華閱文章網20世紀的美國文學，堪稱美國文學史上的“黃金時期”，同時也可以說是又一次“文藝復興”。
這一時期，現實主義、自然主義和現代主義形成了多元并存的局面，促進了現代美國文學的空前繁榮。
==小說==
這一時期的小說創作主旨雖然是現實主義，但不同的作家在創作實踐中卻呈現出各自的特色。
這一時期的小說創作有幾種傾向：
1、兩種現實主義小說。
在這方面的主要代表是亨利·詹姆斯，他的創作繼承了19世紀的高雅“現實主義”傳統，擅長描寫美國東部有閑階級男女的心理。
他作品描寫的民主思想濃厚、獨立性強、天真無邪、不拘虛禮但又有些我行我素的美國上層婦女形象，始終被看成是美國文化產物的典型。
與這種創作傾向截然相反的是鄉土小說和反映農民心聲的作品。
這方面比較有影響的作家哈姆林·加蘭。
2、鄉土作家和幽默小說。
這方面的代表性作家是歐·亨利。
他的短篇小說篇幅不長，以情節取勝，一般以寫小市民生活為主，充滿了蘊含同情的幽默和恢諧之特色。
尤其是那些出人意料的結尾和“情理之中、意料之外”的謀篇布局手法更每每令讀者拍案叫絕。
3、“黑幕揭發者”與厄普頓·辛克萊。
從19世紀90年代開始，一批以揭露資本家窮奢極欲和政府丑聞為主要內容的暴露文學曾一度發展到高峰。
其中以厄普頓·辛克萊的《屠場》最有影響。
4、自然主義和現實主義的交織。
這一時期美國文學的一個重要成就在于出現了一批既具有現實主義傾向同時又受到歐洲自然主義哲學和文學思潮影響的作家。
他們所描寫的往往是一些沒有文化、出身貧寒的下層人民和社會渣滓。
第一部顯示出決定論哲學傾向的作品是斯蒂芬·克萊斯的中篇小說《街頭婦女郎梅季》。
杰克·倫敦參加過美國的社會主義運動，曾有“美國無產階級文學之父”之稱。
實際上，他同時受到馬克思主義、尼采的超人哲學和斯賓塞的社會達爾文主義的影響，這些均反映在他的主要長短篇小說中。
他的寫作風格粗獷而剛健有力，人物性格常常在激烈的矛盾沖突中得到展示。
西奧多·德萊塞（代表作《嘉莉妹妹》、《美國的悲劇》）運用巴爾扎克寫典型、寫細節的手法，成功地再現出他那個時代大城市中的社會生活和典型人物，場面比較廣闊，含義比較深刻。
他雖然揭露了資產階級社會中爾虞我詐、弱肉強食的現象，但是又塑造了一批隨波逐流、任性縱欲的主人公。
但是他常常因為寫作風格的滯重和句段的冗長而受到批評。
辛克萊·劉易斯是美國第一個獲得諾貝爾文學的小說家。
他的小說多以諷刺手法揭露美國資產階級社會中的丑惡現象和矛盾。
作為美國中產階級的代言人，他的視野從未超越中產階級。
他的作品雖然從某些側面揭露示了資產階級社會中的矛盾，和社會的黑暗，但總的來說，缺乏一定的深度。
約翰·斯坦貝克的創作在美國文壇有著重要意義。
他繼承了現實主義傳統，力求真實地反映出現實生活的本質。
他的作品大多以描寫加州下層勞動人民的生活為主，充滿了對小人物的深切同情，洋溢著濃厚的鄉土氣息。
代表作《憤怒的葡萄》同時也是30年代美國文學最重要的作品。
斯坦貝克十分重視寫作技巧，無論從情節安排到人物刻畫，或者從遣詞造句到人物語言，他都精心籌劃，獨具匠心。
他尤其重視從下層人民的口語中汲取營養，加以提煉，形成了個性化的、富有鄉土氣息的、色彩明亮的文學語言。
==詩歌==
從1909年到1918年間有一群美國詩人興起了一場反對傳統詩歌格式的意象主義運動，卷入其中的主要詩人有埃茲拉·龐德、卡爾·桑德堡等 ，他們按照休姆的主張進行新詩創作，1914年龐德將他們收編成集，取名《意象主義者》，這一詞隨即便成為這一派詩人的統稱。
意象派雖沒有具體的理論，但卻有自己的美學主張，大致可以概括為：使用普通語言，但是用準確的字眼 ；避免有音無意、用作裝飾的詩歌慣用詞匯；自由選材；創造新的節奏表達新的情緒；使用意象呈現出具體、堅定和肯定的畫面；暗示出意思，而不是直抒胸臆。
這一詩派的領袖人物是龐德，他的主要文學成就體現在：致力于詩歌革新運動，為新崛起的意象派制定了三條原則，并扶持了包括艾略特在內的一批英美作家，此外他還翻譯了不少中國古典詩歌，為中國文學在英語世界乃至整個西方世界的傳播作出了重要貢獻。
卡爾·桑德堡于1914年在〈詩刊〉上發表了《芝加哥》一詩。
在格式上，桑德堡使用無韻短行和散文長句相間的句式，自由體，不拘泥句子的重音和韻腳，語言是淺顯的口語體。
他的詩在構思和格式上都顯示出惠特曼的影響。
美國生活的全景鏡頭往往是他的題材。
參考資料：http://**user1/2018/archives/2007/*
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