為乎中露？"《詩經》中有許多作品，質備章詞句四旋 。
有的只換幾個字，使詩歌賦予音樂感，便于吟詠，最典型的例子便是我們剛剛學過的《 風充良》。
綜上所述，《詩經》這部偉大的詩歌總集對后世文學創作產生了極為巨大的影響，因此它的藝術成就具有無比深遠的影響。
歷來把《詩經》的表現手法，歸結為“賦”、“比”、“興”三類。
《詩經》里大量運用了賦、比、興的表現手法，加強了作品的形象性，獲得了良好的藝術效果。
所謂“賦”，就是“敷陳其事而直言之”。
大、小《雅》中，尤其是史詩，鋪陳的場面較多。
“比”，是“以彼物比此物”，也就是比喻之意。
《詩經》中用比喻的地方很多，手法也富于變化。
“賦”和“比”都是一切詩歌中最基本的表現手法，而“興”則是《詩經》乃至中國詩歌中比較獨特的手法。
“興”字的本義是“起”。
《詩經》中的“興”，是“先言他物以引起所詠之辭”，也就是借助其他事物為所詠之內容作鋪墊。
它往往用于一首詩或一章詩的開頭。
大約最原始的“興”，只是一種發端，同下文并無意義上的關系，表現出思緒無端地飄移聯想。
進一步，“興”又兼有了比喻、象征、烘托等較有實在意義的用法。
但正因為“興”原本是思緒無端地飄移和聯想而產生的，所以即使有了比較實在的意義，也不是那么固定僵板，而是虛靈微妙的。
如《關雎》開頭的“關關雎鳩，在河之洲”，原是詩人借眼前景物以興起下文“窈窕淑女，君子好逑”的、但關雎和鳴，也可以比喻男女求偶，或男女間的和諧恩愛，只是它的喻意不那么明白確定。
《詩經》主要采用四言詩和隔句用韻，但亦富于變化，其中有二言、三言、五言、六言、七言、八言、的句式，顯得靈活多樣，讀來錯落有致。
章法上具有重章疊句和反復詠唱的特點，大量使用了疊字、雙聲、疊韻詞語，加強了語言的形象性和音樂性。
《詩經》中的一些篇章工于描寫，勾劃出許多生動的細節。
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