華閱文章網1.吳文英的詩詞全集 吳文英的詩詞有哪些
吳文英（約1200~1260），字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明（今浙江寧波）人。
原出翁姓，后出嗣吳氏。《宋史》無傳。
一生未第，游幕終身。 于蘇、杭、越三地居留最久。
并以蘇州為中心，北上到過淮安、鎮江，蘇杭道中又歷經吳江垂虹亭、無錫惠山，及茹霅二溪。游蹤所至，每有題詠。
晚年一度客居越州，先后為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客，后“困躓以死”。有《夢窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。
其詞作數量豐沃，風格雅致，多酬答、傷時與憶悼之作，號“詞中李商隱”。吳文英的《 夢窗詞》存詞三百余首，在南宋詞人中僅次于 辛棄疾。
其內容除部分酬酢之作外，有不少是抒發“綿綿長恨”的戀情詞，其中著名的長篇《鶯啼序》，極言相思之苦，所表達的低回纏綿、生死不忘之情催人淚下，其藝術感染力遠非那些描寫幽會歡情的艷詞可比。在措詞、用典、結構上無不刻意求工，因而在古今長調中享有極高聲譽，廣為后人傳誦。
有名的詞有：詞牌名+首句風入松·聽風聽雨過清明 浣溪沙·門隔花深夢舊游 唐多令·何處合成愁花犯·小娉婷 渡江云·羞紅鬢淺恨 高陽臺·宮粉雕痕高陽臺·修竹凝妝 浣溪沙·波面銅花冷不收 齊天樂·煙波桃葉西陵路瑞鶴仙·晴絲牽緒亂 霜葉飛·斷煙離緒 踏莎行·潤玉籠綃訴衷情·片云載雨過江鷗 西江月·枝裊一痕雪在 宴清都·繡幄鴛鴦柱夜游宮·人去西樓雁杳 鶯啼序·殘寒正欺病酒 澡蘭香·盤絲系腕鷓鴣天·池上紅衣伴倚闌 祝英臺·采幽香 惜黃花慢·送客吳皋祝英臺近·剪紅情 點絳唇·試燈夜初晴 瑣窗寒·玉蘭。
2.吳文英的詞集
吳文英（1212-1272）字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明（今浙江鄞縣）人。《宋史》無傳。一生未第，游幕終身，于蘇州、杭州、越州、三地居留最久。并以蘇州為中心，北上到過淮安、鎮江，蘇杭道中又歷經吳江垂虹亭、無錫惠山，及茹霅二溪。游蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先后為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客。清全祖望答萬經《寧波府志》雜問，謂吳文英“晚年困躓以死”，殆得其實。享年六十歲左右。黃升《中興以來絕妙詞選》編定于淳佑九年（1249），卷十錄吳文英詞九首，時吳文英正在越州，年約五十。黃升并引尹煥《夢窗詞敘》云：“ 求詞于吾宋者，前有清真，后有夢窗。此非煥之言，四海之公言也。”沈義父《樂府指迷》亦謂“夢窗深得清真之妙”。陳廷焯《白雨齋詞話》卷二云：“若夢窗詞，合觀通篇，固多警策。即分摘數語，每自入妙，何嘗不成片段耶？”近代詞論家多以姜詞清空，吳詞密麗，為二家詞風特色。況周頤《蕙風詞語》卷二又云：“ 近人學夢窗，輒從密處入手。夢窗密處，能令無數麗字，一一生動飛舞，如萬花為春；非若琱蹙繡，毫無生氣也。”《夢窗詞集》有四卷本與一卷本兩種。毛氏汲古閣所刻《夢窗甲乙丙丁稿》為四卷本，《疆村叢書》刻明太原張遷璋所藏為一卷本。
在中國詞史中，吳文英是一個引起過不少爭論的人。他的詞一向被人稱為晦澀堆垛。南宋詞人張炎便曾說吳文英的詞“如七寶樓臺，眩人眼目。碎拆下來，不成片斷“。另外一些人對他卻備極推崇。清代學者周濟在《宋四家詞選目錄序論》中便曾說“夢窗（即吳文英）奇思壯采，騰天潛淵，反南宋之清，為北宋之秾摯“。又說他“運意深遠，用筆幽邃，煉字煉句，迥不猶人。貌觀之雕繢滿眼，而實有靈氣行乎其間。“另外，吳文英因與奸相賈似道關系親密而受到人們的抨擊。然客觀地講，吳文英的詞善用典故，體物入微，遣詞清麗，實為難得。
3.吳文英的《夢窗詞》中有多少首悼亡詩 把具體篇目羅列一下
吳文英的《夢窗詞》中有三首悼亡詩：
《六么令·露蛩初響》
露蛩初響，機杼還催織。婺星為情慵懶，佇立明河側。不見津頭艇子，望絕南飛翼。云梁千尺。塵緣一點，回首西風又陳跡。那知天上計拙，乞巧樓南北。瓜果幾度凄涼，寂寞羅池客。人事回廊縹緲，誰見金釵擘。今夕何夕。杯殘月墮，但耿銀河漫天碧。
《鶯啼序》
殘寒正欺病酒，掩沉香繡戶。燕來晚、飛入西城，似說春事遲暮。畫船載、清明過卻，晴煙冉冉吳宮樹。念羈情、游蕩隨風，化為輕絮。
十載西湖，傍柳系馬，趁嬌塵軟霧。溯紅漸招入仙溪，錦兒偷寄幽素，倚銀屏、春寬夢窄，斷紅濕、歌紈金縷。暝堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺。
幽蘭旋老，杜若還生，水鄉尚寄旅。別后訪、六橋無信，事往花委，瘞玉埋香，幾番風雨。長波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿。記當時、短楫桃根渡，青樓仿佛，臨分敗壁題詩，淚墨慘淡塵土。危亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半苧。暗點檢、離痕歡唾，尚染鮫綃，亸鳳迷歸，破鸞慵舞。殷勤待寫，書中長恨，藍霞遼海沉過雁。漫相思、彈入哀箏柱。傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否？
《三姝媚 過都城舊居有感》
湖山經醉慣。潰春衫、啼痕酒痕無限。又客長安，嘆斷襟零袂，涴塵誰浣。紫曲門荒，沿敗井、風搖青蔓。對語東鄰，猶是曾巢，謝堂雙燕。春夢人間須斷。但怪得、當年夢緣能短。繡屋秦箏，傍海棠偏愛，夜深開宴。舞歇歌沈，花未減、紅顏先變。佇久河橋欲去，斜陽淚滿。
4.吳文英詞主要的藝術特點是﹖
在中國詞史中，吳文英是一個引起過不少爭論的人。
他的詞一向被人稱為晦澀堆垛。南宋詞人張炎便曾說吳文英的詞“如七寶樓臺，眩人眼目。
碎拆下來，不成片斷”。另外一些人對他卻備極推崇。
清代學者周濟在《宋四家詞選目錄序論》中便曾說“夢窗（即吳文英）奇思壯采，騰天潛淵，反南宋之清泚，為北宋之秾摯”。又說他“運意深遠，用筆幽邃，煉字煉句，迥不猶人。
貌觀之雕繢滿眼，而實有靈氣行乎其間”。另外，吳文英因與奸相賈似道關系親密而受到人們的抨擊。
然客觀地講，吳文英的詞善用典故，體物入微，遣詞清麗，實為難得。
5.吳文英的詞究竟怎么樣
吳文英 江南詞派 吳派風格 吳文英（1200？——1274？），字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，浙江寧波人，是南宋后期一位獨具風格的著名詞人。
著有《夢窗詞》甲乙丙丁四稿。流傳的詞將近三百五十首之多，南宋詞人中除辛棄疾之外，作品數他最多。
他把婉約詞向曲幽深婉的方向發展，是一位頗有影響的詞人。 據乾隆《浙江通志·選舉表》記載，夢窗的親兄弟翁逢龍為寧波鄞縣人，從而推知夢窗也為鄞縣人。
其父翁某生有三子，且皆擅長文學。長子名逢龍，字際可，號石龜，丁丑吳潛榜進士，有詩集（《石屏詩鈔·閱四家詩卷》，四家者，翁際可，薛沂叔，孫季蕃，高九萬也）。
三子名元龍，字時可，號處靜擅長于詞。《詞林紀事》中記載其為杜清獻成之的門客。
（清獻名范，黃巖人，嘉定進士，淳佑間，即公元1241年拜右丞相）。有詞集。
《詞林紀事》記載：“成之云：‘時可之作，如絮浮水，如荷濕露，縈旋流轉，似沾非著。’”夢窗是二子，生于宋寧宗開禧前后，即公元1205年左右，出后于外家（可能是過繼給吳家），改姓吳，自幼善弄文詞，因“耽于詩詞，絀于經義”而未登科第，與仕途無緣。
夢窗二十余歲時，作《瑞龍吟》詠端午龍舟競渡，《燭影搖動》詠冬季紅梅，及中秋之作《思佳客》等幾首詞，定為少年作品。 約在理宗紹定五年（公元1232年），夢窗三十余歲時，吳潛任蘇州地方官，吳文英做其幕僚，在蘇州待了將近十二年，詞集中的《聲聲慢》、《木蘭花慢》、《八聲甘州》等游歷登臨之作都可以說明他的幕僚經歷。
在此其間，在蘇州納一妾。《浣溪沙》、《奇天樂》、《水龍吟》、《漢宮春》等作品都在該時期內所作。
淳佑三年（公元1244年）秋末冬初，辭去幕僚職務，攜妾遷到杭州。除夕，作《思佳客》。
期間，與兄長石龜同游西湖斷橋。第二年春天，其妾離開杭州回到蘇州，往后常有憶姬之作，他也曾追蹤至蘇州尋找，但卻無功而返，在杭州扶養與妾所生的孩子并期待妾的回歸，但始終沒有音訊。
《西江月》、《訴衷情》、《瑞鶴仙》等皆是思念愛妾、回憶以前時光的作品。這也是吳文英作品中的第一類主題。
第二類主題是流連風景的作品。如描寫西湖清明時節風光的《渡江云》，些梅花的《解語花》，與朋友泛西湖的《齊天樂》，以及《醉桃源》、《定風波》等等。
第三類則是與朋輩唱酬的作品，如《解連環》、《拜星月慢》、《宴清都》、《丹鳳吟》等，絕大多數在杭州所作。 淳佑九年八月（公元1250年），吳潛任紹興地方官。
十一月，下訪夢窗，并招他入幕。考《宋史·宰輔表》，十二月乙巳，吳潛自簽書樞密院事除同知樞密院事，兼參知政事。
從夢窗詞《江神子》中“吳憲時已有檢詳之命”可知此時他已成為吳幕府。十一年，吳潛離任，夢窗也離開紹興回到杭州。
詞作《鶯啼序》正是離開紹興前后所作。自此之后，夢窗蹤跡無史料記載。
毛意蓋因為《鶯啼序》詞中，字句多缺漏，因此懷疑是夢窗在病中無法寫字所致，詞末尾又署名“淳佑十一年二月甲子，四明吳文英特書”，又找不出其他詞作，因此認為《鶯啼序》是夢窗的絕筆之作。而實際上，這是后人從豐樂壁上抄下來的，字句的缺漏也是抄寫者醉不成書，或者是寫后漫滅，后面的年月署名也是后人抄寫時抄下來的。
因為淳佑十一年時夢窗任吳潛幕府之時，正是大書望幸、興酣采烈的時候，怎么會有絕筆之作產生，再者，如果是病中所作，則應是自道生平，不可能在臨危之時作游玩之詞，更何況是二百五十字的長調。 然而夢窗到底卒于何時？說法不一，夏承燾在《吳夢窗系年》中推斷其卒于理宗景定元年前后，約公元1260年；楊鐵成在《吳夢窗事跡考》中說是卒于德佑二年之后，約公元1276年；陳邦炎在《吳夢窗生卒年管見》（見《文學遺產》1983年第一期）中推斷卒于度宗咸淳八年（公元1272年）至恭帝德佑二年間。
此外還有幾種說法，但均無確切考證，也無史料記載。 吳文英一生中無遠游，足跡所到之處主要在江蘇、浙江兩省，以在蘇州、杭州兩地的時間最長。
他雖然一生未仕，布衣終生，但結交的達官顯貴卻不少，他和嗣榮王趙于芮，參知政事吳潛，京湖制置大使賈似道，史彌遠之子史宅之等都有交往。其中，與吳潛、史宅之的關系更為密切。
他曾寫詞賀賈似道，賈似道是理宗趙昀時的權相，因此被認為阿諛權貴。歷史學家認為賈似道為人陰險殘暴，是加速南宋滅亡的因素之一，而吳潛與賈似道同朝為官，曾任參知政事，主張勵精圖治，積蓄力量，收復國土，甚得朝野好評，后被賈似道誣陷致死。
吳潛生前，吳文英與他交往密切，而在吳潛被害后，吳文英還以詞贈賈似道，因此其人格受懷疑，并引起士林非議，被認為品格不高尚，立場不堅定。對此，劉毓崧在《夢窗詞敘》中說道：“與賈似道往還酬答之作，皆在似道未握重權之前，至似道聲勢熏灼之時，則并無諂媚巴結權貴的傾向。”
從他一生未仕也可以看出他雖然終生潦倒，卻沒有向當道權貴乞求一官半職，夏承燾在《吳夢窗系年》中說道：“讀其投獻貴人諸祠，但有酬酢而罕干求，在南宋江湖游士中，殆亦能狷介自好者耶”，這對吳文英人品和詞品的評價是比較公平的。 在中國詞史上。
6.如何評價吳文英的詞
在詞的創作上，吳文英主要師承周邦彥，重視格律，重視聲情，講究修辭，善于用典。沈義父曾把他的詞法概括為四點：一是協律；二是求雅；三是琢字煉文，含蓄不露；四是力求柔婉，反對狂放。這一藝術風格決定了“夢窗詞”難以反映重大主題，而多濃艷芬菲的詞境，這也是南宋婉約詞派的共同特點。但在表現手法上，“夢窗詞”具有打破傳統的層次結構方式、轉換自由、跳躍性強、現實與想象雜糅的特點。
首先是在藝術思維方式上，徹底改變正常的思維習慣，將常人眼中的實景化為虛幻，將常人心中的虛無化為實有，通過奇特的藝術想象和聯想，創造也如夢如幻的藝術境界。
其次是在章法結構上，繼清真詞后進一步打破時空變化的通常次序，把不同時空的情事、場景濃縮統攝于同一畫面內；或者將實有的情事與虛幻的情境錯綜疊映，使意境撲朔迷離。吳文英作詞師承周邦彥。清真詞的結構也具跳躍性，但起承轉合，或用虛字轉折或用實詞提示，尚有線索可尋。而夢窗詞的結構往往是突變性的，時空場景的跳躍變化不受理性和邏輯次序的約束，且缺乏必要過渡與照應，情思脈絡隱約閃爍而無跡可求。這強化了詞境的模糊性、多義性，但也增加了讀者理解的難度。
夢窗詞的語文生新奇異。第一是語言的搭配、字句的組合，往往打破正常的語序和邏輯慣例，與其章法結構一樣，完全憑主觀的心理感受隨意組合。如“飛紅若到西湖底，攪翠瀾、總是愁魚”（《高陽臺·豐樂樓分韻得如字》）和“落絮無聲春墮淚”（《浣溪沙》）等，都是將主觀情緒與客觀物象直接組合，無理而奇妙。第二是語言富有強烈的色彩感、裝飾性和象征性。他描摹物態、體貌、動作，很少單獨使用名詞、動詞或形容詞，而總是使用一些情緒化、修飾性、感極強的偏正詞組。如寫池水，是“膩漲紅波”（《過秦樓·芙蓉》）；寫云彩，是“倩霞艷錦”（《繞佛閣·贈郭季隱》）或“愁云”、“膩云”；寫花容，是 “腴紅艷麗”（《惜秋華》）、“妖紅斜紫”（《喜遷鶯·同丁基仲過希道家看牡丹》）；甚至寫女性的一顰一笑或一種情緒，也愛用色彩華麗的字眼來修飾，如“最賦情、偏在笑紅顰翠”（《三姝媚》），“紅情密”（《宴清都·連理海棠》），“剪紅情，裁綠意”（《祝英臺近·除夜立春》）。夢窗詞字面華麗，意象密集，含意曲折，形成了密麗深幽的語言風格。但雕繪過甚，時有堆砌之病、晦澀之失，故不免為后人所詬病。[4]
對于“夢窗詞”這種獨特的藝術風格，歷來評價不一。褒美者說“求詞于吾宋者，前有清真，后有夢窗”“以空靈奇幻之筆，運沉博絕麗之才”。“夢窗之妙，在超逸中見沉郁”。貶之者則曰“夢窗詞如七寶樓臺，眩人眼目，碎拆下來，不成片段”。夢窗詞雖然有雕琢太過、詞意晦澀以及格調不高的缺點，但它以獨特的藝術風格為南宋婉約詞的發展作出了一定的貢獻，這一點值得肯定。
7.詞人吳文英的年譜
吳文英（約1200~1260），南宋詞人。字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，后出嗣吳氏。《宋史》無傳。一生未第，游幕終身。 于蘇、杭、越三地居留最久。并以蘇州為中心，北上到過淮安、鎮江，蘇杭道中又歷經吳江垂虹亭、無錫惠山，及茹霅二溪。游蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先后為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客，后“困躓以死”。有《夢窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞作數量豐沃，風格雅致，多酬答、傷時與憶悼之作，號“詞中李商隱”。
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