華閱文章網一、描寫小酌的詩詞
《雪夜小飲贈夢得》
白居易
同為懶慢園林客，共對蕭條雨雪天。
小酌酒巡銷永夜，大開口笑送殘年。
久將時背成遺老，多被人呼作散仙。
呼作散仙應有以，曾看東海變桑田。
《玉樓春》
李清照
紅酥肯放瓊苞碎，
探著南枝開遍未，
不知蘊藉幾多香，
但見包藏無限意。
道人憔悴春窗底，
悶損闌干愁不倚，
要來小酌便來休，
未必明朝風不起。
《南歌子·遠色連朱閣》
呂渭老
遠色連朱閣，寒鴉噪夕陽。小爐溫手酌鵝黃。掩亂一枝清影、在寒窗。念遠歌聲小，嗔歸淚眼長。纖腰今屬冶游郎。朝暮楚宮云雨、恨茫茫。
《道中病瘍久不飲酒至魚梁小酌因賦長句》
陸游
我行蒲城道，小疾屏杯酌。
癬疥何足言，亦復妨作樂。
此身會當壞，百歲均電雹。
胡為過自惜，憊臥困針烙？未嘗膾噞喁，況敢烹郭索。
今朝寓空驛，窗戶輈寂寞。
悠然忽自笑，頓解貪愛縛。
紅燭映綠樽，奇哉萬金藥。
《九日三首》
蘇轍
狂夫老無賴，見逐便忘歸。
小酌還成醉，僑居不覺非。
妻孥應念我，風雨未縫衣。
憂患十年足，何時賦式微。
二、關于“小酌怡情”的詩詞有哪些
1、《雪夜小飲贈夢得》唐代：白居易
同為懶慢園林客，共對蕭條雨雪天。
小酌酒巡銷永夜，大開口笑送殘年。
久將時背成遺老，多被人呼作散仙。
呼作散仙應有以，曾看東海變桑田。
2、《月下獨酌》四首·其一唐代：李白
花間一壺酒，獨酌無相親。舉杯邀明月，對影成三人。
月既不解飲，影徒隨我身。暫伴月將影，行樂須及春。
我歌月徘徊，我舞影零亂。醒時同**，醉后各分散。
永結無情游，相期邈云漢。
3、《酌酒與裴迪》唐代：王維
酌酒與君君自寬，人情翻覆似波瀾。
白首相知猶按劍，朱門先達笑彈冠。
草色全經細雨濕，花枝欲動春風寒。
世事浮云何足問，不如高臥且加餐。
4、《短歌行》唐代：李白
白日何短短，百年苦易滿。蒼穹浩茫茫，萬劫太極長。
麻姑垂兩鬢，一半已成霜。天公見玉女，大笑億千場。
吾欲攬六龍，回車掛扶桑。北斗酌美酒，勸龍各一觴。
富貴非所愿，與人駐顏光。
5、《驟雨打新荷》金朝：元好問
綠葉陰濃，遍池亭水閣，偏趁涼多。海榴初綻，朵朵簇紅羅。
老燕攜雛弄語，有高柳鳴蟬相和。驟雨過，珍珠亂撒，打遍新荷。
人生百年有幾，念良辰美景，休放虛過。窮通前定，何用苦張羅。
命友邀賓玩賞，對芳樽淺酌低歌。且酩酊，任他兩輪日月，來往如梭。
三、古時描述小酌的詩句
《雪夜小飲贈夢得》 白居易同為懶慢園林客，共對蕭條雨雪天。
小酌酒巡銷永夜，大開口笑送殘年。久將時背成遺老，多被人呼作散仙。
呼作散仙應有以，曾看東海變桑田。《玉樓春》李清照紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍未，不知蘊藉幾多香，但見包藏無限意。
道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚，要來小酌便來休，未必明朝風不起。《南歌子·遠色連朱閣》呂渭老遠色連朱閣，寒鴉噪夕陽。
小爐溫手酌鵝黃。掩亂一枝清影、在寒窗。
念遠歌聲小，嗔歸淚眼長。纖腰今屬冶游郎。
朝暮楚宮云雨、恨茫茫。《道中病瘍久不飲酒至魚梁小酌因賦長句》 陸游我行蒲城道，小疾屏杯酌。
癬疥何足言，亦復妨作樂。此身會當壞，百歲均電雹。
胡為過自惜，憊臥困針烙？未嘗膾噞喁，況敢烹郭索。今朝寓空驛，窗戶輈寂寞。
悠然忽自笑，頓解貪愛縛。紅燭映綠樽，奇哉萬金藥。
《九日三首》蘇轍狂夫老無賴，見逐便忘歸。小酌還成醉，僑居不覺非。
妻孥應念我，風雨未縫衣。憂患十年足，何時賦式微。
《題太行山石壁》無名氏太行千里連芳草，獨酌一杯天地小。醉臥花間人不知，黃鶯啼破春山曉。
四、關于小酌兩杯的古詩句有哪些
1、《問劉十九》唐代詩人白居易
原文：晚來天欲雪，能飲一杯無？
譯文：天色陰沉，看樣子晚上即將要下雪，能否留下與我共飲一杯？
2、《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》宋代晏殊
原文：一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？
譯文：聽一支新曲喝一杯美酒，還是去年的天氣舊日的亭臺，西落的夕陽何時才能回來？
3、《雪夜小飲贈夢得》唐代詩人白居易
原文：小酌酒巡銷永夜，大開口笑送殘年。
譯文：在小飲一杯之中也不知不覺就過去了，開口談笑間就到了新的一年。
4、《酌酒與裴迪》唐代王維
原文：酌酒與君君自寬，人情翻覆似波瀾。
譯文：斟酒給你請你**自寬，人情反復無常就像波瀾。
5、《采桑子·畫船載酒西湖好》宋代歐陽修
原文：畫船載酒西湖好，急管繁弦，玉盞催傳，穩泛平波任醉眠。
譯文：西湖風光好，乘畫船載著酒肴在湖中游賞，急促繁喧的樂聲中，不停地傳著酒杯。風平浪靜，緩緩前進的船兒中安睡著醉倒的客人。
五、踏莎行.庚戌中秋后二夕帶湖篆岡小酌詩歌閱讀
踏莎行庚戌中秋后二夕帶湖篆岡小酌夜月樓臺，秋香院宇。
笑吟吟地人來去。是誰秋到便凄涼？當年宋玉悲如許。
隨分杯盤，等閑歌舞。問他有甚堪悲處？思量卻也有悲時，重陽節近多風雨。
上片寫帶湖秋夜的幽美景色，見出秋色之可愛，說明古人悲愁沒有多少理由。“夜月樓臺，秋香院宇”二句對起，以工整清麗的句式描繪出迷人的夜景：在清涼幽靜的篆岡，秋月映照著樹木蔭蔽的樓臺，秋花在庭院里散發著撲鼻的幽香。
第三句“笑吟吟地人來去”，轉寫景中之人，十分渾然一體。這七字除了一個名詞“人”之外，全用動詞與副詞，襯以一個結構助詞“地”，使得人物動態活靈活現，歡樂之狀躍然紙上。
秋景是如此令詞人和他的賓客們賞心悅目，他不禁要想，為什么自古以來總有些人，一到秋天就悲悲戚戚呢？當年宋玉大發悲秋之情，究竟為了什么？上片末二句：“是誰秋到便凄涼？當年宋玉悲如許”，用設問的方式否定了一般文人見秋即悲的孱弱之情。宋玉的名作《九辯》中頗多悲秋的句子，如“悲哉秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰”，等等。
辛棄疾這兩句，對此加以否定。應該說，當年宋玉之悲秋，是有一定緣由的，辛棄疾這里不過是聊將宋玉代指歷來悲秋的文人，以助自己抒情的筆勢，這是對古事的活用。
由這兩句的語意看來，悲秋似是完全沒有必要的，只有敞開胸懷，縱情吟賞秋色才是通達的啰！每個讀者初讀到此，情不自禁地產生這樣的聯想，而順著作者這個表面的語調和邏輯繼續閱讀下去，思考下去。其實，作者的本意并不在此！讀了詞的下片讀者才知辛棄疾最終是要肯定悲秋之有理。
只不過，他之所謂悲“秋”，已不同于傳統文人的純粹感嘆時序之變遷與個人身世之沒落，而暗含了政治寄托的深意。上片那些欲擒故縱的抒寫，乃是一種高明的蓄勢反跌之法。
換頭三句“隨分杯盤，等閑歌舞，問他有甚堪悲處？”仍故意延伸上片否定悲秋的意脈，把秋天寫得更使人留戀。秋夜不但有優美的自然景色，而且還有賞心悅目的好事，可以隨意小酌，可以隨便地欣賞歌舞，還有什么值得悲傷的事呢？就這樣，在上片“是誰秋到便凄涼”一個問句之后，作者又在下片著力地加上了一個意思更明顯的反問，把自己本欲肯定的東西故意推到了否定的邊緣。
末二句突然作了一個筆力千鈞的反跌：“思量卻也有悲時，重陽節近多風雨。”這一反跌，跌出了此詞悲秋的主題思想，把上面大部分篇幅所極力渲染的“不必悲”、“有甚悲”等意思全盤推翻了。
到此人們方知，一代豪杰辛棄疾也是在暗中悲秋的。他悲秋的理由是，重陽節快來了，那凄冷的風風雨雨將會破壞人們的幸福和安寧。
“重陽節近多風雨”一句，化用北宋詩人潘大臨詠重陽的名句“滿城風雨近重陽”，這正是王國維《人間詞話》所說的“借古人之境界為我之境界”。辛棄疾之所謂“風雨”，一語雙關，既指自然氣候，也暗喻政治形勢之險惡。
稼軒作此詞時，國勢極弱，國運日衰，而向來北兵也習慣于在秋高馬肥時對南朝用兵，遠的不說，公元一一六一年（紹興三十一年）金主完顏亮率三十二路軍攻宋之役，就是在九月份發動的。稼軒《水調歌頭》（落日塞塵起）一闋就有“胡騎獵清秋”的警句。
鑒于歷史的教訓，閑居帶湖的辛棄疾在密切注視政壇情況變化時，不會不想到邊塞的情況。此詞實際上表達了作者對當時政局的憂慮之情。
這首詞通過時節變化的描寫來反映對現實生活的深沉感慨，氣度從容；欲擒欲縱，文法曲折多變；巧妙采用前人詩句，辭意含蓄；通過比興等手法，寄托政治感想。
