汪曾祺的《看見平凡》散文目錄如下(21篇):
我的家
我的祖父祖母
我的老師沈從文
西南聯大中文系
金岳霖先生
泡茶館
文章余事
傳神
文人與書法
故鄉的食物
菌小譜
尋常茶話
小樂胃
手把肉
貼秋膘
花園
北京的秋花
菏澤牡丹
云南茶花
紫薇
昆蟲備忘錄
供參考。
轉載請注明出處華閱文章網 » 汪曾祺《看見平凡》中的了二十三篇散文分別是哪些?
汪曾祺的《看見平凡》散文目錄如下(21篇):
我的家
我的祖父祖母
我的老師沈從文
西南聯大中文系
金岳霖先生
泡茶館
文章余事
傳神
文人與書法
故鄉的食物
菌小譜
尋常茶話
小樂胃
手把肉
貼秋膘
花園
北京的秋花
菏澤牡丹
云南茶花
紫薇
昆蟲備忘錄
供參考。
轉載請注明出處華閱文章網 » 汪曾祺《看見平凡》中的了二十三篇散文分別是哪些?
汪曾祺(1920年—1997年),江蘇高郵人,中國當代作家、散文家、戲劇家、京派作家的代表人物。曾就讀于西南聯大中國文學系,師從沈從文等。新中國成立前當過中學教員、歷史博物館職員。后在北京做編輯工作;寫過劇本,參與過《沙家浜》的修改和定稿。
連諫簡介本名連淑香,仙居青島,自由撰稿人。已出版主要作品:長篇小說《口香糖男人》,短篇小說集《愛情不外賣》、《愛上情人節》、《草編愛情》、《比愛情更疼》,隨筆《一生一次的花開》。《秘密》共27章一個看過之后令人潸然淚下、感動
連諫,本名連淑香,女,現居青島,時尚雜志撰稿人,在多家雜志開專欄,跌宕起伏的都市小說是最愛的拿手好戲,辛辣刻薄的雜文是最痛快的情緒排泄,自稱碼字匠人或一只刻薄的老地瓜,發表各類文字二百多萬字,因愛高收愛高產。連諫在2004年就出版了《草編愛情
《弟子規》簡介:一、《弟子規》原名《訓蒙文》,是清朝康熙年間秀才李毓秀所作。李毓秀一生只考中了秀才,是個教書先生,《訓蒙文》是他根據自己的教書實際經驗編寫的一本兒童蒙學讀物。后來,這部書被清朝學者賈存仁修訂改編,并改名為《弟子規》
一,危如累卵(成功):春秋時代,晉靈公貪圖享樂,派大臣屠岸給他造一座九層的瓊臺,他怕有勸阻,下令說:“誰敢進諫一律殺頭!”大臣荀息知道后,便來求見晉靈公。晉靈公為了防止荀息勸阻,命武士彎弓搭箭,只要荀息一開口勸諫,便立刻把他射死。荀息見到晉靈公
“學習雷鋒好榜樣,艱苦樸素不忘本。愛做人民的螺絲釘,集體主義思想放光芒……”這首歌是歌頌雷鋒的,從歌曲中我們就能感受到雷鋒艱苦樸素、樂于助人的高貴品質。每當聽到這首歌,我就會想起雷鋒叔叔做的好事。在新中國剛成立不久,雷鋒就是那個
我要爭當祖國的好少年:熱愛祖國、理想遠大,為了實現祖國的富強,努力向前。祖國是我們的母親,我要好好學習報答祖國。我要爭當祖國的好少年:勤奮學習、追求上進,豐富的知識是我們飛向藍天的翅膀。我要珍惜時間、虛心好學,要把學習當作快樂的源
今天讀完汪曾祺散文,感觸較深。一是學到一些理論知識。比如如何在文章中用字,其中他提到中國漢字的獨特性和意義,他說中國漢字是用來看的,不是說的。許多詩歌一朗誦就沒有以前的東西了,所以他反對朗誦詩歌和散文。他主張一字一字的認真扣字眼
原計劃是9月份發獎的,計劃不如變化,變化不如領導一句話,10月28日中國郵文化節有個汪曾祺文學獎評選活動,不知是不是這個。
《繁星》(詩集)1923,商務《春水》(詩集)1923,新潮社《超人》(小說、散文集)1923、商務《寄小讀者》(散文集)1926,北新《往事》(小說、散文集)193O,開明《南歸》(散文集)1931,北新《姑姑》(小說集)1932,北新《冰心全集之一——冰心小說集》1933
20世紀的美國文學,堪稱美國文學史上的“黃金時期”,同時也可以說是又一次“文藝復興”。這一時期,現實主義、自然主義和現代主義形成了多元并存的局面,促進了現代美國文學的空前繁榮。==小說==這一時期的小說創作主旨雖然是現實主義,但不同的
美國浪漫主義文學的代表人物有惠特曼、霍桑、華盛頓·歐文等。美國浪漫主義時期是指開始于十八世紀末,到內戰爆發為止這一段是美國文學史上最重要的時期。浪漫主義文學的基本特征:強烈的主觀色彩,偏愛表現主觀思想,注重抒發個人的感受和體驗
美國工業以技術先進、門類齊全、資源豐富、生產實力雄厚、勞動生產率高而著稱于世;第二次世界大戰后,美國工業生長取得巨大進展,工業設備能力與生產規模都大大超過世界其它國家,成為世界上最大的工業國家;目前,美國的主要工業產品,如石油、天然
19世紀美國的美國文學的特點如下:1、兩種現實主義小說,在這方面的主要代表是亨利·詹姆斯,他的創作繼承了19世紀的高雅“現實主義”傳統,擅長描寫美國東部有閑階級男女的心理,他作品描寫的民主思想濃厚、獨立性強、天真無邪、不拘虛禮但又有
汪曾祺(1920年—1997年),江蘇高郵人,中國當代作家、散文家、戲劇家、京派作家的代表人物。曾就讀于西南聯大中國文學系,師從沈從文等。新中國成立前當過中學教員、歷史博物館職員。后在北京做編輯工作;寫過劇本,參與過《沙家浜》的修改和定稿。
5年前我在中國度過的最后一個中秋,那夜月光在遠遠的草地上要施展很容易讓眾人混亂的催眠術,在草地上有擺了5或6個木椅子,而我們正坐在椅子上開始被它使役著動作,一下子搖頭一下子點頭,我們這群人不知道月光到底暗藏著什么樣的心機,只是身軀變
作者為吥流覺散文地址:http://article.hongxiu.com/a/2010-6-27/3645936.shtml
羌笛何須怨楊柳,春風不度玉門關——唐·王之渙《涼州詞》爆竹聲中一歲除,春風送暖入屠蘇——宋·王安石《元日》春風不相識,何事入羅幃?——唐·李白《春思》野火燒不盡,春風吹又生——唐·白居易《賦得古原草送別》春風又綠江南岸,明月何時照
春朱自清盼望著,盼望著,東風來了,春天的腳步近了。一切都像剛睡醒的樣子,欣欣然張開了眼。山朗潤起來了,水長起來了,太陽的臉紅起來了。小草偷偷地從土里鉆出來,嫩嫩的,綠綠的。園子里,田野里,瞧去,一大片一大片滿是的。坐著,躺著,打兩個滾,踢幾腳球,賽
知己如花,彼岸天涯月涼如水,星爍若波,我用竹簡記下那些如煙往事,你離開以后,不知有誰來看我的滿地花黃?我用闕闕殘詞記下篇篇相思癡語,從不與人說,“程將心事付瑤琴,知音少,弦斷有誰聽?”即使說了也未必有人能懂,而唯你是不同的。淑質橫生,氣潔如蘭,我
對于我們這些與張愛玲交臂而過的人,就只能從她留下的文章去認識她。在散文里,她顯得清晰和直接一些,小說則要隱晦與曲折一些。而說到底,認識張愛玲,是為了認識她的小說,因為于我們來說,唯有小說,才是張愛玲的意義。所以,認識的結果就是,將張愛玲從
輕煙半影,落木寸光,我們在流蘇中感悟著這年年日日的疼痛與分分秒秒的歡樂,醉人的味道飄香出我對你的祝福。夜靜人閑,從此,消了那寒風雨,唯記這花影弄,讓美好從新年的第一天起點點滴滴融入屬于你的那些歲月。滿意請采納