華閱文章網1.晏殊晏幾道的詞有何特別之處
第一章 晏歐詞風與令詞創作群體
第五節 小令的最后一位專業作家——晏幾道
晏幾道（約1038-約1106），字叔原，號小山，撫州臨川（今屬江西）人，晏殊第七子.由于出身關系，他十多歲時便得到仁宗的賞識.《花庵詞選》卷三晏幾道《鷓鴣天》詞注說：“慶歷中，開封府與棘寺同日奏獄空，仁宗于宮中宴樂，宣晏叔原作此，大稱上意.”可見，晏幾道少年曾春風得意，詞名早播.由恩蔭入仕，曾任太常寺太祝.熙寧七年（1074）因受鄭俠案株連入獄.后出為潁昌府許田鎮監官.晚年曾任開封府推官等.《碧雞漫志》卷二稱晏幾道“年未至乞身，退居京師賜第”.存《小山詞》，《全宋詞》錄其詞260首.從時間上劃分，晏幾道應該生活在北宋的中后期，甚至蘇軾及其主要子弟去世之后晏幾道依然健在.但是，晏幾道深受北宋前期令詞創作的影響，其創作的成績也全部體現在令詞方面，所以，安排在這一章的最后討論，以保持文學史發展的相對完整與連貫性.
一、《小山詞》的基本旋律：生活失意后的抑郁和悲哀
宋代官僚體制，既給達官家族以相當的照顧，給予他們的子弟以大量的恩蔭資格，又在使用上嚴格控制，防止形成威脅朝政的“勢家”.達貴子弟如果不重新通過科舉考試，就會始終被抑制在官僚階級的下層.晏幾道的生活道路就是一個典型的例證.與早年富貴公子的生活相比，晏幾道出仕后的地位、生活、環境都是一落千丈.加上晏幾道性格疏放，孤高自傲，閱世不深，是一個具有濃厚書生氣的貴家沒落子弟，處境就更加艱難.黃庭堅在《小山詞序》中說
2.詳細介紹晏幾道,越詳細越好
一）晏幾道其人 1、云間晏公子--晏幾道生平略說 魯迅說過，二十四史是帝王將相的家譜。
那么，這本家譜里自然找不到晏幾道這樣的畸人的傳記。晏幾道幾身相門，生平事跡卻撲朔迷離，生卒年居然都不可考，個中緣故，頗值深思。
晏幾道約生于天圣八年（公元1030年），是年其父晏殊四十歲。歐陽修為晏殊撰寫碑文時，述殊子八人，謂："幾道、傳正，皆太常寺太祝。
"（《晏殊神道碑》）以人數次序推算，晏幾道當是第七子，與黃庭堅所說的"臨淄公暮子"（《小山詞序》）相合。其太常寺太祝一官，則系承父蔭而得，是內廷供奉的閑曹。
既貴為相門公子，且才華奕奕，少年時代的晏幾道自是跌宕歌詞，縱橫詩酒，斗雞走馬，樂享奢華。當時情景，如其自己所述？quot；始時沈十二廉叔、陳十君龍家，有蓮、鴻、蘋、云，品清謳娛客。
每得一解，即以草授諸兒。吾三人持酒聽之，為一笑樂而已。
"（晏幾道《小山詞自序》） 慶歷八年（公元1048年），作《鷓鴣天·碧藕花開》。黃升《花庵詞選》在該詞之后有如下注文："慶歷中，開封府與棘寺同日奏獄空，仁宗于宮中宴樂，宣晏叔原作此，大稱上意。
"由此可見晏氏早年就頗負時聲。 至和二年（公元1055年），晏殊去世。
是年晏幾道約二十六歲。父親的死，是晏幾道一生的轉折點。
春風得意馬蹄疾的生涯戛然而止，這位不譜人情事故的青年立刻感受到外部世界的霜刀雪劍？quot；常欲軒輊人而不受世之輕重。諸公雖愛之，而又以小謹望之，遂陸沉于下位。
"（黃庭堅《小山詞序》） 熙宋七年（公元1074年），晏幾道以鄭俠事下獄。"熙宋中，鄭俠上書，事作下獄，悉治平時往還厚善者。
俠家搜得叔原與俠詩云：'小白長紅又滿枝，筑球場外獨支頤。春風自是人間客，主張繁華得幾時。
'裕陵稱之，即令釋出"。雖然有驚無險，卻也頗嘗牢獄之苦，想必對其精神是一次沉重打擊，加速了他朝'畸'的方向發展。
元豐五年（公元1082年），晏氏出任"監潁昌許田鎮"的低級官職。時韓維知許州，時韓維知許州，晏作新詞獻之。
《邵氏聞見錄》載："晏叔原為臨淄公晚子，監潁昌府許田鎮，手寫自作長短句，上府帥韓少師。少師報書：'得新詞盈卷，蓋才有余，而德不足者。
愿郎群捐有余之才，補不足之德，不勝門下老吏之望云。'一監鎮官敢以杯酒自作長短句示本道大帥，以大帥之嚴，猶盡門生忠于郎群之意。
在叔原為甚豪，在韓公為甚德也。"這量則很有意思材料，它展示了三種不同的價值觀念：一是晏氏的價值觀，把文學創作當作高尚的事業來看待，并不是把鄙視為"小道"，正如黃庭堅所評論的"磊隗權奇，疏于顧忌，文章翰墨，自立規摹"（《小山詞序》）。
所以，他不顧身份的低微，敢于向權高位重的韓維獻詞。在晏氏的心目中，天平只稱得出文學價值的高低，而稱不出世俗地位的高低。
另一種則是韓維的價值觀，他批評晏"才有余而德不足。"為什么"才有余"，因為"才"突破了一般的社會規范，并以其獨特性向既成世界提出挑戰；為什么"德不足"？因為晏詞缺乏"溫柔敦厚"之美，晏氏為人也缺乏宋儒"心平氣和"的處世原則。
在韓維這樣的高級官員的心目中。邵氏心底里也許更欣賞"甚豪"，可形諸筆端之際，卻又不由自主地偏向韓的"甚德"，可見時代觀念對個人的壓抑和改寫。
元佑四年（公元1089年），《小山詞》結集。《小山詞自序》對云？quot；錢月已，為高平公綴輯成篇"。
高平公當指范仲淹之中范純仁。宛書城曰："純仁元佑四年知潁昌府，見宰輔表。
蓋代韓縝任。是年七月，適有已日。
"可以推測，范與晏關系良好，范給予晏以諸多物質及精神方面的幫助和支持。所以，晏幾道才在序文中特別提及。
正如夏承燾先生所說："詞序謂'為高平公綴輯成編'，殆謂由范敦促，非以此獻范。叔原不肯見政事堂中人，此時已高年，或不至以小山詞求貴人顧盼耳。
"（《二晏年譜》） 《硯北雜志》記載："元佑，叔原以長短句行，蘇子瞻因黃魯直欲見之。則謝曰：'今日政事堂中斗吾家舊客，亦未暇見也。
'"其時，蘇軾已名滿天下，而晏氏的回答，足見其"畸人"性情。此時夏譜記載為元佑三年。
其時小山已年近六旬。 崇寧四年（公元1105年），晏幾道任開封府推官。
任職不到一年，即乞食退居京師賜第，不踐諸貴之門。據著名筆記《碧雞漫志》記載："蔡京重九冬至日，遣官求長短句，欣然為鷓鴣天'九日悲歡不到心云云，'曉日迎長歲歲同'云云，竟無一語及蔡者。
"此時，晏氏已七十余歲，而耿介不阿的人格依然不變。《小山詞》中有不少描寫晚年情懷的句子，如"東野亡來無麗句，于君去后少交親，追思舊事好沾巾。
白頭王建在，猶見詠詩人"（《臨江側》），"吳霜發華，自悲清曉"（《泛清波》），"霜發知他從此去，幾度春風"（《浪淘沙》）。這些都看作晏氏老壽的明證。
2、先天與后天 黃庭堅在《小山詞序》中稱晏氏有"四癡"，即"仕宦連蹇，而不能一傍貴人之門，是一癡也；論文自有體，不肯作新進士語，此又一癡也；費資千百萬，家人寒饑而有孺子之色，此又一癡也；人百負之而不恨，已信人而終不疑其欺已，此又一癡也。"這"四癡"將晏氏的性格活脫。
3.晏幾道的“采桑子”這首詞有什么寓意
西樓，是詞人的難忘之地；樓中人，更是詞人的難忘之人。
便在這次宴飲中，詞人在月下與她相 見：她正偷偷地抹干珠淚，重整鉛華。“淚粉偷勻”，初次見面的印象是難以忘懷的，何況那是一位正 在流淚的姑娘！“勻”，謂勻粉，把臉上的粉搽勻。
“偷勻”二字，其中頗有幾分辛酸。 “歌罷還顰”， 施粉之后便要唱歌，唱完了歌卻又緊鎖眉心，滿臉不開心——可惜我隔著裊裊的爐煙，未能看得真 切。
“看未真”三字，意味深長。其實，淡淡的爐煙，何以模糊雙眼呢！詞人所“恨”的只是坐處與她 隔開，未得親近，更無以得知其為何事而流淚悲傷。
上半闋的亮點在“淚”與“顰”二字上。歌女的凄 涼身世、痛苦心情，以及詞人對她的同情和愛慕，于此處完全流露出來。
下半闋寫別后相思。自從一別之后，那樓外的縷縷垂楊，已幾換春裝。
“垂楊”，在舊體詩詞中， 往往寓意豐富。古來有折楊柳贈別的習俗，因而見到楊柳便使人聯想到別離；楊花柳絮，飄忽無定， 恰似游子的漂泊無依。
“幾換青春”，猶言過了幾個春天。青春，指春季，草木返青，故云青春。
說青 春幾回更換，乃是語意雙關，亦暗指人生易老。“倦客紅塵”，猶言紅塵中之倦客，詞人自謂。
上與 “別來”“幾度青春”相應，飄零歲久，故云“倦客”；下連“長記樓中粉淚人”，“紅塵”對照“樓中”，“倦 客”對照“粉淚人”，境遇與命運各異？都是“傷心人也”（馮煦《六十一家詞選例言》評晏幾道語）。 幾乎每思身世，輒念彼人，是所謂“長記”！ “樓中粉淚人”，篇首寫出對歌女的第一印象，至此處再大 書一筆，不但令詞在結構上首尾相應，而且思想感情上也是以初見她時的“淚粉偷勻”最撼動人心， 由此難以忘懷。
詞人下此一句，是哀人，還是自哀，亦渾不可辨，真是令人“掩卷撫然”。
4.晏幾道寫了多少首蝶戀花
蝶戀花（最出名）
卷絮風頭寒欲盡，墜粉飄紅，日日香成陣.新酒又添殘酒困，今春不減前春恨.
蝶去鶯飛無處問，隔水高樓，望斷雙魚信.惱亂層波橫一寸，斜陽只與黃昏近.
蝶戀花
夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇.睡里銷魂無說處，覺來惆悵銷魂誤.
欲盡此情書尺素，浮雁沈魚，終了無憑據.卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱.
蝶戀花
醉別西樓醒不記，春夢秋云，聚散真容易.斜月半窗還少睡，畫屏閑展吳山翠.
衣上酒痕詩里字，點點行行，總是凄涼意.紅燭自憐無好計，夜寒空替人垂淚.
蝶戀花
笑艷秋蓮生綠浦，紅臉青腰.舊識凌波女，照影弄妝嬌欲語，西風豈是繁華主.
可恨良辰天不與，才過斜陽，又是黃昏雨.朝落暮開空自許，竟無人解知心苦.
蝶戀花
庭院碧苔紅葉遍，金菊開時，已近重陽宴.日日露荷凋綠扇，粉塘煙水澄如練.
試倚涼風醒酒面，雁字來時，恰向層樓見.幾點護霜云影轉，誰家蘆管吹秋怨.
蝶戀花
碧草池塘春又晚，小葉風嬌，尚學娥妝淺.雙燕來時還念遠，珠簾繡戶楊花滿.
綠柱頻移弦易斷，細看秦箏，正似人情短.一曲啼烏心緒亂，紅顏暗與流年換.
蝶戀花
喜鵲橋成催鳳駕，天為歡遲，乞與初涼夜。乞巧雙蛾加意畫，玉鉤斜傍西南掛。
分鈿擘釵涼葉下，香袖憑肩，誰記當時話？路隔銀河猶可借，人間離恨何年罷？
蝶戀花
碧玉高樓臨水住，紅杏開時，花底曾相遇.一曲陽春春已暮，曉鶯聲斷朝云去.
遠水來從樓下路，過盡流波，未得魚中素.月細風尖垂柳渡，夢魂長在分襟處.
5.這兩首宋詞的意思
原文 哀箏一弄湘江曲，聲聲寫盡江波絲。
纖指十三弦①，細將幽恨傳。 當筵秋水②慢，玉柱斜飛雁。
彈到斷腸時，春山眉黛低③。 譯文歌女用哀箏撫弄一曲《湘江曲》，能聲聲縈耳，盡寫湘江上的綠意。
纖纖細指、十三箏弦，慢慢地將曲里的幽恨訴說。古箏的音像藝女的秋波一樣漫過坐席，離愁別緒在她的手中蘊生；彈到惆悵滿懷時，只見她眉頭皺的很低很低。
《菩薩蠻》，唐教坊曲，原系古代緬甸樂曲，由云南傳入，后用為詞調。文人詞始見于溫庭筠詞。
本詞描寫一位歌女秦箏曲時 “弦弦掩抑聲聲思”，“說盡心中無限事”的情景，十分細膩動人，這是一位內心世界極其豐富的女子，作者沒有正面繪出她的外貌，但從“纖指”、“秋水”、“春山眉黛”這些畫龍點睛的側筆，我們完全可以想見她那與心靈同樣美好的容顏。本詞文字華美，意濃韻遠，情真調新。
《全宋詞》將此詞歸入晏幾道所作，并說：“案此首別誤作張子野詞，見《類編草堂詩余》卷一”。 【注釋】 1、十三弦：唐宋時教坊用箏均為十三弦，唯清樂用十二弦。
2、秋水：形容美目明澈如秋水，白居易《詠箏》詩：“雙眸剪秋水，十指剝春蔥。”。
3、春山眉黛：《西京雜記》：“文君姣好，眉爭如望遠山”，后因以山喻美人雙眉，古人以黛色（青黑色顏料）畫眉，故稱眉黛。此詞借寫彈箏來表現當筵演奏的歌妓心中的幽恨。
詞的上片暗寫湘靈鼓瑟的典故，點出“幽恨”；下片并未具體展開寫幽恨，只寫弄箏的情態，而幽恨自見。黃蓼園謂此詞“末句意濃而韻遠，妙能蘊藉”。
起筆一句先寫彈奏。箏稱之為“哀箏”，感情色彩極為明顯。
“一弄”，奏一曲。曲為“湘江曲”，內容亦當與舜及二妃一類悲劇故事有關，由此可見酒筵氣氛和彈箏者的心情。
“寫盡湘波綠”，湘水以清澈著稱，“綠”為湘水及其周圍原野的色調。但綠色彩分類上屬冷色，則又暗示樂曲給予人心理上的感受。
“寫”，指彈奏，而又不同于一般的“彈”或“奏”；似乎彈箏者的演奏，像文人的用筆，雖然沒有文詞，但卻用箏聲“寫”出了動人的音樂形象。 上片歇拍兩句，讓人想到彈箏者幽恨甚深，非細彈不足以盡情傳達，而能將幽恨“細傳”，又足見其人有很高的技藝。
從“纖指”二句的語氣看，詞人對彈箏者所傾訴的幽恨是抱有同情的，而所傳之幽恨即是雙方所共有的。詞之上片，著重從演奏的內容情調方面寫彈者。
下片轉寫彈者的情態。“當筵秋水慢”，“秋水”代指清澈的眼波。
“慢”，形容凝神，指箏女全神貫注。“玉柱斜飛雁”，箏上一根根弦柱排列，猶如一排飛雁。
飛雁古詩詞中，常與離愁別恨相連，同時湘江以南有著名的回雁峰。因此，這里雖是說弦柱似斜飛之雁，但可以想見所奏的湘江曲亦當與飛雁有聯系，寫箏柱之形，其實末離開彈箏者所傳的幽恨。
“彈到斷腸時，春山眉黛低。”春山，指像山一樣彎彎隆起的雙眉，是承上文“秋水”而來的，用的是卓文君“眉色如望遠山”（《西京雜記》）的典故。
女子凝神細彈，表情一般應是從容沉靜的，但隨著樂曲進入斷腸境界，箏女斂眉垂目，凄涼和悲哀的情緒還是明顯地流露了出來。 這首詞以回蕩飄忽的筆勢，刻畫一位哀艷動人的彈箏藝妓——小蓮哀艷動人的形象。
全詞以“哀箏一弄湘江曲”摹然開篇，又以“彈到斷腸時，春山眉黛低”驟然收筆，中間不平鋪直敘而抓住最富有表現力的動作、神態來寫，極具藝術感染力。
6.全宋詞一共多少首詞
共收錄宋代詞人1330余家，約20000 首詞唐圭璋，共收錄宋代詞人1330余家，約20000 首詞 潘閬 范仲淹 柳永 張先 晏殊 歐陽修 杜安世 張伯端 韓維 王安石 韋驤 晏幾道 張舜民 蘇軾 李之儀 舒 黃庭堅 晁元禮 鄭僅 李元膺 劉 秦觀 米芾 李甲 趙令 賀鑄 晁補之 陳師道 張耒 周邦彥 陳 阮閱 謝逸 晁沖之 蘇庠 毛滂 謝 沈蔚 葛勝仲 米友仁 曾紆 吳則禮 趙子發 徐俯 王安中 張繼先 葉夢得 李光 劉一止 汪藻 曹組 王庭 陳克 朱敦儒 周紫芝 趙佶 李綱 李祁 張綱 李清照。
7.后人對晏幾道的評價
晏幾道自幼潛心六藝，旁及百家，尤喜樂府，文才出眾，生性高傲，不慕勢利，從不利用父勢或借助其父門生故吏滿天下的有利條件，謀取功名，因而仕途很不得意，一生只做過穎昌府許田鎮監、開封府推官等小吏。
其詞風濃摯深婉，工于言情，故詞壇稱創作大多為令詞，詞風逼近其父。既有晏殊詞風的清麗婉曲，語多渾成；又比晏殊詞沉摯、悲涼。
晏幾道詞多懷往事，抒寫哀愁，筆調整飽含感傷，傷情深沉真摯，情景融合，造語工麗，秀氣勝韻，吐屬天成，“能動搖人心”。雖反映生活面窄，而藝術境界較高。他一生的心血性情都表現在他的詞里。今觀其“小山詞“260多首，雖是走其父花間婉約傳統，固守小令的陣地，但也創造出新的藝術世界，有與父不同的地方。
晏幾道的詞始終是構建在對過去的溫馨回憶和現在的苦悶，這樣兩個感情世界上的。他把對愛情的生死不渝的追求，作為人生的精神寄托。他寫詞是“敘其所懷，期以自娛。”他的詞的第二個特點是夢境的描寫。他因為與戀人不能見面，便常在詞中虛構夢境以重溫往時愛情的甜蜜。他的作品中有52首59句寫到夢。第三語淡情深是其風格。即用平淡的語言，常見的景物來表達不尋常的深情，如【少年游】。
8.晏幾道的著名的詞作急
我找到的這些夠你看的拉吧，呵呵，不用客氣拉！ 晏幾道詞全集（上） 晏幾道（約1040-約1112）：北宋詞人。
字叔原，號小山，撫州臨川（今屬江西）人。晏殊第七子。
歷任潁昌府許田鎮監、乾寧軍通判、開封府判官等。晚年家境中落。
其詞多感傷情調。有《小山詞》。
臨江仙 夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂.去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛. 記得小蘋初見，兩重心字羅衣.琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩云歸. 臨江仙 淡水三年歡意，危弦幾夜離情，曉霜紅葉舞歸程.客情今古道，秋夢短長亭. 綠酒尊前清淚，陽關疊里離聲，少陵詩思舊才名.云鴻相約處，煙霧九重城. 臨江仙 斗草階前初見，穿針樓上曾逢.羅裙香露玉釵風，靚妝眉沁綠，羞臉粉生紅. 流水便隨春遠，行云終與誰同.酒醒長恨錦屏空，相尋夢里路，飛雨落花中. 臨江仙 身外閑愁空滿，眼中歡事常稀，明年應賦送君詩.細從今夜數，相會幾多時. 淺酒欲邀誰勸，深情惟有君知.東溪春盡好同歸，柳垂江上影，梅謝雪中枝. 臨江仙 旖旎仙花解語，輕盈春柳能眠.玉樓深處綺窗前，夢回芳草夜，歌罷落梅天. 沉水濃熏繡被，流霞淺酌金船.綠嬌紅小正堪憐，莫如云易散，須似月頻圓. 臨江仙 長愛碧闌干影，芙蓉秋水開時，臉紅凝露學嬌啼.霞觴熏冷艷，云髻裊纖枝. 煙雨依前時候，霜叢如舊芳菲，與誰同醉采香歸.去年花下客，今似燕雙飛. 臨江仙 東野亡來無麗句，于君去后少交親，追思往事好沾巾.白頭王建在，猶見詠詩人. 學道深山空自老，留名千載不干身，酒筵歌席莫辭頻.爭如南陌上，占取一年春. 蝶戀花 卷絮風頭寒欲盡，墜粉飄紅，日日香成陣.新酒又添殘酒困，今春不減前春恨. 蝶去鶯飛無處問，隔水高樓，望斷雙魚信.惱亂層波橫一寸，斜陽只與黃昏近. 蝶戀花 夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇.睡里銷魂無說處，覺來惆悵銷魂誤. 欲盡此情書尺素，浮雁沈魚，終了無憑據.卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱. 蝶戀花 醉別西樓醒不記，春夢秋云，聚散真容易.斜月半窗還少睡，畫屏閑展吳山翠. 衣上酒痕詩里字，點點行行，總是凄涼意.紅燭自憐無好計，夜寒空替人垂淚. 蝶戀花 笑艷秋蓮生綠浦，紅臉青腰.舊識凌波女，照影弄妝嬌欲語，西風豈是繁華主. 可恨良辰天不與，才過斜陽，又是黃昏雨.朝落暮開空自許，竟無人解知心苦. 蝶戀花 庭院碧苔紅葉遍，金菊開時，已近重陽宴.日日露荷凋綠扇，粉塘煙水澄如練. 試倚涼風醒酒面，雁字來時，恰向層樓見.幾點護霜云影轉，誰家蘆管吹秋怨. 蝶戀花 碧草池塘春又晚，小葉風嬌，尚學娥妝淺.雙燕來時還念遠，珠簾繡戶楊花滿. 綠柱頻移弦易斷，細看秦箏，正似人情短.一曲啼烏心緒亂，紅顏暗與流年換. 蝶戀花 碧玉高樓臨水住，紅杏開時，花底曾相遇.一曲陽春春已暮，曉鶯聲斷朝云去. 遠水來從樓下路，過盡流波，未得魚中素.月細風尖垂柳渡，夢魂長在分襟處. 鷓鴣天 守得蓮開結伴游，約開萍葉上蘭舟.來時浦口云隨棹，采罷江邊月滿樓. 花不語，水空流，年年拼得為花愁.明朝萬一西風勁，爭向朱顏不耐秋. 鷓鴣天 彩袖殷勤捧玉鐘，當年拼卻醉顏紅.舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風. 從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同.今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中. 鷓鴣天 醉拍春衫惜舊香，天將離恨惱疏狂.年年陌上生秋草，日日樓中到夕陽. 云渺渺，水茫茫，征人歸路許多長.相思本是無憑語，莫向花箋費淚行. 鷓鴣天 小令尊前見玉簫，銀燈一曲太妖嬈.歌中醉倒誰能恨，唱罷歸來酒未消. 春悄悄，夜迢迢，碧云天共楚宮遙.夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋. 鷓鴣天 十里樓臺倚翠微，百花深處杜鵑啼.殷勤自與行人語，不似流鶯取次飛. 驚夢覺，弄晴時，聲聲只道不如歸.天涯豈是無歸意，爭奈歸期未可期. 鷓鷓天 陌上蒙蒙殘絮飛，杜鵑花里杜鵑啼.年年底事不歸去，怨月愁煙長為誰. 梅雨細，曉風微，倚樓人聽欲沾衣.故園三度群花謝，曼倩天涯猶未歸. 鷓鴣天 當日佳期鵲誤傳，至今猶作斷腸仙.橋成漢渚星波外，人在鶯歌鳳舞前. 歡盡夜，別經年，別多歡少奈何天.情知此會無長計，咫尺涼蟾亦未圓. 鷓鴣天 手拈香箋憶小蓮，欲將遺恨倩誰傳.歸來獨臥逍遙夜，夢里相逢酩酊天. 花易落，月難圓，只應花月似歡緣.秦箏算有心情在，試寫離聲入舊弦. 生查子 金鞍美少年，去躍青驄馬.牽系玉樓人，繡被春寒夜. 消息未歸來，寒食梨花謝.無處說相思，背面秋千下. 生查子 關山夢魂長，魚雁音塵少.兩鬢可憐青，只為相思老. 歸夢碧紗窗，說與人人道.真個別離難，不似相逢好. 生查子 墜雨已辭云，流水難歸浦.遺恨幾時休，心抵秋蓮苦. 忍淚不能歌，試托哀弦語.弦語愿相逢，知有相逢否. 生查子 長恨涉江遙，移近溪頭住.閑蕩木蘭舟，誤入雙鴛浦. 無端輕薄云，暗作廉纖雨.翠袖不勝寒，欲向荷花語. 生查子 官身幾日閑，世事何時足.君貌不長紅，我鬢無重綠. 榴花滿盞香，金縷多情曲.且盡眼中歡，莫嘆時光促. 生查子 春從何處歸，試向溪邊問.岸柳弄嬌黃，隴麥回青潤. 多情美少年，屈指芳菲近.誰寄嶺頭梅，來報江南信. 南鄉子 淥水帶青潮，水上朱闌小渡橋.橋上女兒雙笑靨，妖嬈，倚著闌干弄柳條. 月夜與花朝，減字偷聲按玉簫.柳外行人回首處，迢迢，若比銀河路更遙. 南鄉子 新月又如眉，長笛誰教月下吹.樓倚暮云。
