華閱文章網一、漢朝以前的描寫愛情迷茫的詩
不管你的心在何處流浪/我一直在這兒癡癡守望/你的每個微笑我都珍藏/你的眼淚令我心碎神傷/不管歲月怎么消逝/我等你直到白發如霜
多情自古傷別離，有情總被無情傷。
上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見。
少年不識愁滋味，愛上層樓，愛上層樓，為賦新詞強說愁； 而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋。
無論你的心在那邊流離/意亂情迷 /多情自古傷分別，有情總被無情傷/我一直在這兒癡癡看守，巧遇望/上窮碧沉落鬼域，兩處模糊不清皆不見/無論歲月怎么磨滅/我等你直至鶴發如霜/你的每個微笑我都典藏/你的淚水令我心碎神傷
熹歡就不要放棄，放棄就不要后悔
二、關于漢朝的古詩 寫兩首
導航 詩詞鑒賞（漢朝）2011-08-05 | hermit_liu | 轉藏（9） 一顧傾人城，再顧傾人國。
【出處】 漢·李延年《佳人歌》【鑒賞】 “一顧傾人城，再顧傾人國。”：這兩句詩是說這位美人回眸一顧盼，千嬌百媚，使得全國全城的人無不扭轉頭來看她一眼。
“傾國傾城”的典故就出自這首歌；但是這句詩后來變成了咒罵女人禍國之詞，說淫蕩的女人迷惑了君王，就會把君王的國家傾覆了。李延年為將他妹妹進呈給漢武帝，特地教人在漢武帝面前唱這首歌。
當漢武帝想見這么一個“一顧傾人城，再顧傾人國”的美人時，李延年就帶他妹妹朝見。果然，這位李家小姐的確冰肌玉骨，國色天香，舞藝超群，深得漢武帝寵幸，隨即被封為李夫人。
【原詩】 北方有佳人，絕世而獨立。一顧傾人城，再顧傾人國。
寧不知傾城與傾國，佳人難再得。人生譬朝露，居世多屯蹇。
【出處】 漢·秦嘉《贈婦詩》【鑒賞】 人生就像早晨的露水，生命短暫，而一生中又有太多不順利的事。【原詩】 人生譬朝露，居世多屯蹇。
憂艱常早至，歡會常苦晚。念當奉時役，去爾日遙遠。
遣車迎子還，空往復空返。省書情凄愴，臨食不能飯。
獨坐空房中，誰與相勸勉？長夜不能眠，伏枕獨展轉。憂來如循環，匪席不可卷。
居異土思兮心內傷，愿為黃鵠兮歸故鄉！【出處】 漢·劉細君《悲愁歌》【鑒賞】 常居異域，內心非常憂傷，真愿自己能變作黃鵠飛回故鄉。【原詩】 吾家嫁我兮天一方， 遠托異國兮烏孫王。
穹廬為室兮旃為墻， 以肉為食兮酪為漿。 居常土思兮心內傷， 愿為黃鶴兮歸故鄉。
男兒愛后婦，女子重前夫。【出處】 漢·辛延年《羽林郎》【鑒賞】 男子多半是喜歡新娶的媳婦，而女子卻總是鐘愛她的原嫁丈夫。
【原詩】 昔有霍家奴，姓馮名子都。依倚將軍勢，調笑酒家胡。
胡姬年十五，春日獨當壚。長裾連理帶，廣袖合歡襦。
頭上藍田玉，耳后大秦珠。兩鬟何窈窕，一世良所無。
一鬟五百萬，兩鬟千萬余。不意金吾子，娉婷過我廬。
銀鞍何煜爚，翠蓋空踟躕。就我求清酒，絲繩提玉壺。
就我求珍肴，金盤膾鯉魚。貽我青銅鏡，結我紅羅裙。
不惜紅羅裂，何論輕賤軀。男兒愛后婦，女子重前夫，人生有新故，貴賤不相逾。
多謝金吾子，私愛徒區區。大風起兮云飛揚，威加海內兮歸故鄉。
【出處】 漢·劉邦《大風歌》【鑒賞】 劉邦平定天下后，回到故鄉沛縣，邀請舊日好友一起飲酒慶祝，喝到醉醺醺的時候，劉邦一面擊筑，一面唱這首《大風歌》。前兩句詩氣魄豪壯，雄邁飛揚，充分表現出一代英雄志得意滿，意氣風以的氣概。
后一句詩表達了劉邦要鞏固他的統治，急須招攬人才的心情，依據史書記載，劉邦唱此歌時，"泣下數行"，可見他情緒十分激動。【原詩】 大風起兮云飛揚，威加海內兮歸故鄉。
安得猛士兮守四方？我所思兮在太山，欲往從之梁父艱。【出處】 漢·張衡《四愁歌》【鑒賞】 我所思念的人兒住在泰山，我很想去尋找他，但是路上有梁父山的阻隔，要想穿過它實在非常困難。
泰山古代都寫作太山。梁父山是泰山下的小山。
這首四愁歌描寫作者四面遠人，內心愁苦萬分。后人常引用“我所思兮在太山，欲往從之梁父艱。”
兩句詩，來表示對情人或理想的追求與向往；只是前途坎坷多阻，想要達成心愿實在不容易。【原詩】 我所思兮在太山，欲往從之梁父艱；側身東望涕翰，美人贈我金錯刀，何以崐報之英瓊瑤？路遠莫致倚逍遙，何為懷憂心煩勞？我所思兮在桂林，欲往從之湘水深。
側身南望涕沾襟。美人贈我金瑯玕，何以報之雙玉盤？路遠莫致倚惆悵，何為懷憂心煩怏？ 我所思兮在漢陽，欲往從之隴阪長。
側身西望涕沾裳。美人贈我貂襜褕，何以報之明月珠？路遠莫致倚峙踞，何為懷憂心煩紆？我所思兮在雁門，欲往從之雪雰雰，側身北望涕沾巾。
美人贈我錦繡段，何以報之青玉案？路遠莫致倚增嘆，何為懷憂心煩惋？男兒重意氣，何為錢刀為！【出處】 漢·卓文君《白頭吟》【鑒賞】 原詩中的“皚如山上雪，皎若云間月”：這兩句是卓文君自喻其人格純潔如玉。皚：白色，通常用來形容雪的潔白。
皎：皎潔，通常用以形容月光，潔白光明的意思，但也不專指月光，如《詩經·小雅》有“皎皎白駒”之句。“聞君有兩意”：兩意，指兩條心。
說的是司馬相如另有所愛——欲納茂陵女為妾。“竹桿何裊裊，魚尾何簁簁”：詩人用竹樹尾的搖動和魚尾的搖動來形容動搖意志、愛情不堅定。
錢刀：古時使用的銅錢形狀似刀，故叫做錢刀。這里指愛情不是金錢能買到的。
漢朝卓文君和司馬相如的戀愛故事是很動人的。據說，司馬相如窮困時在臨貢富豪卓王孫家作客，在飲宴中偶然見到卓王孫新守寡的女兒文君很美貌，于是彈琴表達自己的愛慕之情，挑逗文君。
文君果為所動，當夜與相如私奔成都。相如是個貧苦之人，生計無著，過了一陣只好同文君回到臨貢開個小酒店。
卓文君當壚賣酒，卓王孫大為惱怒，不忍愛女拋頭露面為人取笑，只好人一部分財產給她。司馬相如后來到京城向皇帝獻賦，為漢武帝賞識，給他官做。
司馬相如在京城想娶茂陵女為妾，卓文君聽到此消息，寫了這首白頭吟表示恩情斷絕之意。“男兒重意氣，何用錢刀為”是對司馬相如負心的嚴厲責。
三、關于愛情的詩句,有哪些
李商隱《無題二首》（之一）賞析 昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東②。
身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通③。 隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅④。
嗟余聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬⑤。 【注解】： 1、畫樓、桂堂：都是比喻富貴人家的屋舍。
2、靈犀：舊說犀牛有神異，角中有白紋如線，直通兩頭。 3、送鉤：也稱藏鉤。
古代臘日的一種游戲，分二曹以較勝負。把鉤互相傳送后，藏于一人手中，令人猜。
4、分曹：分組。 5、射覆：在覆器下放著東西令人猜。
分曹、射覆未必是實指，只是借喻宴會時的熱鬧。 6、鼓：指更鼓。
7、應官：猶上班。 8、蘭臺：即秘書省，掌管圖書秘籍。
李商隱曾任秘書省正字。這句從字面看，是參加宴會后，隨即騎馬到蘭臺，類似蓬草之飛轉，實則也隱含自傷飄零意。
【韻譯】： 昨夜星光燦爛，夜半卻有習習涼風； 我們酒筵設在畫樓西畔、桂堂之東。 身上無彩鳳的雙翼，不能比翼齊飛； 內心卻象靈犀一樣，感情息息相通。
互相猜鉤嬉戲，隔座對飲春酒暖心； 分組來行酒令，決一勝負燭光泛紅。 可嘆呵，聽到五更鼓應該上朝點卯； 策馬趕到蘭臺，象隨風飄轉的蓬蒿。
① 詩當作于唐文宗開成四年（839），詩人時在京城任秘書省校書郎。這是一個“方階九品，微俸五斗”的小官，詩人在政 治上仍然是沉淪下僚。
原題共兩首，另一首是七絕，其中有“豈知一夜秦樓客，偷看吳王苑內花”之句，可知詩人懷想 的當是席間的一位貴家女子。清代查為仁以為是指“王茂元家妓”（《蓮坡詩話》），趙臣瑗以為是指“其閨人”（《山滿樓 箋釋唐人七言律》），可供參考。
② 畫樓、桂堂，指貴家華麗的樓宇居室。 ③ 靈犀，有靈性的犀牛角。
相傳犀角上有一道白紋，由角端直通大腦，感應異常靈敏，此喻相愛雙方心靈的感應與暗通。 ④ 送鉤，古代宴席間的游戲，又稱藏鉤，以猜中此鉤藏于何人手中為勝。
分曹，分組。射覆，亦宴席間的游戲，將物品放 在巾盂等的下面讓人猜，猜不中者罰酒。
⑤ 聽鼓，唐時五更二點則鼓自內發，諸街鼓承振，坊市門皆啟，鼓響天明，即須上班應差。蘭臺，漢代藏圖書秘籍的宮觀， 唐高宗時曾改秘書省為蘭臺。
轉蓬，蓬草無根，隨風飄轉，喻身不由己的處境。 這是一首戀情詩。
詩人追憶昨夜參與的一次貴家后堂之宴，表達了與意中人席間相遇、旋成間阻的懷想和惆悵。 首聯由今宵之景觸發對昨夜席間歡聚時光的美好回憶。
在這個星光閃爍、和風習習的春夜里，空氣中彌漫著令人沉醉的幽香，一切似乎都與昨晚在貴家后堂宴飲時的景況相同，而席間與意中人相遇的那一幕卻只能成為難以重現的回憶了。詩人并未直接敘寫昨夜的情事，而是借助于星辰好風、畫樓桂堂等外部景物的映襯，烘托出昨夜柔美旖旎的環境氣氛，語句華美流轉，富于唱嘆的情致，將讀者帶入溫馨浪漫的回憶中。
頷聯抒寫今夕對意中人的思念。自己此刻雖然沒有彩鳳般的雙翅，得以飛越重重阻礙與意中人相會，但相信彼此的眷戀之心當如靈異的犀角暗中相通。
“身無”、“心有”，一退一進，相互映照，是間隔中的契合與溝通，悵惘中的喜悅與慰藉，表現了詩人對這段美好情緣的珍視和自信。兩句比喻新奇貼切，剖劃深刻細致，展示了詩人抒寫微妙矛盾的心理感受的高超才力。
頸聯具體追憶昨夜與意中人共預盛會的場景，而詩人此際落寞抑郁情懷自在言外矣。詩人回想昨晚宴席之間，燈紅酒暖，觥籌交錯，藏鉤射覆，笑語喧闐，場面是何等熱烈醉人啊！“春酒暖”和“蠟燈紅”，不但傳神地刻畫出宴會間熱烈融洽的歡樂氣氛，也使讀者聯想到燭光掩映下女子的紅暈面頰，彼此的目成心會已不言自明，真是酒不醉人人自醉啊！尾聯回憶今晨離席應差時的情景和感慨。
昨夕的歡宴徹夜到曉，樓內笙歌未歇，樓外鼓聲已響，詩人自嘆像隨風飄轉的蓬草，身不由己，不得不去秘書省應差，開始了又一天寂寞無聊的校書生涯，而與席上的意中人則后會難期了。豈獨相思苦，長嘆業未成。
戀情阻隔的悵惘與身世沉淪的感嘆交匯于詩人胸中，使此詩的內涵和意蘊得到了擴大和深化，在綺麗流動的風格中有著沉郁悲慨的自傷意味。 全詩感情深摯纏綿，煉句設色，流麗圓美。
詩人將身世之感打并入艷情，以華艷詞章反襯困頓失意情懷，營造出情采并茂、婉曲幽約的藝術境界。詩中意象的錯綜跳躍，又使其主旨帶有多義性和歧義性，詩人對心靈世界開掘的深度和廣度，確實是遠邁前人的，其在文學史上的地位，很大程度上便取決于這類無題詩所產生的巨大而持久的影響。
還有一句 多情自古空余恨，此恨綿綿無絕期. “自古多情空余恨，此恨綿綿無絕期”這句話其實是兩首作品拼的. \"此恨綿綿無絕期\"大家都知道是出自白居易的. 而\"多情自古空余恨\"其實是清朝文人史清溪所作的佚名詩. 為： 多情自古空余恨，好夢由來最易醒。 另外在清人魏子安的小說《花月痕》中有全詩，為： 多情自古空余恨，好夢由來最易醒。
豈是拈花難解脫，可憐飛絮太飄零。 香巢乍結鴛鴦社，新句猶書翡翠屏。
不為別離腸已斷，淚痕也滿舊衫青。 “天長地久有盡時，此恨綿綿無絕期”出自白居易的《長恨歌》， 其實這句是合成詩，前半句“多情自古空余恨”語出史清。
