華閱文章網一、誰知道臧克家寫的詩歌《難民》
難民 作者：臧克家 日頭墮到鳥巢里， 黃昏還沒溶盡歸鴉的翅膀， 陌生的道路無歸宿的薄暮， 把這群人度到這座古鎮上。
沉重的影子，扎根在大街兩旁， 一簇一簇，像秋郊的禾堆一樣， 靜靜的，孤寂的，支撐著一個大的凄涼。 滿染征塵的古怪的服裝， 告訴了他們的來歷， 一張一張兜著陰影的臉皮， 說盡了他們的情況。
螺絲的炊煙牽動著一串親熱的眼光， 在這群人心上抽出了一個不忍的想象： “這時，黃昏正徘徊在古樹梢頭， 從無煙火的屋頂慢慢地漲大到無邊， 接著，陰森的凄涼吞了可憐的故鄉。” 鐵力的疲倦，連人和想象一齊推入了朦朧， 但是，更猛烈的饑餓立刻又把他們牽回了異鄉。
像一個天神從夢里落到這群人身旁， 一只灰色的影子，手里亮著一支長槍。 一個小聲，在他們耳中開出天大的響： “年頭不對，不敢留生人在鎮上。”
“唉！人到那里，災荒到哪里！” 一陣嘆息，黃昏更加了蒼茫。 一步一步，這群人走下了大街， 走開了這異鄉， 小孩子的哭聲亂了大人的心腸， 鐵門的響聲截斷了最后一人的腳步， 這時，黑夜爬過了古鎮的圍墻。
二、形容非洲難民外貌的句子
散著長發蹣跚而過， 看起來不過二十歲左右。 面龐并不骯臟，五官清晰可認， 并不是丑陋之人。 只是自言自語的同時讓他的面目有點猙獰。 他從圍墻下蹣跚走過， 瘦弱的身軀在瑟瑟秋風中尤顯的可憐。 他把易拉罐踢了又踢， 像孩子般開心的大笑。 然后繼續朝前走。
我在路燈下漫步，享受著繁華都市的夜景。這時迎面走來一個乞丐，她是一個六七十歲的老太太，滿臉的皺紋，頭發花白，弓著身子，正用乞求的目光看著我。她口中喃喃著，我不知道她說著什么，但她的確給人一種凄慘可憐的感覺，而我也對她充滿憐憫與同情。
這條街500米左右，隔幾步就有一名乞丐，蓬頭垢面，衣衫不整，有老人、兒童，也有婦女，有四肢發達的正常人，也有各種傷殘人。有的跪在地上向行人不 停地作揖，有的趴在路邊伸出臟兮兮的雙手 三個四五歲的女孩，個個小臉臟兮兮的，見到行人就伸手要錢，不給就撲上去 抱住對方的大腿不放。一位小伙子被抱住了大腿也不愿給錢，小伙子拖著女孩走了 十多米，才把她甩掉。更多的人被抱住大腿后沒有辦法，只好掏錢。 令人憤慨的是，女孩雖小，胃口卻大，給她一角錢，她搖搖頭不要，張口就要 一元錢。過往行人象逃避瘟疫一樣，躲避著三個小女孩。 此時，在不遠處的地鐵口，坐著三位曬太陽聊天的婦女，她們是三個女孩的母親
小乞丐從破衣服口袋里“嘩啦啦”地掏出一大把硬幣，倒在柜臺上，每一枚硬幣都磨得亮晶晶的，那里面可能就有多爾先生剛才給他的。他數出二十美元，然后虔誠地接過上面有紙牌的花，轉身離去。 這個小男孩還蠻有情趣的，這是多爾先生沒有想到的。 火車終于駛出站內，多爾先生望著窗外，外面下雨了，路上沒有了行人，只剩下各式車輛。突然，他在風雨中發現了那個小男孩，只見他手捧鮮花，一步一步地緩緩前進，他忘記了身邊的一切，瘦小的身體更顯單薄。多爾看到他的前方是一塊公墓，他手中的菊花迎著風雨怒放著。 火車撞擊鐵軌越來越快，多爾先生的胸膛感到一次又一次的強烈撞擊。他的眼前模糊了。
三、形容非洲難民外貌的句子
散著長發蹣跚而過， 看起來不過二十歲左右。
面龐并不骯臟，五官清晰可認， 并不是丑陋之人。 只是自言自語的同時讓他的面目有點猙獰。
他從圍墻下蹣跚走過， 瘦弱的身軀在瑟瑟秋風中尤顯的可憐。 他把易拉罐踢了又踢， 像孩子般開心的大笑。
然后繼續朝前走。 我在路燈下漫步，享受著繁華都市的夜景。
這時迎面走來一個乞丐，她是一個六七十歲的老太太，滿臉的皺紋，頭發花白，弓著身子，正用乞求的目光看著我。她口中喃喃著，我不知道她說著什么，但她的確給人一種凄慘可憐的感覺，而我也對她充滿憐憫與同情。
這條街500米左右，隔幾步就有一名乞丐，蓬頭垢面，衣衫不整，有老人、兒童，也有婦女，有四肢發達的正常人，也有各種傷殘人。有的跪在地上向行人不 停地作揖，有的趴在路邊伸出臟兮兮的雙手 三個四五歲的女孩，個個小臉臟兮兮的，見到行人就伸手要錢，不給就撲上去 抱住對方的大腿不放。
一位小伙子被抱住了大腿也不愿給錢，小伙子拖著女孩走了 十多米，才把她甩掉。更多的人被抱住大腿后沒有辦法，只好掏錢。
令人憤慨的是，女孩雖小，胃口卻大，給她一角錢，她搖搖頭不要，張口就要 一元錢。過往行人象逃避瘟疫一樣，躲避著三個小女孩。
此時，在不遠處的地鐵口，坐著三位曬太陽聊天的婦女，她們是三個女孩的母親 小乞丐從破衣服口袋里“嘩啦啦”地掏出一大把硬幣，倒在柜臺上，每一枚硬幣都磨得亮晶晶的，那里面可能就有多爾先生剛才給他的。他數出二十美元，然后虔誠地接過上面有紙牌的花，轉身離去。
這個小男孩還蠻有情趣的，這是多爾先生沒有想到的。 火車終于駛出站內，多爾先生望著窗外，外面下雨了，路上沒有了行人，只剩下各式車輛。
突然，他在風雨中發現了那個小男孩，只見他手捧鮮花，一步一步地緩緩前進，他忘記了身邊的一切，瘦小的身體更顯單薄。多爾看到他的前方是一塊公墓，他手中的菊花迎著風雨怒放著。
火車撞擊鐵軌越來越快，多爾先生的胸膛感到一次又一次的強烈撞擊。他的眼前模糊了。
四、賞析臧克家的詩歌《難民》1000字左右
臧克家的第一首詩《難民》并不像他其它的詩一樣為人所贊頌，但他所流露的情感卻是真實而凝重的，我深深的被震撼著！難民的命運是悲慘的！他們面臨著嚴重的生存困境：被迫背井離鄉，漂泊流浪，過著風餐野宿的日子。
他們得默默承受著身體上和精神上的無盡傷害。生理上不可抵抗的饑餓，精神上的孤寂無助感，無歸宿感，使他們成了異端人群。
一群被故鄉容納不下，又被異鄉拒絕的人，只能永無停止的流浪。“陌生的道路，無歸宿的薄暮”是他們命運的最好寫照。
他們沉重的腳步只能從這條陌生的道路踱到另一條陌生的道路，世界很大，卻永遠也沒有一寸肯收留他們！“人到那里，災難到那里。”也許就是這個理由，故鄉把他們拋棄了，異鄉也因此拒絕了他們。
難民就像海里無根的浮萍，無依無靠。從體裁上說這是一首敘事抒情詩，在整首詩中我們可以完整地看到難民的一段經歷：他們在陌生的道路上走著，看到炊煙而想起故鄉，在異鄉村口，卻被拒之門外。
詩人把詩當作文章來寫，加重了寫作的定量，有明顯的開頭和結尾，抓住了最能反映人物的幾個特點展開：“日頭墜到鳥巢里，黃昏還沒溶盡歸鴉的翅膀，”具體的象征色彩，寫出了難民命運的多舛。“歸鴉”這個意象讓人產生想象：烏鴉都有家可歸，可作為人類卻找不到他們的棲身之處；另一層就是難民的跋涉是艱難而危險，隨時都有可能成為未歸鴉的腹中物。
無論是哪一種理解，難民都是值得被同情的可憐的。“螺絲的炊煙牽動著一串親熱的眼光，在這群人心上抽出了一個不忍的想象；‘這時，黃昏正徘徊在樹梢頭，從無煙的屋頂慢慢的漲大到無邊，接著，陰森的凄涼吞了可憐的故鄉。
’鐵力的疲倦，連人和想象一齊推入了朦朧，”流浪人總是很容易被一些很熟悉的場景牽動著心底的故鄉情思，而他們對故鄉唯一的情思卻也總被無情打斷！對他們來說，想象與思念都是奢侈的。饑餓無時無刻不在提醒著他們，殘酷的現實就擺在眼前。
“年頭不對，不敢留生人在鎮上。”“唉！人到那里災難到那里！”最后的一絲希望都被摧毀了！“一陣嘆息”融進了無盡的蒼茫，他們落空了，絕望地離開這異鄉，沉重的鐵門聲狠狠地落在難民的心底。
整首詩的語言質樸，凝重，卻把難民的悲哀赤裸裸的呈現了，讓我們不得不為之震撼，不得不打心底深深同情這些可憐的難民！詩人站在第三人稱的角度上來敘寫這一群難民的經歷，除了可以增大敘說的空間，還能使詩人更加客觀的抒情。盡管整首詩沒有一句是直接抒情的，但樸素的敘事語言卻承受著詩人沉甸甸的同情和悲傷。
情感藏在詩外，也許這就是這首詩的成功之處！臧克家的第一首詩《難民》并不像他其它的詩一樣為人所贊頌，但他所流露的情感卻是真實而凝重的，我深深的被震撼著！難民的命運是悲慘的！他們面臨著嚴重的生存困境：被迫背井離鄉，漂泊流浪，過著風餐野宿的日子。他們得默默承受著身體上和精神上的無盡傷害。
生理上不可抵抗的饑餓，精神上的孤寂無助感，無歸宿感，使他們成了異端人群。一群被故鄉容納不下，又被異鄉拒絕的人，只能永無停止的流浪。
“陌生的道路，無歸宿的薄暮”是他們命運的最好寫照。他們沉重的腳步只能從這條陌生的道路踱到另一條陌生的道路，世界很大，卻永遠也沒有一寸肯收留他們！“人到那里，災難到那里。”
也許就是這個理由，故鄉把他們拋棄了，異鄉也因此拒絕了他們。難民就像海里無根的浮萍，無依無靠。
從體裁上說這是一首敘事抒情詩，在整首詩中我們可以完整地看到難民的一段經歷：他們在陌生的道路上走著，看到炊煙而想起故鄉，在異鄉村口，卻被拒之門外。詩人把詩當作文章來寫，加重了寫作的定量，有明顯的開頭和結尾，抓住了最能反映人物的幾個特點展開：“日頭墜到鳥巢里，黃昏還沒溶盡歸鴉的翅膀，”具體的象征色彩，寫出了難民命運的多舛。
“歸鴉”這個意象讓人產生想象：烏鴉都有家可歸，可作為人類卻找不到他們的棲身之處；另一層就是難民的跋涉是艱難而危險，隨時都有可能成為未歸鴉的腹中物。無論是哪一種理解，難民都是值得被同情的可憐的。
“螺絲的炊煙牽動著一串親熱的眼光，在這群人心上抽出了一個不忍的想象；‘這時，黃昏正徘徊在樹梢頭，從無煙的屋頂慢慢的漲大到無邊，接著，陰森的凄涼吞了可憐的故鄉。’鐵力的疲倦，連人和想象一齊推入了朦朧，”流浪人總是很容易被一些很熟悉的場景牽動著心底的故鄉情思，而他們對故鄉唯一的情思卻也總被無情打斷！對他們來說，想象與思念都是奢侈的。
饑餓無時無刻不在提醒著他們，殘酷的現實就擺在眼前。“年頭不對，不敢留生人在鎮上。”
“唉！人到那里災難到那里！”最后的一絲希望都被摧毀了！“一陣嘆息”融進了無盡的蒼茫，他們落空了，絕望地離開這異鄉，沉重的鐵門聲狠狠地落在難民的心底。整首詩的語言質樸，凝重，卻把難民的悲哀赤裸裸的呈現了，讓我們不得不為之震撼，不得不打心底深深同情這些可憐的難民！詩人站在第三人稱的角度上來敘寫這一群難民的經歷，除了可以增大敘說的空間，還能使詩人更加客觀的抒情。
盡管整首詩沒有一句是直接抒情的，但樸素的敘事語言。
